ट्रूटोनियम: सिंथेसाइज़र के इतिहास में जर्मन लहर

20 वीं शताब्दी की पहली छमाही में, एक जर्मन इंजीनियरिंग स्कूल ने इलेक्ट्रोमैकेनिकल संगीत वाद्ययंत्रों के एक मेजबान को जन्म दिया, जो शास्त्रीय सिंथेसाइज़र से पहले था। उनमें से गोले माइक्रोफोन जॉर्गर और पॉलीकार्ड हैराल्ड बोद हैं। इनमें से अधिकांश आविष्कार उत्साही लोगों के संकीर्ण दायरे से आगे नहीं बढ़ सके।

लेकिन उनमें से दो विश्व युद्धों के बीच बनाया गया एक उपकरण था, जो फिर भी विश्व संस्कृति में एक छाप छोड़ गया। यह यंत्र फ्रेडरिक ट्रुटविन ट्रूटोनियम था ।

हम बताते हैं कि यह उल्लेखनीय क्यों है।


एडवर्ड बीरेल / सीसी बाय-एसए / ट्रैडोनियम के वंशज - मिक्सटर्ट्रूटोनियम द्वारा फोटो

डिजाइन पिता

ट्रूटोनियम के आविष्कारक फ्रेडरिक ट्रुटविन ने एक "पुनर्जागरण पुरुष" के आदर्श के लिए गुरुत्वाकर्षण दिया - एक विविध व्यक्तित्व। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने एक चर्च में एक अंग खेला । प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, जो उनके युवाओं पर पड़ा, लेफ्टिनेंट के पद पर उन्होंने रेडियो ऑपरेटरों की एक इकाई की कमान संभाली। युद्ध के बाद, उन्होंने कार्लज़ूए इंस्टीट्यूट ऑफ़ टेक्नोलॉजी में भौतिकी का अध्ययन किया, हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में भौतिकी और कानून, और डॉक्टर ऑफ टेक्निकल साइंसेज की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1923 में, उन्होंने नियमित प्रसारण के साथ पहले जर्मन रेडियो स्टेशन के उद्घाटन में भाग लिया।

1929 में, पहले से ही एक निपुण इंजीनियर ट्राउटविन को बर्लिन हायर म्यूज़िक स्कूल में एक शिक्षण पद मिला, जहाँ उन्होंने अपने साधन का एक प्रोटोटाइप बनाने का काम किया।

डिवाइस ट्राउटोनियम

पहला ट्रूटोनियम एक हार्पसीकोर्ड और एक अंतर विश्लेषक के बीच एक क्रॉस की तरह दिखता था। इसमें ध्वनि एक जनरेटर द्वारा उत्पन्न की गई थी, जो डिस्चार्ज लैंप पर दी गई थी , जिसने ओवरटोन में समृद्ध एक सॉटो-आकार का संकेत दिया था।

एक कीबोर्ड के बजाय, साधन में धातु की एक लंबी पट्टी थी, जिसके ऊपर एक स्टील "तार-स्ट्रिंग" फैला हुआ था। इस तार को नीचे रेल तक दबाकर, ठेकेदार ने विद्युत सर्किट को बंद कर दिया। संपर्क के बिंदु के आधार पर, सर्किट में प्रतिरोध और दोलन सर्किट में आवृत्ति बदल गई। तार को दबाने के बल ने ध्वनि की मात्रा को प्रभावित किया जो कलाकार ने आधुनिक सिंथेसाइज़र के इस मोनोफोनिक पूर्वज से निकाला था।

Trautvine के अभिनव समाधानों में से एक फॉर्मेंट फिल्टर का उपयोग था। उनका उपयोग भाषण संश्लेषण प्रणाली में एक विशिष्ट ध्वन्यात्मक संरचना के साथ एक संकेत बनाने के लिए किया जाता है। इन प्रणालियों के लिए धन्यवाद, ट्रोटोनियम ने ध्वनि की तानवाला विशेषताओं को बदल दिया। एक अर्थ में, उपकरण में मानव मुखर तंत्र के साथ कुछ सामान्य था।

