पाथफाइंडर में आवाज कैसे पैदा की गई: किंगमेकर

पाथफाइंडर: किंगमेकर (इसके बाद PF: K for सुविधा) एक कंप्यूटर रोल-प्लेइंग गेम है जो उल्लू गेम्स द्वारा बनाया गया है और इस गिरावट को स्टीम और GoG पर जारी किया है। बायोवेयर से क्लासिक गेम से प्रेरित और उनके साथ साझा करने वाली एक परियोजना जैसे कि लोकप्रिय बोर्ड गेम सिस्टम के नियमों का उपयोग, एक ठहराव के साथ वास्तविक समय की लड़ाई, एक आइसोमेट्रिक प्रोजेक्शन कैमरा, गैर-रैखिक मार्ग और कुछ अद्वितीय अंत प्राप्त करने की क्षमता।

इस लेख में, मैं गेम बनाने की प्रक्रिया में ऑडियो पर काम करने के तरीके, कार्य योजना, रचनात्मक खोज और समस्या समाधान के बारे में थोड़ी बात करूँगा। एक अनुभवी विशेषज्ञ को यहां अद्वितीय खोजों की खोज करने की संभावना नहीं है, लेकिन शुरुआती और विषय में रुचि रखने वालों के लिए दिलचस्प विवरण हैं।

पहला कदम

परियोजना में ऑडियो पर काम प्रमुख विचारों की खोज के साथ शुरू होता है, जो तब सभी संसाधनों के उत्पादन का आधार बनेगा: संगीत, ध्वनि प्रभाव, अभिनय डबिंग, और सभी घटकों का समग्र संतुलन। एक नियम के रूप में, प्रारंभिक अवस्था में, इन विचारों को अन्य कार्यों की सहायता से प्रदर्शित किया जाता है, जो हमारे विचार के साथ सामान्य रूप से कुछ हैं।

पीएफ: के को एक ऐसी परियोजना के रूप में माना जाता था, जो एक नई लहर के रोल-प्लेइंग गेम के विपरीत, वास्तव में साबित कर सकती थी कि वह बलदुर के गेट श्रृंखला के लिए आध्यात्मिक वारिस है। हमारे पास एक समय-परीक्षण भूमिका-प्रणाली थी ( पाथफाइंडर AD & D संस्करण 3.5 के नियमों के एक आंशिक संशोधन के रूप में दिखाई दिया), खेल डिजाइनरों ने नेवरविन नाइट्स 2 के लिए एक मॉड्यूल के रूप में एक भविष्य की परियोजना के पहले अध्याय को इकट्ठा किया, और हमारे कला निर्देशक विक्टर बर्कोव ने एक सुंदर अवधारणा को दिखाया। भविष्य के खेल को कैसे माना और महसूस किया जाएगा। पूरी टीम ने हर हफ्ते एक लंबे समय के लिए पाथफाइंडर खेला, न केवल सभी प्रकार के नियमों को ध्यान में रखते हुए, बल्कि अपनी खुद की भावनाओं को ध्यान से सुनते हुए - जैसा कि पासा फेंकने और चिप्स को स्थानांतरित करने की प्रक्रिया में, एक रोमांचक साहसिक की सनसनी पैदा होती है।

भविष्य के खेल की अवधारणा कला।

इस सामान के साथ, हमने कुछ हफ़्ते के लिए चर्चा की कि आप किन खेलों, फ़िल्मों और पुस्तकों से प्रेरणा प्राप्त कर सकते हैं। परिणामस्वरूप, निम्नलिखित शोध को अपनाया गया:

1. सामान्य मनोदशा

अनंत काल और दिव्यता के स्तंभों के विपरीत : मूल पाप , जो उस समय पहले से ही जारी किया गया था, हमारी परियोजना क्लासिक उच्च फंतासी शैली का पालन करना थी, जिसमें लगभग एक ही ध्यान गंभीरता और मनोरंजन दोनों पर ध्यान दिया जाता है, बिना एक दिशा या किसी अन्य में अधिकता के। हम एक पुरानी, ​​पहले से ही थोड़ा भूल गई परी कथा की भावना को फिर से बनाने जा रहे थे, जो हमें अचानक अटारी से मिला और सर्दियों की शाम को पढ़ने का फैसला किया।

