पीसी स्पीकर क्या करने में सक्षम है

अब "सिस्टम स्पीकर" या बस "ट्वीटर" के रूप में जाना जाता है, पीसी स्पीकर का जन्म 1981 में पहले आईबीएम पर्सनल कंप्यूटर के साथ हुआ था। गंभीर व्यवसाय के लिए बड़े कंप्यूटरों की कई पीढ़ियों में वारिस, जन्म से ही वह केवल सबसे सरल सिस्टम सिग्नल देने के लिए था, और घरेलू बाजार पर हावी होने वाले मनोरंजन कार्यक्रमों को पूरा करने में पर्याप्त रूप से खुद को साबित नहीं कर सका। विशेष रूप से उभरते हुए उन्नत साउंड कार्डों की छाया में गायब होने वाले विशेष गेमिंग सिस्टम के साउंड चिप्स के लिए मजबूत रूप से अवर, यह अवशिष्ट सिद्धांत पर कई डेवलपर्स द्वारा समर्थित था - एक विकल्प के रूप में जो बेहतर विकल्प की अनुपस्थिति में कम से कम कुछ ध्वनि पैदा करता है। दुर्लभ अपवादों के साथ, लगभग सरलीकृत, पूरी तरह से एकल-स्वर वाले धुनों के संस्करण, जो मूल रूप से बहुत अधिक शक्तिशाली उपकरणों के लिए बनाए गए थे, स्पीकर के माध्यम से खेले गए थे।

सिस्टम बीप्स म्यूजिक एल्बम को पुराने गेम से एक ही मूल तकनीक का उपयोग करते हुए पीसी स्पीकर के लिए लिखा गया था, और रेट्रो-कंप्यूटर के आस-पास के डीमोसिन रचनात्मकता के विशिष्ट सूत्र के अनुसार, यह कई वर्षों तक इस सरल ध्वनि डिवाइस की अस्पष्टीकृत क्षमता को प्रकट करने का इरादा है। वास्तव में, आप परिणाम को सुन सकते हैं और Bandcamp पर या नीचे दिए गए वीडियो में इस घटना की सफलता के बारे में अपनी राय बना सकते हैं, और आगे का पाठ स्पीकर के ढांचे, परियोजना के इतिहास और उन लोगों के लिए एक समान परिणाम प्राप्त करने के तरीकों पर गहराई से जाता है जो अधिक जानना चाहते हैं।

पीसी अध्यक्ष

तकनीकी रूप से, स्पीकर एक छोटा स्पीकर या पीजो एमिटर है, जो सीधे सिस्टम टाइमर 8253 के चैनलों में से एक द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जो प्रोग्राम द्वारा निर्धारित 16-बिट मान द्वारा 1.19 मेगाहर्ट्ज की इनपुट घड़ी आवृत्ति को विभाजित करता है। ध्वनि प्राप्त करने के लिए, गिनती मोड का उपयोग किया जाता है, जिसमें टाइमर एक मेन्डंडर, यानी एक वर्ग तरंग पैदा करता है। यह एक छोटा है, लेकिन अभी भी Apple II और ZX स्पेक्ट्रम जैसे पहले या बजट कंप्यूटर की आवाज़ की तुलना में एक कदम आगे है, जहां स्पीकर को केवल एक बिट-आई / ओ पोर्ट से जोड़ा गया था, और प्रोसेसर को ध्वनि की पीढ़ी से निपटना था। टाइमर चैनल का उपयोग करने से प्रोसेसर को वांछित पिच का चयन करने और अन्य चीजें करने के लिए जारी रखने की अनुमति मिलती है। हालांकि, प्रोसेसर प्रोग्राम को विभिन्न प्रकृति और सच्ची पॉलीफनी की ध्वनियों को संश्लेषित कर सकता है। पीसी स्पीकर जोर से या शांत, नरम या तेज ध्वनि नहीं कर सकता। निरंतर प्रोसेसर हस्तक्षेप के बिना वह सभी सक्षम है, एक ही अपरिवर्तित समय के साथ किसी दिए गए पिच के साथ चीख़ या नहीं करना है।

