पिक्सेल गैलप - भाग पांच - चरित्र एनीमेशन। घूमना

"एक पिक्सेल का सरपट", भाग I - बुनियादी अवधारणाओं, बड़े होने के चरणों, लागू अभ्यास ( लिंक )
पिक्सेल गैलप, भाग II - परिप्रेक्ष्य, रंग, शरीर रचना और लागू अभ्यास ( लिंक )
पिक्सेल गैलप, भाग III - एनिमेशन ( लिंक )
पिक्सेल गैलप, भाग IV - प्रकाश और छाया का लिंक ( लिंक )
पिक्सेल गैलप, भाग वी - चरित्र एनीमेशन। चलना ( लिंक )

शुभ दिन, हेब्र। हम पिक्सेल गैलप चक्र जारी रखते हैं। अब, 2019 की शुरुआत में, हम आत्मविश्वास से कह सकते हैं कि यह न केवल लेखों की एक श्रृंखला है, बल्कि एक बहु-वर्षीय गाथा भी है। पिक्सल, उनके जीवन, उन्हें बनाने के तरीके, तकनीक और उनके साथ काम करने के तरीके के बारे में एक विस्तृत कथा। हम प्रारंभिक "स्प्रिंट" के कारणों पर चर्चा नहीं करेंगे, जो तब एक लंबी अवधि के मैराथन में बदल गया, क्योंकि जीवन से अधिक महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं है। आपको अनुपस्थिति या ठहराव के कारणों की आवश्यकता है, यदि आप बस वही कर सकते हैं जो हमने किया था, जो हमने पकाया था, और जो भगवान ने चाहा था, हम उसका पालन करना जारी रखेंगे। पिक्सेल में, बिल्कुल!

आज का प्रकाशन अगला होगा, और संभवतः हमारी कहानी में एक महत्वपूर्ण मोड़ भी। अंत में, हम पूर्ण चरित्र एनीमेशन के निर्माण के लिए आए। पिछले दो अध्यायों में, हमने प्रकाश और छाया के एनीमेशन के साथ-साथ स्पष्ट कार्यों के बिना स्थिर वर्णों (निष्क्रिय-एनीमेशन) के एनीमेशन को कवर किया। लेकिन आज हमारे चरित्र चलेंगे, और अगले भाग में वे भी दौड़ेंगे, इस तथ्य को जीते हुए कि वे लंबे समय से सही पैदा हुए हैं। एक और उपजाऊ क्षेत्र। और वे एक और बिंदु पास करेंगे जो आधार चक्र के अंत को चिह्नित करेगा। हमारे पिक्सेल अंततः जीवित हो जाएंगे।

इस भाग के बड़े आकार को देखते हुए, हम इसे दो चरणों में विभाजित करेंगे। "सरपट" का पाँचवाँ और छठा अध्याय। सब कुछ हमेशा की तरह होगा, एकमात्र अंतर यह है कि आपको एक या दो साल के लिए छठे अध्याय का इंतजार नहीं करना पड़ेगा। उसे बस थोड़ा सा खड़ा होना है। वह खड़ा है, हम खोदते हैं - फावड़ियों के लिए।



माध्यमिक महत्व के कार्यों के बारे में कुछ शब्द। सबसे पहले, श्रृंखला के पहले लेख में, मैंने आपको तीन प्रकार के खेलों के लिए सामग्री बनाने के बारे में बताने का वादा किया था। आइसोमेट्रिक (आइसोमेट्रिक गेम्स), प्लेटफ़ॉर्म गेम्स (प्लेटफ़ॉर्म गेम) और वे जो स्पष्ट रूप से एक पक्षी के नज़रिये (टॉप-डाउन गेम्स) से दिखाई देते हैं। मैंने आपको प्रकाश और छाया के उन्नत एनीमेशन के बारे में भी बताने का वादा किया था, और चक्कर लगाने के कारण हॉल्टों के प्रसारण के प्रकारों के बारे में। इनमें से प्रत्येक विषय एक द्वीप या एक द्वीपसमूह भी नहीं है। कार्य, द्वारा और बड़े, प्रकृति में महाद्वीपीय हैं। जहां कहीं मुड़ना है, वहां खुदाई करनी है।

पिछले लेखों की तरह, हम सरल अभ्यासों के साथ अपनी अगली यात्रा शुरू करेंगे। जब यह संभव हो तो दो सबसे जटिल एनिमेशन - स्टेप और रन। हम उन्हें डिज्नी एनिमेटरों के काम पर नज़र रखेंगे, जो पहले से ही पिछले लेखों में बताए गए हैं। इस विशेष मामले में, ये चार फ्रेम एनिमेशन होंगे। उनसे सरल शायद दो या तीन फ्रेम के एनिमेशन हैं। प्रभावी शिक्षा के लिए, हम उन्हें भी स्पर्श करेंगे। वे प्रमुख फ्रेम के रूप में ऐसी संस्थाओं के महत्व को महत्वपूर्ण रूप से दिखाएंगे, और यदि कुंजी फ्रेम के बीच मध्यवर्ती फ्रेम दिखाई देते हैं तो एनीमेशन कैसे बदलता है। आखिरकार, हमें "सरपट" की मुख्य थीसिस याद है। यह सब सरल से शुरू होता है, और जटिल सरल घटकों से युक्त प्रणाली से ज्यादा कुछ नहीं है। कॉर्नरस्टोन को जानकर आप किसी भी डिजाइन का निर्माण कर सकते हैं।

मुझे शुरुआत में सीजीए पैलेट का उपयोग करने का प्रलोभन दिया गया था, जैसे कि पहले किया गया था, एनीमेशन विकास के चरणों का प्रदर्शन करने के लिए पहले लेख में। लेकिन मैंने कली में इस इच्छा का गला घोंट दिया। आधुनिक पाठक के लिए, ऐसे रंग अजीब लगते हैं, और अक्सर काफी अप्रिय होते हैं। साथ ही, कथा को दोहराना एक बुरा लक्षण है। हालांकि, हम उन समय की दिशा में उत्सुक होंगे जब कुछ फूल थे। इसका एक कारण है। रंगों की एक छोटी संख्या के साथ, हम आकार, इसके आंदोलन और गतिशीलता को बेहतर ढंग से समझते हैं। त्रुटियां बेहतर दिखाई देंगी, जो हमें चाहिए।

जैसा कि अक्सर होता है, हमारे काम की शुरुआत समस्या का बयान होगी। मान लीजिए कि हम प्राचीन युगों के 320x200 पिक्सल के क्लासिक रिज़ॉल्यूशन में एक गेम बनाते हैं। और यह भी मान लें कि हमारे पास पूरे ग्राफिक के लिए दो रंग हैं, और किसी भी एनिमेशन के लिए दो फ्रेम हैं। कार्य अब मनभावन नहीं है, है ना? दो फ्रेम में क्या किया जा सकता है? और यहां तक ​​कि अगर यह संभव है, तो ... दो रंगों में क्या किया जा सकता है, अगर उनमें से एक पृष्ठभूमि है? एक सिल्हूट? एक मजाक की तरह लगता है। जांचें कि क्या यह वास्तव में ऐसा है।

शुरू करने के लिए, इस तथ्य से कि प्रत्येक व्यक्ति के पास एक कंकाल है ... अक्सर यहां तक ​​कि एक कोठरी में ... नरक, कभी-कभी उनके पास पूरी कब्रें होती हैं। हम प्रत्येक फ्रेम के भीतर हड्डियों को सही स्थिति में रखकर अपना एनीमेशन बनाते हैं। लेकिन क्या होगा अगर कंकाल स्पष्ट रूप से दिखाई नहीं दे रहा है? यदि चरित्र का "वजन" लगभग 70 पिक्सेल है तो क्या करें? इस घटना में एक सामान्य व्यक्ति के सामान्य वजन के बराबर है कि हम पिक्सेल को अपनी विशेषता के साथ किलोग्राम में बदल देते हैं? चलो ठीक है।

अध्याय I - बाइनरी डांस

- वास्तव में, केवल एक चीज महत्वपूर्ण है - एक व्यक्ति क्या कर सकता है और क्या नहीं।
कैप्टन जैक स्पैरो

हमारे द्वारा हमारे लिए प्रस्तुत कार्य तुच्छ नहीं है। विषय में विसर्जन की डिग्री सिर्फ सिल्हूट ड्राइंग के करीब नहीं है, जिसके साथ गैलप शुरू हुआ, जहां हमारे पहले पिक्सल की तुलना प्रागैतिहासिक लोगों की गुफा चित्रों के साथ की गई थी। फिर हमने चार रंगों के रूप में सीजीए मोड और सच्चे धन के साथ शुरुआत की। अब सब कुछ बहुत अधिक दिलचस्प है। हम निम्न-स्तर के कोड के बगल में बहुत नीचे हैं। शून्य और एक। झूठ और सच। कुछ नहीं, या, इसके विपरीत, जा रहा है। मैं आपके बारे में नहीं जानता, लेकिन मुझे थोड़ा रोमांच महसूस होता है। लगभग हर लेख में, हम, कंधे के ब्लेड से लैस, घटना के स्रोतों में जाते हैं, उनके सार को समझने की कोशिश करते हैं, और केवल अपने लिए कुछ आधारों को समझने के बाद हम आगे बढ़ना शुरू करते हैं।

