35MM खेल का निर्माण। रूस में पोस्ट एपोकैलिप्स

सभी के लिए अच्छा दिन है, मेरा नाम सर्गेई नोसकोव है। आज मैं अपनी पहली पूर्ण विकसित इंडी परियोजना के निर्माण के बारे में बात करना चाहूंगा जिसे 35 एमएम कहा जाता है, 2016 में स्टीम पर जारी किया गया। कहानी निश्चित रूप से लंबी है, और तब से परियोजना के विषय पर कई लेख और साक्षात्कार पहले ही प्रकाशित किए जा चुके हैं, हालांकि, विकास प्रक्रिया का कोई विस्तृत विवरण नहीं था। इसके अलावा, कार्यान्वयन के तकनीकी पहलुओं को शायद ही छुआ गया था। दरअसल, हम इस बारे में बात करेंगे।

थोड़ा पृष्ठभूमि के साथ शुरू करते हैं। 35MM रूस में पोस्ट-एपोकैलिप्स की सेटिंग में पहले व्यक्ति के दृश्य के साथ एक साहसिक कार्य है। लोगों को - एक चलने वाला सिम्युलेटर। खेल हमें सभ्यता द्वारा छोड़ी गई निर्जन भूमि के माध्यम से दो भटकने की यात्रा की कहानी बताता है। एक भयानक बीमारी के बाद आबादी का बड़ा हिस्सा मर गया, और अब प्रकृति मानवता से अपने अंक वापस जीतती है। दुर्भाग्य से, मुझे ठीक से याद नहीं है कि इस परियोजना का विचार कैसे पैदा हुआ था, लेकिन मुझे यह निश्चित रूप से याद है कि उस समय मैं स्टाकर, मेट्रो गेम और आम तौर पर ऐसे वायुमंडलीय परिवेश के विषय का एक उत्साही प्रशंसक था। परित्यक्त शहरों, औद्योगिक क्षेत्रों और गांवों के परिदृश्य ने हमेशा मेरे उत्साह और प्रसन्नता को जगाया। मुझे नहीं पता कि यह किस तरह की बीमारी है और इस तरह के प्यार को कैसे समझा जाए, लेकिन हम में से कई हैं। सामान्य तौर पर, इस विषय पर ऐसा जुनून आपके खुद के छोटे खेल की दुनिया बनाने के लिए पर्याप्त था।




चूंकि मेरे पास पहले से ही दो छोटी परियोजनाएं (लाइट एंड ट्रेन), साथ ही साथ एकता इंजन में अनुभव था, इसलिए मैंने इसमें एक नया गेम विकसित करना शुरू किया। यदि मैं गलत नहीं हूँ, उस समय इंजन का पाँचवाँ संस्करण पहले से ही उपलब्ध था, लेकिन कुछ हद तक मैं एक रूढ़िवादी (मेरा सबसे अच्छा पेशेवर गुण नहीं) हूँ, इसलिए मैंने ४. stay संस्करण में रहने का फैसला किया। एक सामान्य समझ के लिए, इंजन के संस्करण 4 और 5 के बीच बहुत सारे महत्वपूर्ण अंतर हैं, विशेष रूप से प्रतिपादन, प्रकाश व्यवस्था और सामग्री के संदर्भ में। एकता 5 ने शारीरिक रूप से सटीक रंगों को पेश किया जो प्रकाश को सही ढंग से प्रतिबिंबित कर सकते हैं और सजगता दिखा सकते हैं। सरल शब्दों में - इस तरह के शेड के साथ सामग्रियों पर चमक और प्रतिबिंब अधिक प्राकृतिक और आकर्षक लगते हैं। संस्करण 4 में, बुनियादी शेड्स बहुत सरल थे, हालांकि, अपने स्वयं के शेड्स लिखने से तस्वीर की गुणवत्ता में काफी सुधार हो सकता है। हम इस बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे। यह स्पष्ट है कि खेल के विकास में इंजन में काम करने के अलावा कई पहलू शामिल हैं। इंजन में क्रैम के लिए कुछ होने के लिए, सामग्री की आवश्यकता होती है: मॉडल, बनावट, ध्वनियां, स्क्रिप्ट आदि। अंत में हम मॉनिटर पर देखते हैं और कॉलम में सुनते हैं। और निश्चित रूप से, प्रत्येक प्रकार की सामग्री को अपने स्वयं के सॉफ़्टवेयर की आवश्यकता होती है। 3 डी मॉडल बनाने के लिए मैंने 3 डी मैक्स का इस्तेमाल किया, 2 डी ग्राफिक्स के साथ काम करने और बनावट बनाने के लिए - फोटोशॉप, ध्वनि के साथ काम करने के लिए - एडोब ऑडिशन, मैंने मोनोडेवलप प्रोग्राम में कोड लिखा जो यूनिटी के साथ आया था। मैं विशेष रूप से सलाह देता हूं कि आप अपनी आँखें बंद करें या अगले अध्याय पर जाएं - खेल जावास्क्रिप्ट में लिखा गया है। केवल शाह, किसी को मत बताना। मुझे सिर्फ इतना पता है कि कुछ के लिए यह खराब स्वाद है और कोई भी जावास्क्रिप्ट पर नहीं लिखता है। सामान्य तौर पर, मुख्य उपकरण चुने जाते हैं और वर्कफ़्लो धीरे-धीरे दूर जा रहा है।

