डिजाइन विज्ञान

"हर वैज्ञानिक, विज्ञान की सार्वजनिक समझ को बढ़ावा देने के लिए अपनी पेशेवर जिम्मेदारी का हिस्सा है"

विज्ञान के लिए डिजाइन लाना

डिजाइन के लिए विज्ञान की तुलना में विज्ञान के लिए डिजाइन अधिक अच्छा कर सकता है।



उल्म स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में प्रारंभिक पाठ्यक्रम में व्यायाम। 1958-1959

डिजाइन और विज्ञान का एक मुश्किल रिश्ता है। या, अधिक सटीक रूप से, डिजाइन का विज्ञान के साथ एक मुश्किल रिश्ता है। दूसरी ओर, विज्ञान का डिजाइन के साथ लगभग कोई संबंध नहीं है, और यह आमतौर पर डिजाइन की दुनिया में उत्तेजना और चिंता पर कोई ध्यान नहीं देता है।

ऐतिहासिक रूप से, डिजाइन का विज्ञान से कोई लेना-देना नहीं है। जैसा कि आप नाम से आसानी से समझ सकते हैं, सजावटी कला, जो आधुनिक डिजाइन की नींव में से एक है, विज्ञान के अलावा कला के करीब थी। डिजाइनर और कलाकार अक्सर विश्वविद्यालय में एक ही संकाय में पढ़ते हैं और लगभग उसी तरह सोचते हैं। 20 वीं शताब्दी के दौरान, कला प्रेरित डिजाइन, और कभी-कभी इसके विपरीत। कई लोगों के लिए, डिजाइन मुख्य रूप से उन उत्पादों और वस्तुओं के एक सुरुचिपूर्ण और अभिव्यंजक सौंदर्यशास्त्र की इच्छा थी जो हमारे दैनिक जीवन में हमें घेरे हुए हैं।

इसलिए, ऐतिहासिक रूप से, डिजाइन विज्ञान की तुलना में दृश्य कला के बहुत करीब है। लेकिन यह इतना आसान नहीं है।

अनुवाद को EDISON सॉफ़्टवेयर, एक पेशेवर वेब विकास कंपनी द्वारा समर्थित किया गया था जिसने हाल ही में अपनी वेबसाइट को फिर से डिज़ाइन किया है ।

जबकि सौंदर्यशास्त्र डिजाइन का मुख्य विषय था - विज्ञान और प्रौद्योगिकी ने हमेशा डिजाइन के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। वैज्ञानिक खोजों ने नई प्रौद्योगिकियों, नई सामग्रियों और नए सामाजिक स्थानों के उद्भव का नेतृत्व किया है। लेकिन यह विकास और डिजाइन ही था जिसने इन तकनीकी नवाचारों को आम जनता के लिए संभव और सुलभ बनाया। इसलिए, यह तर्क दिया जा सकता है कि डिजाइन वैज्ञानिक प्रगति को दृश्यमान और उपयोगी बनाता है।

यह प्रक्रिया प्राकृतिक विज्ञानों तक सीमित नहीं थी। 1925 में, ओटो नेउरथ ने "वियना विधि के ललित सांख्यिकी" का निर्माण किया, जो 1934 में ISOTYPE बन गया - मात्रात्मक जानकारी का प्रतिनिधित्व करने का एक प्रतीकात्मक तरीका। डिजाइनरों के साथ मिलकर मैरी नेउराथ (नी रिडेमिस्टर) और गर्ड अर्नज़, ओटो नेउरथ एक नई दृश्य भाषा बनाना चाहते थे जो दुनिया की जटिलता को एक सुरम्य रूप में समझाने की कोशिश करेगी। उनका लक्ष्य सामाजिक और वैज्ञानिक डेटा को एक तरह से संप्रेषित करना था जो आम जनता के लिए समझ में आता था।



सूचना ग्राफिक्स ISOTYPE का एक विशिष्ट उदाहरण। बाईं ओर कन्वेयर बेल्ट पर ध्यान दें!