रुचि के लिए, हम पहले रंग के रूप में सफेद का उपयोग करते हैं, और इसे जीवन और प्रकाश का रंग होने दें, इस नश्वर ग्रह पर हमारे होने का एक कारण है। खैर, दूसरा रंग होगा ... बैंगनी। या जिसे मैं बैंगनी मानता हूं। लेकिन काला बिल्कुल नहीं। आज हम दुखी नहीं होंगे। अंतरिक्ष को बचाने के हित में, हम केवल चरित्र पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अपने कैनवास के ऊपर और नीचे 320x200 पिक्सल काट देंगे।

मुझे लगता है कि पिछले कोर्स के बाद हम इस तरह के एक छोटे आदमी को बहुत अच्छी तरह से बना सकते हैं। और यहां तक ​​कि तुरंत इसे दो-फ्रेम एनीमेशन से लैस करें। जहां पहला फ्रेम एक साधारण आदमी होगा, और दूसरा बिल्कुल वैसा ही है, लेकिन एक सिंगल पिक्सेल अप की शिफ्ट के साथ। वह किसी चीज का इंतजार करता नजर आ रहा है। यह संभावना है कि हम चारों ओर बेवकूफ बनाना बंद कर देंगे और उसे चलना सिखाएंगे।


अध्याय I अंजीर। 1 - वह कहां इंतजार कर रहा है

और इसे साइड व्यू में ड्रा करते हैं। क्योंकि बाएं या दाएं घूमते समय हमारा चरित्र पक्ष से दिखाई देना चाहिए। हमें कल्पना करनी चाहिए कि वह बाहर से कैसा दिखता है। तो ... चलो हमारे उम्मीद दोस्त है। या यहां तक ​​कि एक पूरे समूह। सच है, हम उसे अपने फिल्मांकन से निष्कासित कर देंगे। ताकि हस्तक्षेप न हो।


अध्याय I अंजीर। 2 - वह अपने दोस्तों के साथ कहां इंतजार कर रहा है

यहां तक ​​कि डिज़नी, ओली जॉनसन और फ्रैंक थॉमस के एनिमेटरों के "12 सिद्धांतों के सिद्धांत" हमें केवल एक ही बिंदु पर हमारे कार्य में मदद करेंगे। लेआउट का उपयोग करें। रिसेप्शन, जब कुंजी फ़्रेम बनाए जाते हैं, और बाकी उनके बीच जोड़ दिए जाते हैं। यह एनीमेशन के चार, छह या आठ फ्रेम के लिए उपयुक्त होगा। लेकिन हमारे पास क्षितिज पर केवल दो-फ्रेम पैथेटिक्स हैं!

हालाँकि, लेआउट हमारे कार्य में हमारी मदद करेंगे। सच है, इसके लिए हमें एक और एनीमेशन देखना होगा। वह जिसके पास अभी भी हम कई मील हैं। मुख्य फ़्रेम खींचने के लिए - आपको यह समझने की आवश्यकता है कि यह क्या है। आइए निम्नलिखित उदाहरण देखें। मुख्य बात डरने की नहीं है, लेकिन ... डर के बिना, मूल बातें माहिर किए बिना तुरंत ऐसा कुछ करने की कोशिश न करें।


अध्याय I अंजीर। 3 - 24 फ्रेम एनीमेशन को अप्रबंधित परियोजना "ड्रेक: द गोल्डन हिंद स्टोरी" के लिए बनाया गया है, जो फ्रेम पर अधिकतम भार का चित्रण है, और कलाकार पर परिणामस्वरूप।

इस एनीमेशन में 24 फ़्रेम हैं, और मुझे कहना होगा कि यह पूर्ण पागलपन था। आप फ़्रेमों की संख्या के आधे हिस्से के साथ एनिमेशन को बदतर नहीं बना सकते हैं। वैसे, पिक्सेल कला की शैली में किए गए बहुत सारे आधुनिक खेलों में, कुछ लोग चौबीस फ्रेम एनीमेशन पर लहरा रहे हैं। पिछले वर्षों में, मैं वास्तव में एक सिनेमैटिक प्लैफ़ॉर्मर (अंग्रेजी "सिनेमैटिक प्लेटफ़ॉर्मर") बनाना चाहता था और मैंने पागल होने का फैसला किया। खेल किसी तरह से काम नहीं करता था, लेकिन एनिमेशन बने रहे, और पंखों में यहां दिखाई देने की प्रतीक्षा कर रहे थे। कम से कम लागू सामग्री के रूप में।

ड्रेक (यही उनका नाम है) हमें आज डींग मारने के लिए नहीं, बल्कि प्रशिक्षण के लिए जरूरत थी। चौबीस तख्ते, फिर एक चरण के लिए हमें केवल 12 तख्ते चाहिए। चरण से हमारा मतलब एक कदम है। और इस चरण के फ्रेम निम्नानुसार दिखाई देंगे।


अध्याय I अंजीर। 4 - आधा 24 फ्रेम एनीमेशन, रेट्रो सक्रिय हाइलाइटिंग कुंजी फ़्रेम के लिए चित्र के रूप में। आमतौर पर सब कुछ दूसरे तरीके से होता है। पहले कलाकार से मुख्य फ़्रेम आते हैं, फिर इंटरमीडिएट की ड्राइंग।

अब वापस keyframes के आकस्मिक शब्दांकन के लिए। हालांकि एक पल। रंगीन पिक्सेल के ढेर के रूप में प्रत्येक फ्रेम पर पता लगाने से हमें बाधा होगी। इसलिए, हम स्थानीय पिशाच को बुलाते हैं और उन्हें सिल्हूट छवियों में बदलते हैं।


अध्याय I अंजीर। 5 - आधा 24 फ्रेम एनीमेशन का अनुवाद "सफेद और काले" में किया गया है, जो अध्याय में सामने आए कार्य के अनुसार मुख्य फ्रेम को हाइलाइट करने के लिए चित्रण सामग्री के रूप में है। चयनित कुंजी फ़्रेम के आधार पर, निर्दिष्ट एनीमेशन बनाया जाएगा।

अफसोस की बात है, हमें अभी भी कुछ परिभाषाओं को छूना है, लेकिन हम इसे अपने तरीके से जल्दी, मजेदार और शास्त्रीय रूप से करने की कोशिश करेंगे। शुरू करने के लिए, "कुंजी फ़्रेम" की अवधारणा हमारे पास एनीमेशन (अंग्रेजी एनीमेशन में) से आई थी। एनिमेटर (कृपया अलग-अलग होटलों के शरारती लोगों के साथ इसे भ्रमित न करें जो एक ऊब दर्शकों का मनोरंजन करते हैं) ने उनके पात्रों के प्रमुख फ़्रेमों के स्केच बनाए, और फिर उनके बीच आवश्यक फ़्रेमों को आकर्षित किया, जो फिर आंदोलन में बदल गया। इन प्रमुख फ़्रेमों के बीच फ़्रेम की संख्या चिकनी आंदोलन के लिए जिम्मेदार थी।

एनीमेशन बनाने के लिए दो तकनीकें हैं ("एनीमेशन के 12 सिद्धांतों के अनुसार") और यह या तो लेआउट या प्रत्यक्ष चरणबद्ध आंदोलन का उपयोग कर रहा है। लेआउट वे हैं जो हम करने जा रहे हैं, मुख्य फ्रेम बना रहे हैं और फिर उन दोनों के बीच अतिरिक्त आंदोलनों की आवश्यकता होती है जिन्हें हम (मध्यवर्ती फ्रेम के माध्यम से) करते हैं। प्रत्यक्ष चरणबद्ध आंदोलन वह है जब चरित्र को जैसा कि खींचा जाता है। पहला फ्रेम खींचा गया है, और फिर अतिरिक्त फ्रेम इसके लिए खींचे जाते हैं क्योंकि यह चलता है (मैं इसे "परिस्थितियों के अनुसार एनीमेशन" कहूंगा)। यह एक कार्टून के लिए उपयुक्त है, लेकिन उन खेलों में ग्राफिक्स के उत्पादन के लिए बहुत उपयुक्त नहीं है जहां हमने जो एनीमेशन बनाया है वह एक चरित्र के रूप में खेल की दुनिया में जाता है। अपवाद स्क्रीनसेवर या वीडियो हो सकता है।