यह सब कैसे शुरू हुआ

कुछ साक्षात्कारों में, मैंने पहले ही उल्लेख किया था कि आमतौर पर मेरे पास एक स्पष्ट विकास योजना नहीं है, लेकिन केवल बड़ी तस्वीर है। इसलिए, अक्सर, स्थानों का निर्माण अनायास होता है और डिजाइन को बाहर जाने पर सोचा जाता है। यह, ज़ाहिर है, प्लस से अधिक माइनस है, लेकिन एक सकारात्मक पक्ष है - यह बहुत ही मनोरंजक है और आप कभी नहीं जानते कि आगे क्या होगा। यह पता चला है कि खेल कुछ हद तक शुरुआती चरणों में ही अपना जीवन जीता है। 35 मिमी का विकास बहुत पहले स्थान के निर्माण के साथ शुरू हुआ - एक परित्यक्त वन घर और खेतों और शंकुधारी वन के साथ एक विशाल भूखंड।



पृथ्वी की सतह का निर्माण करने के लिए घास और पृथ्वी के 5-6 बनावट वाले टेरानर का उपयोग किया। आरजीएए मास्क का उपयोग करते हुए मानक टे्रनर शेड अलग-अलग बनावट के साथ सतह को पेंट करता है, जिसे हम इंजन में एक ब्रश के साथ बनाते हैं, और परिणाम अक्सर बहुत धुंधला दिखता है, बनावट के बीच संक्रमण बहुत चिकनी होते हैं और स्वाभाविक नहीं लगते हैं। इस बिंदु को परिष्कृत करने के लिए, टेररिनर शेड को बदल दिया गया और एक ऑफसेट मास्क जोड़ा गया। ब्लैक-एंड-व्हाइट टेक्सचर को "स्थानांतरित" किया गया था, जो कि टेरीनर में खींचा गया था और फटे और तीखे किनारों को बनाया गया था, जो सतह की उपस्थिति को थोड़ा जटिल करता था।





हमारी भूमि की सतह को बेतरतीब ढंग से बिखरे प्लीन्स के रूप में कई प्रकार की घास द्वारा पूरक किया गया था। यूनिट में एक बिलबोर्ड मोड भी है (जब घास के मैदान हमेशा खिलाड़ी को देखते हैं), लेकिन यह पहले व्यक्ति के दृश्य के साथ खेलने के लिए बहुत उपयुक्त नहीं है, क्योंकि यह ध्यान देने योग्य है कि घास हमारे कैमरे को कैसे देखता है। आपको हमेशा घास के साथ सावधान रहना चाहिए और इसे उचित सीमा के भीतर जोड़ना चाहिए, क्योंकि यह आनंद काफी ड्रॉकल फेंकता है, और यह बदले में प्रदर्शन को प्रभावित करता है। अधिक drawcalls, कंप्यूटर सिस्टम पर लोड जितना अधिक होगा। लेकिन यह मत भूलो कि न केवल चुनौतियां लोड को बढ़ाती हैं। इन-गेम प्रदर्शन को मारने के कई तरीके हैं। जमीन पर घास के अलावा, एक बदलाव के लिए, शाखाओं और पत्थरों के साथ मेश बिखरे हुए थे, साथ ही गंदगी और कार के पहियों के निशान के साथ decals की एक श्रृंखला।