ओटो नेउरथ तार्किक सकारात्मकता के प्रबल अनुयायी थे। वह अनुभवजन्य अवलोकन और दार्शनिक प्रवचन के तर्कसंगत कारणों के निर्माण में विश्वास करते थे। वह दार्शनिक बहस को बाधित करने के लिए जाना जाता था, चिल्लाते हुए "आध्यात्मिक रूप से!" यदि तर्क की जड़ अनुभवजन्य अवलोकन नहीं थी। इसलिए, ज़ाहिर है, वह वह नहीं था जो अभिव्यंजक सौंदर्यशास्त्र और डिजाइन की कलात्मक व्याख्या में रुचि रखता था। और फिर भी, ग्राफिक डिजाइन के इतिहास में ISOTYPE एक बहुत महत्वपूर्ण मील का पत्थर है।

ISOTYPE की महान उपलब्धि एक औपचारिक दृश्य डिजाइन भाषा का उपयोग करके जटिल सांख्यिकीय डेटा का हस्तांतरण था, जो पर्यवेक्षकों को पात्रों और डेटा के संबंधों को जल्दी से समझने की अनुमति देता है। अपनी संस्थापक पुस्तक इंटरनेशनल पिक्चर लैंग्वेज (डब। इंटरनेशनल इमेज डिटेल लैंग्वेज) में, नेउरथ का दावा है कि दृश्य भाषाएं मौखिक भाषाओं को प्रतिस्थापित नहीं कर सकती हैं, लेकिन जब वे किसी जटिल प्रक्रिया को समझाने या आंकड़ों को प्रसारित करने की बात करते हैं, तो वे पात्रों और चित्रों की शक्ति को प्रदर्शित करते हैं। इस प्रकार, ISOTYPE वैज्ञानिक डेटा के हस्तांतरण के लिए डिजाइन का उपयोग करने वाले पहले प्रयासों में से एक है - इस मामले में, मुख्य रूप से सामाजिक विज्ञान और इतिहास से डेटा के हस्तांतरण के लिए।

यह "तर्कसंगत" डिजाइन दृष्टिकोण बाद में उल्म स्कूल ऑफ डिजाइन (होच्स्चुले फर गेस्टाल्टुंग उलम / डिजाइन के उल्म स्कूल) में भी चलाया गया। 1953 में, उल्म स्कूल ऑफ डिज़ाइन ने पहले छात्रों को स्वीकार किया। शुरुआत से ही यह स्पष्ट था कि यह केवल सतही सौंदर्यशास्त्र के बारे में नहीं था। डिजाइन में सामाजिक और राजनीतिक जिम्मेदारी थी। और वह केवल अधिक उद्देश्य - और अधिक वैज्ञानिक बनकर इस जिम्मेदारी का सामना कर सके।



उल्म स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में प्रारंभिक पाठ्यक्रम में व्यायाम। छात्र: जॉन लोट्स; प्रशिक्षक: एंथोनी फ्रॉशग; 1958-1959; HfG-Archiv / Ulmer संग्रहालय के सौजन्य से

उल्म स्कूल ऑफ डिज़ाइन में डिजाइन प्रशिक्षण का एक महत्वपूर्ण हिस्सा डिजाइन के निर्णयों के लिए एक सैद्धांतिक नींव और तर्कसंगत कारण था। इसके अलावा, न केवल डिजाइन की समस्याओं के लिए दृष्टिकोण पद्धतिगत था, बल्कि डिजाइन प्रक्रिया के लक्ष्य और उद्देश्य भी थे। उल्म स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन के विचारों और आदर्शों के अनुसार, डिज़ाइन को सामाजिक और बौद्धिक प्रगति में शामिल होना चाहिए। इस सवाल का कि क्या डिजाइन का उल्म स्कूल में डिजाइन दृष्टिकोण "वैज्ञानिक" अभी भी वैज्ञानिक चर्चा के मुख्य विषयों में से एक है, लेकिन यह विश्वास के साथ कहा जा सकता है कि इस दृष्टिकोण ने डिजाइन प्रक्रिया में सवाल के बौद्धिक रूपीकरण का एक रूप पेश किया है, जो अभी भी सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है ।

वैज्ञानिक समुदाय कभी भी डिजाइन की दुनिया में विशेष रुचि नहीं रखता है। लेकिन 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, यह माना गया कि विज्ञान में संचार समस्या है। 1985 में, रॉयल सोसाइटी ने "पब्लिक अंडरस्टैंडिंग ऑफ साइंस" नामक एक रिपोर्ट प्रकाशित की, जिसका लोगों पर व्यापक प्रभाव पड़ा। रिपोर्ट आम जनता के साथ शोध निष्कर्षों को साझा करने के महत्व को पहचानती है। हालाँकि, शब्द "डिज़ाइन" को समय-समय पर संदर्भित किया जाता है, यह ध्यान दिया जा सकता है कि रिपोर्ट में डिज़ाइन और विज्ञान के बीच संबंधों का बार-बार उल्लेख किया गया है।