जब ध्वनि प्रभाव या संगीत बजता है, तो प्रोसेसर स्पीकर की स्थिति को अपडेट करता है - ध्वनि को चालू और बंद कर देता है और कुछ अंतराल पर - इसकी पिच को बदल देता है। आमतौर पर, ये परिवर्तन समान सिस्टम टाइमर के शून्य चैनल से बाधित होते हैं। यह मानक 18.2 हर्ट्ज है, लेकिन खेल अक्सर इस मूल्य को ऊपर की ओर बदलते हैं, खेल के आधार पर 30 से 200 हर्ट्ज तक।

वक्ता को उपलब्ध आवृत्तियों की प्रभावी सीमा लगभग 100..2000 हर्ट्ज है। यद्यपि अन्य आवृत्तियों को सेट किया जा सकता है, विभिन्न प्रकार की समस्याएं निर्दिष्ट सीमा के बाहर शुरू होती हैं। सबसे पहले, इस्तेमाल किए गए स्पीकर खुद इन आवृत्तियों को अच्छी तरह से पुन: पेश नहीं करते हैं। दूसरे, 2000 हर्ट्ज से ऊपर, नोटों की आवृत्तियों से संभावित आवृत्तियों का एक ध्यान देने योग्य विचलन शुरू होता है, और जब स्पीकर की स्थिति को अपडेट करने की आवृत्ति से ध्वनि की आवृत्ति नीचे आती है, तो अपडेट देर से काम करना शुरू करते हैं - टाइमर आवृत्ति को अद्यतन नहीं करता है जब तक कि पिछली बार के विभाजन के साथ गिनती की अवधि समाप्त नहीं होती है। ।

एक-स्वर पॉलीफोनी

चूंकि स्पीकर केवल एक साउंड चैनल या "वॉयस" को पुन: पेश करने में सक्षम है, अर्थात, एक समय में केवल एक आवृत्ति, और यह संगीत प्रयोजनों के लिए बहुत छोटा है, प्रोग्रामर और संगीत लेखकों ने काल्पनिक या वास्तविक पॉलीफोनी प्राप्त करने के तरीके ढूंढ लिए हैं। तीन मुख्य दृष्टिकोणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

पहले दृष्टिकोण में, स्पीकर हमेशा की तरह ध्वनि उत्पन्न करता है, संगीत खिलाड़ी एक निश्चित आवृत्ति के साथ टाइमर द्वारा ध्वनि की आवृत्ति को अपडेट करता है और प्रोसेसर को लगभग लोड नहीं करता है। लेकिन एक ही समय में, अलग-अलग हिस्सों के साथ दो या तीन आभासी चैनल एक साथ खेले जाते हैं, और आवृत्ति / ध्वनि पर / बंद के मूल्यों को बारी-बारी से प्रत्येक अपडेट में वास्तविक स्पीकर से आउटपुट किया जाता है। उदाहरण के लिए, पहले अपडेट में दो चैनल के साथ, ध्वनि पहले आभासी चैनल से आउटपुट है, और अगले में - दूसरे से। पॉलीफनी इसी तरह लोटस III और क्सीनन 2 के खेलों में लागू किया गया है। चूंकि अक्सर एक आभासी चैनल एक बास भाग, और एक और राग बजाता है, और इन भागों में ठहराव होता है, यह या तो दूर के नोटों को बारी-बारी से बदल देता है, या नोट्स और चुप्पी को वैकल्पिक करता है, जिससे कान के लिए अप्रिय क्रैकिंग होता है। आप गोल्डन एक्स में जैसे हिस्सों में ठहराव से इनकार करके इसे कम कर सकते हैं, जो अर्थपूर्ण तरीके से बिगड़ता है (संगीत में ठहराव नोटों की तरह ही महत्वपूर्ण हैं), या उनमें से किसी एक में ठहराव होने पर चैनल के विकल्प को अक्षम करके। जो स्टंट्स में एकल नोटों की स्पष्ट ध्वनि देता है।

दूसरा दृष्टिकोण लुकास आर्ट गेम्स में देखा जा सकता है, जिसमें संगीत संगत के स्पीकर संस्करणों की गुणवत्ता पर पारंपरिक रूप से अधिक ध्यान दिया गया है। एक नियम के रूप में, वे मुख्य रूप से बास और लयबद्ध तत्वों के दुर्लभ आवेषण के साथ मुख्य रूप से एक-आवाज़ वाले राग को ध्वनि देते हैं, जो दूसरे, सहायक चैनल के हिस्से के बहुत छोटे और झटकेदार ध्वनियों से बाधित होता है, उदाहरण के लिए arpeggel या ड्रम। दूसरे शब्दों में, चैनल लगातार वैकल्पिक नहीं होते हैं, लेकिन केवल कुछ ही समय में जब दूसरी आवाज पहले बाहर हो जाती है। उदाहरणों को मंकी आइलैंड , लूम , इंडियाना जोन्स , और संभवत: ज़ैक मैकक्रैकन और एलियन माइंडबेंडर्स में व्यवस्था का सबसे उन्नत संस्करण सुना जा सकता है। यह पॉलीफोनी के श्रवण भ्रम के लिए अधिक आश्वस्त और सुखद बनाता है, हालांकि यह सीमित है।