सतह बनाने के बाद, वनस्पति, पेड़ों और झाड़ियों पर जाएं। मैंने जंगल के मुख्य भाग (शंकुधारी वृक्षों) को टेर्रान के औजारों का उपयोग करते हुए - यानी ब्रश के साथ लगाना पसंद किया। इस पद्धति का लाभ यह है कि यह जल्दी और आसानी से किया जाता है, इसके अलावा, एक महान दूरी पर, इस तरह के जंगल को जाल से होर्डिंग में बदल दिया जाता है, जो अनुकूलन को बहुत अच्छी तरह से प्रभावित करता है। हालांकि, लोड के पास बहुत बढ़ गया है, क्योंकि, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, ऐसे पेड़ रोल नहीं करते हैं। शायद मैं गलत हूं, और कोई मुझे सही करेगा। अनुकूलन के लिए बुचिंग एक बहुत ही महत्वपूर्ण उपकरण है। मोटे तौर पर, यह एक सामान्य जाल में एक सामग्री के साथ मेषों का एक संयोजन है, जो क्रमशः ड्रॉकोल्स की संख्या को कम करता है, लोड को कम करता है। इलाके पर बैठने का एक और माइनस पेड़ों की एक ही स्थिति है, अर्थात्, वे सभी एक ही कोण पर बनाए गए हैं और यह समानता हड़ताली है। इस संबंध में, मैंने कुछ देवदार, स्प्रूस और पर्णपाती पेड़ों को अलग-अलग कोणों पर और विभिन्न आकारों के साथ मैन्युअल रूप से स्थापित किया, जिसने परिदृश्य में विविधता को जोड़ा। झाड़ियों को उसी तरह व्यवस्थित किया गया था।





पूर्णता के लिए, यह आकाश से निपटने के लिए रहता है। इस कार्य के लिए, छह बनावट वाले एक साधारण स्काईबॉक्स सामग्री का उपयोग किया गया था। शेडर को संशोधित करने का प्रयास किया गया था ताकि आकाश गतिशील दिखे, लेकिन परिणाम खुद को औचित्य नहीं देता था और इस विचार को छोड़ना पड़ा। एक विकल्प गति बनावट के साथ बादल बनावट और क्षैतिज होर्डिंग के साथ एक कण प्रणाली का उपयोग था। जहां तक ​​मुझे याद है, स्टाकर गेम में एक समान विकल्प का उपयोग किया गया था, और वास्तव में और भी बहुत सारे हैं।

प्रकाश

एकता इंजन के 4 वें संस्करण में, बेकिंग लाइटमैप - डुअल लाइटमैपिंग के लिए एक बहुत ही सुविधाजनक मोड था। वर्तमान संस्करणों में एक समान विकल्प है, लेकिन मैंने अभी तक इसका विस्तार से अध्ययन नहीं किया है। दोहरी मोड ने हमें वास्तविक समय में छाया और चकाचौंध को बंद करने की अनुमति दी, लेकिन जैसे-जैसे हम कैमरे से दूर होते गए, यह पूरी तरह से सुचारू रूप से पके हुए लाइटमैप में बदल गया, जिससे हमारे हार्डवेयर के लिए कार्य में काफी सुविधा हुई। सामान्य तौर पर, मैंने इस पद्धति का उपयोग खेल के सभी स्थानों पर किया। नतीजतन, प्रत्येक मध्य स्थान के लिए, करीब योजना के लिए लगभग 5-10 लाइटमैप का एक सेट बेक किया गया था, और दूर के एक समान राशि (पृष्ठभूमि में, लाइटमैप का भी उपयोग किया गया था, लेकिन केवल परिवेश बेक्ड परिवेश के साथ)।