धातु की एक पट्टी - "विदाई रहित फ्रेटबोर्ड" - संगीतकारों की सुविधा के लिए रंगीन पैमाने के अनुसार चिह्नित किया गया था। इस प्रकार, किसी ने एक निश्चित प्रणाली जैसे कि पियानो के रूप में एक उपकरण के रूप में ट्रूटोनियम बजाने में उनके साथ हस्तक्षेप नहीं किया। उसी समय, उन्होंने हमें पिच में लगातार बदलाव हासिल करने की अनुमति दी: यह तार को उंगली से रेल को दबाने और उन्हें बाएं और दाएं चलाने के लिए पर्याप्त था। तो "ट्रूटोनियमिस्ट" अपने शस्त्रागार में इस तरह की गेम तकनीकों को शामिल कर सकता है जैसे कि ग्लिसेंडो और वाइब्रेटो ।

ट्रूटोनियम के प्रोटोटाइप में भी अभिव्यंजक सीमा सबसे चौड़ी थी। यह उन लोगों पर निर्भर था जो इसे प्रकट करने का कार्य करेंगे।

पहला पालन, पहला परीक्षण

उसी वर्ष जब फ्रेडरिक ट्रुटवेइन ने बर्लिन हायर म्यूजिक स्कूल में अपनी इंजीनियरिंग की पढ़ाई शुरू की, 19 वर्षीय ओस्कर सला ने इस शैक्षणिक संस्थान में प्रवेश किया। उन्होंने पॉल हिंडिमिथ , एक प्रतिभाशाली वायलिन वादक और संगीतकार के साथ रचना का अध्ययन किया। जल्द ही, शिक्षक और उनके शिष्य आविष्कारक के साथ दोस्त बन गए, जिनकी प्रयोगशाला परिरक्षक के क्षेत्र में स्थित थी।

हिन्दिथ और ज़ालू दोनों ही ट्रूटोनियम की क्षमता से प्रभावित थे। पहले उसके लिए संगीत रचना करने की इच्छा दिखाई देती थी यदि उसके पास अपने निपटान में तीन ऐसे उपकरण थे: निम्न, मध्यम और उच्च आवृत्तियों के लिए। दूसरे ने एक साधन के रूप में साधन में महारत हासिल करना शुरू किया और कुछ ही समय में उत्कृष्ट परिणाम हासिल किए। पहले से ही 20 जून, 1930 को, हिंदमिथ, साला और पियानोवादक रूडोल्फ श्मिट ने पहली बार आम जनता को दिखाया कि आविष्कार क्या करने में सक्षम है: तीनों ने एक संगीत कार्यक्रम दिया जिसमें हिंदुस्तान के " थ्री ट्रैट्रोनियम के सात टुकड़े " खेले गए। अधिक - अधिक: 1931 में, हिंदमीथ ने "ए कंसर्ट फॉर ट्रूटोनियम एंड स्ट्रिंग्स " की रचना की। काम का प्रीमियर म्यूनिख में हुआ, और उस पर ऑस्कर साला चमक उठा।


नए डिवाइस ने न केवल संगीत और इंजीनियरिंग (पेशेवर प्रकाशनों ने इस तरह के एक उपकरण को इकट्ठा करने के तरीके पर निर्देश मुद्रित किए ), बल्कि औद्योगिक हलकों में भी रुचि पैदा की। टेलीफुनकेन ने बड़े पैमाने पर उत्पादन संभाला। 1933-1935 में, उसने बाजार में अपने इंस्ट्रूमेंट के संस्करण, वोल्कस्ट्राटोनियम , या "लोगों के ट्रैटोनियम" को लॉन्च किया।