2. संगीत संगत

खेल के संगीतमय माहौल का आधार इनॉन ज़ूर का काम होना था, जिनके पास पहले से ही इस तरह के खेल ( बाल्डर के गेट 2 के लिए बाला का सिंहासन, खेलों की ड्रैगन आयु श्रृंखला) पर काम करने का व्यापक अनुभव था। पहली रचनाओं के निर्माण के लिए शुरुआती बिंदु फिल्म "कॉनन द बार्बेरियन" से बेसिल प्लेडॉरिस का संगीत था, जिसमें पारंपरिक ऑर्केस्ट्रा और जातीय वाद्य यंत्र एक समान पायदान पर ध्वनि करते हैं।

इनोन ने रचनात्मक रूप से उस दृश्य और प्लॉट सामग्री को पुनः प्राप्त किया जो उसे दिया गया था - उसने हमारे लिए कई प्रमुख संगीत विषयों को लिखा जो तब अन्य संगीतकारों के साथ काम करते समय ध्वनि और मनोदशा के संदर्भ में उपयोग किए जाते थे (दुर्भाग्य से, खेल के बजट ने ज़ूर को सभी संगीत प्रसारित करने की अनुमति नहीं दी थी)।

इनोन ज़ुर ने पाथफाइंडर: किंगमेकर के लिए संगीत पर काम करने के बारे में बात की।

हालाँकि, हम स्वयं को उस संदर्भ से थोड़ा दूर जाने की अनुमति देते हैं जहाँ उपयुक्त हो। उदाहरण के लिए, इस खेल में तथाकथित "पहला विश्व" है - अस्तित्व का क्षेत्र, जहां देवताओं ने शुरू में केवल निर्माण में अपना हाथ आजमाया था, इस कारण वहां मौजूद हर चीज निरंतर परिवर्तन के अधीन है। ऐसी जगह को संगीत के लिए एक अद्वितीय दृष्टिकोण की आवश्यकता थी, और यह एकमात्र उदाहरण से दूर है। हमने तय किया कि नियमों को रचनात्मक स्वतंत्रता को प्रतिबंधित नहीं करना चाहिए जहां उपयुक्त हो।

3. ध्वनि डिजाइन सिद्धांत

पीएफ के लिए ध्वनि डिजाइन के संदर्भ उदाहरण: के डियाब्लो 3 और ड्रैगन एज थे। पहली परियोजना में अभिव्यंजक मुकाबला प्रभाव (हथियार हिट, जादू की आवाज़, विरोधियों की आवाज) और सामान्य रूप से, खेल में सभी ऑडियो का एक उत्कृष्ट संतुलन समेटे हुए है। दूसरे गेम ने हमें सही दृष्टिकोण खोजने में मदद की कि आवासीय बस्तियों को कैसे आवाज़ करनी चाहिए - सबसे पहले, हमारी पूंजी। हमने निम्नलिखित मानदंडों को मंजूरी दी है:

• लड़ाई के अधिकांश गेमप्ले पर कब्जा कर लेते हैं, और उन्हें मनोरंजक होना चाहिए: इसलिए, लड़ाई की आवाज भी उज्ज्वल, रसदार, थोड़ी कठोर होनी चाहिए, लेकिन अनावश्यक यथार्थवाद के बिना। दुश्मन को खत्म करने पर जोरदार आवाज वाली धातु, हड्डियों का टुकड़ा और खून के छींटे।
• जादू की आवाज़ की आवाज़ एक तंग लड़ाई में उज्ज्वल और अच्छी तरह से पठनीय होनी चाहिए, जिसके लिए जादू के लिए अधिकांश ध्वनियों में एक संकीर्ण स्टीरियो फ़ील्ड होता है और एक उज्ज्वल आवेग को शामिल करता है। यह प्राकृतिक प्रभावों के लिए विशिष्ट सिंथेटिक ध्वनियों और बनावट को जोड़ने के लिए स्वीकार्य माना जाता है - इससे प्रभाव की रुचि और अंतर बढ़ जाती है।
• प्राकृतिक स्थानों की आवाज़ विनीत होनी चाहिए, अच्छी डिटेल होनी चाहिए, बार-बार दोहराए जाने वाले पैटर्न नहीं होने चाहिए, और नियमित रूप से "परदे के पीछे" मौजूद होने का संकेत भी दे सकते हैं (उदाहरण के लिए, रात के जंगल में दूरी पर भटकते हुए, एक दुर्लभ खड़खड़ाहट और परित्यक्त काल कोठरी में उगते हैं, बढ़ते हैं) और उनके गढ़ में ट्रोल्स का झगड़ा)।