सामान्य तौर पर, कई क्षेत्रों में मैंने सूरज की रोशनी के अपवाद के साथ पूरी तरह से पके हुए प्रकाश का उपयोग करने की कोशिश की। उच्चारण और अधिक प्रकाश पर जोर देने के लिए स्थानों पर बिंदु रोशनी रखी गई। यह मुख्य रूप से उन कमरों में किया जाता था जहाँ थोड़ी बाहरी रोशनी घुसती थी। कई स्थानों पर, निश्चित रूप से, छाया के साथ छत के लैंप का भी उपयोग किया गया था: आग से प्रकाश, टेबल लैंप, छत या दीवार लैंप। वैसे, प्रकाश व्यवस्था के साथ काम करते समय, मुझे पॉइंट लैंप और रियलटाइम छाया से संबंधित एक बड़ी समस्या से निपटना पड़ा। कुछ क्षेत्रों में, छाया के साथ प्रकाश के एक बिंदु स्रोत पर कैमरे की टकटकी ने भयानक फ्रेज़ और ब्रेक दिए। यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि भार इतना अधिक क्यों था, लेकिन उस पल में प्रोफाइलर एक विभाजित दूसरे के लिए ऑफ-स्केल ड्रॉक्ल दिखाते थे। स्थिति को ठीक करने के लिए, एक दूसरे से विपरीत दिशाओं में निर्देशित दो स्पॉट ल्यूमिनेयरों के उपयोग ने मदद की। यह विकल्प कम भारी निकला।

आदर्श

खेल के लिए अधिकांश 3 डी मॉडल स्वतंत्र रूप से बनाए गए थे। कुछ सावधानी से किया गया था, सामान्य नक्शे और अन्य सूक्ष्मता को सेंकने के साथ, और समय बचाने के लिए जल्दबाजी में कुछ बनाया गया था। अधिकांश ऑब्जेक्ट समूहों में बनाए गए थे और एक एकल एटलस बनावट का उपयोग किया था। यही है, एक बनावट में अनुभाग थे, उदाहरण के लिए, एक ठोस ब्लॉक के लिए, एक सड़क पर हस्ताक्षर, ईंट का मलबा, एक सीवर के घृणा, आदि। इसने इन सभी वस्तुओं के लिए एक सामग्री का उपयोग करने की अनुमति दी और, तदनुसार, वस्तुओं को चट करने की अनुमति दी। जैसा कि हम याद करते हैं, यह बहुत अच्छा है। कुछ मॉडल नि: शुल्क पुस्तकालयों से, इंटरनेट से मेरे द्वारा डाउनलोड किए गए थे। मूल रूप से, ये कमरे भरने के लिए छोटे प्रॉप्स हैं, हालांकि, मैंने इन सभी मॉडलों को थोड़ा संशोधित करने की कोशिश की, ताकि समानता बहुत स्पष्ट न हो। अक्सर मैंने इंडी गेम्स में समान संपत्ति देखी, जिसने कुछ हद तक मेरी धारणा को प्रभावित किया। निर्माण के संदर्भ में सबसे अधिक समस्याग्रस्त परिवहन था। स्क्रैच से पहिएदार वाहनों की मॉडलिंग में बहुत समय लगता है और बहुत समय लगता है। इसलिए, एसेट स्टोर में मेरे द्वारा कारों की कई प्रतियां खरीदी गईं।







