परिचय

कई गेम डिजाइनर गेमप्ले को विकसित करने के लिए सामग्री परिवर्तनशीलता पर भरोसा करते हैं। बार-बार आने वाली बाधाएं खिलाड़ी को बोर कर देती हैं, इसलिए डिजाइनर आमतौर पर लगातार आकर्षक गेमप्ले बनाते हैं। ज्यादातर अक्सर, खेल भागों से मिलकर होते हैं: स्तर, यांत्रिकी, ग्राफिक्स, ध्वनियां, आदि। सबसे महत्वपूर्ण में से एक स्तर डिजाइन है। वह खेल में एक नया आयाम नहीं लाता है, लेकिन मौजूदा तत्वों के निर्माण में लगा हुआ है। सामग्री में गेम की बहुत आवश्यकता के कारण, गेम डिज़ाइन का मुख्य लक्ष्य स्तरीय डिज़ाइन है। उनकी भूमिका मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है, बड़े पैमाने पर परियोजनाओं में वे यहां तक ​​कि एक अलग टीम द्वारा लगे हुए हैं जो गेम और मैकेनिक के डिजाइन बनाने में शामिल नहीं है।

उच्च-गुणवत्ता वाली गेमप्ले सुनिश्चित करने के लिए स्तर बनाते समय, केवल नवीनता और परिवर्तनशीलता पर्याप्त नहीं होती है। कष्टप्रद परिस्थितियाँ, फ़र्ज़ी निर्देश, या अनाकर्षक कठिनाइयाँ खिलाड़ियों को प्रभावित करने वाले नकारात्मक स्तर को जन्म दे सकती हैं। पहले से जारी गेम के स्तरों की जांच करते हुए, हम सामान्य पैटर्न की पहचान कर सकते हैं जो डिजाइन की गुणवत्ता में सुधार करने में योगदान करते हैं।

ये पैटर्न सरल सम्मेलन हैं जो मानक स्तर के डिजाइन दृष्टिकोण का वर्णन करते हैं। लेवल डिजाइन गेम डिजाइन का हिस्सा है। यही है, स्तर डिजाइन पैटर्न गेम डिजाइन पैटर्न का सबसेट है। हालांकि, स्तर के डिजाइन में कई सूक्ष्मताएं हैं जो गेम डिजाइन ढांचे का हिस्सा नहीं हैं। स्तर भूखंड पर जोर दे सकते हैं, छोटे अल्पकालिक प्राप्य लक्ष्य बना सकते हैं और खेल में खिलाड़ी के विसर्जन को बढ़ाने के लिए आपको गेमप्ले तैयार करने की अनुमति दे सकते हैं। खेलों में स्तर बनाना इतना महत्वपूर्ण है कि कभी-कभी डेवलपर्स उपयोगकर्ताओं को डिज़ाइन स्तर प्रदान करते हैं ताकि वे नए स्तर बना सकें और उन्हें साझा कर सकें।

हालांकि इस लेख में प्रस्तुत स्तर के डिजाइन पैटर्न गेम डिजाइनरों से परिचित हो सकते हैं, लेकिन औपचारिक रूप से उन्हें दस्तावेज करना महत्वपूर्ण है। इसके लिए धन्यवाद, हम अनुभवी और नौसिखिया डिजाइनरों के बीच बातचीत को सरल कर सकते हैं, इस प्रकार स्तर डिजाइन तकनीकों के विकास में योगदान कर सकते हैं। इस लेख में, हम न केवल शुरुआती लोगों के लिए एक मूल्यवान संसाधन बना रहे हैं, बल्कि इस तरह के पैटर्न के आगे के अनुसंधान और विकास की नींव भी रख रहे हैं। इसके अलावा, हम मानते हैं कि इस काम से अनुसंधान समुदाय को लाभ हो सकता है, विशेष रूप से गेम डिज़ाइन, गेम एनालिटिक्स, प्रक्रियात्मक सामग्री निर्माण और स्वचालित स्तर के डिज़ाइन के क्षेत्रों में।

इस पोस्ट में, हम विस्तार से छह स्तर के डिजाइन पैटर्न का वर्णन करेंगे। ये पैटर्न 2 डी गेम की एक विस्तृत श्रृंखला में दिखाई देते हैं। हम इन पैटर्नों का उपयोग करने के सिद्धांतों और कारणों पर चर्चा करेंगे, और विभिन्न खेलों में उनके उपयोग के उदाहरण भी दिखाएंगे। यह लेख सभी संभावित या यहां तक ​​कि स्तर के डिजाइन पैटर्न के सभी मौजूदा उदाहरणों को दिखाने में सक्षम नहीं होगा। इसमें, हम अवधारणा को औपचारिक बनाने और भविष्य के अनुसंधान की नींव रखने के लक्ष्य के साथ सबसे आम उदाहरणों पर विचार करेंगे।

सामग्री:

• आवश्यक शर्तें
• पैटर्न
  
  • दिशा संकेत
  • सुरक्षित क्षेत्र
  • सगुन
  • समूहों
  • उपशाखा
  • गति का उल्लंघन
• चर्चा और निष्कर्ष
• संदर्भ सामग्री