तीसरे दृष्टिकोण में, स्पीकर स्वयं द्वारा ध्वनि उत्पन्न नहीं करता है, लेकिन इसका उपयोग डिजिटल-से-एनालॉग कोडर के रूप में किया जाता है, जिसके माध्यम से प्रोसेसर द्वारा प्रोग्राम किए गए ध्वनि या डिजिटलीकरण को पुन: प्रस्तुत किया जाता है। इस प्रक्रिया के लिए महत्वपूर्ण कम्प्यूटेशनल संसाधनों की आवश्यकता होती है, लगभग पूरी तरह से नियमित रूप से 8086 लोड करने की आवश्यकता होती है, इसलिए इस विधि ने 80386 के वितरण के साथ लोकप्रियता हासिल की है। इस तरह से बजने वाली ध्वनि की गुणवत्ता कम है और उद्देश्यपूर्ण मुट्ठी भर प्रतिरोधों से भी सरल घर-निर्मित कॉक्सॉक्स से हीन है, लेकिन उस समय यह एक प्रभावशाली उपलब्धि थी, एक द्वारा जिनमें से, RealSound , यहां तक ​​कि एक पेटेंट दायर किया गया था और प्रौद्योगिकी को उप- वर्गीकृत किया गया था।

स्पीकर को DAC में बदलना केवल निषिद्ध खाते के साथ ध्वनि को चालू / बंद करके किया जा सकता है, जो सिस्टम टाइमर (PWM) द्वारा निर्धारित आवृत्ति पर विभिन्न लंबाई की छोटी दालों को उत्पन्न करने के लिए सरलतम 1-बिट DAC, या टाइमर के साउंड चैनल का उपयोग करता है, जो इसे एक बेहतर में बदल देता है। 6-बिट डीएसी। पहला विकल्प काल्पनिक वर्ल्ड डिज़ी और हार्ड ड्राइविन के गेम्स में मल्टी-चैनल संगीत में सुना जा सकता है, दूसरा अक्सर नमूनों पर आधारित संगीत खेलने के लिए उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, पिनबॉल ड्रीम्स में । यह TEMU और VSB के रूप में अतीत की ऐसी मनोरंजक परियोजनाओं में भी इस्तेमाल किया गया था - तीन-चैनल साउंड चिप टैंडी और साउंड ब्लास्टर के डिजिटल हिस्से के सॉफ्टवेयर एमुलेटर, इन उपकरणों की अनुपस्थिति में स्पीकर के माध्यम से अपनी इच्छित ध्वनि को आउटपुट करने की अनुमति देता है ( 386SX और उच्चतर की आवश्यकता होती है)।

एल्बम और निर्माण की कहानी

प्रारंभ में, मेरे पास एक संगीत एल्बम बनाने की योजना नहीं थी। एक्सटी युग के छद्म खेल के लिए स्टाइल के साथ एक गेम प्रोजेक्ट के लिए एक दृश्य-श्रव्य छवि के लिए एक रचनात्मक खोज थी, और अधिकतम प्रामाणिक छवि के लिए, विचार न केवल शैलीकरण लिखने के लिए उत्पन्न हुआ, बल्कि पीसी स्पीकर पर संगीत वास्तव में संभव था, 8-बिट गेम के क्लासिक संगीत फार्मूला - लूपेड ट्रैक्स के बारे में मिनट। मैं डिजिटल ध्वनि या सॉफ्टवेयर संश्लेषण का उपयोग नहीं करना चाहता था, क्योंकि परिणाम शायद ही युग की भावना के अनुरूप होगा, और इसमें एक विशेष चरित्र नहीं होगा। ZX स्पेक्ट्रम के समय से ही मेरी आवाज का एक विषय मेरी रुचि का विषय रहा है और खेल पिंग पोंग , स्टारडस्ट , स्कोर 3020 के साथ मेरा परिचित है। और चूंकि इस तरह का एक मामला था, मैं सिर्फ एक-आवाज़ वाले संगीत को लिखने की कोशिश करना चाहता था, लेकिन व्यवस्था के कारण कुछ असामान्य परिणाम प्राप्त करने के लिए - संगीतकार के लिए एक आकर्षक चुनौती।