डिजाइन जिम्मेदारियां काफी स्पष्ट हैं। इतिहास का प्रतिबिंब, विज्ञान की प्रक्रिया और आम जनता के लिए इसके परिणाम डिजाइन का एक कठिन काम है। इस संदर्भ में, डिजाइन महान क्षमताओं और अवसरों की पेशकश करता है। चाहे वह एक संग्रहालय प्रदर्शनी का निर्माण कर रहा हो, एक प्रयोग का एक इन्फोग्राफिक या इंटरैक्टिव मॉडलिंग डिजाइन करना, डिजाइन एक बुद्धिमान, सूचनात्मक और रमणीय तरीके से वैज्ञानिक विचारों को व्यक्त कर सकता है। इसे प्राप्त करने के लिए, डिजाइनर को वैज्ञानिकों और संवाददाताओं के साथ मिलकर काम करना चाहिए और सही संदेश और एक उपयुक्त स्तर की जटिलता से अवगत कराना चाहिए।

इस अर्थ में, डिजाइन विज्ञान की व्याख्या करता है और इस व्याख्या को एक ठोस विरूपण साक्ष्य में बदल देता है। यह व्याख्या वैज्ञानिक कथन के उपयुक्त पाठ, दृश्य और संवादात्मक रूप को खोजने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

हालांकि, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि यह प्रक्रिया एक तरफा नहीं हो सकती है। विज्ञान की भी अपनी जिम्मेदारियां हैं। यद्यपि रिपोर्ट "विज्ञान की सार्वजनिक समझ" कहती है कि "प्रत्येक वैज्ञानिक के पास निश्चित रूप से विज्ञान की एक सार्वजनिक समझ को बढ़ावा देने के लिए पेशेवर ज़िम्मेदारी का एक हिस्सा है", यह भी नोट करता है कि "वैज्ञानिक समुदाय के भीतर, अभी भी धन में भागीदारी के साथ जुड़ा हुआ है। मीडिया। "तीस साल बीत चुके हैं, और स्थिति नहीं बदली है। एक वैज्ञानिक के साथ काम कर चुके हर डिजाइनर को पता है कि वैज्ञानिक जानकारी का हस्तांतरण वास्तव में एक कठिन व्यवसाय है।

हमें यह समझना चाहिए कि वैज्ञानिक प्रगति गहराई और जटिलता के स्तर पर पहुंच गई है जिसे समझाना मुश्किल है। हर पहलू को व्यक्त करना लगभग असंभव है। स्ट्रिंग सिद्धांत केवल तुच्छ नहीं है। जलवायु अनुसंधान में कई अनिश्चितताएं हैं। इसके अलावा, विज्ञान अत्यधिक विशिष्ट है। कई वैज्ञानिक विषय और उपविषय हैं। और इसी तरह के अनुशासन कभी-कभी एक-दूसरे को समझ नहीं पाते हैं। लेकिन हमें यह भी समझना चाहिए कि विज्ञान की बेहतर सार्वजनिक समझ हासिल करने के लिए, वैज्ञानिक समुदाय को लेखकों और डिजाइनरों के साथ अधिक काम करना चाहिए।

यदि विज्ञान सार्वजनिक बहस, लोकप्रिय संस्कृति और सामान्य शिक्षा में एक अधिक सक्रिय भूमिका निभाना चाहता है, तो उसे डिजाइन रणनीतियों की बेहतर समझ को अनुकूलित करने और प्राप्त करने की आवश्यकता है। विज्ञान की एक सार्वजनिक समझ एक सहयोग है। और इस काम में, डिजाइन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

इसलिए, अतीत में, परियोजना को और अधिक वैज्ञानिक बनाने और विज्ञान को अधिक समझने के लिए डिजाइन का उपयोग करने के प्रयासों में विज्ञान और डिजाइन के बीच संबंध हावी था।