आवश्यक शर्तें

70 के दशक में डिजाइन पैटर्न वापस दिखाई दिए, और उनकी नींव वास्तुकार क्रिस्टोफर अलेक्जेंडर [1] द्वारा रखी गई थी। सिकंदर ने संचार की अधिक औपचारिक भाषा खोजने के लिए इन पैटर्नों का निर्माण किया। डिज़ाइन पैटर्न अक्सर होने वाली समस्याओं को संक्षेप में प्रस्तुत करता है जो पर्यावरण में पता लगाया जा सकता है, साथ ही साथ उनके संगत समाधान भी। वर्णित समाधान सामान्य निर्देशों के रूप में उपयोग किए जाते हैं न कि समस्याओं के अंतिम समाधान के रूप में। इस विचार को 80 के दशक में सॉफ्टवेयर डिजाइन में स्थानांतरित कर दिया गया था, जब एरिच गामा, रिचर्ड हेल्म, राल्फ जॉनसन और जॉन व्लिसिडिस ने सॉफ्टवेयर डिजाइन पैटर्न का वर्णन करते हुए एक पुस्तक प्रकाशित की थी [2]। अलेक्जेंडर की तरह, उन्होंने अक्सर ऑब्जेक्ट-ओरिएंटेड डिज़ाइन और उनके सामने प्रस्तावित समाधानों में आने वाली समस्याओं को एकत्र किया। क्रेमेयर [3] समान रूप से दोहराए गए कार्यों को हल करने के तरीके के रूप में खेल डिजाइन पैटर्न पेश किया। उनकी परिभाषा कम कठोर हो गई है, इसलिए गेम डिज़ाइन पैटर्न को गेमप्ले [4], [5] को प्रभावित करने वाले सामान्य और दोहराए जाने वाले गेम डिज़ाइन तत्वों के रूप में देखा जाता है।

डेवलपर्स, डिजाइनर, वैज्ञानिक, खेल निर्माता और आलोचक लंबे समय से डिजाइन पैटर्न पर चर्चा कर रहे हैं। अक्सर उन्हें डिज़ाइन पैटर्न नहीं, बल्कि टिप्स, ट्रिक्स, ट्रिक आदि कहा जाता है ... आमतौर पर वे डिज़ाइन पैटर्न की अवधारणाओं का उल्लेख करते हैं, दुनिया के किसी विशेष स्तर या क्षेत्र का विश्लेषण करते हैं [6], [7], [7] - [9], खेल [ १०] - [२२], शैली का [२३] - [३१], या उनका अध्ययन करके सबसे आम तौर पर [३] - [५], [३२] - [४२]। यह जानकारी आम तौर पर गेम डिज़ाइन और विकास में उनके अनुभव पर आधारित होती है, साथ ही गेमप्ले में भी भागीदारी होती है। अधिकांश उल्लेखनीय ऐसे पैटर्न हैं जो कई खेलों में दोहराते हैं। जब भी संभव हो, निम्नलिखित खंडों में हम सूची और पिछले स्तर के पैटर्न को वर्गीकृत करने के पिछले प्रयासों के बीच समानताएं सूचीबद्ध करते हैं।

डिजाइन पैटर्न को खोजने और वर्गीकृत करने के अलावा, अध्ययन प्रक्रियात्मक सामग्री निर्माण में इन पैटर्नों का उपयोग करने के तरीके तलाश रहे हैं। यही है, [19], [25], [38], [43] - [48] के स्तर को उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन पैटर्न का भी उपयोग किया गया था; इसके अलावा, गेम नियम [49], [50] उत्पन्न करने के लिए उनका उपयोग करने का प्रयास किया गया। मानक दृष्टिकोण में, डिज़ाइन पैटर्न का उपयोग पीढ़ी की जगह को कम करने के लिए निर्माण प्रक्रिया में बाधाओं के रूप में किया जाता है ताकि पैटर्न के अनुरूप केवल स्तर उसमें रहें [38], [43], [44], [48], [49]; यह अक्सर संरचनात्मक जनरेटर [51] में उपयोग किया जाता है। खोज-आधारित जनरेटर [52] के लिए फिटनेस कार्यों में डिज़ाइन पैटर्न का उपयोग करने के लिए एक और दृष्टिकोण है; ये कार्य इन स्तरों [25], [38], [45], [46], [50] को लागू करने वाले स्तरों को खोजने की दिशा में निर्देशित करते हैं। नई सामग्री [19], [47] की पीढ़ी को सुविधाजनक बनाने के लिए PCGML एल्गोरिथ्म [53] के प्रशिक्षण डेटा सेट में पैटर्न को शामिल करने के साथ एक और दृष्टिकोण है।

पैटर्न

हम जिन प्रतिमानों पर विचार कर रहे हैं, वे ऐसे तत्व हैं जो विभिन्न खेलों के स्तरों पर मौजूद हैं। इसलिए, हम उदाहरण के रूप में विभिन्न खेलों के स्क्रीनशॉट का उपयोग करके उन्हें प्रदर्शित करेंगे।

पैटर्न को उनके महत्व को ध्यान में रखते हुए चुना जाता है (अर्थात, उन्हें अक्सर समुदाय या अन्य कार्यों में चर्चा की जाती है), पुनरावृत्ति (यानी, वे खेल की एक महत्वपूर्ण संख्या में ध्यान देने योग्य हैं) और प्रभाव (इन खेलों में पैटर्न का महत्व)। एक पर्याप्त प्रतिनिधि सेट बनाने के लिए, 30 खेलों का चयन किया गया था, जिसमें पुराने और नए गेम शामिल थे; वे बड़ी कंपनियों और स्वतंत्र डेवलपर्स द्वारा प्रकाशित किए गए थे; उनका उपयोग विभिन्न प्रकार के गेमप्ले (प्लेटफ़ॉर्मिंग, रेसिंग और फाइटिंग गेम्स, पज़ल्स आदि) में किया जाता है। लोकप्रिय खेलों, एक बड़े समुदाय के साथ खेलों, और ऐसे खेलों को प्राथमिकता दी जाती है जिन्हें अक्सर सकारात्मक उदाहरण के रूप में जाना जाता है।