4. अभिनय डबिंग

हमारे बजट ने विस्तृत चेहरे के एनीमेशन (जैसे ड्रैगन एज के लिए प्रसिद्ध था) के संवादों के लिए सिनेमाई कट सीन बनाने की अनुमति नहीं दी। खिलाड़ी के चेहरे के भाव और गैर-मौखिक इशारों की कमी की भरपाई करने के लिए, हमने तय किया कि हम पात्रों की आवाज़ों की मदद से जितना संभव हो सके बताने की कोशिश करेंगे: प्रत्येक नायक का एक निश्चित उज्ज्वल चरित्र गुण होता है, जिसे उसके संकेतों में अभिनय के माध्यम से लगातार जोर दिया जाता है।

उदाहरण के लिए, बौना हरिमल लगातार उदासी में है, जो असाधारण मामलों में धार्मिक परमानंद तक भड़कता है; एल्फ जयथल की टिप्पणियों की 24 घंटे अवमानना ​​होती है; हाफ-बस्टर्ड बार्ड लिनजी के तुच्छ चटकारे उनकी तुच्छता और उत्साह को प्रदर्शित करते हैं।

यह दृष्टिकोण आधुनिक खेलों में पाए जाने वाले से अलग-अलग है - इसे अक्सर "नाटकीय" कहा जाता है, लेकिन यह 1970-1980 में जारी पुराने खेलों और कार्टून के लिए काफी पारंपरिक है, जो हमें सही माहौल बनाने में भी मदद करनी चाहिए।

आइए अब देखते हैं कि भविष्य में इन विचारों का विकास कैसे हुआ।

प्राकृतिक स्थानों की आवाज

हमारे खेल में, विभिन्न प्रकार के लगभग 200 स्थान हैं, और उन सभी में पर्यावरणीय ध्वनियों की आवश्यकता होती है। हमने उन सभी स्थानों को तोड़कर शुरुआत की, जहां एक नायक "सेटिंग" में जा सकता है - प्राकृतिक और भूखंड की स्थितियों का विशिष्ट संयोजन। यदि कई स्थान समान सेटिंग के हैं, तो वे कुछ भिन्नताओं के साथ समान मानक सेट का उपयोग करते हैं।

खेल में निम्नलिखित सेटिंग्स हैं: वन, मैदान, पहाड़ियां, काल कोठरी, प्राचीन खंडहर, दलदल और प्रथम विश्व। कलाकारों और कथा डिजाइनरों ने ऐसी तस्वीरें और कलाकृतियाँ उठाईं, जो सबसे मज़बूत रूप से उनके मूड को बताती हैं, स्थानों और quests की प्रारंभिक सूची बनाती है। चूंकि हमारा गेम डेस्कटॉप मॉड्यूल पर आधारित है, इसलिए हमें सामग्री की कमी का अनुभव नहीं हुआ।

मैदानों की स्थापना के लिए संदर्भ।

साउंड टीम ने इन दस्तावेजों को एक आधार के रूप में लिया और अपने हिस्से के लिए सेटिंग की धारणा को पूरक और गहरा करने के बारे में सोचना शुरू कर दिया। यह सुनिश्चित करना महत्वपूर्ण था कि पर्यावरण की आवाज़ 50-80 घंटों के खेल के लिए परेशान न करें। ऐसा करने के लिए, उन्हें यथासंभव "जीवित" बनाना आवश्यक था, जिसका अर्थ है कि यथासंभव यादृच्छिक और विविध विवरणों का उपयोग करने का प्रयास करना।