यह सब, ज़ाहिर है, अद्भुत है। लेकिन मुझे लगता है कि डिजाइन अधिक सक्षम है। मेरा मानना ​​है कि डिजाइन वैज्ञानिक प्रगति में योगदान कर सकता है। डिजाइन विज्ञान का एक हिस्सा हो सकता है और होना चाहिए। विज्ञान को डिजाइन में लाने के बजाय, मैं डिजाइन को विज्ञान में लाने का सुझाव देता हूं।

डिज़ाइन - और विशेष रूप से इंटरैक्टिव डिज़ाइन में - कई गुण, रणनीतियाँ और कार्यप्रणाली हैं जो वैज्ञानिक प्रगति में महत्वपूर्ण योगदान दे सकते हैं। यह कथन शायद आश्चर्यजनक है - और कुछ के लिए आक्रामक - जैसा कि "डिजाइन" अभी भी विपणन, विज्ञापन, सतही सौंदर्यशास्त्र, विलासिता और व्यावसायिकता जैसी चीजों से जुड़ा हुआ है। हालांकि यह एसोसिएशन पूरी तरह से गलत नहीं है, यह पूरी तरह से डिजाइन के पहलुओं की अनदेखी करता है जो विज्ञान के लिए अत्यंत मूल्यवान हैं: नवाचार, उपभोक्ता फोकस, गहन सौंदर्यशास्त्र, समस्या को सुलझाने और प्रासंगिक जागरूकता। और, जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया है, यहां तक ​​कि डिजाइन प्रक्रिया के सहज पहलू भी तर्कहीन नहीं हैं।

इन पहलुओं को विस्तार से समझाने के बजाय, इस दावे को ठोस उदाहरणों के साथ चित्रित करके वैज्ञानिक संदर्भ में शक्ति और डिजाइन की क्षमता का प्रदर्शन करना बेहतर है। पॉट्सडैम में इंटरफ़ेस विकास कार्यक्रम में, हम कई वर्षों से वैज्ञानिकों के साथ सहयोग कर रहे हैं। हमारे विकास के लिए धन्यवाद, हमने अनुसंधान परियोजनाओं में योगदान दिया है और वैज्ञानिक कार्यों में नए लाभ लाए हैं।

निम्नलिखित विकास परियोजनाएं विज्ञान में डिजाइन की शक्ति और क्षमता को प्रदर्शित करती हैं और उन पर आपका ध्यान आकर्षित करती हैं।

प्राकृतिक विज्ञान में डिजाइन

अंग जनरेटर - जीव विज्ञान में कम्प्यूटरीकृत डिजाइन
रोमन ग्रेसी

अपने गुरु की थीसिस लिखने की प्रक्रिया में, रोमन ग्रेसी ने शोधकर्ताओं के एक समूह के साथ सहयोग किया, जो कार्बनिक ऊतकों के 3 डी प्रिंटिंग की संभावनाओं का अध्ययन कर रहे हैं। उन्होंने कई शोध प्रश्नों और समस्याओं की पहचान की जिन्हें डिजाइन द्वारा हल किया जा सकता है। चूंकि उन्हें टीम में पूरी तरह से स्वीकार किया गया था, उन्होंने शोधकर्ताओं के साथ मिलकर काम किया और परियोजना के लिए कई प्रभावशाली योगदान दिए।

बायो प्रिंटिंग एक काफी नई तकनीक है। यह आपको परत-दर-परत लिविंग टिश्यू का निर्माण करने की अनुमति देता है और वर्तमान में व्यक्तिगत रूप से डिज़ाइन किए गए मिनी-ऑर्गन्स बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। इस तकनीक के आगे के विकास का उद्देश्य चिकित्सा प्रत्यारोपण के लिए पूरी तरह कार्यात्मक अंगों को प्रिंट करना है। इस परियोजना में प्रयुक्त प्रिंटर सेलमिक्स सेलमेकर था, जो जटिल मिनी अंगों को प्रिंट करने के लिए स्टीरियोलिथोग्राफी और विशिष्ट जैविक "स्याही" का उपयोग करता है। इसमें 10 माइक्रोन तक का रेजोल्यूशन है।



