"लाइट म्यूजिक": फोटोकल्स के साथ चार असामान्य इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के बारे में बात करें

20 वीं सदी की पहली छमाही संगीत के लिए एक अशांत समय था। रचनात्मक अवांट-गार्ड एक नई कलात्मक भाषा की तलाश में था। संगीतकार उपकरण ध्वनि रिकॉर्डिंग और ध्वनि संश्लेषण के प्रसार के साथ मौलिक रूप से बदल गए।

इस चौराहे पर असामान्य संगीत वाद्ययंत्रों का जन्म हुआ, जैसे कि हार्डी-गोल्डथवेट अंग, विब्रो-प्रदर्शक, रिदमिकॉन और सारागा-जेनरेटर। आज हम इन उपकरणों की उपस्थिति, संरचना और भाग्य के बारे में बात करेंगे।


फोटो 120years.net / 1939 में बोरिस यांकोवस्की

हार्डी-गोल्डवेट अंग: भौतिक विज्ञानी व्यापार के लिए नीचे उतरते हैं

प्रकाशिकी के क्षेत्र में एमआईटी के आर्थर हार्डी और शेरवुड ब्राउन प्रसिद्ध विशेषज्ञ थे। यह उनके लिए था कि इंजीनियर ड्युअल आर। गोल्डथाइट मदद के लिए गए, जिन्होंने 30 के दशक की शुरुआत में ऑप्टिकल सेंसर के आधार पर एक संगीत वाद्ययंत्र बनाने का विचार रखा था। 1931 में, टीम का काम पूरा हो गया और विश्व ने हार्डी-गोल्डवेट ऑर्गन को देखा।

इसके नाम के बावजूद, साधन एक वास्तविक अंग नहीं था - बल्कि, एक नमूना, जिसका टिमबर हटाने योग्य फोटो डिस्क की सामग्री द्वारा निर्धारित किया गया था। गाढ़ा हलकों में डिस्क पर विभिन्न ऊंचाइयों की आवाज़ का एक दृश्य प्रतिनिधित्व लागू किया गया था। इस डिस्क को प्रकाश स्रोत और सहज तत्व के बीच रखा गया था। जिस तरह से प्रकाश को विकृत किया गया था, वह पुन: उत्पन्न ध्वनि की विशेषताओं को प्रभावित करता था और उत्पाद को विभिन्न ध्वनिक उपकरणों के समय पर अनुकरण करने की अनुमति देता था (हार्डी-गोल्डथवा अंग पर चयनित डिस्क के आधार पर, वास्तविक अंग, पियानो या तार की ध्वनि को पुन: पेश किया जा सकता है)। इसे पारंपरिक तीन-ऑक्टेव कीबोर्ड का उपयोग करके नियंत्रित किया गया था।

सापेक्ष वाणिज्यिक आकर्षण के बावजूद, डिवाइस को बड़े पैमाने पर लोकप्रियता नहीं मिली है।

विब्रो-प्रदर्शक बोरिस यानकोवस्की - ध्वनि वर्णमाला

1920 और 1930 के दशक में, सोवियत ध्वनिक इंजीनियर बोरिस यानकोवस्की को ध्वनि को व्यवस्थित करने के विचार से दूर किया गया था। वह एक ध्वनि वर्णमाला बनाना चाहता था - मूल ध्वनि तत्वों का एक पुस्तकालय। उन्होंने अपने तरीके को "सिंथेटिक ध्वनिकी" कहा। याँकोव्स्की संगीतकार को "सिंथेटिक" ध्वनियों की एक पूरी श्रृंखला तक पहुँच देना चाहते थे, जिनमें वे भी शामिल हैं जिन्हें शास्त्रीय ध्वनिक उपकरणों के साथ नहीं निकाला जा सकता है, और आवर्त सारणी के समान "ध्वनि तालिका" बना सकते हैं। जैसा कि लेखक ने खुद अपने काम में लिखा है "संगीत के रंगों का ध्वनिक संश्लेषण":

“ध्वनि का रंग ध्वनि तरंग के आकार पर निर्भर करता है, जिसका ग्राफ गणितीय रूप से एक फूरियर श्रृंखला में विस्तारित किया जा सकता है, अर्थात। व्यक्तिगत घटकों में - साइनसोइड्स, और इसलिए, इसके विपरीत - सामंजस्यपूर्ण रूप से साइनसोइड्स से बना हो सकता है। यह किसी के साथ कभी नहीं हुआ, क्योंकि ग्राफिक (या खींची गई) ध्वनि के प्रकट होने से पहले, इस तरह के ध्वनिक चार्ट से ध्वनि को पुन: पेश करने की बहुत ही तकनीक और कार्यप्रणाली अनुपस्थित थी। ”

गर्भधारण के व्यावहारिक कार्यान्वयन के लिए, एक वाइब्रो-एक्सपोनेंट बनाया गया था। इस इकाई ने 35 मिमी की फिल्म पर संश्लेषित ध्वनियों (तथाकथित "सिंथेसन") की ऑप्टिकल रिकॉर्डिंग की अनुमति दी। कुल मिलाकर, यान्कोवस्की "सिंथेसन" के 110 वर्णक्रमीय पैटर्न को रिकॉर्ड करने में कामयाब रहा।

