7 सितंबर, 2008 को, मैक्सिस ने अपने समय के सबसे महत्वाकांक्षी खेलों में से एक को जारी किया - स्पोर ।

सैंडबॉक्स में एकल खिलाड़ी "भगवान का खेल" शुरू में अनुमोदन और आलोचना के मिश्रण के साथ माना जाता था: कई प्रशंसक निराश थे कि यह जीडीसी 2005 में विल राइट की रिपोर्ट और ई 3 के विभिन्न शो से डेमो में दी गई अपेक्षाओं को पूरा नहीं करता था। लेकिन समय के साथ, इसे एक ऐसी परियोजना के रूप में मान्यता मिली जो प्रक्रियात्मक पीढ़ी की अग्रणी बन गई, जिसके दस साल बाद भी एक सक्रिय खिलाड़ी आधार है।

विकास प्रक्रिया में, मैक्सिस टीम विल राइट के 100 से अधिक डेवलपर्स के लिए एक विचार से बढ़ी है; स्पोर के विशिष्ट पहलुओं को छूने वाले प्रत्येक डिजाइनर को पता था कि यह कुछ अद्भुत था। भले ही मूल अवधारणा को काम के दौरान बदलना होगा।

“जब मैंने उनसे पहली बार बात की, तो वह चाहते थे कि यह खेल ड्रेक समीकरण के बारे में हो। हमारे ब्रह्मांड की अविश्वसनीयता, "क्रिस ट्रॉटियर, प्रमुख डिजाइनर, मुझे स्काइप के माध्यम से बताता है। "वह चाहते थे कि खिलाड़ी भारी असफलताओं के इन सभी चरणों से गुजरें, ताकि वे समझ सकें कि यह कितना अविश्वसनीय था कि हम दिखाई दिए। उन्होंने जल्दी से इस विचार को छोड़ दिया, लेकिन यह स्पष्ट करता है कि बड़े पैमाने पर खेल की शुरुआत से ही कल्पना की गई थी। "

दस साल बाद, स्पोर परियोजना के प्रतिभागियों को इस तरह के एक प्रभावशाली खेल को विकसित करने में कठिनाइयों, महत्वपूर्ण बिंदुओं और अनुभव के बारे में बात करना चाहते हैं। लेख में प्रमुख डिजाइनर क्रिस ट्रॉटियर, तकनीकी कलाकार केट कॉम्पटन, लीड डिजाइनर स्टोन लाइब्रैंड, सॉफ्टवेयर इंजीनियर डेव कूलिबा, प्रमुख गेमप्ले इंजीनियर डैन मॉस्कोविट्ज़ और सहायक निर्माता गुइलियूम पियरे के साथ अलग-अलग आयोजित साक्षात्कार के उद्धरण प्रस्तुत किए गए हैं। (दुर्भाग्य से, राइट हमसे दूर जा रहा है ... )

स्वतंत्र विचारकों की टीम

स्टोन लाइब्रांडे (चित्रित): बीजाणु काम करने के लिए रोमांचक था। कई उद्योग प्रतिभागी आज पिछले खेलों के लिए सीक्वल बनाते हैं: वे सिर्फ तैयार खेल लेते हैं और वहां कुछ नया जोड़ते हैं। बीजाणु इतना अनूठा था कि हमारे पास कई रोल मॉडल नहीं थे। "दसियों की शक्तियां" देखने का विचार होगा जब आप एक सेल से शुरू करते हैं और फिर आकाशगंगाओं के स्तर पर ज़ूम करते हैं। हमने सोचा "क्या?" यह पहले किसी भी खेल में नहीं था, इसलिए पूरी टीम बहुत उत्साही थी।

क्रिस ट्रॉटियर: एक दिलचस्प टीम ने बीजाणु पर काम किया क्योंकि इसमें सैकड़ों लोग थे जो यह सोचने के आदी थे कि वे कमरे में सबसे चतुर थे। जब आप ऐसे लोगों के साथ संवाद करते हैं जो महान होने के अभ्यस्त हैं, तो उनके लिए यह कहना बहुत मुश्किल है: "मैं हर उस चीज़ से काफी खुश हूं जो हर किसी के लिए उपयुक्त है।"