इससे पहले कि हम अपने द्वारा खोजे गए पैटर्न से परिचित हों, हमने एक शब्दावली दर्ज की जिसका उपयोग हम इस पोस्ट में करेंगे। यह शब्दावली एन्थ्रॉपी और क्लार्क [35], ब्जर्क और होलोपैनेन [4] से ली गई है, साथ ही साथ विकी डिज़ाइन पैटर्न [5], और हमारी आवश्यकताओं के अनुकूल है।

हमारे काम में, पैटर्न एक स्तर पर एक दूसरे के सापेक्ष खेल तत्वों की व्यवस्था का परिणाम है। उदाहरण के लिए, हमने चौकियों को पैटर्न नहीं दिया, क्योंकि हम उन्हें खेल यांत्रिकी के रूप में मानते हैं। हालांकि, चौकियों के यांत्रिकी को लेख में प्रस्तुत पैटर्न के साथ संयोजन में उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, चौकियों आमतौर पर सुरक्षित क्षेत्रों में स्थित होती हैं और गति के उल्लंघन से जुड़ी होती हैं।

हम अलग-अलग पैटर्न का वर्णन करते हैं, लेकिन उन्हें एक नया और ताज़ा गेमप्ले बनाने के लिए संयोजित या संशोधित किया जा सकता है। नए डिजाइन पैटर्न मौजूदा लोगों के संयोजन या विविधता से उत्पन्न हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, थॉम्पसन [30] ने दिखाया कि न्यू सुपर मारियो ब्रोस यू (निंटेंडो, 2012) का पैटर्न कई प्रसिद्ध पैटर्न का संयोजन है। यह भी ध्यान देने योग्य है कि पैटर्न की कमी का मतलब खराब डिजाइन से नहीं है। पैटर्न सिर्फ सिफारिशें हैं और अंततः डिजाइनर उन्हें इस्तेमाल करने का फैसला करता है।

सभी पैटर्न किसी भी खेल या स्तर पर लागू नहीं होते हैं, इसलिए हमने उन पर ध्यान केंद्रित किया जो हमें विभिन्न खेलों में सबसे आम लगते हैं। इस लेख में, हमने छह पैटर्न पेश किए: मार्गदर्शन, पूर्वाभास, सुरक्षित क्षेत्र, लेयरिंग, शाखा, और पेस ब्रेकिंग। निम्नलिखित खंडों में, हम उन पर अलग से विचार करेंगे और उदाहरण देंगे कि उनका खेलों में कैसे उपयोग किया जाता है।

दिशा संकेत

स्तर से गुजरते समय, खिलाड़ी उस मार्ग को खो सकते हैं जो उन्हें जाने की आवश्यकता होती है, खासकर अगर डिजाइन पहलुओं में से एक शोध है। पैटर्न, जिसे हम "दिशा संकेत" कहते हैं, गैर-मौखिक गेम तत्वों के उपयोग को संदर्भित करता है जो खिलाड़ी को सही दिशा में मार्गदर्शन करते हैं। मौखिक संकेत और ट्यूटोरियल, उदाहरण के लिए, एक चरित्र जो सलाह या निर्देश दे रहा है, हम सीखने या कहानी कहने से संबंधित गेम डिज़ाइन के एक तत्व पर विचार करेंगे, न कि पैटर्न से। दिशा संकेत पैटर्न में खिलाड़ियों के स्तर को पारित करने की दिशा में या गुप्त या एकत्र आइटम की दिशा में शामिल है।


स्तर फार्म का उपयोग करके खिलाड़ी का मार्गदर्शन करने का सबसे आसान तरीका। इस पैटर्न में, खिलाड़ी सही दिशा में खिलाड़ी के टकटकी को निर्देशित करने के लिए ठोस टाइल का उपयोग करते हैं। 3 डी गेम [31], [32], [42], [54] की तुलना में 2 डी [17], [36] में इस पैटर्न का उपयोग अधिक चर्चा में है। 3 डी गेम में, खिलाड़ियों को आमतौर पर आंदोलन की अधिक स्वतंत्रता होती है, इसलिए डिजाइनरों को उन्हें अगले स्थान की ओर धकेलना चाहिए। ऊपर दिया गया आंकड़ा बताता है कि सुपर मीट बॉय (टीम मीट, 2010) और सुपर मारियो वर्ल्ड (निंटेंडो, 1990) खिलाड़ी को स्तर पूरा करने की दिशा दिखाने के लिए ठोस टाइलों का उपयोग करते हैं।