सेलब्रिक्स 3 डी बायो-प्रिंटर के लिए ब्लडलाइन अल्फा 1 सॉफ्टवेयर प्रोटोटाइप

शोध प्रबंध के लिए प्रारंभिक बिंदु एक 3D बायोपिन्टर मॉडलिंग के लिए एक सॉफ्टवेयर इंटरफ़ेस का विकास था। हालाँकि यह विषय अपने आप में एक प्रकार की चुनौती थी, लेकिन यह प्रोटोटाइप एप्लिकेशन "ब्लडलाइन अल्फा 1" में बदल गया, और थीसिस, बदले में, जल्दी से एक अधिक जटिल अध्ययन में विकसित हुआ। उपन्यास ने इन जीवों के शरीर के रूप के बारे में कई सवालों को छुआ। उन्होंने ऑर्गनाइड बॉडीज के संवहनी पहलुओं के लिए जेनेरिक डिज़ाइन के सिद्धांतों को लागू किया और एक पैरामीट्रिक सिस्टम बनाया जिसने उन्हें और रिसर्च टीम को एक ही जेनेरिक सिद्धांतों के आधार पर बड़ी संख्या में विभिन्न मॉडल बनाने की अनुमति दी। इस प्रणाली ने आगे के प्रयोगों के लिए एक लचीला लेकिन नियंत्रित वातावरण बनाया।



जेनेरिक डिज़ाइन का उपयोग करके संवहनी प्रणालियों के निर्माण के परिणाम

यह प्रणाली ऑर्गॉइड निकायों के डेटा के मॉडलिंग के लिए मुख्य सॉफ़्टवेयर एप्लिकेशन के इंटरफ़ेस और इंटरैक्टिव डिज़ाइन में परिलक्षित हुई थी - अंगों की तथाकथित "ईंटें"।

सिस्टम और सॉफ्टवेयर इंटरफेस को विकसित करने में प्राप्त विचारों के आधार पर, रोमन डिजाइन मुद्दों को एक कदम आगे ले जाने में सक्षम था। उन्होंने इस सवाल का रुख किया कि यदि मानव शरीर के बाहर मौजूद अंगों को कैसे देखा और काम किया जा सकता है।

हमारे अंग तीन आयामों में जटिल कार्बनिक सतहों पर पैटर्न की पुनरावृत्ति हैं। ये पैटर्न मानव शरीर की घनी स्थानिक संरचनाओं में कार्यात्मक इकाइयों के स्थान पर आधारित हैं।

ऑर्गन जेनरेटर एक शोध समूह में डिजाइनरों को शामिल करने के महत्व को दर्शाता है। परियोजना का योगदान परियोजना के आकार और परिणामों की गुणवत्ता पर अत्यधिक निर्भर है। इस परियोजना में, डिज़ाइन केवल वैज्ञानिक जानकारी को प्रतिबिंबित नहीं करता है और सॉफ़्टवेयर इंटरफ़ेस का अनुकूलन करता है। डिजाइन एक परियोजना के निहित मुद्दों और संभावनाओं की पड़ताल करता है। इस प्रकार, डिजाइन विज्ञान को प्रभावित करता है - और इसके विपरीत।

थीसिस परियोजना "ऑर्गन जेनरेटर", इंटरफ़ेस डेवलपमेंट प्रोग्राम, यूनिवर्सिटी ऑफ एप्लाइड साइंसेज ऑफ पोट्सडैम
नेता: प्रोफेसर बोरिस मुलर और प्रोफेसर मैथियस क्रोन
पार्टनर्स: सेलब्रिक्स जीएमबीएच और इन्टुइटी मीडिया लैब जीएमबीएच

मानविकी डिजाइन

वाइकस व्यूअर

कैथरीन ग्लिंका, क्रिस्टोफर पिच और प्रोफेसर डॉ। मैरिएन डर्क

पिछले कुछ वर्षों में, कई सांस्कृतिक संस्थानों ने अपने संग्रह का डिजिटलीकरण किया है। कई मामलों में, मीडिया डेटाबेस जिसमें संग्रह संग्रहीत हैं, में विस्तृत और उच्च-गुणवत्ता की सामग्री होती है। लेकिन डेटाबेस में डिजीटल सामग्री के साथ काम करने के लिए अक्सर इंटरफेस की कमी होती है। सांस्कृतिक संग्रह का अध्ययन, कल्पना, आयोजन और समझने के लिए पर्याप्त उपकरण नहीं हैं जो वैज्ञानिकों को उनके काम में मदद करते हैं।