हमें अपने काम से बहुत प्यार था, जिसने बहस की संस्कृति पैदा की। यह प्रतियोगियों की एक तरह की टीम थी, लोगों ने अपना काम अधिकतम करने की कोशिश की, और उन महान डिजाइनरों के लिए अच्छा है, जो अपने काम से प्यार करते हैं, लेकिन वे स्थानीय उत्कृष्टता पर ध्यान केंद्रित करते हैं और ऐसे समझौता नहीं करते जो खेल को संपूर्ण बनाते हैं।

डैन मॉस्कोविट्ज़: मैक्सिस से जुड़ने से पहले, मैंने पाँच साल तक सोनी में काम किया। मैंने प्लेस्टेशन 2 के लिए गेम विकसित किया, और उस क्षण तक यह मेरा सारा अनुभव था। एक छात्र के रूप में, मैंने एक बहुत ही शांत अनुसंधान प्रयोगशाला में काम किया, और मैक्सिस के साथ जुड़ना थोड़ा सा था। जब मैं पहली बार कंपनी में आया था, तो इसमें एक इंटर्न था, जो सभी मौसम के प्रोटोटाइप के लिए था, और एक साधारण वीडियो गेम कंपनी के लिए यह अनसुना था। हमारे पास खेल के एक वैकल्पिक हिस्से पर काम करने वाला एक आदमी था, क्योंकि हम चाहते थे कि मौसम वास्तविक सिमुलेशन पर आधारित हो।

रचनात्मकता के लिए उपकरण बनाने की यह भावना मैक्सिस संस्कृति का एक अभिन्न अंग थी, हमें उन चीजों को करना पसंद था जो हमें किसी भी आवश्यक दुनिया के निर्माण की अनुमति देते थे।

गुइलियूम पियरे (गुइलियूम पियरे): जब मैंने पहली बार 2003 में डिज़ाइन दस्तावेज़ देखा, तो मैंने सोचा: "ठीक है, आपके काम के साथ शुभकामनाएँ।" खेल का एक हिस्सा पीएसी-मैन की याद दिलाता था, हिस्सा डियाब्लो के समान था, दूसरा सिम्सी की तरह था। मुझे विश्वास नहीं था कि ऐसा खेल कभी जारी होगा।


2008 में बीजाणु विकास टीम की धुंधली तस्वीर (गिलाइम पियरे के सौजन्य से)


केट कॉम्पटन (केट कॉम्पटन, चित्रित): विल एस्ट्रोनॉमी का बहुत बड़ा प्रशंसक है, और टीम के बाकी लोगों के पास गैर-काम के शौक के विविध सेट थे। लोग केवल शौक या काम के रूप में वीडियो गेम नहीं खेलते थे। हमारे पास ऐसे लोग थे जो जीव विज्ञान और भौतिकी से प्यार करते थे, टीम में एक पूर्व नर्स थी - वे सिर्फ विचारों का एक गुच्छा लेकर आए थे और चूंकि यह खेल सब कुछ के बारे में था, इसलिए इसमें कुछ भी हो सकता है। इसलिए, हमारे पास अलग-अलग प्रोटोटाइप का एक समूह था, जो समुद्र के कणों के एक बहुत ही जटिल सिमुलेशन से आकाशगंगाओं में जीवन के वितरण के बारे में ड्रेक समीकरण के लिए था।

हमारे पास अभी बहुत कुछ ऐसा था। गेमप्ले में हमेशा मुश्किलें होती थीं। हमने व्यक्तिगत रूप से दिलचस्प परिस्थितियों का एक समूह बनाया, लेकिन हमें उन्हें एक साथ जोड़ना था।

डेव कुल्बा: स्पोर में शामिल होने से पहले, मुझे कोई अनुभव नहीं था। इसलिए, मेरे लिए एक सबक यह था कि गेम बनाना एक जटिल और अक्सर अराजक प्रक्रिया है। हमारे पास कोई भी स्पष्ट रूप से परिभाषित योजना नहीं है, यह एक मजबूत सबक था: खेल का पैमाना इतना बड़ा है कि हमें इसका पता लगाना होगा। डेमो ने एक अच्छी भावना व्यक्त की कि खेल क्या होगा, लेकिन यह मुश्किल से प्रभावित हुआ कि खेल क्या बनना चाहिए। यह पता लगाना आवश्यक था कि अलग-अलग हिस्सों को क्या दिलचस्प बनाता है, हम ऐसा क्यों कर रहे हैं और यह नहीं, सब कुछ एक साथ कैसे रखा जाए, और यह सब कैसे काम करें।

एक और दिलचस्प पहलू विकास अनुसूची के संदर्भ में खेल के पैमाने का आकलन था। हमें लगातार यह महसूस होता था कि खेल एक ही समय में पूरी तरह से दूर था, और रिलीज के लिए लगभग तैयार था।

नवाचार और दृष्टि - लेकिन खेल के डिजाइन के बारे में क्या?