तथ्य यह है कि प्रत्यक्ष चरणबद्ध आंदोलन के मामले में, चरित्र अपने स्वयं के मामलों के अनुसार कहीं जा सकता है, अपने सिर को सोच-समझकर खरोंच सकता है, कभी-कभी चारों ओर देख रहा है और संभवत: किसी चीज़ पर भी टकरा रहा है, और आंदोलन के प्रत्येक फ्रेम वह अद्वितीय होगा। यह तकनीक अविस्मरणीय दूसरे विश्व या फ्लैशबैक की शैली में गेमिंग स्क्रीनसेवर के लिए एकदम सही है। लेकिन अगर आपको एनीमेशन के कई फ्रेम बनाने की आवश्यकता होती है, जब दोहराया जाता है, तो एक लूप में काम करेगा (खेल उद्योग में, अंग्रेजी शब्द अक्सर साइकिल शब्द का उपयोग नहीं किया जाता है, लेकिन लूप शब्द), और वे एक कदम या रन होंगे - लेआउट एकमात्र समाधान है। इस प्रकार, हम पहले प्राप्त करते हैं, और मुझे उम्मीद है कि आखिरी, आज की प्रकाशन परिभाषा में।

मुख्य फ़्रेम विशिष्ट फ़्रेम होते हैं जिन्हें एनिमेटर कुंजी फ़्रेम के रूप में परिभाषित करता है, जिसके बीच मध्यवर्ती जोड़े फिर जोड़े जाते हैं।

हालाँकि, शब्दांकन अस्पष्ट है, है ना? ये किस प्रकार के विशिष्ट फ्रेम हैं? उनकी विशिष्टता क्या है? खुद के लिए, मैंने एक महत्वपूर्ण फ्रेम की अपनी परिभाषा काटी।

मुख्य फ़्रेम वे फ़्रेम हैं जो इस आंदोलन के समय में व्यक्तिगत कुंजी क्षणों में एनिमेटेड आंदोलन का सबसे अच्छा वर्णन करते हैं।

अब हमें ऊपर एनीमेशन में keyframes को परिभाषित करने की आवश्यकता है। यह निर्धारित करने के लिए कि कौन सी "कुंजियों" में एनीमेशन के शेष फ्रेम जोड़े जाएंगे, यदि वे नहीं थे। जाहिर है, यह "अधिकतम प्रकटीकरण" का एक फ्रेम है जब कोई व्यक्ति एक पूर्ण कदम उठाता है, और एक फ्रेम जहां एक व्यक्ति अपना पैर उठाता है, एक कदम या उसके करीब एक फ्रेम लेने के बारे में। क्योंकि यह अंतरिक्ष में इन वर्ण स्थितियों को ठीक करता है जो कदम के साथ-साथ संभव का वर्णन करता है। यह एक कदम (पैर पैर) लेने का इरादा है और वास्तव में इसकी सभी महिमा में कदम है। इस प्रकार, यदि आप हमारी सिल्हूट सूची से दो फ्रेम का चयन करते हैं, तो मुख्य फ्रेम ऊपर के उदाहरण से पहला और छठा फ्रेम होगा।


अध्याय I अंजीर। 6 - कुंजी के रूप में निर्दिष्ट दो फ्रेम। बाईं ओर रंग में है। "ब्लैक एंड व्हाइट" संस्करण में दाईं ओर। छवि में यह स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि बाएं विकल्प टूटा हुआ दिखता है, जबकि सही विकल्प, जब कम और ठीक से साफ हो जाता है, तो अध्याय में प्रस्तुत समस्या को हल कर सकता है।

पहले में, एक व्यक्ति स्किड होना शुरू होता है, दूसरे में वह सबसे खुली स्थिति में होता है जो पूर्ण चरण को अच्छी तरह से चित्रित करता है। और अगर रंग संस्करण हमें इसकी हीनता के कारण बिल्कुल भी सूट नहीं करता है, तो हम काले और सफेद गर्म और एक दोस्ताना तरीके से मिलेंगे। क्योंकि यह वह था जिसने हमारी समस्या को हल किया। रंगों, प्रकाश और छाया के बिना, अंतरिक्ष में किसी वस्तु का मूल्यांकन करने का कोई तरीका नहीं है। कोई बाएं या दाएं अंग नहीं हैं, दर्शक या दूर के निकटतम कोई वस्तु नहीं हैं - केवल एक सिल्हूट है।

अब कम से कम प्रमुख कर्मियों के एक सतही ज्ञान से लैस होकर, हम अपने दोस्तों के पास लौट आएंगे, और साथ ही हम अपने आप को और हमारी दुविधा को भी हँसेंगे। अर्थात्, दो फ्रेम में दो-रंग छवियों का एनीमेशन। चूंकि हमारे मामले में, दोनों तख्ते, परिभाषा के अनुसार, महत्वपूर्ण होंगे। कम से कम अन्य कर्मियों की कमी के कारण!


अध्याय I अंजीर। 7 - अंजीर से तख्ते पर एक आंख के साथ बनाया गया दो-फ्रेम एनीमेशन। 6।

हम कार्य के साथ मुकाबला किया। हमारे पास दो रंगों की श्रेणी में दो-फ्रेम एनीमेशन है। हालांकि, यह ध्यान देने योग्य है कि यह केवल रंगों के प्रतिबंध के कारण संभव हो गया। क्योंकि सिल्हूट से परे जाने वाले चरित्र पर कोई भी विवरण (रंग, प्रकाश या छाया) तुरंत अपनी जगह पर सब कुछ डाल देगा, और यह स्पष्ट हो जाएगा कि हमने जो समाधान बनाया वह एक भ्रम से अधिक कुछ नहीं था। मज़े के लिए, मैंने एक ही आदमी की सात प्रतिकृतियां बनाईं। केवल इसलिए नहीं कि उनकी मदद से यह दिखाया जा सकता है कि "दो फ्रेम में वर्ण" समान भार वर्ग के भीतर भिन्न हो सकते हैं। लेकिन शायद इसलिए कि मैं "हैंग ग्रासलैंड" की रचना के तहत "हैंगई" बैंड के लिए इस तरह से धन्यवाद कहना चाहता था, मैंने कई घंटों तक गैलप के इस हिस्से को बनाया, और जो मुझे अभी भी बचाए रखता है।

इसी समय, इस अभ्यास का उद्देश्य पाठक को यह बताना था कि आप कई स्थितियों से बाहर निकल सकते हैं, यदि कोई स्थिति नहीं है। ऐसा करने के लिए, बैठ जाओ और एक समाधान के साथ आओ। रचनात्मक हो जाओ। समझें कि कोई व्यक्ति किसी दिए गए स्थिति में क्या कर सकता है, और वह क्या नहीं कर सकता है।


अध्याय I अंजीर। 8 - वस्तुओं की मोटाई बदलकर, पिक्सल्स के समूहों को बदलकर, ताकत बदलते हुए - चरित्र को एक अलग चरित्र देने के लिए पात्रों के बीच अंतर का प्रदर्शन करने वाला एक भावनात्मक स्केच। हेंगगाई बैंड को एक छोटी श्रद्धांजलि के रूप में माना जाता है ।

अध्याय II - तिरंगा

- शायद तीन शिलिंग बेहतर हैं? और नाम ... लानत है।
कैप्टन जैक स्पैरो

शुरू करने के लिए, हम देशभक्ति के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। अध्याय का शीर्षक संक्षेप में, लेकिन सफलतापूर्वक हमारे भविष्य के कार्य को परिभाषित करता है। एक कदम या किसी भी कार्रवाई के एनीमेशन के लिए तीन फ्रेम, और ... तीन रंग। पहले से ही अमीर, अधिक दिलचस्प, लेकिन, हर जगह की तरह, कुछ बारीकियां हैं। फ़्रेम की संख्या कई होने पर यह हमेशा अच्छा होता है। उसने अपना पैर दो बार उठाया, दो बार एक पूरा कदम उठाया, और इसी तरह। चार फ्रेम का उपयोग करना तर्कसंगत होगा, है ना? लेकिन यह हमारे लिए और अधिक दिलचस्प है (मेरे लिए और अधिक सटीक होने के लिए) अपने आप को यातना देने के लिए ताकि वे घटना के सार तक पहुंच सकें। यह समझने के लिए कि कुछ मामलों में क्या करना है।

इसके अलावा, मुझे एक मजेदार विवरण याद आया। यह उपयोग किए गए एनीमेशन प्रति फ्रेम की संख्या पर इस तरह का प्रतिबंध है और अभी भी आरपीजी निर्माता इंजन (इसके कई संस्करणों में) का उपयोग करता है। मुझे डेवलपर्स द्वारा किए गए इस तरह के फैसलों के कारणों (और उनमें से कुछ नहीं थे) के कारण समझ में नहीं आता है, कुछ विदेशी, विदेशी तर्क के कारण। लेकिन यह मुझे एक तरह की चुनौती के रूप में सूट करता है, और एक और भ्रम को चित्रित करने का अवसर जो हम आपके साथ बनाएंगे। अभी है।

तो ... हमारे पास तीन रंग हैं। तो, पृष्ठभूमि के रंग के अलावा, हमारे शस्त्रागार में उनमें से दो पहले से ही हैं। किसी वर्ण को खींचते समय हम दो रंगों का उपयोग कर सकते हैं। इसलिए, हम अपनी छवि को लाइटर और गहरे रंग में विभाजित कर सकते हैं। और इसका मतलब है कि हमारे सिल्हूट में मात्रा होगी, और हमारे पास अंग होंगे जो पर्यवेक्षक के करीब होंगे, और उससे आगे, जो सिद्धांत में हमें परिणाम देगा हमें समस्या को हल करने की आवश्यकता है।