VIKUS अनुसंधान परियोजना का लक्ष्य डिजिटलीकृत सांस्कृतिक संग्रहों के अनुसंधान और परीक्षा में डेटा विज़ुअलाइज़ेशन और चित्रमय उपयोगकर्ता इंटरफेस की भूमिका की जांच करना है। शोधकर्ताओं की हमारी टीम सांस्कृतिक संग्रह के साथ काम करने वाले वैज्ञानिकों और शिक्षाविदों का समर्थन करने वाली इंटरैक्टिव प्रणालियों का डिजाइन, विकास और मूल्यांकन करती है।

VIKUS परियोजना के परिणामों में से एक पिछले विज़ुअन्स द्वारा VIKUS व्यूअर का इंटरैक्टिव विज़ुअलाइज़ेशन है।



फ्रेडरिक विलियम IV के ऐतिहासिक चित्रण का दृश्य

विज़ुअलाइज़ेशन प्रशिया (1795-1861) के फ्रेडरिक विल्हेम IV द्वारा चित्र के एक डिजिटल संग्रह पर आधारित है। चित्र कला और वास्तुकला के साथ-साथ साहित्यिक प्रभाव या समकालीन घटनाओं, जैसे युद्धों और क्रांतियों के बारे में उनके व्यक्तिगत विचारों को दर्शाते हैं। डेटाबेस में 1492 उच्च-रिज़ॉल्यूशन चित्र शामिल हैं, जिसमें चित्र, थंबनेल और संबंधित मेटाडेटा शामिल हैं।

इंटरएक्टिव विज़ुअलाइज़ेशन उपयोगकर्ताओं को छवियों को व्यवस्थित करने, अध्ययन और समन्वय करने के कई तरीके प्रदान करता है। इसका कार्यान्वयन एक गतिशील कैनवास के समान है, जिस पर चित्र वर्ष या समानता के अनुसार वितरित किए जाते हैं। इंटरएक्टिव फ़िल्टरिंग और स्केलिंग टूल विज़ुअलाइज़ेशन को बहुत लचीला और बहुत शक्तिशाली बनाते हैं, क्योंकि उपयोगकर्ता उच्च स्तर के विचारों से लेकर क्लस्टर और क्लोज़-अप्स तक आसानी से जा सकते हैं।



यह विज़ुअलाइज़ेशन सांस्कृतिक विशेषज्ञों को संग्रह को देखने और सामान्य आंकड़ों के रूप में व्यक्तिगत चित्र की सार प्रस्तुति के बिना लौकिक और विषयगत पहलुओं के अनुसार पता लगाने की अनुमति देता है। इंटरएक्टिव विज़ुअलाइज़ेशन संग्रह में दोनों अस्थायी और विषयगत संरचनाओं को प्रकट करता है और उच्च रिज़ॉल्यूशन के साथ व्यक्तिगत चित्र के स्कैन की जांच करना संभव बनाता है।

VIKUS दर्शक डिजिटल सांस्कृतिक संग्रह के साथ काम करने के लिए एक नवीन, मूल्यवान और प्रभावी तरीका के साथ कृषिप्रधानों को प्रदान करता है यह एक अच्छी तरह से डिज़ाइन किया गया अनुसंधान उपकरण है जो नए विचारों को उत्पन्न करता है जो अन्यथा खो जाएगा या अदृश्य हो जाएगा।

जिस प्रकार तकनीक वैज्ञानिकों को मापन, रिकॉर्डिंग और विश्लेषण के लिए नए तकनीकी उपकरण प्रदान करती है, उसी प्रकार डिजाइन डेटा के शोध और मूल्यांकन के लिए विज्ञान को नए वैचारिक उपकरण प्रदान करता है।

जलवायु प्रभाव अध्ययन में डिजाइन

CO2 उत्सर्जन का एक संक्षिप्त इतिहास

जूलियन ब्राउन, डॉ। एल्मार क्रिगलर, प्रोफेसर बोरिस मुलर और अन्य।



जलवायु परिवर्तन 21 वीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण चुनौतियों में से एक है। यह समस्या किसी का ध्यान नहीं है, क्योंकि यह एक क्रमिक प्रक्रिया है जो कई वर्षों से चल रही है। जलवायु परिवर्तन पर व्यापक रूप से केवल तभी चर्चा की जाती है जब तूफान या बड़े पैमाने पर बाढ़ जैसी आपदाएँ आती हैं। लेकिन यह वैश्विक स्थिरता के लिए एक गंभीर खतरा है, जिसे समझने की जरूरत है और जिसके साथ कुछ करने की जरूरत है।