एक अलग "गीत" पात्रों का निर्माण था। यह अभी भी एक प्रयोग है। उन लोगों के लिए जिनके पास इस बात का ठीक से अंदाजा नहीं है कि एक चरित्र के लिए कितना काम करने की जरूरत है, जो कि किसी तरह खेल में मौजूद है, मैं समझाता हूं। सभी विवरणों, आस्तीन पर बटन, चेहरे पर झुर्रियाँ आदि के साथ एक उच्च-पाली मॉडल बनाया जाता है। एक ही चरित्र का एक लो-पॉली मॉडल एक बनावट स्कैन के साथ बनाया गया है (मेरे खेल में प्रति चरित्र पॉलीगोन की संख्या औसतन लगभग 5-8 हजार थी)। इसके अलावा, एक सामान्य नक्शा, एक परिवेश (नरम छायांकन) नक्शा कम-पाली एक के लिए उच्च-पाली मॉडल से चालाक या सीधी जोड़-तोड़ से निकाला जाता है। मैं आमतौर पर परिवेश से तो फ़ोटोशॉप में एक फैलाना नक्शा बनाते हैं। अल्फा चैनल में फैलाना मानचित्र में, शानदार बनाने के लिए एक स्पेकुलर मैप बनाएं।





2019 के लिए, ज़ाहिर है, यह पहले से ही बहुत आदिम है, लेकिन 16 साल और इंडी प्रोजेक्ट के लिए यह काफी उपयुक्त था।

इसके अलावा, हमारे फ़ारसी को फ़्लर्ट करने की ज़रूरत है - इसमें हड्डियों को रखने के लिए, जिसके कारण वह अपने अंगों को स्थानांतरित कर सकता है, अपने जबड़े को मोड़ सकता है, मोड़ सकता है और अपनी उंगलियों को अनबेंड कर सकता है, आदि। खैर, अंत में, पूरी बात एनिमेटेड होनी चाहिए। आमतौर पर चरित्र के लिए विभिन्न राज्यों के साथ एनिमेशन का एक सेट बनाया जाता है: चलना, दौड़ना, खड़े होना या बैठना। लेकिन अद्वितीय अंशों की भी आवश्यकता होती है, उदाहरण के लिए, मेरे मामले में, हमारे हीरो पेट्रोविच के साथी के लिए, कार्यों की विविधताओं की एक बड़ी संख्या की आवश्यकता थी: दरवाजे खोलना, नक्शे की जांच करना, डाकुओं के साथ लड़ाई, बोर स्तर पर एक हल्का बम फेंकना आदि। यह सब हाथ से एनिमेटेड होना चाहिए था, जो निश्चित रूप से, अपने अनाड़ीपन में बहुत हड़ताली है। सामान्य तौर पर, मानव आंदोलनों का मैनुअल एनीमेशन एक बहुत ही मुश्किल काम है और एक प्रशंसनीय परिणाम प्राप्त करना बेहद मुश्किल है। इसलिए, मोशन कैप इस कार्य के लिए सबसे उपयुक्त समाधान है। जहां तक ​​मुझे पता है, अब यह विकल्प एनीमेटर के काम से सस्ता और तेज है, हालांकि प्राप्त आंकड़ों को संसाधित करने और मैन्युअल रूप से "साफ" करने की आवश्यकता है।