चलो keyframes के साथ शुरू करते हैं। एक पैर के साथ एक कदम के लिए प्रवेश किया, और एक पूर्ण कदम के तख्ते, जहां हमारे पैर अधिकतम करने के लिए अलग हट जाते हैं। बाएं पैर को पर्यवेक्षक के करीब होने दें, और दायां पैर उससे दूर, और व्यक्ति को दाएं से बाएं जाने दें। इसे अधिसूचित किए बिना, हमने आगामी कार्य के लिए टीके जारी किया। इसे पाठ के रूप में तैयार किया। यह हमेशा कम से कम मोटे तौर पर समझना चाहिए कि आप क्या करना चाहते हैं। हमारे पहले स्केच में मुख्य फ़्रेमों के अलावा ऑब्जेक्ट के आकार और मनोदशा की बेहतर समझ के लिए अलग-अलग संस्करणों में हमारे नायक के पोज़ और सिंगल सेक्शन भी होंगे।


अध्याय II अंजीर। 1 - उसके मूड और रूप को समझने के लिए एक ही चरित्र के अलग-अलग पोज़ को प्रदर्शित किया जाता है। उन्हें मैच नहीं करना है कि आप फिनाले में क्या करते हैं। पालन ​​करने के लिए कोई सख्त नियम नहीं हैं। लेकिन काम शुरू करने से पहले हमेशा सोचना पड़ता है, और कभी-कभी सिर्फ कुछ महसूस करने के लिए।

हमने मुख्य फ़्रेमों के अनुमानित दृश्य के साथ, पोज़ पर निर्णय लिया। लेकिन जांच के हितों में, हम एक साथ सब कुछ एक साथ (सभी हैंडल-पैर) को एनिमेट करके शुरू नहीं करेंगे, लेकिन चुनिंदा रूप से। और पैरों को पहले जाने दें।


अध्याय II अंजीर। 2 - प्रगति का चित्रण

पिछले "संदेह" के मामले में, हमारे पास पृष्ठभूमि रंग और सिल्हूट के रंग के अलावा कोई रंग नहीं था। इसलिए, अग्रभूमि में विभाजन और एक ही वस्तु के भीतर की पृष्ठभूमि नहीं हो सकती है। अब हमारे पास एक दूसरा रंग है, जिसके साथ हम पृष्ठभूमि को छाया देने में सक्षम थे, और मुख्य धक्का अग्रभूमि को आगे बढ़ाते थे। यह यहां है कि हम अंत में यह समझेंगे कि एक कदम, दौड़ने की तरह, या किसी अन्य लूपिंग एनीमेशन का जन्म एक रंग की पाली के साथ एक ही आकार को दोहराने से होता है। उसी सिल्हूट का उपयोग करके, फ्रेम 1 और फ्रेम 3 में, हमने पैरों के रंगों को बदल दिया, जिससे दाएं और बाएं पैरों के आंदोलन का भ्रम पैदा हो गया। दूसरे फ्रेम में, हमने एक तटस्थ मुद्रा को चुना, जो अपने प्रवेश के क्षण में जितना संभव हो सके पैर को छुपाता है, ताकि यह आंदोलन की सामान्य लय के साथ हस्तक्षेप न करे।


अध्याय II अंजीर। 3 - प्रगति का चित्रण

हाथों से एक ही तकनीक करने के बाद, हमें पता चलता है कि हमारे कार्यों ने न केवल काम में जादू ला दिया, बल्कि एनीमेशन के निर्माण की समग्र भावना भी बिगड़ गई। इसके दो कारण हैं। पहला फ्रेम की सीमित संख्या है। दूसरा हाथ की पहुंच है। वे शरीर से बहुत आगे निकल जाते हैं, और उनके बीच का फ्रेम मध्यवर्ती आंदोलन की भरपाई करने के लिए पर्याप्त नहीं है। पैर के मामले में, हम चतुराई से मुड़ जाते हैं, क्योंकि कूल्हे से घुटने तक वह अन्य फ़्रेमों को दोहराता है, और जो अवशेष शरीर के साथ विलय करते हुए पर्यवेक्षक के निकटतम पैर के पीछे छिपाया जाता है। हाथों से, ऐसी संख्या काम नहीं करती थी, वे अलग-अलग दिशाओं में एक पेड़ की शाखाओं की तरह फैलते थे। क्योंकि एक अप्रिय चंचल प्रभाव दिखाई दिया। हम इस तरह से एक मध्यवर्ती शॉट नहीं बना सकते हैं कि यह दोनों हाथों की स्थिति के लिए पर्याप्त रूप से क्षतिपूर्ति करता है, क्योंकि वे ... बेशर्मी से लहराते हैं।

क्या करें? अधिक विनम्र बनने के लिए शुरू करने के लिए। तीन फ्रेम के मामले में हथियारों की ऊर्जावान लहर हमारे लिए नहीं चमकती है। फिर भी, हम अच्छी तरह से जानते हैं कि चतुर बदमाश ज्यादातर मनोरंजन उद्योगों में रहते हैं और काम करते हैं (हालांकि मैं भ्रम फैलाने वाले शब्द पसंद करता हूं), जो हमेशा पर्यवेक्षक को विश्वास दिलाता है कि क्या हो रहा है, या कम से कम एक चतुर भ्रम के साथ आपको बेवकूफ बनाने की कोशिश करें। जब आप अपने घर में एक और अनावश्यक बर्तन खरीदते हैं, तो वे आपको खरीदी गई चीजों की विशिष्टता के बारे में बताएंगे, इसके अलावा वे आपको अगली अनावश्यक चीज़ों पर छूट के साथ एक कूपन देंगे, वे आपको उपहार के रूप में "सुरुचिपूर्ण" कीरिंग प्रदान करेंगे, शायद वे आपको "वफादारी के लिए पुरस्कार" के साथ एसएमएस संदेश भी भेजेंगे ... शायद , आप में से कुछ अपने महत्व के बारे में जागरूकता के साथ दुकान छोड़ देंगे। सिनेमा में, आप प्रभावों से आच्छादित होंगे, और अगर अभिनेता अचानक मोटा हो जाता है - केवल उसका चेहरा हटा दिया जाएगा, ठीक है, युद्ध के दृश्यों में उन्हें एक नासमझी के साथ बदल दिया जाएगा। और वे सब कुछ इतनी चतुराई से करेंगे कि आपको कुछ नज़र भी नहीं आएगा। यह सब एक बड़ा झूठ है ... एक भ्रम है। हमारा रास्ता कोई अपवाद नहीं है। आइए जानें और उस काम का आनंद लें जो हमें भ्रामक परिणामों से दूर करेगा।


अध्याय II अंजीर। 4 - प्रगति का चित्रण

अब हमारा बायाँ हाथ काफी सभ्य है, और असली हाथ जैसा भी। अच्छा, ठीक है? हाँ उसके साथ नरक करने के लिए। और मैं मजाक नहीं कर रहा हूं। कुछ मामलों में, आंदोलन की चिकनाई के लिए छवि के कुछ तत्वों का बलिदान किया जाना चाहिए। यदि आप एक जिज्ञासु शोधकर्ता के रूप में, पिछले खेलों के नायक के स्प्राइट्स का अध्ययन करते हैं, तो आप यह देखकर आश्चर्यचकित होंगे कि कभी-कभी पर्यवेक्षक से दूर का हाथ या तो अनुपस्थित होता है या इतनी अस्पष्ट रूप से उपस्थित होता है कि ऐसा लगता है कि बस इसे भूल गया। लेकिन केवल अगर आप फ्रेम को व्यक्तिगत रूप से देखते हैं। स्टैटिक्स में। गति में, आप इसे नोटिस नहीं करते हैं, न ही नोटिस करते हैं क्योंकि आपको इसे इंगित किया गया है।

हमने अपने हाथ पर जोर देने के लिए कुछ शेड भी जोड़े। फिर भी, एक सफेद शरीर पर एक सफेद हाथ काफी असंगत दिखता है। दूसरा रंग, हम धीरे से इसे छाया देते हैं ताकि यह ध्यान देने योग्य हो जाए।


अध्याय II अंजीर। 5 - प्रगति का चित्रण

हम अभी भी दाहिने हाथ का उपयोग कर सकते हैं। लेकिन व्यक्तिगत रूप से, मुझे पसंद नहीं है। इस विशेष मामले में। खैर, हमारे लिए कार्यक्रम में अगला आइटम चरित्र की ऊंचाई में बदलाव होगा। "मूनवॉक" के साथ, आप समाप्त कर सकते हैं, जैसा कि हमने देखा है कि हमारे द्वारा चुने गए फॉर्म हमारे पहले एनीमेशन को बनाने के लिए पर्याप्त हैं। तथ्य यह है कि मुख्य आंदोलन माध्यमिक एनिमेशन के बिना सबसे अच्छा किया जाता है, ताकि वे आपके काम में हस्तक्षेप न करें और आपको सीधे कदम, या चलाने, या किसी अन्य एनीमेशन पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दें जो आप करना चाहते हैं। इस प्रकार, पहले आप बुनियादी, बुनियादी एनीमेशन करेंगे। और फिर उन विवरणों पर जाएं, जो कि द्वितीयक हैं, लेकिन आवश्यक नहीं हैं।