संगीत पर काम खेल पर काम से भी ज्यादा दूर ले गया। इस विचार को जलाने की प्रक्रिया में, VSTi प्लगइन PCSPE को विकसित किया गया था और प्रकाशित किया गया था, एक आवाज की व्यवस्था के साथ काम करने की तकनीक विकसित करने और ध्वनि के सामान्य समाधान खोजने के लिए पुरानी पटरियों के कई स्केच और ट्रायल कवर संस्करण बनाए गए थे। बाद में यह स्पष्ट हो गया कि परिणाम अभी भी गेम प्रोजेक्ट की दृष्टि के अनुरूप नहीं है, और प्रोजेक्ट धीरे-धीरे मेज पर चला गया। लेकिन संगीत सामग्री बनी रही, और संभावित सुनी ने सुझाव दिया कि एमएस-डॉस के लिए धुनों के एक छोटे से अलग संग्रह के रूप में इसे जल्दी से व्यवस्थित करना अच्छा होगा, कम से कम प्लगइन की क्षमताओं के प्रदर्शन के रूप में।

यह जल्दी से काम नहीं करता था, इस मामले को घसीटा गया, कई ट्रैक कई दर्जनों में विकसित हुए, एक विषयगत एल्बम में यादृच्छिक रागों का संग्रह विकसित हुआ, योजनाएं बदलीं, समयसीमा बदली। परिणामस्वरूप, जुलाई 2017 से जनवरी 2019 तक विचार के पूरा होने में डेढ़ साल लग गया। इस समय के दौरान, मैं AONDEMO बनाने और इसके लिए एक ट्रैक लिखने में कामयाब रहा (AON साउंड आयरन लगभग पीसी स्पीकर को दोहराता है), साथ ही प्लेनेट X3 गेम के लिए साउंड कोड और उपयोगिताओं के विकास में भाग लेता हूं , जिसमें शीर्षक ट्रैक के रूप में संग्रह के लिए लिखा गया पहला पहला ट्रैक भी शामिल था।

परियोजना के पूरा होने को लगातार स्थगित कर दिया गया, अधिक से अधिक पटरियों को इसमें जोड़ा गया जब तक कि सभी प्रारंभिक विचार और रेखाचित्र पूरी तरह से समाप्त नहीं हो गए। अंतिम रूप में, एल्बम में 23 ट्रैक शामिल थे, जिन्हें तीन समूहों में विभाजित किया गया था।

साइड ए में 16 मुख्य ट्रैक शामिल हैं, कमोबेश एक सामान्य विषय और ध्वनि से जुड़ा हुआ है। अधिकांश भाग के लिए, वे विशेष रूप से एल्बम के लिए, स्क्रैच से या पुरानी सामग्री पर आधारित थे जो एक-आवाज़ की व्यवस्था के लिए अच्छी तरह से काम करते थे। इस समूह में चयन का सिद्धांत मूल और अधिक सफल था, जैसा कि मुझे लगा, अन्य पटरियों की तुलना में चयनित प्रतिबंधों में व्यवस्था।

साइड बी में 6 ट्रैक शामिल थे, माना जाता है कि कम सफल होते हैं, जो अन्य प्लेटफार्मों के लिए मेरे पुराने कार्यों के कवर संस्करण थे, या कम या ज्यादा पुरानी पुरानी सामग्री पर आधारित थे, जो शुरू में एक्सएम मॉड्यूल से पॉप-पंक गीत तक - पूरी तरह से अलग प्रारूप में ग्रहण करते थे। पहले से ही प्लैनेट X3 में जलाए गए ट्रैक को भी यहां शामिल किया गया था।

साइड एक्स में न्यूनतम संशोधनों के साथ एएनडीईएमओ का एक ट्रैक शामिल था। इस तरह के अलगाव को मजाक के रूप में किया जाता है।