shaders

मैं तुरंत स्पष्ट कर दूंगा कि मैंने उस समय बहुत अच्छे ढंग से लिखने वाले को समझा था। मेरा प्रशिक्षण मुख्य रूप से तैयार उदाहरणों और उनके परिशोधन के विश्लेषण में था। मैंने नेटवर्क से विभिन्न विकल्प लिए, पैरामीटर बदले, नए जोड़े या पुराने को हटा दिया और जाँच की कि यह परिणाम को कैसे प्रभावित करता है। यह पता चला कि यह एक अत्यंत रोमांचक गतिविधि है। मेरे लिए विशेष रुचि एक मुखौटा के रूप में विभिन्न बनावट चैनलों की हैंडलिंग थी। कुछ मामलों में, मैंने अधिकतम जानकारी को एक बनावट में फिट करने और उसका उपयोग करने की कोशिश की। लेख की शुरुआत में, मैंने एकता के 4 और बाद के संस्करणों और विशेष रूप से नवीनतम लोगों में शारीरिक रूप से सही छायांकन की उपस्थिति के बीच अंतर का उल्लेख किया। मैंने अपने दम पर इस कमी को खत्म करने की कोशिश की, और फ्रेस्सेल प्रभाव को स्टेकुलर, क्यूबमैप और नॉर्मल मैप के साथ स्टैंडर्ड शेल्डर में जोड़ा गया। यह चिंतनशील सामग्रियों की एक ऐसी विशेषता है, जिसमें हमारे विचार के सापेक्ष कोण पर सतह पर्यावरण (या इस मामले में शावक) को अधिक दृढ़ता से दर्शाती है और आमतौर पर हल्का और अधिक विपरीत दिखाई देती है। यह एक चमकदार गेंद पर बहुत ध्यान देने योग्य है, जिसके किनारों को केंद्र की तुलना में उज्जवल लगता है। मैं इस प्रभाव को दोहराने में सक्षम था, साथ ही सामग्री में शावक को चित्रित करने की क्षमता भी जोड़ता था, जिसे हम आमतौर पर चिंतनशील लेकिन खुरदरी सतहों पर देख सकते हैं। यह शेडर पूरी तरह से मेरे अनुकूल था और खेल में अधिकांश सामग्रियों पर लागू होता था।





दूसरा दिलचस्प अनुभव था पात्रों की त्वचा के लिए एक शेडर का निर्माण। आधार इंटरनेट पर पाया जाने वाला एक कोड था जो आपको एक ढाल बनावट का उपयोग करने की अनुमति देता है, जो प्रकाश की ताकत और रंग के लिए जिम्मेदार है जो मॉडल को प्रभावित करता है। बीच में एक लाल रंग की टिंट के साथ एक समान बनावट ने मानव त्वचा की नकल करना संभव बना दिया, जो कि जैसा था, थोड़ा पारभासी है, अर्थात्, इसकी अपनी मोटाई है, जिसमें प्रकाश सुचारू रूप से बिखरा हुआ है। प्रभाव सही नहीं है, लेकिन यह मानक प्लास्टिक बम्प्ड स्पेक्युलर से बेहतर है।



उपरोक्त शेडर्स के अलावा, इस प्रक्रिया में व्यक्तिगत प्रभावों वाले कई माध्यमिक विकल्प बनाए गए थे। उदाहरण के लिए, एक शावक और एक फैलाना नक्शा विरूपण के साथ एक पोखर shader। चूंकि पोखरों के लिए वास्तविक प्रतिबिंबों का उपयोग करना बहुत महंगा है, और मैं बनावट में रेंडर का उपयोग नहीं करना चाहता (यह तब है जब फ्रेम को बनावट में सहेजा जाता है और सामग्री में लागू किया जाता है, जिसके दौरान, उदाहरण के लिए, गर्म हवा की विकृतियों को बनाया जा सकता है), मैंने पृथ्वी की बनावट के सरल विकृतियों का फैसला किया। एक पोखर के ऊपर फैला हुआ। प्रभाव काफी अच्छा था और लोहे को बिल्कुल भी तना नहीं था। संयोग से, एक बनावट रेंडर के साथ एक शेड का उपयोग केरोसिन लैंप और एक अलाव की हवा को विकृत करने के लिए किया गया था। ऐसा लगता है कि डेटोनेटर परिसंपत्ति से हीट डिस्टार्ट हो गया है। इसके अलावा, वॉल्यूमेट्रिक प्रकाश किरणों का अनुकरण करने के लिए, शीतल कण प्रभाव और रिम प्रकाश प्रभाव के साथ एक वर्टेक्स शेडर बनाया गया था (जब हम एक कोण पर बहुभुज को देखते हैं, तो जाल अल्फा में जाता है)। यह कार्यान्वयन का एक क्लासिक और पहले से ही दाढ़ी वाला तरीका है। अब, नई एकता के लिए एक अच्छा विकल्प है जो पोस्ट-प्रभाव के आधार पर काम करता है और आपको छाया को ध्यान में रखते हुए भी प्रकाश की वास्तविक किरणों को आकर्षित करने की अनुमति देता है।