हालांकि, एक वाणिज्यिक विफलता ने उसकी प्रतीक्षा की: शायद इसका कारण न केवल असामान्य प्रबंधन प्रणाली थी, बल्कि 400 रैहमार्क की कीमत भी थी - उस समय ढाई महीने के लिए एक श्रमिक का औसत वेतन । केवल सिंथेसाइज़र की लगभग 200 प्रतियां तैयार की गईं , और उससे भी कम की बिक्री की गई, जिसके बाद उत्पादन को बंद कर दिया गया।


फोटो म्यूजियमसिनुलर / पीडी / वोल्कस्ट्राटोनियम

वोल्कस्ट्राटोनियम के निर्माण में ओस्कर सला का भी हाथ था। उन्होंने साधन को पूर्ण करने के विचार पर अपनी आँखें लगाईं, बर्लिन विश्वविद्यालय में 1930 के दशक के पहले भाग में भौतिकी के अपने ज्ञान को गहरा किया। उसी समय, ट्रूटोनियम के पिता फ्रेडरिक ट्रुटवेइन धीरे-धीरे अपने दिमाग की उपज के लिए शांत हो गए और अंततः हॉल को अपने विकास में संलग्न होने का अधिकार दिया।

Trautvine ने उपकरणों का आविष्कार करना जारी रखा (उनमें से इलेक्ट्रो-हैरो ) - हालाँकि, आज वे ट्रूटोनियम के बारे में उनसे कम जानते हैं। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के 11 साल बाद, ट्रुटवेइन का निधन हो गया, लेकिन उनके उत्तराधिकारी ने शिक्षक से बैटन को जब्त कर लिया, इसे एक अच्छी अर्धशतक के लिए ले गए।

1930 के दशक के उत्तरार्ध में, साला ने एक संगीत कार्यक्रम के दो नए मॉडल बनाए, जिसमें एक संगीत कार्यक्रम भी शामिल था, जो परिवहन के मामले में अधिक सुविधाजनक था। उसे एक अतिरिक्त स्ट्रिंग भी मिली, जिसकी बदौलत एक ही समय में ट्रॉटोनियम से दो नोट निकालना संभव हो गया।

नीचे की ओर - और थोड़ा ऊपर

ट्रूटोनियम और उत्साही जिन्होंने इसके विकास की वकालत की, न केवल बड़े पैमाने पर धारणा की जड़ता से, बल्कि जर्मनी में राजनीतिक स्थिति में बदलाव के कारण भी बाधा उत्पन्न हुई। सत्ता में राष्ट्रीय समाजवादियों के आगमन के साथ, काला समय अवंत-गार्डे कला के लिए आया। इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के लिए शामिल है जो इसके साथ जुड़े थे।

1935 में, ट्रुटविन और साला ने तीसरे रैह जोसेफ गोएबल्स के प्रचार मंत्री के साथ मुलाकात की और उनके लिए शास्त्रीय संगीतकारों के कामों के बारे में बताया। लेकिन धीरे-धीरे देश में रचनात्मक प्रयोगों के लिए कम और कम जगह थी। यह जोड़ी समान विचारधारा वाले लोगों के साथ भी तंग थी: उसी पॉल हिंदेमिथ को पहले स्विट्जरलैंड, फिर संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया गया था।

साधन पूरी तरह से नहीं भुलाया गया था: उदाहरण के लिए, 1942 में, रिचर्ड स्ट्रॉस ने अपने "जापानी एकमात्र संगीत" के ड्रेसडेन प्रीमियर में गोंग्स और घंटियों का अनुकरण करने के लिए ट्रूटोनियम का उपयोग किया था। लेकिन डिवाइस के किसी भी व्यापक वितरण का मौका चूक गया था। और नाजी जर्मनी के पतन के तुरंत बाद, बिजली के अंगों की लोकप्रियता में वृद्धि हुई थी - तब से, ट्रूटोनियम बड़े पैमाने पर संगीत संस्कृति की परिधि पर रहा है।