जैसा कि मेरे सहयोगी पॉट्सडैम इंस्टीट्यूट फॉर द स्टडी ऑफ क्लाइमेट चेंज (PIK) के मेरे सहयोगी एल्मर क्रिगलर बताते हैं: "जलवायु परिवर्तन पहले से ही हो रहा है (पूर्व-औद्योगिक समय से 1 डिग्री वार्मिंग के साथ) और यहां तक ​​कि अगर हम इस बात को ध्यान में रखते हैं कि पेरिस समझौते को सफलतापूर्वक लागू किया जाएगा, तो तापमान में वृद्धि मध्य तक जारी रहेगी। सदी (तापमान 2050 तक एक और आधा डिग्री या थोड़ा अधिक बढ़ जाएगा)। इसलिए, कुछ आपदाओं से बचा नहीं जा सकता है, उदाहरण के लिए, बढ़ते तूफान, गर्मी और सूखे, बढ़ते समुद्र का स्तर, प्रवाल भित्तियों का विरंजन, लेकिन लक्ष्य सबसे खराब से बचना है

ग्रीनहाउस गैस उत्सर्जन जलवायु परिवर्तन के अंतर्निहित मुख्य समस्याओं में से एक है। पॉट्सडैम इंस्टीट्यूट फॉर क्लाइमेट चेंज, अर्बन कॉम्प्लेक्सिटी लैब, यूनिवर्सिटी ऑफ एप्लाइड साइंसेज के साथ मिलकर, पॉट्सडैम ने CO2 उत्सर्जन और ग्लोबल वार्मिंग पर एक लघु फिल्म का निर्माण किया है। हमारी फिल्म में, CO2 उत्सर्जन का एक संक्षिप्त इतिहास, हम कार्बन डाइऑक्साइड उत्सर्जन की भौगोलिक वितरण और ऐतिहासिक माप प्रस्तुत करते हैं।



हम शाब्दिक रूप से यह दिखाना चाहते थे कि पिछले 250 वर्षों में CO2 कहाँ और कब उत्सर्जित हुई - और यदि कोई कार्यवाही नहीं हुई तो अगले 80 वर्षों में इसे उत्सर्जित किया जा सकता है। संचित वैश्विक वितरण और CO2 की मात्रा की कल्पना करके, हम एक प्रभावशाली छवि बनाने में सक्षम थे जो बहुत स्पष्ट रूप से प्रमुख CO2 उत्सर्जन क्षेत्रों और समय अंतराल को दर्शाता है।लघु फिल्म प्रारूप ने हमें संदर्भ प्रदान करने और एक कहानी बताने का अवसर दिया। इस प्रकार, डेटा न केवल कल्पना है, बल्कि कथा का हिस्सा भी है। हमारा मानना ​​है कि जलवायु परिवर्तन के कारणों और परिणामों के व्यापक दर्शकों को सूचित करने के लिए तथ्यों और कहानी का यह संयोजन एक उत्कृष्ट प्रारूप है।

हमारा लक्ष्य न केवल जलवायु परिवर्तन के बारे में जागरूकता बढ़ाना था, बल्कि तथ्यों और आंकड़ों को संतुलित करना भी था। यह केवल जलवायु विज्ञानियों के सहयोग से संभव था। पॉट्सडैम इंस्टीट्यूट फॉर द स्टडी ऑफ क्लाइमेट चेंज की एक टीम इस विषय पर जानकारी के नवीनतम और सबसे आधिकारिक स्रोतों का चयन करती है। एक महत्वपूर्ण स्रोत कार्बन डाइऑक्साइड सूचना विश्लेषण केंद्र से डेटा था। यह जीवाश्म ईंधन दहन और सीमेंट उत्पादन से “ग्रिड” (यानी स्थानिक रूप से वितरित) CO2 उत्सर्जन की सबसे लंबी समय श्रृंखला प्रदान करता है।