दिशाओं को इंगित करने के लिए सबसे अधिक इस्तेमाल की जाने वाली विधियों में से एक एकत्र वस्तुओं का उपयोग है। वे मुख्य मार्ग दिखा सकते हैं, साथ ही उन स्थानों पर रिपोर्ट कर सकते हैं जो खिलाड़ी अभी तक देखने में सक्षम नहीं है। डेवलपर्स इस तकनीक का उपयोग खिलाड़ियों को "बुरे फैसलों" से दूर करने के लिए कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, अंधे कूद से जब वे किसी दूसरे स्थान पर सही मार्ग को नहीं पहचान सकते। एकत्रित आइटम का उपयोग खिलाड़ियों को एक ऐसे मार्ग की खोज करने के लिए किया जा सकता है, जो शुरू में "खतरनाक" या गलत लगता है, या उन्हें किसी सुरक्षित स्थान पर या किसी ऐसे लक्ष्य क्षेत्र में धकेल देता है, जो वे अभी भी उनके सामने नहीं देखते हैं। इसका एक उदाहरण पिछले आंकड़े में देखा जा सकता है। यह गधा काँग देश 2 (दुर्लभ, 1994) से लगातार दो स्क्रीन दिखाता है। यदि खेल के दूसरे स्तर के अंत में खिलाड़ी डुबकी लगाते हैं, जहां केले (बाएं छवि), एक ऐसी जगह में होते हैं, जो एक अथाह गड्ढे की तरह दिखता है, तो उन्हें नीचे एक मंच दिखाई देगा (दाएं चित्र)। एंथ्रॉपी [36], स्मिथ [24], पुघ [32], कोन्सविक्ज़ [23] और क्रेमर्स [40] द्वारा पिछले कार्यों में दिशा के समान संकेत का उल्लेख किया गया है। इस अवधारणा को विभिन्न नामों के तहत जाना जाता है, उदाहरण के लिए, इसे "ब्रेडक्रंबिंग" [32] या "संकेत" [36] कहा जाता है, लेकिन अर्थ समान रहता है।


दिशाओं को इंगित करने के लिए खतरे एक और सामान्य तरीका है। जब अलग से रखा जाता है, तो खतरों से खिलाड़ी की जड़ता प्रभावित हो सकती है, जैसा कि अन्ना एंथ्रोपि [36], मिलम और एल नस्र [42] कहते हैं। विस्तार में (क्रिस जॉनसन और क्रिस लार्किन, 2015), खिलाड़ी ध्रुवीय में गुलाबी आयत को स्थानांतरित करते हैं (कार्टेशियन के बजाय) निर्देशांक, सर्कल के केंद्र तक पहुंचने की कोशिश कर रहे हैं। ऊपर का आंकड़ा खतरे के साथ और बिना दृश्य की तुलना दिखाता है: आंतरिक सर्कल में एक लाल मंजिल। यदि इस तरह के दृश्य (सही छवि) में कोई खतरा नहीं है, तो खिलाड़ी हमेशा आंतरिक सर्कल को छूएंगे, जिससे उन्हें बढ़ते खतरों से बचने के लिए अधिक समय मिलेगा। यदि आंतरिक सर्कल पर एक लाल मंजिल है (स्पर्श किए जाने पर मारना), तो खिलाड़ी इस क्षेत्र (बाएं छवि) से सुरक्षित दूरी पर रहने के लिए मजबूर हैं। हालांकि दो दृश्य समान हैं, आमतौर पर खिलाड़ी उनसे अलग तरीके से संपर्क करते हैं।


शत्रु अधिकांश खतरों से अलग दिशा प्रदान कर सकते हैं। खिलाड़ियों का ध्यान आकर्षित करने के लिए दुश्मनों का इस्तेमाल किया जा सकता है, क्योंकि उन्हें दुश्मनों से लड़ना चाहिए। इस तरह के मार्गदर्शन की चर्चा बॉस की सीरीज़ वीडियो सीरीज़ [15] में की गई थी जब 3 डी गेम्स में एआई को आगे बढ़ाने के पैटर्न का विश्लेषण करते हुए मिलम और एल नस्र [42] के सुपर मेट्रॉइड गेम (निंटेंडो, 1994) का विश्लेषण किया गया था और होएग में भी [ 22] एफपीएस खेलों में खिलाड़ी की पसंद पर आंदोलन के प्रभाव का विश्लेषण करते समय। दुश्मनों की उपस्थिति खिलाड़ियों को उनकी दिशा में निर्देशित करती है। उदाहरण के लिए, प्रतीत होता है दुर्गम स्थानों में दुश्मनों की उपस्थिति खिलाड़ियों को उनके बारे में सोचने के लिए बनाती है। पिछली आकृति की बाईं छवि दिखाती है कि सुपर मेट्रॉइड (निंटेंडो, 1994) खिलाड़ियों को वांछित मार्ग पर धकेलने के लिए दुश्मनों का उपयोग करता है। सही छवि दिखाती है कि कैसे खिलाड़ियों को कैसल्विया लीजेंड्स (कोनामी, 1997) में एक पुरस्कृत पथ के बजाय एक जाल (गिरने वाली मंजिल) तक खींचने के लिए उपयोग किया जाता है।


दिशा को इंगित करने का एक और सामान्य तरीका पर्यावरण में संकेतों का उपयोग करना है, उदाहरण के लिए, उज्जवल टाइलें (व्यक्तिगत दृश्य टाइलों के रंग या बनावट को बदलना) खिलाड़ी की जिज्ञासा को उत्तेजित करता है। इस तकनीक को कई पिछले पत्रों [3], [10], [15], [18], [31], [41], [42], [54] में माना गया था। लेखक इस सवाल का अध्ययन करते हैं कि विभिन्न पर्यावरण टाइलों का उपयोग खिलाड़ी के ध्यान को कुछ क्षेत्रों में कैसे आकर्षित कर सकता है, जिससे उन्हें पता चल सके। ऊपर दिए गए आंकड़े से पता चलता है कि सुपर मेट्रॉइड (निंटेंडो, 1994) और द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा: ए लिंक टू द पास्ट (निंटेंडो, 1991) में अनुसंधान के लिए एक खिलाड़ी को प्रेरित करने के लिए विभिन्न बनावट वाली टाइलों का उपयोग कैसे किया जाता है।