पियरे (चित्रित): क्रिस हेकर और सोरेन जॉनसन, जो अब एक साथ पॉडकास्ट रिकॉर्ड कर रहे हैं, ने कहा कि विल एक गेमिंग स्टूडियो बनाने में अधिक रुचि रखते थे और देखते हैं कि विभिन्न डेवलपर्स एक-दूसरे के साथ कैसे बातचीत करते हैं जैसे कि यह एक खेल था। उन्होंने अपने व्यक्तित्व और विशेषताओं के आधार पर प्रतिभाशाली लोगों का एक समूह किराए पर लिया, और यह देखना चाहते थे कि वे कैसे बातचीत करते हैं और खेल बनाते हैं।


लाइब्रांड: उनके पास एक बहुत शक्तिशाली दृष्टि थी, लेकिन इस दृष्टि में एक मजबूत गेम डिज़ाइन नहीं था। उदाहरण के लिए, हमें समझ नहीं आया कि एक खिलाड़ी को गेमिंग के दृष्टिकोण से क्या करना चाहिए। यदि आप बाकी गेम के बाहर प्राणी संपादक को देखते हैं, तो यह अद्भुत है, यह आपको मुस्कुराता है। आज भी यह एक बहुत ही दिलचस्प खिलौना है, और यह समझना आसान है कि यह रोमांचक क्यों है। लेकिन जब आप अपने लक्ष्य के दृष्टिकोण से गेमिंग सिस्टम के बारे में सोचना शुरू करते हैं, तो खिलाड़ी को समतल करने की भावना कैसे दी जाए, जो कि कौशल का विकास है, और अन्य पहलू जो परंपरागत रूप से खेलों से जुड़े हैं, बस इतना ही नहीं था।

कॉम्पटन: यह देखना आश्चर्यजनक था कि प्रक्रियात्मक पीढ़ी का उपयोग कई अलग-अलग तरीकों से किया जाता है। त्वचा पीढ़ी प्रणाली में, वर्णों के लिए प्रक्रियात्मक जाल की पूरी पीढ़ी में, मल्टीप्लेयर परतों के एनीमेशन प्रणाली, और यहां तक ​​कि प्रक्रियात्मक संगीत की पूरी प्रणालियां थीं - इसमें से कई ऐसे थे जो हम आमतौर पर यह भी भूल गए कि संगीतकार अपने कमरे में काम करते हैं। हम एक-दूसरे को परागित कर रहे थे, और आज, प्रक्रियात्मक सामग्री उत्पन्न करने के लिए उपयोग किए जाने वाले उपकरणों के पूरे सेट को देखते हुए, मैं कह सकता हूं कि हमने उन सभी का उपयोग किया। अंतरिक्ष यान और प्राणी जनरेटर के लिए, हमने पूरी तरह से अलग एल्गोरिदम और उपकरणों का उपयोग किया।

मुझे साझा सामग्री पर विविधताएं बनाने का विचार था। कुछ साधारण, कुछ यादगार और कुछ वीर स्तर का होना चाहिए। कल्पना करें कि आपके पास कई व्यावहारिक समान वस्तुओं के साथ एक परिदृश्य है, शायद उनमें से कुछ गणितीय रूप से समान हैं, उदाहरण के लिए, विभिन्न घुमाव और तराजू के साथ पांच समान प्रकार के पेड़। और आंखों को पकड़ने और यादगार वस्तुओं की एक जोड़ी है, उदाहरण के लिए, पहाड़। हमें विभिन्न, लेकिन निर्बाध वस्तुओं और सुपरनेस्टिंग, यादगार वस्तुओं की "पृष्ठभूमि" की आवश्यकता है।