एल्बम स्वयं MS-DOS 3.3 और उच्चतर के लिए एक प्लेयर प्रोग्राम के रूप में बनाया गया है, जो कम से कम 256KB RAM और CGA वीडियो एडेप्टर के साथ IBM PC XT पर चलेगा। चूंकि मूल सीजीए कार्ड तथाकथित "बर्फ" के अधीन है, एक दृश्य विरूपण साक्ष्य जब स्क्रीन को अपडेट करने की कोशिश कर रहा है, जबकि किरण रेखापुंज के साथ आगे बढ़ रही है, कार्यक्रम दो संस्करणों में प्रस्तुत किया गया है - sbx.com एक स्पेक्ट्रम विश्लेषक के प्रभाव के बिना, लेकिन यह भी बिना बर्फ के, और इसके साथ sb.com। प्रभाव। विश्लेषक के एक चिकनी प्रतिपादन के लिए, अधिक शक्तिशाली प्रोसेसर होना वांछनीय है। बेशक, अधिक आधुनिक कंप्यूटर भी काम करेंगे, उदाहरण के लिए, USB से FreeDOS डाउनलोड करने के साथ-साथ DosBox का अनुकरण करना।

संगीत घटक

एल्बम किसी भी सॉफ्टवेयर ट्रिक्स का उपयोग नहीं करता है, जैसे कि प्रोसेसर द्वारा ध्वनि को संश्लेषित करना और स्पीकर को डीएसी के रूप में उपयोग करना। प्रौद्योगिकी सबसे पारंपरिक है - सिस्टम टाइमर द्वारा उत्पन्न कड़ाई से मोनोफोनिक स्क्वायर वेव, जो अपेक्षाकृत बड़े के साथ पिच को अपडेट करने के साथ है, लेकिन 120 हर्ट्ज की सामान्य आवृत्ति से बाहर नहीं है, जो क्लासिक एक्सटी में काफी सक्षम है और संगीत खेलने के अलावा अपने कार्यों को करने के लिए पर्याप्त प्रोसेसर समय छोड़ देता है।

संपूर्ण रहस्य धुन और व्यवस्था लिखने के लिए एक विशेष दृष्टिकोण में है। यहां, विभिन्न संबंधित क्षेत्रों में पिछले अनुभव ने बहुत मदद की - अतीत के ध्वनि चिप्स के लिए एक क्लासिक चिपट्यून लिखने का अनुभव, जिसमें आपको अक्सर वैकल्पिक और अतिव्यापी तरीकों से एक चैनल में कई पार्टियों को संयोजित करना पड़ता है; पुराने कंप्यूटरों पर गेम के लिए ध्वनि इंजन विकसित करने का अनुभव, जहां ध्वनि प्रभाव संगीत से चैनल उधार लेता है, इसे बाहर निकालता है; साथ ही ड्राइव के लिए मूल संगीत रचना का अनुभव। जैसा कि बाद में पता चला, वास्तव में, मैंने लुकास आर्ट द्वारा उपयोग किए जाने वाले स्पीकर संगीत के लिए दृष्टिकोण विकसित किया, हालांकि जिस समय मैंने शुरू किया मैंने बंदर द्वीप से केवल विषय सुना।

काम की शुरुआत में लगभग हल करने के लिए आवश्यक दिलचस्प समस्याओं में से एक ड्रम और टक्कर उपकरण थे। चिपट्यून में, वे आमतौर पर एक शोर चैनल का उपयोग करके बनाए जाते हैं, लेकिन दसियों से सैकड़ों हर्ट्ज के क्रम की ताज़ा दर से स्पीकर पर शोर खोने की कोई संभावना नहीं है।

बास किक और टोम्स बिना शोर के भी अच्छी तरह से काम करते हैं, अलग-अलग गति और अवधि में सरल स्लाइड के रूप में - किक कम नोट से तेज और छोटी होती है, टॉम्स धीमी और उच्च नोटों से अधिक प्रामाणिक होती हैं। लेकिन मुख्य पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट, छोटा (काम करने वाला) ड्रम, एक साधारण स्लाइड के रूप में असंबद्ध लगता है और अन्य तत्वों से भरे मिक्स के माध्यम से नहीं कटता है। यहाँ चाल काम की है, जो अक्सर SID और AY-3-8910 - लघु-अवधि के म्यूट पर स्लाइड ड्रम के अनुकरण में पाई जाती है, जो एक अंश का प्रभाव पैदा करती है। यह ध्वनि को अन्य टक्कर उपकरणों से काफी अलग बनाता है, और मिश्रण में ड्रम की दृश्यता में भी सुधार करता है। यह विशेष रूप से एक वास्तविक वक्ता की प्रतिध्वनि विशेषता के साथ संयोजन में प्रकट होता है।