अध्याय II अंजीर। 6 - प्रगति का चित्रण

तटस्थ क्षेत्र में एक पिक्सेल को लंबवत रूप से स्थानांतरित करने से, हमें एक चमक प्रभाव प्राप्त होता है, या ... शेख़ी। अपने लिए चुनें कि आपको सबसे अच्छा क्या सूट करता है। पूर्ण चरण के मामले में, एक व्यक्ति आमतौर पर थोड़ा कम होता है, एक स्किड पैर के साथ रैक के मामले में ... उच्चतर। सिर्फ एक पिक्सेल की एक पारी हमारे चलने को अधिक वास्तविक और अधिक जीवंत बनाती है। मैं इस पर ध्यान नहीं देने का प्रस्ताव करता हूं। याद रखें, मैंने "एनीमेशन के 12 सिद्धांतों" का उल्लेख किया है? इन सिद्धांतों में से एक चरित्र में एक अभिव्यंजक विशेषता बनाना है।


अध्याय II अंजीर। 7 - प्रगति का चित्रण

कुल मिलाकर, हमने अतिरिक्त गतिशीलता के साथ चरित्र में कुछ पिक्सेल जोड़े, जो चरित्र को जीवंत बनाने के लिए हमें बहुत अधिक चाहिए। पैरों के आंदोलन के मामले में, हमने एक समकालिक आंदोलन बनाने की कोशिश की। यहां हम विपरीत तरीके से जाएंगे और अतुल्यकालिक गति के चरित्र तत्वों को जोड़ेंगे, प्रत्येक व्यक्तिगत फ्रेम में परिवर्तनशील क्षेत्र की पूरी परिधि के आसपास अद्वितीय है।


अध्याय II अंजीर। 8 - प्रगति का चित्रण

ठीक चौथी छवि की तरह - चलो चरित्र के केश को छायांकित करते हैं। हम इसे चेतन नहीं करेंगे। बस छाया जोड़ें जहां वह अपने बालों द्वारा डाली जा सकती है। छाया बनाने में, हमें सावधान रहना चाहिए। संतुलन हर जगह महत्वपूर्ण है, और अत्यधिक छाया हमारे परिणामों को बर्बाद कर सकती है। इस तरह के छोटे विवरण बनाने के लिए कोई सार्वभौमिक योजनाएं नहीं हैं। सुधार जरूरी है। अपने आप से सवाल पूछें "क्या होगा?" और कुछ नया करने की कोशिश करने के लिए स्वतंत्र महसूस करें। अंत में, एक दर्जन से अधिक असफल पिक्सल को मिटाना इतना मुश्किल नहीं है। और जब से हमने अपने आप से सवाल पूछना शुरू किया ... क्या होगा अगर हम हाथ को हिलाने के लिए चरित्र पर थोड़ा और छाया जोड़ते हैं और चलते समय और भी बेहतर?


अध्याय II अंजीर। 9 - प्रगति का चित्रण

जल्दी से नहीं कहा। ध्यान रखने वाली एकमात्र बात यह है कि छाया सुचारू रूप से और बिना झटके के चलती है। यही है, पिछले और अगले फ्रेम के संबंध में इसकी पारी एक पिक्सेल से अधिक नहीं होनी चाहिए। यदि एनीमेशन में चियाक्रूरो में तेज बदलाव है - यह आंदोलन की समग्र चिकनाई के लिए बुरा है। आप आसानी से अपने लिए अपना छोटा आदमी बनाकर देख सकते हैं। मुझे आशा है कि यह सामग्री आपकी मदद करेगी।


अध्याय II अंजीर। 10 - प्रगति का चित्रण

हमने एक और अभिव्यंजक विवरण जोड़ा, जैसे हम पहले चरित्र के बालों को एनिमेटेड करते हैं। अब यह विवरण जैकेट का कॉलर बन गया है। हम कह सकते हैं कि हमने निर्धारित परिणाम हासिल कर लिया है। हमने तीन रंगों का उपयोग करके तीन भौतिक फ़्रेमों के भीतर एक चरित्र एनीमेशन बनाया। आदमी को जीवन मिल गया है और बंजर भूमि के लिए तैयार है। उनके बचने की संभावना बढ़ाने के लिए, हम उन्हें एक राइफल, एक बैग, आपूर्ति के साथ, और अगले अध्याय पर ले जाएंगे। सच है, नोटों के एक छोटे से ब्लॉक के साथ।


अध्याय II अंजीर। 11 - प्रगति का चित्रण

नोट: बैकपैक बालों की तरह है, और जैकेट का किनारा अतुल्यकालिक रूप से चलता है। इसके अलावा, वे एंटीपेज़ में चलते हैं। यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो आप देखेंगे कि पट्टा के साथ बैकपैक के शीर्ष उसी तरह से नहीं चलते हैं जैसे कि जैकेट के किनारे करते हैं। इन तत्वों की गति की अलग-अलग गतिशीलता होने के कारण, आप ऑब्जेक्ट के सिल्हूट को अद्वितीय बनाते हैं। विशेष। इसकी परिधि के चारों ओर। और इस तथ्य के बावजूद कि लेआउट के सिद्धांत का उपयोग एनीमेशन बनाने के लिए किया जाता है, कुंजी फ़्रेम के आधार पर और एक चक्र बनाने के लिए, चरित्र के कुछ तत्वों को सामान्य योजना से बाहर खटखटाया जाता है, जो पर्यवेक्षक का ध्यान आकर्षित करता है। जो हमें चाहिए।

मेरे लिए किसी पुराने परिचित की यात्रा का भुगतान न करना बदसूरत होगा। वही सिद्धांत जो हमने ऊपर इस्तेमाल किया था, एक के बाद एपोकैलिकप्टिक गेम के लिए इस्तेमाल किया गया था, जो दुर्भाग्य से, दिन की रोशनी को कभी नहीं देखा। स्प्रिट निर्माता के लिए विशेष रूप से स्प्राइट्स बनाए गए थे, जिसमें एक अनुक्रम के भीतर तीन फ़्रेमों की यह अजीब सीमा थी। खेल एक वास्तविकता नहीं बन गया, लेकिन हमारे पास शैक्षिक सामग्री है, जिसका अर्थ है कि काम अब व्यर्थ नहीं था।
बेशक, चरित्र की चाल फेरबदल की याद दिलाते हुए एक कदम से अधिक है, और कुछ क्षणों में भी रूसी नृत्य, लेकिन, फिर भी, वह आगे बढ़ता है, जिससे एक और विचार भी होता है। सीमित या छोटी संख्या में फ्रेम में काम करते समय, आपको पिक्सेल आकार के संदर्भ में बड़े पात्रों से डरना नहीं चाहिए। उन्हें भी जीवन का अधिकार है।


अध्याय II अंजीर। 12 - असफल पोस्ट-एपोकैलिप्टिक प्रोजेक्ट "फाइंडर" के लिए अध्याय के कार्य के समान मापदंडों वाला एक चरित्र। आरपीजी निर्माता इंजन पर बने डेमो संस्करण में उपयोग किया जाता है।

Tas (हे भगवान, और यह एक नाम के साथ) भी तीन फ्रेम का उपयोग करता है। दो व्यापक कदम, और एक झालरदार पैर के साथ एक मध्यवर्ती फ्रेम। विस्तृत कदम प्रकाश और छाया के स्थानांतरण के साथ दो बार फिर से जोड़ा जाता है। स्किड पैर नकाबपोश है, और ऐसा इसलिए किया जाता है ताकि इसकी उपस्थिति के साथ सामान्य लय को बाधित न किया जाए, लेकिन इसे बनाए रखने के लिए। फिर छवि के लिए विशिष्ट विवरण लागू होते हैं। उदाहरण के लिए, बाईं ओर चलने पर, उसके सिर पर भूरे रंग के तार दिखाई देते हैं, और उसके हाथों में एक घड़ी होती है। एक सरल दर्पण छवि पहले से ही बाएं और दाएं घूमने की समस्या को हल कर चुकी है।

लेकिन विवरण के बारे में क्या? ये छोटी-छोटी बातें जो आपके चरित्र को खास बनाएंगी? जो पर्यवेक्षक को बताएगा कि आप चरित्र में कितना प्यार और ध्यान रखते हैं? उनकी उपेक्षा न करें, और वह इसके लिए आपके आभारी होंगे। जो पहले से ही किया गया है उसके शीर्ष पर बीस मिनट का काम आपको बोझ नहीं डालेगा, भले ही आपको इन पात्रों में से बीस बनाने की आवश्यकता हो, और दर्शकों की सहानुभूति के रूप में प्राप्त करना ... बहुत कुछ के लायक है।