एक और ध्यान देने योग्य बात यह है कि रंगों के सेट को गीला सतहों का अनुकरण करने के लिए बनाया गया था। खेल में एक एपिसोड होता है जिसमें कुछ बिंदु पर भारी बारिश शुरू होती है और कुछ सामग्री सुचारू रूप से एक चमक हासिल कर लेती है। मुख्य प्रभाव इलाके पर लागू किया गया था, जिस पर, पोखरों के मामले में, फैलाना बनावट विकृत करना शुरू हो गया था। घरों की खिड़कियों पर भी पानी का रिसाव होने लगा। खैर, लेंस पर गिरने वाली सबसे "गीली" चिप थी। यहाँ, वास्तव में, मुझे संदेह द्वारा सताया गया था, क्योंकि नायक के पास न तो चश्मा था और न ही हेलमेट, और स्क्रीन पर इतने अस्पष्ट रूप से प्रदर्शित होने वाली बूंदें कैसे स्पष्ट नहीं थीं। हालांकि, नेत्रहीन मुझे प्रभाव इतना पसंद आया कि मैं इसे मना नहीं कर सका।



इसलिए हम आसानी से बाद के प्रभावों पर आगे बढ़ते हैं। स्क्रीन पर बूंदों की बात करना, सब कुछ सरल है: बनावट से कुछ बूंदें गुणा और विभिन्न गति से नीचे जाती हैं। समानांतर में, लहरें (ढाल बनावट) नीचे जा रही हैं, जो कई गुना हैं, प्रत्येक अपने स्वयं के बूंदों के समूह द्वारा। फिर पूरी बात को संक्षेप में, "प्रसार" में प्रदर्शित किया जाता है, इसलिए बोलने के लिए, लेकिन इसे मुख्य रूप से निर्देशांक बदलने के लिए मुखौटा के रूप में उपयोग किया जाता है। नतीजतन, हमारी तस्वीर पानी की बूंदों के अपवर्तन से विकृत होती है। पोस्ट-इफेक्ट्स का मुख्य सेट जो हमेशा कैमरे पर या वैकल्पिक होता था (यदि खिलाड़ी उन्हें चालू या बंद कर देता है) एंटीलियासिंग, एसएसएओ, ब्लूम, एबेरेशन, विगनेट, सन शाफ्ट है। ये सभी मानक एकता प्रभाव हैं, लेकिन SSAO को संशोधित किया गया है ताकि दूरी पर छाया का प्रतिपादन शून्य हो जाए, क्योंकि कोहरे में दूरी में छाया के गहरे धब्बे अजीब लग रहे थे। अमूर्त प्रभाव भी बदल गया था (यह लेंस का उपयोग करते समय छवि का रंग विरूपण है, वस्तुओं के किनारों पर रंग आकृति जैसी कुछ)। यूनिटी से मानक प्रभाव ने वस्तुओं के बरगंडी-हरे किनारों (मेरी राय में एक अजीब समाधान) को चित्रित किया। वास्तव में, अक्सर रंग पीले-लाल-नीले रंग के करीब होते हैं, जो मुझे एहसास हुआ। एक और स्थायी प्रभाव स्व-निर्मित रंग सुधार था। मानक एकता प्रभाव मुझे बहुत अधिक संसाधन-गहन लग रहा था, इसलिए इसका अपना, सरलीकृत एक एहसास हुआ। असल में, उन्होंने टोनमैपिंग के प्रभाव को बनाया और रंग योजना को थोड़ा ठंडा करके थोड़ा बदल दिया।एक छवि के लिए एक रंग पैलेट चुनना हमेशा एक मुश्किल काम है, जिसे निर्धारित करना मुश्किल है। ऐसा होता है कि आप पूरी तरह से विपरीत विकल्पों को पसंद कर सकते हैं और निर्णय लेना बेहद कठिन है। इस परियोजना में, मैं सुस्त और ठंडे रंगों पर बस गया। कई लोगों के लिए, वह बहुत फीका लग रहा था, लेकिन यह मुझे लगता है कि वह बहुत ही सटीक रूप से उस मूड को बताती है, जिसे मैंने अपने खेल, उदासी, निराशा और अकेलेपन के मूड में प्रतिबिंबित करने की कोशिश की थी।

कोड के बारे में क्या?