शोर की कमी के कारण, मुझे किसी भी नफरत को त्यागना पड़ा। अधिक विविध और दिलचस्प ध्वनि के लिए, ड्रम वाद्ययंत्र पटरियों के बीच भिन्न होते हैं। कहीं वे लंबे होते हैं, कहीं अचानक, वे उच्च या निम्न ध्वनि करते हैं, कभी-कभी अतिरिक्त तत्व मौजूद होते हैं।

संगीत पर काम करने की प्रक्रिया में, सार्वभौमिक तकनीकों को विकसित किया गया है जो किसी भी मोनोफोनिक उपकरणों के लिए मोनोफोनिक व्यवस्था लिखने के लिए उपयुक्त हैं जिनके पास वॉल्यूम नियंत्रण नहीं है, चाहे वह एक संगीत कार्ड, एक सीएनसी मशीन या टेस्ला कॉइल हो। उनमें से हैं:

• मानव श्रवण की एक विशेषता जब एक जोर से ध्वनि ध्वनि मास्क शांत ध्वनि लगता है। उदाहरण के लिए, एक ड्रम बीट या एक केंद्रीय राग का एक नोट - वे ध्यान भंग करते हैं और अन्य भागों के अल्पकालिक गायब होने को असंगत बनाते हैं।
• एक व्यवस्था जिसमें नोटों के बीच पर्याप्त ठहराव होते हैं। यह परिचयात्मक भागों के लिए विशेष रूप से सच है। इन क्षणों में, घटक स्पष्ट रूप से अलग-अलग श्रव्य होते हैं और उन्हें याद रखने का अवसर मिलता है, ताकि ट्रैक के विकास के दौरान, जब व्यवस्था सघन हो जाती है, मस्तिष्क इन तत्वों की उपस्थिति को पहचानना जारी रखता है, भले ही वे मिश्रण में मुश्किल से श्रव्य बन जाएं।
• धुनों की रचना जिसमें नोटों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कमजोर हिस्से पर पड़ता है, साथ ही मीटर ग्रिड के सापेक्ष नोटों की शुरुआत की भरपाई होती है। यह मेलोडी नोट्स को संगत में ठहराव लेने की अनुमति देता है, जिससे भागों के ओवरलैप को कम किया जा सकता है। विशेष रूप से, यह आपको बास भागों के नोटों के लिए थोड़ी सी जगह जीतने की अनुमति देता है, जो एक मजबूत हिस्सेदारी में प्राप्त करने के लिए महत्वपूर्ण हैं। यह धुनों को एक मजबूत समरूपता प्रदान करता है, फफूंद की भावना पैदा करता है, जो उनकी रुचि के लिए फायदेमंद है।
• 120 हर्ट्ज पर बहुत तेज दो-नोट आर्पीगिओस सहित विभिन्न गति पर साधारण चिपट्यून आर्पेगियोसिस। गति में भिन्नता आपको एक अलग ध्वनि के साथ एक व्यवस्था के तत्वों को बनाने की अनुमति देती है, जो कि टिम्ब्रे अभिव्यंजक साधनों की अनुपस्थिति में बहुत मदद करता है - आखिरकार, सभी नोटों में एक ही वर्ग तरंग की ध्वनि होती है।
• विस्तारित ध्वनियों में बार-बार ठहराव, उदाहरण के लिए, एक एकल उपकरण में, जिसमें अन्य आभासी चैनल सुनाई देते हैं। एक नियम के रूप में, ऐसे उपकरण निरंतर ध्वनि के साथ शुरू होते हैं, फिर ठहराव दिखाई देते हैं और उनकी आवृत्ति और लंबाई धीरे-धीरे बढ़ती है, जो गिरने की मात्रा का एक प्रकार है।
• मात्रा में अंतर का अनुकरण करने के लिए नोटों की अवधि में बदलाव, बहुत छोटे नोटों सहित। इसका उपयोग बास भागों में तरंग पर जोर देने के लिए किया जाता है, जहां एक मजबूत बीट पर गिरने वाले नोटों की एक लंबी अवधि होती है, और एक गूंज प्रभाव पैदा करने के लिए भी होता है जब एक ही अवधि के नोट्स के साथ एक हिस्सा खुद को गूँजता है, लेकिन काफी कम अवधि के नोटों के साथ।