परिणामस्वरूप, हमने निम्नलिखित मुख्य घटकों के आधार पर प्रत्येक स्थान के लिए एक ध्वनि योजना विकसित की।

• सेटिंग की सामान्य ध्वनि: कई (तीन या अधिक से) ध्वनि परतें जो स्टीरियो क्षेत्र पर समान वितरण में खेली जाती हैं। इन परतों में आम तौर पर संपूर्ण सेटिंग के लिए सामान्य ध्वनियाँ होती हैं जो अंतरिक्ष में चरित्र की स्थिति से स्वतंत्र होती हैं: हल्की हवा की आवाजाही की कई किस्में, हवा के बेतरतीब झोंके, कीड़े, दूर के पक्षी और जानवर। कुछ स्थानों के लिए, विशिष्ट तत्वों को यहां जोड़ा जाता है, जो समय-समय पर कैमरे के बाहर कहीं न कहीं ध्वनि करते हैं: पत्थरों, सरसराहट के पत्तों और इसी तरह।
• ध्वनि के अदृश्य स्थानीय स्रोत: अलग-अलग पक्षी और कीड़े, उभयचर, पेड़ों की चरमराहट, तेज हवा।

ऐसी ध्वनियों की मदद से, हम अध्ययन के लिए स्थान को और अधिक दिलचस्प बनाते हैं - खिलाड़ी सामान्य पृष्ठभूमि में व्यक्तिगत उज्ज्वल ध्वनियों को उजागर करता है और यह पता लगाने की कोशिश कर सकता है कि वे कहाँ से आते हैं। बोलचाल की भाषा में, हम उन्हें एक ध्वनि परिदृश्य डिजाइन बनाने के लिए उपयोग करते हैं: एक पक्षी को गाते हुए या एक टिड्डे को चीरते हुए, आप नक्शे के एक टुकड़े टुकड़े को सजा सकते हैं या वहां छिपे किसी रहस्य पर ध्यान आकर्षित कर सकते हैं। या, उदाहरण के लिए, यदि आप एक ही कार्ड की दो प्रतियां लेते हैं, लेकिन एक दिन किनारों में वे जैस, नल कठफोड़वा और कोयल गाएंगे, और हर जगह कौवे को मारेंगे, तो उनसे संवेदनाएं बिल्कुल अलग होंगी।

• ध्वनियाँ जो केवल एक विशिष्ट स्थान के लिए विशिष्ट होती हैं: आमतौर पर ये इसके संभावित निवासी या इसमें होने वाली घटनाओं के संकेत होते हैं। इनमें ट्रॉल्स स्क्वीलिंग, शपथ ग्रहण और हिसिंग कोबल्ड्स, कालकोठरी में हथौड़ों के साथ दोहन, प्राचीन खंडहरों में अजीब और भयावह ध्वनियां शामिल हैं। आमतौर पर यह सब कहीं दूर की आवाज़ लगती है और केवल इस बात पर संकेत देती है कि हमारा क्या सामना हो सकता है, और इसका स्पष्ट स्थानीयकरण भी नहीं है।
• मानचित्र पर दृश्यमान ध्वनि स्रोत: वर्ण, एनिमेटेड पक्षी और छोटे जानवर, नदियाँ, नौकायन नौकाएँ, अलाव, संकेत।

इन घटकों का सामान्य संयोजन आपको एक काफी समृद्ध और विविध ध्वनि डिजाइन बनाने की अनुमति देता है जो परेशान नहीं करता है, भले ही खिलाड़ी किसी भी स्थान पर कई घंटे बिताए।

एक स्थान के सामान्य लगने का एक उदाहरण: एक मछली पकड़ने का गाँव।

शहर को कैसे पुनर्जीवित किया जाए

पूंजी और अन्य बस्तियों को थोड़ा अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता थी: प्राकृतिक स्थानों के विपरीत, यहां हमें निरंतर जीवन और गतिविधि की भावना पैदा करनी थी, न केवल दिन का समय, बल्कि नायक की विश्वदृष्टि भी।