अध्याय III - चार का संकेत

- आप नहीं जीते, आपने धोखा दिया! एक निष्पक्ष लड़ाई में, मैं तुम्हें चाकू मारना होगा!
- ठीक है, तो ईमानदारी से लड़ना स्पष्ट रूप से कोई कारण नहीं है।
डायलॉग विल टर्नर और जैक स्पैरो

हम समस्या के एक बयान के साथ अपना तीसरा अध्याय भी शुरू करेंगे। एनिमेशन में चार फ्रेम हैं। हम कैडर की ओर धीरे-धीरे बढ़ते रहेंगे। हालांकि, रंगों के संदर्भ में, हम इतने कठोर नहीं होंगे। उपवास का समय समाप्त हो गया है। हमने पहले ही महसूस किया कि चीजों का सार और अतिरिक्त वजन की कमी को समझने के लिए भूख और संयम उपयोगी है। लेकिन ... ऑर्गेज्म के बारे में क्या? दावत की इच्छा के लिए कम से कम सोलह रंगों को टेबल पर रखा जाए! हम इस बात से भी सहमत हैं कि यदि हमारी लोलुपता बहुत दूर तक जाती है, तो हम आहार "बत्तीस" का पालन करते हुए रोएंगे नहीं।

इससे पहले कि हम ग्लूटनी के परमानंद में पड़ें, यह हमारे संदर्भ की शर्तों को पूरा करने के लायक है। अब तक, हम विशेष रूप से साइड व्यू में एनिमेशन कर रहे हैं। टैस द्वारा पासिंग ने हमें सभी रसभरी चीजों को खराब कर दिया, यह बताते हुए और दिखाते हुए कि कई गेम में पात्र न केवल बाएं या दाएं चल सकते हैं। इसलिए, हम चाहते हैं कि हमारा चरित्र भी ऊपर-नीचे हो। रहस्योद्घाटन करने के लिए, ऐसा करने के लिए। हमारी किट को स्टार्ड्यू वैली से बदतर नहीं होने दें।


अध्याय III। अंजीर। 1 - भावनात्मक रेखाचित्र, भविष्य के चरित्र की छवि की खोज के हिस्से के रूप में। उन्हें आपकी तरह ही, किसी भी प्रकार और शैली में किया जा सकता है। उनका काम पिक्सेल कला शैली में स्केच करना नहीं है, बल्कि उन भावनाओं को पकड़ना है, जो आपको चाहिए।

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हमने सरल पोज़ के साथ शुरुआत की, जो कि संक्षेप में, भविष्य के कीफ़्रेम हैं। उन्हें कुछ सफाई से गुजरना होगा। क्योंकि हमें चीजों का सार और शुरुआती बिंदु चाहिए। समझने की प्रक्रियाओं के हित में, हमें सरल से जटिल की ओर बढ़ना चाहिए, लेकिन इसके विपरीत नहीं।

आइए सहमत हैं कि हमारे पहले फ़्रेम के तत्वों को दो-रंग सरणियों में विभाजित किया जाएगा। वही अग्रभूमि और पृष्ठभूमि, जहां ऑब्जेक्ट का अग्रभाग हथियार और पैर होंगे जो पर्यवेक्षक के करीब होंगे, और पृष्ठभूमि हथियार और पैर होंगे जो पर्यवेक्षक से आगे हैं। क्लोज-अप हल्का होगा, लेकिन गहरा होगा। और आखिरकार, यह धोखा देने का समय है। क्योंकि हमें जरूरत है - सिर्फ एक कदम की। दूसरा चरण रंगों को बदलकर पहले वाले की एक प्रति होगी। यही है, हम सिर्फ सिल्हूट को छूने के बिना, हथियारों और पैरों को दोहराते हैं। यह साइड व्यू और फ्रंट और रियर व्यू दोनों के लिए सही होगा। अंतिम उल्लेख के मामले में, हम बस उसी चरण की एक दर्पण प्रतिलिपि बनाते हैं। एक समुद्री डाकू की तरह लगता है, तो चलो शुरू हो जाओ।


अध्याय III। अंजीर। 2 - प्रगति का चित्रण।

बिल्कुल, जैसा कि सहमति है। चेहरे पर फूलों की एक जोड़ी, जैकेट पर एक जोड़ी और पैंट पर एक जोड़ी। टोपी अभी तक प्रभावशाली नहीं है, लेकिन सभी एक बार में नहीं। स्नीकर्स को प्रेक्षक के पास और दूर की वस्तुओं की अवधारणा के अनुसार दो रंगों में भी विभाजित किया गया है। इसलिए, बिना किसी हिचकिचाहट के हम आगे बढ़ते हैं। चलो छाया के साथ संयोजन करना शुरू करते हैं। हम एक गहरे रंग के साथ टोपी पर जोर देते हैं, नायक की जैकेट को टिडियर बनाते हैं (वैसे, उसे नाम दें, साथ ही साथ पिछले लोग), और टोपी के पीछे एक छेद जोड़ें।


अध्याय III। अंजीर। 3 - प्रगति का चित्रण।

अब अतिरिक्त विवरण के साथ यहोशू का चेहरा प्रदान करते हैं। एक मध्यवर्ती रंग के साथ रंग और दाढ़ी को विभाजित करें। तो यह अधिक आकर्षक और स्वैच्छिक हो जाएगा। और उसी समय, जैसा कि लेख की बहुत शुरुआत में, हम इसे प्रतीक्षा करेंगे। चेहरा नहीं, बल्कि चरित्र है। बल्कि उसका पैर है। प्रतीक्षारत पैर। बेसब्री से दोहन स्नीकर यह स्पष्ट रूप से इंगित करेगा। सिर्फ एक पिक्सेल और केंद्रीय चरित्र मृत होना बंद हो जाता है। बाकी कार्रवाई की तरह यह हमारा मनोरंजन कर सकती है।


अध्याय III। अंजीर। 4 - प्रगति का चित्रण।

मान लीजिए कि प्रकाश ऊपर से गिरता है, थोड़ा कोण पर, और जैकेट पर वॉल्यूम की मदद करें, हाथों को ढकने वाली छाया जोड़ें, और उसी समय हाथों को स्वयं बनाएं। बल्कि हिम्मत से मुट्ठी बांध ली।


अध्याय III। अंजीर। 5 - प्रगति का चित्रण।

अगला बदलाव छोटा होगा, लेकिन काफी महत्वपूर्ण है। जैकेट के नीचे टी-शर्ट या शर्ट होने दें। बस एक रंग दो रंगों के उदास दायरे को तोड़ देगा, जिससे क्षेत्र में जोशुआ की पठनीयता बढ़ जाएगी।


अध्याय III। अंजीर। 6 - प्रगति का चित्रण।

हमारे आदमी का चेहरा वस्तु का सबसे अधिक गतिहीन भाग है। यह ऊपर और नीचे की ओर बहती है, लेकिन इसकी टोपोलॉजी नहीं बदलती है। इसलिए हम इसे इस तरह से काम कर सकते हैं कि यह अंतिम हो। ठीक स्केच स्टेज पर।


अध्याय III। अंजीर। 7 - प्रगति का चित्रण।

अब जादू करते हैं। विशिष्ट विवरणों पर ध्यान दिए बिना, पिछले संस्करण और बाद के संस्करण के बीच के अंतरों को देखना काफी कठिन होगा। लेकिन वे निश्चित रूप से हैं। रंगों के स्थानांतरण के कारण हाथों का समान आकार जीवन में आता है। वस्तु का आकार बदले बिना - हम उसका रंग बदलते हैं। ऑब्जर्वर के जितना करीब ऑब्जेक्ट होता है, उतना ही ब्राइट होता है, जितना दूर, उतना ही गहरा। यह हमारे काम का एक महत्वपूर्ण मोड़ है। अब हमें शरीर के बाकी हिस्सों के साथ एक ही तकनीक को क्रैंक करना होगा। हालांकि, चलो खुद से आगे नहीं मिलता है।


अध्याय III। अंजीर। 8 - प्रगति का चित्रण।

क्या आपको नहीं लगता कि शीर्ष चरित्र पर टोपी हमारी तरफ आ रही है जो किसी तरह अजीब लगती है? व्यक्तिगत रूप से, यह मुझे कम टकसाली चरित्रों के लिए एक रूढ़िवादी टोपी की याद दिलाता है जो एक जॉर्जियाई की तीसरी-दर की छवि बनाने के लिए सस्ते कॉमेडीज़ में डालना पसंद करते हैं जो लंबे समय से वास्तविकता से संपर्क से बाहर है (और यह सभी के अनुरूप था)? चलो इसे ठीक करते हैं। उसमें प्रकाश डालकर। और उसी समय, जब से हमने स्वेता के साथ काम करना शुरू किया, हम जोशुआ के पैरों में छाया जोड़ते हैं। दूर पैर, गहरा। छाया क्षेत्र में रंगों को तेज करें ताकि चरित्र विशेष रूप से दृष्टिकोण से अधिक चमकदार हो जाए, जहां वह हमारे पास, और हम से, विशेष रूप से आता है।