कॉम्पटन की विशिष्ट रूप से डिजाइन की गई ग्रह पृथ्वी

उदाहरण के लिए, हमारे पास जनरेटिंग ग्रहों का एक अच्छा वितरण था, लेकिन जल्द ही हम एक ही बार-बार देखने लगे। मैंने एक ईस्टर ग्रह के कुछ जोड़े डाले, जैसे कि एक घन ग्रह और पृथ्वी का एक आदर्श मॉडल, USGS के अनुसार बनाया गया। यदि आप उन्हें देखते हैं, तो उन्हें निश्चित रूप से याद किया जाएगा।

मॉस्कोविट्ज़: सबसे अच्छी बीजाणु तकनीक एक प्रक्रियात्मक एनीमेशन प्रणाली है। इस प्रणाली ने संपादकों में चरित्र एनिमेशन को नियंत्रित किया। उसने पूरी तरह से एनिमेटेड नौवें प्राणी को बनाना संभव बना दिया, जिसके सभी पैर जमीन को छूते हैं और साथ ही यह स्वाभाविक रूप से चलता है।

पात्रों को बनाने की प्रक्रिया में सिस्टम पहले से ही काम करता था, संपादक ने प्रतिक्रिया की और एनिमेशन खेला, प्राणी अपने हाथ से देख सकता था, मुस्कुरा सकता था या आवाज कर सकता था। उस खिलाड़ी ने जो तुरंत बनाया, उससे भावनात्मक रूप से प्रतिक्रिया हुई। यदि सब कुछ स्थिर था और खिलाड़ी ने केवल उन्हें देखने के लिए जीवों को बनाया, तो यह बहुत अधिक उबाऊ होगा। प्रत्येक प्राणी के पास एक निश्चित मुंह था और उसने कुछ ध्वनि प्रभावों का उत्सर्जन किया, जिसने परिवर्तनशीलता पैदा की और खिलाड़ी को अपनी रचना से बांधा। यह एक सरल प्रयोग भी था - लोगों ने अपने पैरों को थका दिया, बस यह देखने के लिए कि क्या होगा, उन्होंने देखा कि कैसे प्राणी एक कीड़े की तरह झुलस गया था, और बिल्कुल खुश थे।


ट्रॉटियर (चित्रित): यह बहुत अच्छा था कि सभी प्रोटोटाइप और गेम मोड बातचीत के रूप में शुरू हुए, जिसके बाद हम खेलना जारी रखते थे जैसे कि चर्चा करना। "और यह कब होता है?" तब क्या होगा जब मैं यह और वह देखूंगा? ”

मुझे वह प्रोटोटाइप याद है जो हमने पहले संपर्क के विचार के आधार पर बनाया था - यह एक दिलचस्प काम था, मूल निवासी को हराने के लिए आवश्यक था। वहाँ हमेशा उन्हें पृथ्वी के चेहरे से दूर पोंछने का अवसर है, लेकिन क्या होगा यदि आपके लक्ष्य बदल जाते हैं? क्या होगा अगर पहली बार आप शाकाहारी थे और एक शांतिपूर्ण स्थिति में थे, या आपके पास बच्चों के झुंड के साथ प्रजातियां हैं, इसलिए यह मातृसत्तात्मक समाज है। और अगर आप निर्माण के प्रति आसक्त एक और सभ्यता से मिले तो?

हमने पांच या छह सभ्यताओं का वर्णन किया और खरोंच से शुरू करके, हमने उन सभी के साथ पहला संपर्क बनाने की कोशिश की। हम यह जानना चाहते थे कि खेल में क्या है, हम उनमें से प्रत्येक के लिए क्या काम करना चाहते हैं। हमने भीड़ के व्यवहार के बारे में कई प्रोटोटाइप बनाए हैं, कि कैसे पता लगाया जाए कि वे खिलाड़ी से डरते हैं या मोहित हैं, इस बारे में कि क्या वे दृष्टिकोण करेंगे या भाग जाएंगे, खिलाड़ी को अपना दुश्मन मानेंगे, साथ ही उसे बदलने के लिए क्या करना होगा। स्थिति।

यह सब उस चीज तक पहुंच गया जो हम वास्तव में खेल में लागू कर सकते हैं, जो दिलचस्प था। इन सभ्यताओं में किस प्रकार के गेमप्ले बचेंगे और किस प्रकार की सभ्यताएं बची रहेंगी। यह आपके पेट के आकार के लिए आपकी भूख को मापने जैसा था। मैं सब कुछ खाना चाहता हूं, लेकिन क्या यह मुझमें इतना फिट होगा?