फोटो मोर्न द गॉर्न / CC BY-SA / मिक्सचर-ट्रूटोनियम

हालांकि, "परिधि पर होने" का मतलब यह नहीं है "खुद को नहीं दिखाया।" जैसे ही युद्ध समाप्त हो गया, ऑस्कर साला अपने जीवन के कारण लौट आए और संगीत तकनीक के विकास में योगदान दिया। 1950 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने इंस्ट्रूमेंट का एक और मॉडल - मिष्टुर-ट्रूटोनियम पेश किया । इसका एक महत्वपूर्ण नवाचार विद्युत सर्किट था, जिसकी बदौलत उपकरण सबहार्मोनिक श्रृंखला को पुन: उत्पन्न कर सकता था - हार्मोनिक्स स्केल, मौलिक स्वर की आवृत्ति से नीचे स्थित।

लेकिन ऑस्कर साधन को "पुनर्जीवित" करने में विफल रहा। अगली पीढ़ी के अवांट-गार्डे कलाकार - जिसमें कार्लहिनज़ स्टॉकहॉसन भी शामिल हैं - हैमोंड अंग और रिंग रेगुलेटर सहित अन्य उपकरण। इसलिए साला विली-नीली फिल्म संगीतकार के रूप में फिर से योग्य हो गया: ट्रूटोनियम की मदद से, उसने अपनी मातृभूमि में दर्जनों विज्ञापनों और वृत्तचित्रों को आवाज दी। विशेषज्ञता में एक अप्रत्याशित परिवर्तन उसके हाथों में खेला गया - हालांकि, लंबी दूरी के लिए।

1961 में, अल्फ्रेड हिचकॉक, थ्रिलर " बर्ड्स " की शूटिंग में लग गए, यह तय नहीं कर पाए कि वास्तव में कौवे और गुल को फ्रेम में कैसे वोट देना चाहिए: सभी ध्वनियां उन्हें बहुत परिचित लगती थीं और बहुत डराने वाली नहीं थीं। निर्देशक से अनभिज्ञ, उन्होंने बर्लिन सनकी और उनके उपकरण के बारे में जाना और सुझाव दिया कि संगीतकार इस समस्या को हल करने का प्रयास करें। साला ने शानदार ढंग से उससे निपटा।

नतीजतन, सभी रोता है और शोर करता है कि पक्षियों ने पौराणिक टेप में बेदखल कर दिया था।

वास्तव में, साधन के इतिहास में, केवल एक ही व्यक्ति वास्तव में इसका मालिक था - ऑस्कर साला। संगीतकारों ने अपने मुख्य साधन के रूप में ट्रूटोनियम को चुना है, उदाहरण के लिए, पीटर पिचलर । इन दिनों, कुछ संगीतकार आधुनिक सिंथेसाइज़र के इस पूर्वज के साथ प्रयोग कर रहे हैं।

उपकरण की आवाज़ के साथ काम करने के लिए, संग्रहालय से जीवित वोल्कस्ट्राटोनियम को चमत्कारिक रूप से चोरी करना या डिवाइस को स्वयं इकट्ठा करना आवश्यक नहीं है। अच्छे पुराने ट्रूटोनियम के आधुनिक रूपांतर हैं। साउंड एडिटर Neumixturtrautonium के लिए एक प्लगइन भी है, जो एक एनालॉग मूल के प्रभावों का अनुकरण करता है, लेकिन, निश्चित रूप से, यह Trautvine की मूल अवधारणा से एक कदम दूर है।


फोटो जिम् / सीसी BY-SA

ट्रॉटोनियम ने संगीतकार-प्रयोगकर्ताओं और इंजीनियरों के लिए प्रेरणा स्रोत के रूप में कार्य किया, लेकिन, शायद, यह वास्तव में बड़े पैमाने पर बनने के लिए नियत नहीं था।

विशाल अभिव्यंजक क्षमताओं के साथ, वह अभी भी मास्टर करना मुश्किल था - एक वास्तविक गीक डिवाइस। कोई आश्चर्य नहीं कि ऑस्कर साला ने खुद स्वीकार किया : "यदि आप ट्रूटोनियम पर खेलना चाहते हैं, तो आपको इसे इकट्ठा करना होगा।"

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