तकनीकी घटक

एल्बम के काम में एक और महत्वपूर्ण बिंदु आधुनिक उपकरणों का उपयोग है जो इसे बहुत अधिक आरामदायक और प्रभावी बनाते हैं। यह एक आधुनिक डिजिटल स्टूडियो रीपर है, जो मुझसे परिचित है ( FL स्टूडियो , क्यूबसे और इसी तरह का एक कार्यक्रम) और स्व-विकसित वीएसटी प्लगइन्स का एक सेट।



इस तरह का एक दृष्टिकोण प्रयोगात्मक है, एक सच्चे चिप-ट्यूनर बनाने के लिए पूरी तरह से अपरंपरागत है, अर्थात, एक वास्तविक डिवाइस पर चलाया जाने वाला संगीत - आमतौर पर इस उद्देश्य के लिए विशेष ट्रैकर प्रोग्राम या संगीत डेटा के मैनुअल स्टफिंग का उपयोग किया जाता है। बेशक, इस तरह के अधिक शास्त्रीय साधनों (जो कि ग्रह एक्स 3 के लिए किया गया था) द्वारा एक ही परिणाम प्राप्त किया जा सकता है, लेकिन इसके लिए रचनात्मक प्रक्रिया से लेकर शुद्ध तकनीकी मुद्दों तक अधिक प्रयास और नियमित व्याकुलता की आवश्यकता होती है।


स्पीकर संगीत बनाने के लिए विशेष रूप से, VSTi प्लगइन PCSPE विकसित किया गया था। यह पीसी स्पीकर हार्डवेयर का अनुकरण करता है, जिससे आप तुरंत वास्तविक के करीब एक परिणाम सुन सकते हैं, और विभिन्न साउंड चिप्स के लिए ट्रैकर्स में उपयोग किए जाने वाले चिपट्यून उपकरणों की एक प्रणाली को भी लागू करते हैं।वर्चुअल वॉल्यूम (प्राथमिकता), आर्पेगियोस, और पिच में बदलाव को पाठ की पंक्तियों के रूप में निर्दिष्ट किया जाता है, जो संगीत प्रोग्रामिंग भाषा एमएमएल ( बेसिक में प्ले स्टेटमेंट में अक्षरों की रेखाओं के सापेक्ष) की याद दिलाता है । इन लिफाफों का उपयोग करते हुए, आप सेट कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, टक्कर उपकरणों की विभिन्न आवाज़ें, या धीरे-धीरे बढ़ते कंपन के साथ एक एकल उपकरण। लेकिन प्लगइन का मुख्य कार्य कई इनपुट मिडी को स्वचालित रूप से कम करना है

अंतिम मोनोफोनिक ट्रैक में अलग-अलग हिस्सों के साथ ट्रैक। उपकरणों की उल्लिखित आभासी मात्रा प्राथमिकता प्रणाली का आधार है। एक समय में (स्पीकर स्थिति अद्यतन अवधि), केवल उच्चतम वर्तमान वॉल्यूम वाला उपकरण हमेशा लगता है। उदाहरण के लिए, एक बास साधन में 2 की मात्रा होती है, धुनों की मात्रा 6 होती है, और ड्रम में 8 की मात्रा होती है - जिसका अर्थ है कि माधुर्य के नोट बास के नोटों को गूंथेंगे, और ड्रम दोनों को गूंथेंगे। इस प्रकार, कई एक साथ बजने वाले संगीत भागों को एक स्पीकर चैनल में घटा दिया जाता है।

वास्तविक कार्यक्रमों में संगीत के आगे उपयोग के लिए प्लगइन का एक निर्यात कार्य है। लॉग के सिद्धांत का उपयोग किया जाता है: प्लग-इन हमेशा जानता है कि प्रत्येक क्षण में उत्सर्जित स्पीकर को क्या आवृत्ति जारी की जाती है, और इसके परिवर्तनों के बीच कितना समय गुजरता है। जब आप निर्यात फ़ंक्शन को सक्षम करते हैं और शुरू से अंत तक ट्रैक खेलते हैं, तो यह डेटा चयनित प्रारूप की फ़ाइल में वास्तविक समय में दर्ज किया जाता है। इसके अलावा, संगीत चलाने के लिए, इस डेटा को एक फ़ाइल से लेना और इसे आवश्यक देरी के साथ एक वास्तविक स्पीकर में आउटपुट करना है। PCSPE