कुलिबा: स्पोर को विकसित करने के बारे में दिलचस्प बात यह थी कि टीमों को अलग-अलग तरीकों से विभाजित किया गया था। हमारे पास जीव जंतुओं, जनजातियों, सभ्यताओं, अंतरिक्ष और संपादकों की टीमें थीं, लेकिन जितना यह पहले लगता था, उससे कहीं अधिक था। हमारे पास इस बारे में स्पष्ट विचार नहीं था कि हम खेल को कैसे बनाना चाहते हैं, और हमें कहां विकसित होना चाहिए, इसके बारे में बहुत अधिक सुझाव और विचार हैं। ये गंभीर अवधारणाएं थीं जो कुछ बनाने के लिए एक साथ आ सकती थीं, और हमें बहुत अधिक रहस्य से निपटना था।

लाइब्रांडे: किसी ने हमें मजबूर नहीं किया, बस सभी के पास बहुत सारे काम थे। हमारे पास एक सामान्य तकनीक थी, लेकिन हर किसी का अपना दृष्टिकोण और दृष्टिकोण था। उदाहरण के लिए, कि सभ्यता के बारे में एक खेल में आप पूरे ग्रह पर सेनाओं को स्थानांतरित और नियंत्रित कर सकते हैं, और प्राणियों के बारे में खेल में एक खिलाड़ी केवल एक द्वीप पर होता है। कताई गेंद पर आरटीएस को लागू करने के लिए जिस तकनीक की आवश्यकता होती है, वह द्वीप पर आरपीजी-जैसी गेम के लिए आवश्यक होती है। प्रत्येक टीम को अपनी समस्याओं के समाधान की आवश्यकता थी और एक ही समय में सब कुछ हुआ, इसलिए व्यक्तिगत भागों के बीच एकीकरण की कमी थी।

मॉस्कोविट्ज़ (चित्रित): जब परियोजना पर काम कर रहे होते हैं, तो हम लगातार खिलाड़ी की रचनात्मक क्षमताओं और उस खिलाड़ी के खेल के डिजाइन के बीच "युद्ध का रास्ता" बनाते हैं जो खिलाड़ी को करना चाहिए था। उदाहरण के लिए, हम चाहते थे कि खेल अलग-अलग ऊंचाइयों पर उगने वाले फलों के साथ पेड़ हों, और जिन खिलाड़ियों ने लंबे जीव बनाए, उन्हें इन फलों तक पहुंचने और अधिक विकसित होने का अवसर मिला।

लेकिन सभी डिजाइन सीमाएं थीं जो खिलाड़ियों को किसी भी ऊंचाई के प्राणी बनाने की अनुमति नहीं देती थीं, इसकी अपनी कीमत थी। हमने लगातार फैसला किया कि क्या संपादक को अधिक प्रतिबंधात्मक डिजाइन तत्व जोड़ना है, या खिलाड़ियों को खेल के मापदंडों के आधार पर जो कुछ भी करना है उसे करने की अनुमति देना है? हम चाहते थे कि खिलाड़ी प्राणियों के साथ कुछ भी कर सके, और न कि उन प्राणियों के लिए तत्वों को जोड़े जो परिणाम निर्धारित करते हैं।

कॉम्पटन: विल राइट पुराने बैटलबोट्स शो का एक बड़ा प्रशंसक है, जिसमें लोगों ने रोबोट इकट्ठे किए जो बाद में एक दूसरे से लड़े। यह वह क्षण था जिसने शो को मार डाला - लोगों ने महसूस किया कि रोबोट डिजाइन का शीर्ष एक पच्चर के आकार का रोबोट है, जो दरवाजे के बढ़े हुए स्टॉप के समान है। वह हारने के लिए बहुत उबाऊ और असंभव है, वह सिर्फ अन्य, अधिक दिलचस्प रोबोट बनाता है।

यदि स्पोर में हमने कठोर डार्विनवाद और सबसे योग्य जीवित रहने के माध्यम से जाने का फैसला किया, जब खिलाड़ी को इस दुनिया में जीवित रहने के लिए कुछ बनाने की जरूरत थी, तो हमें बस इन पच्चर के आकार के बॉट के एनालॉग्स का एक गुच्छा मिलेगा। हम खिलाड़ी को यह नहीं बताना चाहते थे कि संपादक से निकलने वाले ये सभी अजीब, अजीब, अद्भुत प्राणी दुनिया के लिए बस बुरे और अनुपयुक्त हैं।