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खेल में हमारे साथी के आंदोलन को ट्रिगर्स का उपयोग करके लागू किया गया था, जो उनके मार्ग की चौकियों थे। यदि आप ट्रिगर मारते हैं, तो कुछ नया एनीमेशन चालू हो सकता है, या चरित्र कुछ कह सकता है।



इस पद्धति का उपयोग अंतिम को छोड़कर सभी स्तरों पर किया गया था। शहर में अंतिम स्थान पर, यदि हम एक साथी के साथ उसके पास गए, तो वह अब हमें मार्ग में नहीं ले गया, बल्कि हमारे पीछे भाग गया। वहां, नवमेश पर आधारित एक नियंत्रक (एक ऐसी प्रणाली जो किसी वस्तु को किसी लक्ष्य के लिए एक पथ की खोज करने की अनुमति देती है और उसका उपयोग करती है) पहले ही उपयोग की जा चुकी है।



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वस्तुओं के साथ हमारे चरित्र की बातचीत को रेकास्ट रे का उपयोग करके महसूस किया गया था। सभी इंटरेक्टिव ऑब्जेक्ट्स को सब्जेक्ट टैग के साथ टैग किया गया था, और जब बीम उन्हें मारता है, तो यह बैकलाइट को सक्रिय करता है (मेष हाइलाइटेड किनारों के साथ एक संकेतक है) और इसमें एक स्क्रिप्ट शामिल है जो पहले से ही जिम्मेदार है कि हम इस ऑब्जेक्ट के साथ क्या कार्रवाई कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, एक ऑब्जेक्ट उठाएं, पढ़ें एक नोट या दरवाजा खोलें।

बातचीत के लिए, शुरू में पूर्ण-विकसित हाथों को बनाने की योजना थी जो वस्तुओं के लिए पहुंचेंगे, यह उपस्थिति का अधिक स्पष्ट प्रभाव पैदा करेगा। लेकिन इस विकल्प ने मेरे लिए कार्यान्वयन की बड़ी कठिनाई और भविष्य में बग्स की एक पूरी "बंडल" होने की संभावना का प्रतिनिधित्व किया, इसलिए केवल हाथ थे जो पहले से ही चयनित वस्तुओं को ले गए थे। कैमरे के सामने छोटे हैंडल के साथ एक प्रीफैब है, जिसमें सभी ऑब्जेक्ट पहले से मौजूद हैं (कैमरा, चाकू, कुल्हाड़ी, आदि)। जब आप गेम के दौरान किसी ऑब्जेक्ट का चयन करते हैं, तो वांछित एक चालू हो जाता है, और अनावश्यक बंद हो जाते हैं।



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दूसरी अनुकूलन विधि है ऑक्यूबेशन कलिंग। यह एक ऐसा तंत्र है जिसमें वह सब कुछ है जो कैमरे के दृश्य क्षेत्र में नहीं है या किसी अन्य ऑब्जेक्ट द्वारा बंद किया गया है। उदाहरण के लिए, जब हम कमरे में जाते हैं, तो दीवार के पीछे हम सड़क पर कई वस्तुओं को नहीं देखते हैं, और इसलिए उन्हें प्रदान करने पर संसाधनों को खर्च करने की कोई आवश्यकता नहीं है।



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वॉयस एक्टिंग के पात्रों के साथ एक और दिलचस्प कदम काम कर रहा था। बाहर से आलोचना के बावजूद, मैं अभी भी परिणाम से खुश हूं और मेरा मानना ​​है कि अभिनेताओं ने अपना काम बहुत अच्छा किया। वैसे, वेसेवोलॉड पेट्रीकिन और अलेक्जेंडर ब्रागी द्वारा मुख्य पात्रों को आवाज दी गई, जिसके लिए उन्हें बहुत धन्यवाद।

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