सुरक्षित क्षेत्र

एक "सुरक्षित क्षेत्र" एक पैटर्न है जो वर्तमान दृश्य में एक या एक से अधिक क्षेत्रों को नामित करता है जिसमें खिलाड़ी नकारात्मक बातचीत (खतरों, दुश्मनों, आदि) के संपर्क में नहीं आते हैं। सुरक्षित क्षेत्रों की उपस्थिति से अंतरिक्ष के क्षेत्र बनते हैं जिसमें खिलाड़ी अपने परिवेश का विश्लेषण कर सकते हैं और सुरक्षित रूप से अपने भविष्य के कार्यों की योजना बना सकते हैं। वे अवतार के शुरुआती बिंदु (स्पॉन पॉइंट) पर विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं, ताकि खिलाड़ियों के पास पर्यावरण के साथ सहज होने और आगे आने वाली कठिनाइयों को समझने का समय हो। स्क्रीन पर सुरक्षित क्षेत्र शायद ही कभी स्पष्ट रूप से खींचे जाते हैं, खिलाड़ी थोड़े समय के लिए दृश्य को देखकर उन्हें पहचानता है और करीबी खतरों और उनके पैटर्न को नोटिस नहीं करता है।


ऊपर दिए गए आंकड़े में, हमने लाल बिंदीदार सीधी रेखाओं में खींची है जो स्क्रीन पर दुश्मनों की आग की रेखाएं हैं जो खेल में ही अदृश्य हैं। इन उदाहरणों में, सुरक्षित क्षेत्र वह स्थान है जहां अवतार आग की एक भी रेखा को पार किए बिना खड़ा हो सकता है। मेगा मैन (कैपकॉम, 1987) के दृश्य में, बाईं ओर की छवि में दिखाया गया है, आप सबसे निचले प्लेटफार्मों पर सुरक्षित क्षेत्रों को देख सकते हैं, सबसे बाएं सीढ़ियों के ऊपर का क्षेत्र और स्क्रीन के ऊपरी दाएं कोने में क्षेत्र। स्टार गार्ड (लॉरेन शमित, 2010) के दृश्य में, आप खाली काले स्थानों के रूप में सुरक्षित क्षेत्रों को नोटिस कर सकते हैं। ऐसी स्थितियों में, खिलाड़ी आमतौर पर अपने लक्ष्य की ओर सुरक्षित क्षेत्रों के बीच जाने के लिए रणनीतियों का आविष्कार करने की कोशिश करते हैं।


ऊपर दिए गए आंकड़े में, हमने दृश्य में सुरक्षित क्षेत्रों को दिखाते हुए बिंदीदार लाल आयतें खींची हैं। बाईं ओर की छवि (ब्रेट टेलर, 2017) से स्तर दिखाती है, जिसमें एक बड़ा केंद्रीय क्षेत्र है जहां खिलाड़ी मोबाइल खतरों तक नहीं पहुंच सकता है। खिलाड़ियों को मंच के चारों ओर जाने के लिए सुरक्षित क्षेत्रों का उपयोग करना महत्वपूर्ण है, क्योंकि खतरे उनके अवतार की तुलना में तेजी से आगे बढ़ते हैं।दाईं ओर की छवि दिखाती है कि द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा (निंटेंडो, 1986) में कालकोठरी के दरवाजे सुरक्षित क्षेत्र हैं जो खिलाड़ियों को उन चुनौतियों से परिचित होने की अनुमति देते हैं जिन्हें उन्हें दूर करना होगा।

सुरक्षित क्षेत्र गति के उल्लंघन की संभावना प्रदान कर सकते हैं - हम नीचे इस पैटर्न पर विचार करेंगे। लेकिन इसके अलावा, उन्हें दिशाओं को इंगित करने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है, खिलाड़ियों को विशिष्ट मार्गों की ओर धकेल सकता है। सुरक्षित क्षेत्रों की अवधारणा का उल्लेख पिछले कार्यों [8], [24], [26], [34] में भी किया गया था, लेकिन आमतौर पर इसका उपयोग चौकियों और संरक्षण कक्षों [4], [5], [14], [36] में किया जाता था। ।

सगुन

एक अग्रदूत एक साहित्यिक अवधारणा है [55] - [५:]: लेखक उस चीज के लिए संकेत देता है जो बाद में इतिहास में घटित होगी। एक पूरे के रूप में इस अवधारणा को खेल [6], [10], [14], [15], [41] पर लागू किया जा सकता है। हम इस तत्व को खेल का अधिक अभिन्न अंग बनने से पहले एक नियंत्रित वातावरण में एक तत्व के साथ खिलाड़ी के परिचित के "भविष्यवाणी" कह सकते हैं।


एक हर्बिंगर एक उपयोगी पैटर्न है जो एक खिलाड़ी को ट्यूटोरियल के बिना एक नए गेम मैकेनिक या गेम ऑब्जेक्ट से परिचित होने की अनुमति देता है। एक बार खिलाड़ियों को नए उत्पाद की मूल बातें में महारत हासिल हो गई, तो खेल इस नए तत्व के आधार पर एक कठिन स्थिति पेश कर सकता है। ऊपर दिया गया आंकड़ा बताता है कि कैसे माइटी जिल ऑफ (अन्ना एंथ्रोपी, 2008) में एक खिलाड़ी एक नए खतरे से परिचित हो जाता है। मकड़ी पहले बाईं ओर की छवि में दिखाए गए दृश्य में दिखाई देती है, और बाद में खेल (दाईं ओर की छवि) में और अधिक खतरनाक हो जाती है।