वर्ल्डव्यू (अंग्रेजी संरेखण) डी एंड डी-आधारित गेम के मुख्य तत्वों में से एक है। यह दो अक्षों के साथ चरित्र के नैतिक और नैतिक मानकों को दर्शाता है: अच्छा - बुराई और आदेश - अराजकता। प्रत्येक अक्ष में तटस्थ अवस्थाएँ भी होती हैं, जब कोई व्यक्ति स्पष्ट रूप से किसी चीज़ के प्रति इच्छुक नहीं होता है और उसके निर्णय प्रत्येक विशिष्ट स्थिति में सबसे अधिक बार व्यक्तिगत होते हैं।

पहले अध्याय के पूरा होने के बाद, हमारे नायक ने अपना छोटा राज्य स्थापित किया और एक जीर्ण किले की जगह पर राजधानी का निर्माण किया। खेल के दौरान वह जो कार्य करता है वह उसके विश्वदृष्टि को प्रभावित करता है, और इसका अर्थ है कि वह अपने राज्य में ऐसे नियम स्थापित करेगा जो उनके विश्वदृष्टि के अनुरूप हों। नियमों और कानूनों के आधार पर, पूंजी की उपस्थिति और उसमें रहने वाले लोगों के व्यवहार दोनों बदलते हैं। और मैं उसकी आवाज में यह बताना चाहता था।

स्वाभाविक रूप से, कहीं भी कोई तैयार सामग्री नहीं थी जो हमें इस समस्या को हल करने में मदद करेगी। इसलिए, हम एक रिकॉर्डिंग सत्र के बारे में दस अभिनेताओं (पांच पुरुषों और पांच महिलाओं) के साथ सहमत हुए, जिसके दौरान उन्होंने हमारे लिए विभिन्न प्रकार की भीड़ के शोर का चित्रण किया - जिसे फिल्म "गुर" या "वल्ला" कहती है। प्रत्येक अभिनेता ने खेल की घटनाओं के लिए आवाज प्रतिक्रियाओं का एक व्यक्तिगत सेट भी दर्ज किया। इन सभी अभिलेखों ने एक प्रकार के डिजाइनर के रूप में कार्य किया, जिससे हमने तब राजधानी के ध्वनि वातावरण को एकत्रित किया।

काम शुरू करने से पहले, यह तय करना आवश्यक था कि हम भीड़ को आवाज देने के लिए किस भाषा का उपयोग करेंगे। रूसी हमारे लिए उपयुक्त नहीं थी (खेल में सभी संवाद और टिप्पणियां केवल अंग्रेजी में दर्ज की गई थीं), और विदेशी कलाकारों के साथ काम करना ऐसे काम के लिए बहुत महंगा होगा। परिणामस्वरूप, हमने अपने अभिनेताओं को अपने लिए कुछ शब्दांश चुनने के लिए कहा, जिनकी मदद से वे उड़ने पर शब्दों और वाक्यांशों का आविष्कार कर सकें, जिससे उन्हें आवश्यक भाव मिल सके। सामान्य तौर पर, यह काम करता था - विभिन्न देशों के खिलाड़ी शब्दों को नहीं पहचानते, लेकिन उनके अर्थ को महसूस करते हैं।

विषयों की एक सूची हमने अभिनेताओं को सुधारने के लिए कहा।

तो, राजधानी की आवाज़ में निम्नलिखित तत्व शामिल हैं:

• भीड़: स्टीरियो क्षेत्र में एक समान वितरण के साथ लोगों का एक निरंतर पृष्ठभूमि शोर। उसके पास तीन विकल्प हैं: शांत (तटस्थ), जीवंत सकारात्मक (हंसी, शराबी चिल्लाहट, अच्छे स्वभाव वाले आशंकाओं के साथ), जीवंत नकारात्मक (भयभीत रोना, फुसफुसा, दुर्लभ कराह की प्रबलता के साथ)।
• निवासियों के वार्तालाप: यदि आप कुछ घरों के करीब जाते हैं, तो आप उनके निवासियों (आमतौर पर जोड़े) की फटी आवाज़ सुन सकते हैं। तटस्थ राज्यों में, वे बस कुछ पर चर्चा करते हैं, तेज भावनाओं में नहीं टूटते हैं, सकारात्मक राज्यों में वे अक्सर आनन्दित होते हैं, हंसते हैं और बहस करते हैं, नकारात्मक राज्यों में वे कसम खाते हैं, रोते हैं, क्रोधित होते हैं।
• दूर से चिल्लाता है: यादृच्छिक टिप्पणियों का एक सेट जो राजधानी के विभिन्न स्थानों में ध्वनि करता है और विश्वदृष्टि के अनुसार चुना जाता है। उनकी मुख्य विशेषता यह है कि हम उन लोगों को कभी नहीं देखेंगे जो उन्हें उच्चारण करते हैं: उनकी आवाज़ों को ट्यून किया जाता है ताकि उन्हें केवल दूर से ही सुना जा सके। इसने हमें एनिमेशन और स्टेज प्रोडक्शन को बचाने की अनुमति दी, लेकिन साथ ही साथ समग्र ध्वनि "चित्र" को भी पुनर्जीवित किया।
• शहरी गतिविधि: इसमें पालतू जानवर शामिल हैं, एक लोहार के हथौड़ा का दोहन, कहीं से गुजरते हुए घोड़ों की एक गाड़ी, और इसी तरह की आवाज़ें। उनके पास एक स्पष्ट स्थानीयकरण नहीं है, वे बस जगह की आबादी की भावना जोड़ते हैं।
• प्रकृति की आवाज़: हमारी राजधानी एक छोटे से गाँव से शुरू होती है, जो फिर एक पत्थर के शहर तक बढ़ती है। इसी समय, प्रकृति पूरी तरह से नहीं आती है: हम अभी भी कुछ घरों की छतों से पक्षियों की आवाज़ सुन सकते हैं, शाम को क्रिकेट की चहक और हवा का अहसास कर सकते हैं।

विभिन्न विश्व साक्षात्कारों के साथ राजधानी की आवाज़ का एक उदाहरण।

मौसम और मौसम

विकास की शुरुआत के लगभग डेढ़ साल बाद, हमने खेल में विभिन्न मौसम की स्थितियों को लागू करना शुरू कर दिया, जिसमें विभिन्न तीव्रता की बारिश और बर्फ शामिल हैं। इस समय तक, आधे से अधिक स्थान पहले से ही तैयार और कॉन्फ़िगर किए गए थे। अब उन पर मौसम के प्रभाव को कैसे जोड़ा जाए और पहले से ही काम कर रही समस्याओं से बचें?

एक छोटा विषयांतर: खेल में पर्यावरण की सभी ध्वनियां अपने स्वयं के एकता के दृश्यों में मौजूद हैं, जो स्थान के साथ भरी हुई हैं। इससे पहले कि हम मौसम के बारे में सोचते, प्रत्येक स्थान के लिए, दो दृश्य पर्याप्त थे: दिन के समय (सुबह और दोपहर) और रात (शाम और रात को लगता है)। स्वाभाविक रूप से, उन सभी को स्पष्ट मौसम की उम्मीद के साथ बनाया गया था।

एक ऑडियो दृश्य की सामग्री का एक उदाहरण।

यह स्पष्ट हो गया कि हमारे पास प्रत्येक ऑडियो दृश्य के दो और संस्करण समय पर (बारिश और हिमपात को ध्यान में रखते हुए) बनाने के लिए समय नहीं है, और लोडिंग के समय स्थान पर क्या है, इन प्रभावों को "शीर्ष" पर खेलना अधिक सही होगा। उसी समय, हमें पहले से लॉन्च किए गए पर्यावरण ध्वनियों के व्यक्तिगत तत्वों को अनुकूलित करने की आवश्यकता है ताकि मौसम के प्रभाव की धारणा में कुछ भी हस्तक्षेप न करें।

इस समस्या को हल करने के लिए, हमने खेल में वर्षा और हिमपात के वैश्विक राज्यों को पेश किया, और मौसम के प्रभाव की तीव्रता के लिए एक नियंत्रक भी जोड़ा। उनकी मदद से, हमने स्थान लोड करते समय पहले से ही चल रहे मौसम के शीर्ष पर मौसम की आवाज़ को चालू करने के लिए सिखाया, और स्थान के आसपास की अन्य ध्वनियों की मात्रा को गतिशील रूप से बदलने के लिए।