पियरे: हम हमेशा परिणाम थे। उदाहरण के लिए, यदि आप सेल स्तर पर गेम में कुछ करते हैं, तो यह खेल को जनजाति या अंतरिक्ष में खेल के साथ प्रभावित कर सकता है। हमें यह पता लगाना था कि विभिन्न तत्वों का क्या प्रभाव होना चाहिए। तत्वों के महत्व को बनाए रखना आवश्यक था, जबकि खेल का दोहन करने की अनुमति नहीं थी।


दवे कुलिबा

ट्रॉटियर: अक्सर अजीब परिस्थितियां थीं जब डिजाइन टीम ने कहा कि वॉल्यूम कम करना आवश्यक था। खेल लगातार विकसित होता रहा, और हम इसे हर छोटी से छोटी बात को महत्वपूर्ण बनाने के लिए घातीय जटिलता के साथ प्रदान करना चाहते थे, क्योंकि दृश्य अधिक से अधिक जटिल हो गए थे। लेकिन हम सीमित थे कि हम क्या कर सकते हैं।

बहस उन सभी को महत्व देने के लिए दिलचस्प पहलुओं की संख्या को कम करने में समाप्त हो गई। और यह न केवल प्राणियों के खेल के स्तर पर हुआ, बल्कि सभ्यताओं के रूप में उनके विकास में भी हुआ। सभी खेलों में अलग-अलग तत्व कैसे महत्वपूर्ण रहे, इसके उदाहरणों के साथ आना आवश्यक था। अगर हम खेल में पंजे जोड़ते, तो आदिवासी स्तर पर जीवों की लड़ाई की शैली अलग हो सकती थी। हम कल्पना कर सकते हैं कि एक स्तर से स्तर तक एक तत्व कैसे बदलता है, लेकिन अंत में हमारे पास परियोजना को पूरा करने के लिए दस साल नहीं थे, और हमें बजट पर विचार करना था। हमें ऐसे तत्वों को चुनना था जो ज्यादातर स्तरों पर प्रतिध्वनित होते हैं, और निश्चित रूप से, कई बार यह मुश्किल था।

खेल डिजाइन के साथ संबंध का नुकसान

लाइब्रांडे: कोशिकाओं के साथ खेल को पूरा करने के बाद, मैंने प्राणियों के साथ एक खेल में स्विच किया, और फिर हमने बातचीत शुरू की कि ये खेल बहुत अच्छी तरह से काम नहीं करते हैं। वे अलग-अलग टीमों में बनाए गए थे, और विभिन्न खेलों के बीच संबंध कमजोर थे, कभी-कभी किसी ने भी उनके बारे में नहीं सोचा था।

हमें विकास का एक और अतिरिक्त वर्ष दिया गया, ताकि हम इस समस्या पर काम कर सकें, सभी खेलों को एक साजिश में जोड़ सकें। ज्यादातर लोगों को इसका एहसास नहीं है, लेकिन जब आप कई बार स्पोर खेलते हैं, तो आपको अलग-अलग विशेषताओं के साथ अलग-अलग कॉस्मिक रेस मिलती हैं। यदि विभिन्न खेलों के दौरान आप बहुत आक्रामक तरीके से खेलते हैं, तो आप भारी सैन्य शक्ति के साथ बहुत आक्रामक दौड़ के साथ समाप्त हो जाएंगे। लेकिन अगर शुरुआत में आप बहुत शांति से खेलते हैं, अगर आप शाकाहारी हैं, तो जब आप अंतरिक्ष में जाते हैं, तो आप एक "शोमैन" बन जाते हैं - आप ग्रहों को भड़का सकते हैं और पेड़ जोड़ सकते हैं। जिन लोगों के साथ हमने बात की उनमें से अधिकांश को विकास के इन शाखीय रास्तों का एहसास नहीं था, और यही सब अलग-अलग खेल बनाने के बजाय हमें सबसे पहले करने की जरूरत थी।

हमने तीन मुख्य मामलों में खेलों के परिणामों की जांच की: एक आक्रामक खेल, एक निष्क्रिय एक और दोनों का मिश्रण। हमने इनमें से प्रत्येक खेल का आउटपुट लिया और उन्हें अगले स्तर तक पहुंचा दिया। इसलिए, जब हम अंतरिक्ष में गए, हमें कहानी मिली कि हमने कैसे खेला है।