ऊपर दिए गए आंकड़े से पता चलता है कि मेगा मैन (कैपकॉम, 1987) में इस स्तर पर मालिक की लड़ाई कितनी खतरनाक है। स्तर के दौरान, खिलाड़ियों को कैंची की तरह के गोले (बाईं ओर की छवि) के साथ सामना किया जाता है जो दाईं ओर की छवि में दिखाए गए स्तर के बॉस के हथियारों को चित्रित करते हैं।


इसके अलावा, प्रीमियर खिलाड़ियों की जिज्ञासा को उत्तेजित करता है, जिससे उन्हें भविष्य के अवसरों की प्रत्याशा में चिंता होती है। यह खोजपूर्ण प्रकृति के खेलों का एक सामान्य तत्व है। ऊपर दिया गया आंकड़ा इसके दो उदाहरण दिखाता है। द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा: ए लिंक टू द पास्ट (निंटेंडो, 1991) खिलाड़ी को उन वस्तुओं से परिचित कराता है जिनके साथ वह बाद में केवल खेल (बाईं ओर की छवि) में बातचीत कर सकता है। सुपर मेट्रॉइड (निंटेंडो, 1994) खिलाड़ी को उन मार्गों से चिढ़ाता है जिन्हें आप पावर-अप होने के बाद ही देख सकते हैं। अग्रदूत पैटर्न का यह उपयोग आम तौर पर एक डिज़ाइन पर जोर देता है जो खिलाड़ियों को वापस आने के लिए प्रोत्साहित करता है, जो अक्सर शोध के दौरान होता है।

समूहों

एक नया गेमप्ले बनाने के लिए परतें कई वस्तुओं के संयोजन का एक पैटर्न हैं। अक्सर, किसी खिलाड़ी के लिए ईमानदार होने के लिए, यह पैटर्न "अग्रदूत" पैटर्न से पहले होता है। सबसे अधिक बार, नए तत्वों को पेश करने की आवश्यकता के बिना नई, अधिक जटिल कठिनाइयों को जोड़ने के लिए परतों का उपयोग किया जाता है। पहले, खिलाड़ी अलग-अलग तत्वों के साथ अलग-अलग मिलते थे, इसलिए वह उनके व्यवहार से परिचित होता है, लेकिन अब उन्हें दूर करने के लिए एक नई रणनीति का आविष्कार करना होगा। यह पैटर्न एक कष्टप्रद गेमप्ले का कारण बन सकता है जब मिश्रण तत्वों का परिणाम अनियोजित होता है। कई खेल इस पैटर्न का प्रभावी ढंग से उपयोग करते हैं [९], [११], [१३], [१ [], [२०], [२]], [३५] ताकि उनके पास ऐसी वस्तुएं न हों जो कभी-कभार दिखाई देती हैं।जो खिलाड़ी महत्वहीन पर विचार करेगा (इस वजह से, इस पैटर्न में थॉम्पसन के थ्रो दूर पैटर्न [12] के साथ कुछ सामान्य है)।


ऊपर दिया गया आंकड़ा बताता है कि कैसे खेल एक ही दुश्मन या खतरे के कई उदाहरणों को जोड़कर एक अधिक जटिल गेमप्ले बना सकते हैं। लेस्बियन स्पाइडर-क्वींस ऑफ मार्स (अन्ना एंथ्रॉपी, 2011) में इस समस्या को कई समान दुश्मनों को जोड़कर हल किया जाता है, और वीवीवीवीवीवी (टेरी कैवानघ, 2010) में एक निश्चित योजना के स्तर पर, मोबाइल खतरों की कई प्रतियां रखी गई हैं।


ऊपर दिए गए आंकड़े उन खेलों को दिखाते हैं जो विभिन्न दुश्मनों के संयोजन के माध्यम से पूरी तरह से नया गेमप्ले बनाते हैं। बाईं ओर दिखाए गए मेगा मैन में (कैपकॉम, 1987), खिलाड़ियों को ठोस होने तक गायब प्लेटफार्मों पर कूदने से पहले इंतजार करना चाहिए, लेकिन साथ ही साथ उस दुश्मन पर भी नजर रखें जो उस मंच की तरफ भाग रहे हैं जिस पर वे खड़े हैं । माइटी जिल ऑफ (अन्ना एंथ्रॉपी, 2008) में, खिलाड़ियों को लौ को छुए बिना जल्दी से जल्दी स्तर तक पहुंचना चाहिए और मकड़ी के पीले बॉक्स से बाहर निकलने से पहले पकड़ना चाहिए और खिलाड़ी का पीछा करना शुरू करना चाहिए।