में विशिष्ट चिपटून आर्पेगियोस बनाया जा सकता हैशास्त्रीय रूप में, लिफाफे के आधार पर जो कि आधार नोट के सापेक्ष अर्धविराम में विस्थापन का क्रम निर्धारित करता है। लेकिन इसके लिए लगातार स्विचिंग इंस्ट्रूमेंट्स की जरूरत होती है और इंस्ट्रूमेंट्स और परिणामस्वरूप कॉर्ड्स के बीच पत्राचार को ध्यान में रखते हुए। आधुनिक डीएडब्ल्यू में ऐसा करना काफी असुविधाजनक है।

एक और अधिक सुविधाजनक तरीका मेरे अन्य VSTi प्लगइन द्वारा लागू किया गया है - ChipArp arpeggiator , विशेष रूप से चिपट्यून और स्टाइलाइज़ेशन लिखने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह स्वचालित रूप से इनपुट MIDI ट्रैक से पारंपरिक पॉलीफोनिक कॉर्ड्स को आउटपुट MIDI ट्रैक में निर्दिष्ट मापदंडों के साथ कनवर्ट करता है, और यह मक्खी पर करता है - आप MIDI पर कॉर्ड खेल सकते हैं-केबोर्ड और तुरंत आर्पीगियो सुनें। आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक संगीत के लिए arpeggiators के विपरीत, शुरू से ही एक नोट को फिर से शुरू करना, यह प्लगइन एक कॉर्ड के निम्नतम नोट के सापेक्ष पिच बैंड के रूप में arpeggios को लागू करता है। इस प्रकार, आर्पीगियो उपकरणों की विस्तारित ध्वनि का उल्लंघन नहीं करता है। इस प्लगइन को ठीक से काम करने के लिए, इसे उपयोग किए जाने वाले सिंथेसाइज़र प्लगइन में बैंड की एक विस्तृत श्रृंखला और इंस्टेंट प्रतिक्रिया के लिए समर्थन की आवश्यकता होती है, जो आम नहीं है, लेकिन मेरे सभी सिंथेसाइज़र इस का समर्थन करते हैं।

PCSPE और जैसे emulators DOSBox कोवे एक आदर्श वर्ग तरंग उत्पन्न करते हैं, जो वास्तविक डिवाइस से ध्वनि में काफी भिन्न होती है। टिनी सिस्टम स्पीकर मजबूत प्रतिध्वनि और आवृत्ति प्रतिक्रिया विकृतियों के अधीन हैं जो कि ग्राहकों पर जोर देते हैं, अर्थात्, ऐसे क्षण जब ध्वनि चालू या बंद होती है या एक तेज आवृत्ति परिवर्तन होता है। विशेष रूप से, यह एक वास्तविक स्पीकर पर ड्रम को मिश्रण में अधिक स्पष्ट करता है, अर्थात। "छेदक"। व्यवस्था के लाभ के लिए इस सुविधा को नियंत्रित करने और रिवर्स करने के लिए, हमने कई छोटे वक्ताओं के मुफ्त नादिर प्लग-इन और हाथ से रिकॉर्ड की गई दालों का उपयोग किया - गिटार के डिजिटल रिकॉर्डिंग के लिए असली गिटार अलमारियाँ के दालों का उपयोग कैसे किया जाता है।

सामग्री

इस प्रोजेक्ट को ओपन सीसी-बाय लाइसेंस के तहत प्रकाशित किया गया था , जिसमें खुद संगीत, खिलाड़ी का स्रोत और रीपर के लिए सभी ट्रैक की परियोजनाएं शामिल थीं। इस प्रकार, कोई भी किसी भी व्युत्पन्न उत्पादों को बनाने के लिए स्वतंत्र है, दोनों संगीत घटक और कोड के संबंध में। विकास में उपयोग किए जाने वाले सभी उपकरण स्रोतों के साथ भी उपलब्ध हैं:

प्लेयर संगीत कार्यक्रम के साथ
कार्यक्रम और रीपर
PCSPE प्लग-इन स्रोतों के लिए
प्रोजेक्ट्स ChipArp प्लग-इन स्रोतों स्पीकर स्पीकर
दालों के साथ