ऑडियो बसों का एक सेट, जिसके चारों ओर ध्वनियाँ बजती हैं।

ऊपर की तस्वीर में, आप देख सकते हैं कि हम लोकलाइज नामक अपनी खुद की बस के माध्यम से कीड़ों और पक्षियों की आवाज़ बजाते हैं, जो बदले में, दो टायरों में विभाजित है - बसे हुए पक्षियों (ऑलसेड्स) और माइग्रेटरी (समर) के लिए।

सर्दियों के दौरान, कीड़े, टोड और प्रवासी पक्षी पूरी तरह से डूब जाते हैं, लेकिन हम अभी भी उन पक्षियों को सुनते हैं जो सर्दियों के लिए गर्म भूमि पर नहीं उड़ते हैं (हमारे खेल में, ये मुख्य रूप से कौवे और उल्लू हैं)। वर्ष के अन्य समय में, जब बारिश शुरू होती है, तो सभी कीड़े और पक्षी आसानी से समग्र ध्वनि चित्र के "बाहर" गिर जाते हैं और फिर मौसम बेहतर होने पर वापस आते हैं। यह सब एक मौसम प्रभाव तीव्रता नियंत्रक द्वारा नियंत्रित किया जाता है जो उपरोक्त ऑडियो बसों की मात्रा को समायोजित करता है।

नियंत्रक भी हमें गरज के दौरान गड़गड़ाहट को नियंत्रित करने में मदद करता है: हल्की बारिश के साथ, बिजली की चमक से लगभग 2-3 सेकंड के लिए गड़गड़ाहट की आवाज होती है, और बारिश जितनी मजबूत होती है, उतनी ही तेजी से और अधिक शक्तिशाली गड़गड़ाहट होती है। अधिकतम तीव्रता पर, बिजली और गड़गड़ाहट के बीच देरी पूरी तरह से गायब हो जाती है।

मौसम प्रभाव के कार्य का प्रदर्शन।

पात्रों के संवाद और प्रतिकृतियां

अभिनय डबिंग खेल के विकास में सबसे महंगी संपत्ति में से एक है: एक अच्छे अभिनेता के काम के एक घंटे की लागत आमतौर पर $ 200 से शुरू होती है और इसकी कोई सीमा नहीं है। इस राशि में, एक स्टूडियो को किराए पर देने और एक डबिंग निर्देशक के काम को भी जोड़ा जाता है।

पीएफ के लिए: के, एक लाख से अधिक लाइनें लिखी गईं, जिनमें से आधे से अधिक संवाद हैं। बजट ने उन्हें आवाज़ देने की अनुमति नहीं दी, और बहुत बहस के बाद, हमने पूरे खेल में अभिनेताओं के साथ केवल 10% संवाद रिकॉर्ड करने पर समझौता किया, लेकिन साथ ही साथ पात्रों के मानक प्रतिक्रियाओं और आग के चारों ओर उनकी बातचीत को पूरी तरह से आवाज़ दे रहे थे - संवादों के विपरीत, हम उन्हें सुनते हैं बहुत बार।

मानक प्रतिक्रियाएं

किसी भी क्रिया को करते समय हमारे पात्रों द्वारा मानक प्रतिक्रियाओं का उच्चारण किया जाता है: खेल में किया जाने वाला लगभग सब कुछ आपके नायक या साथी की प्रतिकृति को उत्तेजित कर सकता है। सबसे पहले, वे हमें सूचित करते हैं कि हमारे आदेश को स्वीकार या अस्वीकार कर दिया गया था, या चरित्र की खतरनाक स्थिति का संकेत दिया गया था। लेकिन एक ही समय में, सभी टिप्पणियों को प्रत्येक चरित्र के चरित्र को ध्यान में रखते हुए लिखा जाता है और उनका मतलब संवादों से कम नहीं होता है - आदर्श रूप से, कुछ वाक्यांशों को सुनने के बाद, हम पहले से ही चरित्र का अधिक या कम सही विचार बना सकते हैं। इसके अलावा, हमारे साझेदारों की भी कॉमिक टिप्पणियां हैं जो उनके चित्रों पर लंबे और लगातार क्लिक करके हासिल की जा सकती हैं।