उपशाखा

एक खिलाड़ी के लिए अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए ब्रांचिंग कई तरीकों का प्रावधान है। एक विकल्प होने से खिलाड़ियों को सशक्तिकरण की भावना मिलती है। पिछले कार्यों का अध्ययन करने के बाद [४], [५], [[], [९], [१२], [१४], [१५], [२०], [२४] - [२,], [३०], [३४] , [३ the], [३ ९], हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इस पैटर्न का उपयोग विभिन्न प्रकार के गेमप्ले बनाने के लिए किया जाता है। कभी-कभी एक खेल पसंद का गलत अर्थ देता है [21], जब एक स्तर का अध्ययन पूरा करना होता है, तो यह सबसे अधिक मार्गों को लेता है, उदाहरण के लिए, द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा (निंटेंडो, 1986) में काल कोठरी। मेगा मैन (कैपकॉम, 1987) में किसी भी क्रम में स्तरों को पूरा किया जा सकता है। यही है, किसी भी स्तर को केवल उन उपकरणों के साथ पूरा किया जा सकता है जो खिलाड़ी को शुरुआत में प्रदान किए जाते हैं। सुपर मारियो ब्रोस (निंटेंडो, 1985) को पाइप के लिए जाना जाता है जो एक खिलाड़ी में प्रवेश कर सकता है,एक वैकल्पिक स्तर गुजर मार्ग खोजने के लिए।


स्तरों को प्रतिबंध के बिना शाखित किया जा सकता है, अर्थात, खिलाड़ी चयन के लिए सभी मार्ग खुले हैं, यह अन्वेषण की भावना को पुष्ट करता है। ऊपर दिया गया आंकड़ा दो दृश्यों को दिखाता है जो प्रतिबंध के बिना शाखा का उपयोग करते हैं। L'Abbaye Des Morts (Locomalito, 2010) में, बाईं छवि में दिखाया गया है, और द लीजेंड ऑफ ज़ेल्डा (निंटेंडो, 1986), दाईं ओर दिखाया गया है, खिलाड़ी ड्राइविंग मार्ग चुनने के लिए स्वतंत्र हैं।


सशर्त शाखाओं में खिलाड़ी को चुनने के लिए कई मार्ग दिए गए हैं, लेकिन कुछ शर्तों के पूरा होने के बाद ही उसे अलग-अलग रास्तों पर जाने की अनुमति देता है। इस प्रकार की शाखाएं खिलाड़ी की जिज्ञासा को उत्तेजित करती हैं और कई स्तरों का पता लगाने के लिए स्तर में वापसी या बार-बार प्रयास की आवश्यकता हो सकती है। ऊपर दिया गया आंकड़ा सशर्त शाखाओं के दो उदाहरण दिखाता है। बाईं ओर की छवि में सुपर मेट्रॉइड (निंटेंडो, 1994) में, दरवाजे स्तरों के चारों ओर बिखरे हुए हैं, जो खिलाड़ियों को उन्हें खोलने वाले हथियारों को खोजने तक बंद कर दिया जाता है। सुपर मारियो लैंड (निंटेंडो, 1989) के मामले में, एक अवतार दो राज्यों में से एक में हो सकता है, छोटा या बड़ा। दाईं ओर की छवि सुपर मारियो लैंड से स्तर दिखाती है, जहां खिलाड़ी केवल एक पथ के साथ जा सकते हैं यदि चरित्र छोटा है।यह खिलाड़ियों को दिलचस्प निर्णय लेने के लिए मजबूर करता है - एक छोटा चरित्र अधिक कमजोर होता है, लेकिन केवल वह कुछ मार्गों के साथ आगे बढ़ सकता है [7]।


अंत में, ब्रांचिंग एक "जोखिम इनाम" स्थिति [4], [5], [12], [14], [26], [30], [34], [37] बना सकती है। जब कोई खेल खिलाड़ियों को कई मार्गों से परिचित कराता है, तो एक एक छोटे से इनाम के साथ एक सुरक्षित विकल्प हो सकता है, जबकि दूसरे को उच्च कौशल की आवश्यकता हो सकती है, लेकिन एक बड़ा इनाम भी दे सकता है। इससे खिलाड़ियों को खेल में अधिक समय बिताने की प्रेरणा मिलती है, क्योंकि उन्हें इस निवेश के लिए पुरस्कृत किया जाता है। ऊपर दिया गया आंकड़ा Excitebike (Nintendo 1984) और SpeedRunners (DoubleDutch Games 2013) रेसिंग गेम दिखाता है जो जोखिम वाले इनाम के साथ शाखा का उपयोग करते हैं। दोनों खेलों में, खिलाड़ी उन रास्तों का चयन कर सकते हैं जिनके लिए अधिक कौशल की आवश्यकता होती है, लेकिन यदि सफल होते हैं, तो वे प्रतियोगिता में लाभ देते हैं।

गति का उल्लंघन

खेल के दौरान एक दृश्य से दूसरे दृश्य में गति का उल्लंघन एक जानबूझकर परिवर्तन है। इसका उपयोग तनाव को बढ़ाने या कम करने के लिए किया जाता है ताकि खिलाड़ी समग्र गेमप्ले में अधिक प्रयास करें। टेम्पो की गड़बड़ी को प्रसारित करने के सबसे शक्तिशाली तरीके ध्वनि और दृश्य संकेत हैं। आमतौर पर, "लेयर्स" पैटर्न को टेम्पो उल्लंघन के साथ जोड़ा जाता है, क्योंकि कई तत्वों की उपस्थिति स्वाभाविक रूप से तनाव को बढ़ाती है, खासकर जब कठिन परिस्थितियों का निर्माण करते हैं [24], [25]। दूसरी ओर, सुरक्षित क्षेत्रों का उपयोग विपरीत प्रभाव पैदा करने और तनाव को कम करने के लिए गति को तोड़ने के लिए किया जा सकता है [24], [25]।