यद्यपि हमारी लघु फिल्म मुख्य रूप से वैज्ञानिक जानकारी का हस्तांतरण और "विज्ञान की सार्वजनिक समझ" के लिए एक अच्छा उदाहरण है, पॉट्सडैम इंस्टीट्यूट फॉर द स्टडी ऑफ क्लाइमेट चेंज के शोधकर्ताओं के साथ सहयोग दोनों पक्षों के लिए जानकारीपूर्ण और प्रेरक रहा है। इसने SENSES परियोजना को जन्म दिया, जो व्यापक पैमाने पर वैश्विक जलवायु परिवर्तन परिदृश्यों को देखने की चुनौतियों का सामना करेगी।

निष्कर्ष

विज्ञान हमारी आधुनिक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण नींवों में से एक है। यह न केवल प्राकृतिक विज्ञानों के लिए, बल्कि मानविकी के लिए भी सही है। प्रारंभ में, डिजाइन कला और प्रौद्योगिकी के बीच खड़ा था। लेकिन डिजिटल प्रौद्योगिकी के विकास के साथ, यह विषयों और मुद्दों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अधिक प्रासंगिक हो गया है। हम एक बिंदु पर पहुंच गए हैं, जहां डिजाइन - एक अनुशासन के रूप में - वैज्ञानिक प्रगति में योगदान कर सकता है; और वह वास्तव में विज्ञान का एक हिस्सा बन गया।

सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक है, निश्चित रूप से, शब्द के व्यापक अर्थों में विज़ुअलाइज़ेशन। डिजाइनर छवि निर्माता हैं। और आज, वैज्ञानिक जानकारी और वैज्ञानिक कार्यों के हस्तांतरण में छवियां बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। यदि आपके वैज्ञानिक कार्यों में किसी भी प्रकार की छवियां शामिल हैं, तो आप डिजाइन मुद्दों से निपट रहे हैं। इन मुद्दों को वैज्ञानिक अखंडता के साथ डिजाइनरों को संबोधित करने की आवश्यकता है।

लेकिन छवियां बनाने के अलावा, वैज्ञानिक कार्य में डिजाइन भी महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकता है। डिजाइनरों को समस्याओं को हल करने और सह-लेखक होने के लिए सिखाया जाता है। जैसा कि अंग जनरेटर परियोजना ने दिखाया है, डिजाइनर एक अनुसंधान परियोजना के हिस्से के रूप में एक मूल्यवान योगदान दे सकते हैं।

इसलिए, विज्ञान को डिजाइन के साथ जोड़ा जाना चाहिए - और इसके विपरीत। ऐसा होने के लिए, दोनों क्षेत्रों को अधिक खुला होना चाहिए और एक दूसरे के साथ बातचीत करनी चाहिए। वैज्ञानिक समुदाय को "विज्ञान की सार्वजनिक समझ" के अर्थ में न केवल सहायक के रूप में "डिजाइन" को समझना चाहिए, बल्कि वैज्ञानिक कार्य में योगदान देने में सक्षम क्षेत्र के रूप में भी समझना चाहिए। एक ही नियम डिजाइन के लिए काम करता है। यदि डिजाइन दुनिया में क्या हो रहा है, इसकी जिम्मेदारी लेगा, तो इसे वैज्ञानिक विषयों के साथ और अधिक एकीकृत करने और डिजाइन में निहित गुणों को हस्तांतरित करने की आवश्यकता है।

यह डिजाइन को अपरिवर्तित नहीं छोड़ेगा। यह एक चुनौती होगी कि हम कैसे डिजाइन सिखाते हैं और आज हम इसे कैसे लागू करते हैं। हमें नए स्थानों की आवश्यकता होगी जहां डिजाइन और विज्ञान समान शर्तों पर मिल सकते हैं। हमें अनुसंधान निधि के नए रूपों की आवश्यकता होगी जिसमें डिजाइनरों की भागीदारी की आवश्यकता हो। हमें विज्ञान और डिजाइन के क्षेत्रों के सहयोग में उत्कृष्टता की क्षमता को महसूस करने की आवश्यकता है।

मेरा दृढ़ता से मानना ​​है कि डिजाइनर सूचना प्रसार विशेषज्ञों के रूप में, समस्या समाधान के रूप में, छवि लेखक के रूप में, रचनाकार और सह-लेखक के रूप में, वैज्ञानिक प्रगति के लिए एक महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण योगदान दे सकते हैं।

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