अध्याय III। अंजीर। 9 - प्रगति का चित्रण।

अगर हम पहले से ही बहन छाया के साथ लिप्त होने लगे, तो उसे उसकी महिमा में खुलने दें। सिर को, जैसा कि होना चाहिए, शरीर पर छाया डालें। और नीचे जैकेट को भी छाया दें, और हाथों को चारों ओर से खिसकने दें, इसके साथ पाप भी करें। हम भी पीछे के दृश्य में कॉलर पर जोर देते हैं। एक छोटी सी रेखा पर्याप्त है, और केवल एक पिक्सेल द्वारा पड़ोसी फ्रेम के फ्रेम के भीतर इसकी पारी एक चलती कॉलर का भ्रम पैदा करेगी।


अध्याय III। अंजीर। 10 - प्रगति का चित्रण।

जिस तरह हमने पहले ही अपने हाथों से ऐसा किया था, चलो स्नीकर्स पर चलते हैं। बाईं ओर और दाईं ओर के दृश्य में, हम स्नीकर के पैर के अंगूठे पर पर्यवेक्षक के निकटतम एक पिक्सेल जोड़ते हैं। चकाचौंध जैसा कुछ। लेकिन पीछे के दृश्य और सामने के दृश्य में - काम करना होगा।


अध्याय III। अंजीर। 11 - प्रगति का चित्रण।

परिवर्तनों के बाद से, यहां तक ​​कि वृद्धि के साथ, व्यावहारिक रूप से अदृश्य हैं, मैंने इस क्षेत्र का एक बड़ा खंड बनाया। बाईं ओर, इससे पहले कि हम स्नीकर्स में प्रकाश और छाया को जोड़ना शुरू करते हैं, और दाईं ओर, हमें परिणामस्वरूप क्या मिला। यह एक बेहूदा विवरण लगता है, मुट्ठी भर पिक्सल। लेकिन, मेरा विश्वास करो, यह ऐसे trifles से है जो छवि का निर्माण होता है। हमारे आस-पास की छोटी-छोटी चीजों से, बिल्कुल सब कुछ बनता है। टेबल पर आपके आस-पास की छोटी-छोटी चीजें आपके बारे में खुद से भी ज्यादा बता सकती हैं, अच्छी तरह से, और एक ही समय में एक दुर्लभ गड़बड़ कर सकती हैं।


अध्याय III। अंजीर। 12 - रंगों को स्थानांतरित करके एनीमेशन का एक बड़ा उदाहरण। हाथों पर वस्तु का आकार नहीं बदलता है, लेकिन अंतरिक्ष में वस्तु की गति को व्यक्त करने के लिए केवल रंग बदलता है। स्नीकर्स उसी तकनीक का उपयोग करते हैं। यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि एक भी सही ढंग से रखा गया पिक्सेल जूता को मोड़ देता है।

यह रूपों के साथ खेलने का समय है। सबसे पहले, चलो उस मामले के बीच पर जोर दें जो पैंट की जैकेट पर छाया है। हम जैकेट को पैंट से अलग करने के लिए एक पंक्ति में ऐसा करेंगे। और क्या अधिक दिलचस्प है, हम जैकेट को वैसा ही व्यवहार करेंगे जैसा उसे करना चाहिए। इससे पहले, वह अनुग्रह की एक लॉग के साथ हमें "प्रसन्न" करती है, जो अधिक दावा नहीं करते हुए अपनी धुरी पर घूमती है। अगर यह सब एक चमड़े की जैकेट में सक्षम है, तो मैं प्रभावित नहीं हूं।


अध्याय III। अंजीर। 13 - प्रगति का चित्रण।

अलग बात है। पहले की तरह शर्मनाक नहीं। फिर भी, हमारा चेहरा प्रकाश और छाया की छंटाई करता है, मात्रा के बारे में जानकारी प्रेषित करता है, और जैकेट एक सपाट स्थान की तरह दिखता है, हालांकि एक छाया के साथ। अपने कंधों में कुछ रोशनी क्यों नहीं जोड़ते? यदि हम मान लेते हैं कि एक रंग वस्तु का मुख्य रंग है, और दूसरा रंग छाया का रंग है, तो प्रकाश के लिए कोई रंग जिम्मेदार क्यों नहीं है? आइए इस चूक को ठीक करें। टोपी के बारे में नहीं भूलना। ऊर्ध्वाधर भाग से चोटी को अलग करने के लिए रंगों द्वारा इसे तोड़ने का पहले से ही उच्च समय है।


अध्याय III। अंजीर। 14 - प्रगति का चित्रण।

अब हम अपने स्वयं के चूक को "ठीक" करने की कोशिश कर रहे पिस्सू की तरह सवारी करना शुरू कर रहे हैं। लेकिन वास्तव में, हम सिर्फ छवि के लिए अधिक से अधिक विवरण जोड़ते हैं, प्रकाश और छाया के साथ काम करना जारी रखते हैं। और प्रत्येक नया पुनरावृत्ति हमें बताता है कि हमारे पास कहां है, जहां कुछ जोड़ना बेहतर है, ताकि चरित्र पिछले परिणाम की तुलना में लाभप्रद दिखे। यह टी-शर्ट में एक छाया जोड़ने का समय है, और एक ही समय में पैंट को अतिरिक्त छाया प्रदान करके सुधारें (यानी, छवि के कुछ हिस्सों में गहरे रंगों को जोड़कर वर्तमान छाया को मजबूत करें), जो आपको अपने पैरों को पर्यवेक्षक से दूर ले जाने की अनुमति देगा, जोशुआ को अपने कूल्हों के साथ काम करने के लिए मजबूर करेगा।


अध्याय III। अंजीर। 15 - प्रगति का चित्रण।

जैसा कि अक्सर होता है, एक दूसरे को खींचता है। ऑब्जेक्ट पर प्रकाश की उपस्थिति के बाद, यह स्पष्ट हो जाता है कि चरित्र के कुछ हिस्से खाली दिखते हैं। आइए पोस्टमैन के कॉकेड को उसकी टोपी में जोड़ें। उसी सफलता के साथ, यह कुछ और बैज हो सकता था, लेकिन हम यह मान लेंगे कि यह वही है जो पिक्सेल आर्ट में पोस्टमैन रेगलिया जैसा दिखता है। मैं छिपाऊंगा नहीं, लगभग जो कुछ भी मैं करता हूं वह किसी भी तरह पोस्ट-एपोकैलिक से जुड़ा हुआ है। हम इसे केविन कॉस्टनर द्वारा "पोस्टमैन" के लिए एक और समर्पण कहेंगे, जिनकी मुझे एक निश्चित कमजोरी है (उनमें से कितने मेरे पास थे, ये पोस्टमैन!)।


अध्याय III। अंजीर। 16 - प्रगति का चित्रण।

और अधिक नए विवरण दिखाई देते हैं, अधिक स्पष्ट रूप से प्रकाश और छाया के साथ काम की निरंतरता का अनुरोध किया जाता है। यह मुझे लगता है कि पीछे और सामने के दृश्य में एक जैकेट विशेष रूप से सहायक होना चाहिए। हमेशा की तरह। बस एक मुट्ठी भर पिक्सेल। और जब से हमने पथ के करीब अंत को मानते हुए, एक ट्रिफ़ल उठाया है - चलो उसे कंधे पर एक पैच जोड़ दें। याद है टस? हम वही चाल चलेंगे। एक हाथ पर पैच है, लेकिन दूसरे पर नहीं। दो पिक्सल के लिए मामला!


अध्याय III। अंजीर। 17 - प्रगति का चित्रण।

डिज्नी एनिमेटरों को याद करते हुए एक अभिव्यंजक विवरण जोड़ते हैं। और हम, इस मामले में, शाश्वत आलोचना के बारे में परवाह नहीं करेंगे जो आगे इस प्रकार है कि टोपी के दर्शक इस तरह से स्विंग नहीं करते हैं। हमें एक छवि चाहिए। लाइव। जंगम। जहां भी संभव हो, सांस का जीवन।


अध्याय III। अंजीर। 18 - प्रगति का चित्रण।

ईमानदार होने के लिए एक संदिग्ध विस्तार। हालाँकि, आप इसे हमेशा अपने तरीके से ठीक कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक पोस्टमैन बैग को उसके साथ जोड़ना, अजीब स्वेटपैंट को एक समान पतलून में बदलना और उसके सिर पर असली टोपी लगाना। कल्पना की कोई सीमा नहीं है। आपके आशुरचना की प्रक्रिया में कोई बाधा नहीं है।