मोहरा के स्टालिनवादी उत्पीड़न ने परियोजना के विकास को धीमा कर दिया, और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, साधन के सभी ज्ञात फोटोग्राफ और चित्र खो गए। केवल मौखिक वर्णन हमारे पास आया है: 1936 की एनिमेटेड फिल्म द एनीमल फिल्म के एक अंश में, यह कहा गया है कि यह उपकरण "एक फ्रॉस्ट ग्लास ग्लास के साथ फ्लैट बॉक्स" जैसा दिखता था।

लेकिन सब कुछ व्यर्थ नहीं है - अर्द्धशतक के अंत में एक वाइब्रो-एक्सपोनेटर बनाने की प्रक्रिया में प्राप्त अनुभव ने पौराणिक एएनएस सिंथेसाइज़र का आधार बनाया।

रिदमिकॉन - पहली ताल मशीन

दुनिया की पहली ताल मशीन भी एवांट-गार्डे का एक उत्पाद थी। अमेरिकी संगीतकार हेनरी कॉवेल ताल के साथ काम करने में मानवीय सीमाओं को पार करने के लिए स्वचालित उपकरण बनाने की आवश्यकता के बारे में आश्वस्त थे (काउल के अनुसार नया उपकरण, कई जटिल लयबद्ध पैटर्न को एक साथ प्रदर्शन करने की अनुमति देने वाला था)। 1930 में लेव थेरेमिन से मुलाकात हुई (थेरेमिन 1930 के दशक में यूएसए में रहता था और काम करता था), उसने अपने विचार को आवाज दी, जिसे आविष्कारक ने पसंद किया।

उनके सहयोग का परिणाम एक एकीकृत अनुक्रमक के साथ एक सिंथेसाइज़र था, जिसे "रिदमिकॉन" ( डिवाइस फोटो ) कहा जाता है। साधन की आवाज़ को दो घूर्णन डिस्क द्वारा नियंत्रित किया गया था - पहला संकेत की ऊंचाई निर्धारित करता था, दूसरा - लयबद्ध पैटर्न।


लयबद्धता 17-कुंजी कीबोर्ड से सुसज्जित थी और आपको जटिल पुलिस लय बनाने की अनुमति थी, लेकिन संगीतकार को लयबद्ध संरचनाओं पर पूर्ण नियंत्रण नहीं दिया था, जैसा कि आधुनिक ड्रम मशीनें करती हैं। साधन के लिए दो रचनाएँ लिखने के बाद, काउल ने उसमें रुचि खो दी और जातीय संगीत की ओर मुड़ गए।

कुल मिलाकर, साधन के दो उदाहरण संयुक्त राज्य अमेरिका में बनाए गए थे, जिनमें से एक, किंवदंती के अनुसार, अनावश्यक के रूप में बाहर फेंक दिया गया था। ऐसा लगेगा कि प्रयोग विफल हो गया, लेकिन लयबद्धता का इतिहास वहाँ समाप्त नहीं हुआ। 1950 के दशक में, साउंड रिकॉर्डिंग के लिए अभिनव दृष्टिकोण के लिए प्रसिद्ध संगीत निर्माता जो मीक ने गलती से न्यूयॉर्क प्यादा की दुकान में एक उपकरण की खोज की। इस खोज के लिए, लयबद्धता को प्रयोगात्मक संगीतकारों और फिल्म संगीतकारों के बीच मान्यता मिली है। यह "डॉक्टर स्ट्रैंगेलोव" के लिए साउंडट्रैक पर सुना जा सकता है, साथ ही साथ पिंक फ़्लॉइड और टैंगरीन ड्रीम एल्बमों पर भी।

मॉस्को लौटकर, लियो टर्मेन ने लयबद्ध आइकन का नवीनतम, सबसे कॉम्पैक्ट संस्करण बनाया, जो अभी भी काम करता है और मॉस्को में आविष्कारक संग्रहालय में संग्रहीत है।

सारागा जनक - शरीर संगीत

1931 में, यहूदी मूल के एक जर्मन इंजीनियर वोलजा सरगा ने नाटकीय प्रदर्शन की संगीतमय संगत के लिए एक असामान्य सिंथेसाइज़र बनाया। मंच के एक तरफ कम शक्ति वाला नीयन लैंप रखा गया था। दूसरी ओर स्थित फोटोकेल द्वारा तय किए गए, अभिनेताओं ने, चारों ओर घूमते हुए, व्यवधान पैदा किया। हस्तक्षेप की प्रकृति ने उपकरण के समय और पिच को निर्धारित किया।

बाद में सरगा-जेनरेटर को डब करने वाले उपकरण के रूपांतरों को अधिक परंपरागत रूप से नियंत्रित किया गया। टिमबर को एक अलग मॉड्यूल द्वारा नियंत्रित किया गया था, वॉल्यूम को पैर पेडल द्वारा विनियमित किया गया था, और केवल पिच को प्रकाश की किरण में हाथ के आंदोलन से निर्धारित किया गया था।

30 के दशक के उत्तरार्ध में, सारागा ने ब्रिटेन में रहने के लिए मजबूर किया, जहां उन्होंने अपने साधन के लिए नए अनुप्रयोगों को खोजने की कोशिश की। लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध ने उनकी खोज को बहुत जटिल कर दिया, और ट्रांजिस्टर सिंथेसाइज़र के आगमन के साथ, उनके उत्पाद ने अंततः अपनी प्रासंगिकता खो दी।

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