एक दिलचस्प विवरण: सभी सामान्य (मुकाबला से बाहर लग रहा है) प्रतिकृतियां भी एक जानबूझकर कानाफूसी में दर्ज की गईं - यह खेल में चुपके के यांत्रिकी का समर्थन करने के लिए आवश्यक था, जो आपको आवश्यक रूप से अपेक्षाकृत चुपचाप और अदृश्य रूप से व्यवहार करने की अनुमति देता है।

सामान्य और चुपके मोड में पात्रों की प्रतिकृतियां।

कैम्प फायर की बातचीत

कैम्प फायर के आसपास बातचीत, वास्तव में, लघु संवादों का एक बड़ा सेट है जो हमें विभिन्न कोणों से साथियों को जानने में मदद करता है और उनके अतीत, आदतों, या हाल की घटनाओं के बारे में थोड़ा अतिरिक्त ज्ञान प्रदान करता है। यदि पार्टी के पास बात करने के लिए कोई नहीं है (मुख्य चरित्र आग के चारों ओर बातचीत में भाग नहीं लेता है), तो एक अकेला साथी बस किसी भी विषय पर बोल सकता है जो उसे कुछ वाक्यों के साथ उत्तेजित करता है।

इस समय के बारे में बहस करने के लिए चरित्र क्या निर्णय लेंगे?

जादू प्रभाव प्रणाली

पीएफ: के लगभग एक हजार जादू प्रभाव का उपयोग करता है। जब हमने गणना की कि उनके काम करने में कितना समय और संसाधन लग सकता है, तो हमने प्रक्रिया को अग्रिम में अनुकूलित करने का निर्णय लिया। चूंकि कई जादुई प्रभाव प्रभाव और दृश्य में समान हैं, इसलिए उनके लिए फिर से बनाई गई ध्वनियों का उपयोग करना उचित होगा, उन्हें खेल में मक्खी पर सही संयोजन करें: एक प्रभाव से एक उग्र फट लें, दूसरे से एक छोटा विस्फोट, और तीसरे से एक उज्ज्वल तानवाला। जगा है। इस तरह के दृष्टिकोण से नए जादुई प्रभावों से जल्दी सामना करने में मदद मिलेगी जो पूरी तरह से अद्वितीय नहीं हैं।

ऐसा करने के लिए, हमने "मैजिक कंस्ट्रक्टर" नामक एक यूनिटी घटक बनाया, जिसमें आप अग्रिम में तैयार की गई असीमित संख्या में ध्वनियों को सेट कर सकते हैं और प्रत्येक शुरुआत से पहले वॉल्यूम, पिच और देरी को समायोजित कर सकते हैं।

एक जादू निर्माता के साथ एक अनुकूलित घटक का एक उदाहरण।

हमने यांत्रिक भाग पर निर्णय लेने के बाद, हमने बुनियादी तत्वों के एक सेट पर काम करना शुरू कर दिया, जिसमें से अंतिम ध्वनि को इकट्ठा किया जाएगा। :

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High Dynamic Range Audio

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निष्कर्ष

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संगीतकार और साउंड इंजीनियर, 2004 से गेम पर काम कर रहे हैं। विभिन्न प्रकृति की कई परियोजनाओं (पीसी, मोबाइल गेम्स, MMORPG) के लिए आकस्मिक और मिड-कोर गेम में उनका हाथ था। अपने खाली समय में, मैं अपने स्वयं के व्यावसायिक ध्वनि पुस्तकालयों के लिए सामग्री को रिकॉर्ड और संश्लेषित करता हूं, साथ ही वह संगीत भी लिखता हूं जो छद्म नाम साइलेंट उल्लू के तहत जारी किया गया है । अब वह मेल.रू ग्रुप के हिस्से के रूप में उल्लकट गेम्स स्टूडियो के साउंड इंजीनियर हैं ।