स्पोर ब्रांचिंग पाथवे सिस्टम (स्टोन लाइब्रैंड का चित्रण शिष्टाचार) बनाने के लिए कई पुनरावृत्तियों में से अंतिम

प्रत्येक व्यक्तिगत संयोजन के परिणामों को निर्धारित करने की कोशिश करने के बजाय, हमने एक सूत्र बनाने का फैसला किया जो बस हमें जवाब देता है। खिलाड़ी केंद्र में एक ग्रे डॉट के साथ शुरू होता है, और अगर वह एक तरह से चला जाता है, तो वह एक जादूगर बन जाएगा, अगर वह दूसरे में एक योद्धा होगा, और अगर तीसरे में, तो एक व्यापारी। इस स्थान को चिह्नित करना काफी चुनौती भरा था, क्योंकि यह बहुत बड़ा है और इसमें कई विशेषताएं हैं।

कुलिबा: एक निश्चित दृष्टिकोण से, ऐसा लगता है कि बीजाणु छह साल के लिए उत्पादन की तैयारी में है, और इस बार हम यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि खेल वास्तव में क्या बन जाएगा; यह एक सुविचारित परियोजना नहीं थी जिसमें हमें केवल फूलों से निपटना था। गेमिंग उद्योग में नवाचार की आवश्यकता है, लेकिन इसमें बहुत अधिक जोखिम और रहस्य शामिल है। बीजाणु ने सोचा लोगों की तुलना में बहुत अधिक अभिनव बनने की कोशिश की। यदि आप मूल वाक्य को देखते हैं, तो क्लासिक गेम्स की शब्दावली में विभिन्न तरीकों के बारे में बात करेंगे।यह विचार कि गेम प्रसिद्ध गेमप्ले का उपयोग करेगा, आश्वस्त था, लेकिन जब आप वास्तविकता में स्पोर खेलते हैं , तो आप पीएसी-मैन , डियाब्लो या सभ्यता के बारे में नहीं सोचते हैं । गेमप्ले को उनकी प्रेरणा के स्रोतों से अलग माना जाता था, इसलिए बीजाणु को गेमप्ले के मामले में बहुत अधिक माना जाता है।

अटलांटिस

लाइब्रांडे: खेल की रिहाई के बाद, हमेशा एक ऐसा क्षण होता है जब आप इंतजार कर रहे होते हैं कि खेल की धारणा आपकी अपेक्षाओं के अनुरूप कितनी होगी। मेरा मानना ​​था कि इस खेल का एक बहुत लंबा इतिहास होगा, और अगर रिहाई के बाद भी प्रतिक्रिया इतनी मजबूत नहीं थी, तो मुझे लगता है कि "ठीक है, हम एक और दस साल इंतजार करेंगे, लेकिन हम देखेंगे।" बीजाणु ने वास्तव में साबित किया कि यह हमेशा प्रासंगिक रहता है।

कॉम्पटन: मैं इस गेम की तुलना डंडेलियन या अटलांटिस शहर से कर सकता हूं। यदि आप मिथक को याद करते हैं, तो दुनिया के महानतम वैज्ञानिक अटलांटिस में एकत्र हुए, उन्होंने पिरामिड बनाए, लेजर बनाए और विदेशी प्रौद्योगिकियों को रखा। शहर डूब गया और सभी ने इसे जहाजों पर छोड़ दिया। प्रत्येक जहाज अपने स्वयं के महाद्वीप में चला गया, जहां विकास जारी रहा। मुझे लगता है कि स्पोर के साथ भी यही हुआ है ।, और इसलिए यह इतना महत्वपूर्ण है कि बीजाणु ने विकास को रोक दिया, और इसके विचार हर जगह फैल गए। इस परियोजना के "Maksoidy" (मैक्सिस पूर्व कर्मचारियों) बीजाणु अब ओकुलस, झुकाव ब्रश, दंगा, वाल्व, में और इंडी परियोजनाओं के दर्जनों में काम कर रहे हैं। हम में से कुछ सिखाते हैं: सिंहपर्णी हवा में अपने बीज को फैलाने के बिना नए सिंहपर्णी नहीं बना सकते हैं। स्पोर के साथ भी यही हुआ ।