अध्याय III। अंजीर। 19 - फ्रेम व्यक्तिगत रूप से

चार दृष्टिकोण अच्छी तरह से दिखाते हैं कि फ़्रेम का उपयोग प्रत्येक अनुक्रम के लिए न्यूनतम (चार फ्रेम) है। प्रत्येक चरण के लिए दो फ्रेम का उपयोग किया जाता है। अगले दो फ्रेम redrawn chiaroscuro और तत्वों के साथ इस पहले चरण की प्रतियों को प्रतिबिंबित करते हैं जो पहले दो फ़्रेमों के पुन: उपयोग को छिपाने में मदद करते हैं। मैं कहूंगा कि यह सबसे अधिक संभव बचत है, सबसे प्रभावी दृश्य श्रेणी के साथ।

इस तरह के पात्र किसी भी परियोजना की हड्डियों बन सकते हैं, जिससे एनिमेटरों के लिए यह आसान हो जाता है। छह या आठ फ्रेम के एनिमेशन की तुलना में चार-फ्रेम अनुक्रम करना बहुत आसान है। वास्तव में अद्वितीय कपड़े खींचने की तुलना में पहले दो फ्रेम के दोहराव को छिपाने के लिए बदली तत्वों को बनाना बहुत आसान है।

बेशक, अगर परियोजना में अद्वितीय एनिमेशन, और अद्वितीय चरित्र बनाने का साधन है। लेकिन जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, डेवलपर हमेशा बचाने की कोशिश करता है। आखिरकार, एक जगह बचाने का मतलब है दूसरे में लाभ। और हमेशा पर्याप्त पैसा नहीं होता है।


अध्याय III। अंजीर। 20 - पोस्टमैन का अंतिम संस्करण।

अनलॉक करने और कहने का कोई मतलब नहीं है कि "स्किबिडी" की रचना "लिटिल बिग" के काम का नवीनतम एनीमेशन पर कोई प्रभाव नहीं था। हर किसी की तरह, मैं लगातार ऐसे शक्तिशाली उपकरणों से प्रभावित होता हूं जैसे ध्वनि और वीडियो। लगभग पंद्रह साल पहले, मैंने फैसला किया कि मुझे टेलीविजन और टेलीविजन प्रसारण जैसी चीजों से कोई लेना-देना नहीं है। हालाँकि, एक नेटवर्क और YouTube भी है। समय-समय पर, मैं लोकप्रिय संगीत रचनाओं, फिल्मों या टेलीविजन श्रृंखला से एक धमाके की लहर से घिरा हुआ हूं।

अध्याय IV - वैकल्पिक सारांश

आज की दौड़ का जायजा लेने का समय। आइए इस लेख के साथ चित्रों के ढेर के नीचे क्या छिपा है, इसका संक्षेप में वर्णन करने का प्रयास करते हैं। एक तरह से या किसी अन्य, हम निम्नलिखित अवधारणाओं के साथ मिले:

लेआउट। लेखक के लिए आवश्यक राशि में उनके बीच के अतिरिक्त फ्रेम के बीच प्रमुख रेंडर के साथ एनीमेशन बनाने के तरीके।

प्रत्यक्ष चरणबद्ध आंदोलन। लेखक के इरादे के अनुसार, प्रत्येक बाद के फ्रेम को मैन्युअल रूप से पूरा करने के साथ, पहले फ्रेम से फाइनल तक एनीमेशन बनाने की विधि।

मुख्य फ्रेम। फ्रेम्स जो इस आंदोलन के समय में अलग-अलग, महत्वपूर्ण क्षणों में एनिमेटेड आंदोलन का वर्णन करते हैं, जिसके बीच मध्यवर्ती फ्रेम तब खींचे जाते हैं।

किसी वस्तु को मिरर करके एनिमेशन। , .

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V –

इस प्रकाशन का उद्देश्य अंतिम "गैलप पिक्सेल" कॉर्ड की तैयारी के लिए एनिमेशन बनाना, दो से शुरू करना और चार-फ्रेम दृश्यों के साथ समाप्त होना था। एक शक के बिना, पिक्सेल कला जैसी घटना को किसी अन्य कलात्मक घटना की तरह, अंतहीन रूप से बात की जा सकती है। हर दिन नए समाधान, स्वचालन के तरीके, और शैलियाँ हैं जो नए होने का दावा करते हैं। सब कुछ साथ रखना असंभव है, और जो कुछ भी हो रहा है उसका वर्णन करना असंभव है। इसलिए, मेरा कार्य जो मैं देख रहा हूं, वह उन बुनियादी और सार्वजनिक पहलुओं पर ध्यान केंद्रित कर रहा है जो आपको आत्मा और व्यावसायिक उपयोग के लिए बहुत अलग पिक्सेल तैयार करने में मदद करेंगे।

इन सरल पाठों और कुछ अभ्यासों के साथ, आप ऐसे ग्राफिक्स बना सकते हैं जो "स्टारड्यू वैली" या "स्टारबाउंड" वर्ग के खेलों में उपयुक्त दिखेंगे। बेशक, यह कोर्स पर्याप्त नहीं हो सकता है अगर आपको "दूसरी दुनिया" या "फ्लैशबैक" से खतरा हो।

इसी समय, ये मूल मील के पत्थर अपनी प्रेरणा के चालक दल को तितर-बितर करने के लिए, या भविष्य की उपलब्धियों के लंबे समय से सुलगते हुए बारूद को प्रज्वलित करने के लिए पर्याप्त होंगे। थोड़ा अभ्यास, और आप इसी तरह की चीजें कर सकते हैं, क्योंकि यह वास्तव में है ... सरल। मुख्य बात यह है कि न चाहते हुए भी, अपने लक्ष्य के लिए रुकना और आगे बढ़ना है। या, अगर कुछ करने की इच्छा नहीं है, लेकिन अगर विषय में रुचि है, तो कम से कम रसोई में एक वार्तालाप को बनाए रखने में सक्षम हो सकता है, अगर ऐसा होता है, तो पिक्सेल कला जैसी अद्भुत घटना के बारे में।

निकट भविष्य में, यह अंतिम लेख "गैलप पिक्सेल" जारी करने की योजना है, जो आधार चक्र के अंत और तथाकथित डीएलसी में संक्रमण को चिह्नित करेगा। डीएलसी द्वारा, मेरा मतलब है कि पिक्सेल कला से संबंधित लेख और मूल पाठ्यक्रम में शामिल नहीं किए गए विषयों का खुलासा करना। इतने सालों के बाद, मैं अब भी कहानी का अंत करना चाहता हूं। हाल के वर्षों में मेरी लेखन परियोजनाओं में से कम से कम एक को पूरा करने के लिए।

उपसंहार के अंत में, मैं पैट्रन से अपने संरक्षक का आभार व्यक्त करना चाहूंगा, मेरे प्यारे पीपी, जिन्होंने दो साल तक मेरा साथ दिया। मैं उनके धैर्य के लिए उनके प्रति आभार व्यक्त करना चाहता हूं क्योंकि डार्क क्रिस्टल गेम्स में काम ने अचानक मुझे निगल लिया और विभिन्न स्वास्थ्य समस्याओं ने मुझे इस व्यवसाय को उचित परिश्रम से करने से रोका। और मैं उन्हें उन भावनाओं का वर्णन करने के लिए जोड़ूंगा जो वे मुझे उनके समर्थन के साथ देते हैं, और इसलिए, "गैलप" के नए अध्याय के रिलीज से सीधे संबंधित भावनाएं - काम नहीं करेंगी। इसलिए, मैं बस कहूंगा - होने के लिए धन्यवाद!

ग्रोनख, इगोर ग्रिट्सेंको, मैतेई "रिट्रोनेटर" इयान, कलाम, होवी डे, बेन ओ'नील। पावेल बार्टचुक, गेल्ब रुक्शनिकोव, अलेक्जेंडर "ला बेस्टिया" एंड्रीव, रॉस विलियम्स, पैडल पो, स्टास गैल्युनस, एक्स-रस्ट, इको_मोरिया, निकोले इज़ोडोरोव, एंटोन रेशेतनिकोव, ओलेग, फर्नांडो एज्रा (फर्नांडो एसरा) , कोंस्टेंटिन एपीशेव, तान्या वेक्सेल, लिलब्रुथा यही

है। आपको चांद के दूसरी तरफ (पलक) दिखाई देती है।





लेख में अंतिम संपादन की तारीख : 03/30/2018 समय: 10:46

• वर्तनी संपादन
• द पोस्टमैन के स्टेटिक फ्रेम को तीसरे अध्याय के अंत में इसी तरह की संपत्ति बनाने के लिए आवश्यक न्यूनतम श्रम पर जोर देने के लिए जोड़ा गया था।
• प्रोजेक्ट सीनिटी, और प्रोजेक्ट सीनिटी के बारे में "लॉन्ग फॉरगॉटन स्टोरी" को जोड़ा गया: आर्टिकल के इस भाग में जिन खोजकर्ताओं के अंश पाए गए। स्थान अध्याय II का अंत है। सामान्य कथा को नहीं तोड़ने के लिए, कहानी को बिल्ली के नीचे पेश किया गया था।
• वर्तनी संपादन
• आसान नेविगेशन के लिए "गैलप" के इस और पिछले लेख की शुरुआत में अपडेट किए गए लिंक।
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