टेम्पो उल्लंघन बनाने का एक सामान्य तरीका बहुत बढ़ी हुई जटिलता के खतरों को पेश करना है। उन्हें खिलाड़ियों द्वारा मालिक के साथ लड़ाई के रूप में माना जा सकता है; बढ़े हुए खतरे की उपस्थिति का पता लगाना आमतौर पर खिलाड़ियों का ध्यान आकर्षित करता है, जिससे गेमप्ले की तीव्रता बढ़ जाती है। ऊपर दिया गया आंकड़ा फ़ाइनल फाइट (कैपकॉम, 1989) में नियमित गेमप्ले और बॉस के झगड़े के बीच के अंतर को दर्शाता है। जब आप बॉस के बैटल सीन पर जाते हैं, तो गेम स्क्रिप्ट और बैकग्राउंड म्यूजिक को बदल देता है, और फिर एक बड़ा दुश्मन दिखाई देता है, जो हथियारों से लैस होता है और ऊर्जा का एक अलग बैंड होता है। यह सब दर्शाता है कि वह एक नई, अधिक जटिल बाधा है।


खेल की गति को धीमा करने से दिलचस्प परिणाम हो सकते हैं। इसका उपयोग खिलाड़ियों को ब्रेक देने और खेल के अन्य पहलुओं, जैसे नए वातावरण या अवसरों का आनंद लेने के लिए किया जा सकता है। क्लाइमेक्स (तूफान से पहले शांत) [35] बनाने के लिए तनावपूर्ण दृश्य के सामने खिलाड़ियों को शांत होने का क्षण देना कभी-कभी दिलचस्प होता है [35]। ऊपर दिया गया आंकड़ा टेम्पो में गड़बड़ी के दो उदाहरण दिखाता है जो खिलाड़ी के तनाव को कम करता है। बाईं ओर दिखाए गए L'Abbaye Des Morts (Locomalito, 2010) में, खिलाड़ियों को तनावपूर्ण क्षणों की एक श्रृंखला के बाद आराम करने और रात के आकाश की तस्वीर का आनंद लेने के लिए समय दिया जाता है। मेगा मैन 11 (कैपकॉम, 2018) ने स्तर की परिणति के सामने एक पूरी तरह से खाली कमरा जोड़ा - बॉस की लड़ाई। यह नाटक के स्तर के शिखर के ठीक सामने एक शांत क्षण बनाता है।


गति का उल्लंघन खिलाड़ियों को नए गेमप्ले, फीलिंग या खेल के यांत्रिकी [36] को पेश करने का एक शक्तिशाली उपकरण हो सकता है। जब खिलाड़ियों को सुपर मेट्रॉइड (निंटेंडो 1994) में एक नया पावर-अप मिलता है, तो उन्हें आमतौर पर बहुत ही साधारण स्थिति में इसका उपयोग करना पड़ता है। अक्सर, ऐसी स्थिति खेल के चरमोत्कर्ष के तुरंत बाद उत्पन्न होती है, क्योंकि सुपर मेट्रॉइड में पावर-अप को आमतौर पर बहुत कठिन बाधाओं पर काबू पाने के लिए पुरस्कार के रूप में दिया जाता है। पिछला आंकड़ा मंगल ग्रह के लेस्बियन स्पाइडर-क्वींस (अन्ना एंथ्रॉपी, 2011) से बहुत समान दृष्टिकोण दिखाता है। बाईं ओर की छवि में, आप खेल के सामान्य स्तर को देखते हैं जिस पर खिलाड़ियों को अन्य वर्णों को पकड़ने के लिए लेजर का उपयोग करना चाहिए। सही छवि उस स्तर की शुरुआत दिखाती है जहां खिलाड़ी अन्य पात्रों को पाने की कोशिश कर रहे हैं,जब तक वे मुक्त नहीं हो जाते और अधिक शक्तिशाली दुश्मनों में बदल जाते हैं। गति का यह परिवर्तन सामान्य गेमप्ले का उल्लंघन करता है, जिसके लिए एक स्तर की उपस्थिति से खिलाड़ी को प्रतिक्रिया और निपुणता की आवश्यकता होती है, जिस पर खिलाड़ी को गति कार्य (टाइमर के रूप में एक बाधा) को पूरा करने की आवश्यकता होती है।


टेम्पो विघटन का एक अन्य उदाहरण स्तर है, जिसमें डिजाइन में अड़चनें हैं [4], [5], [28], एरेनास [29] या टक्कर के बिंदु [26]। वे खिलाड़ी को एक ऐसे स्थान से स्थानांतरित करते हैं, जहां उसे आंदोलन की अधिक स्वतंत्रता होती है और खतरों को एक नजदीकी स्थान पर ले जाती है जहां खतरों के साथ बातचीत आमतौर पर नहीं होती है। पिछला चित्रण इस अवधारणा को ताकतवर बम जैक (Tecmo, 1986) के उदाहरण का उपयोग करके दिखाता है। बाईं छवि में दिखाए गए स्तरों की लंबी श्रृंखला में, खिलाड़ी एक लंबे गलियारे में अपने अवतार को नियंत्रित करते हैं, बिजली-अप और वस्तुओं को इकट्ठा करते हैं और खतरों से बचते हैं। बोनस स्तर (दाईं ओर की छवि) में, खिलाड़ी एक छोटे से कमरे में होते हैं जिसमें खतरों से बचना बहुत मुश्किल होता है, और साथ ही, उस मार्ग को पूरा करने के लिए आपको सभी बमों को इकट्ठा करने की आवश्यकता होती है।

चर्चा और निष्कर्ष

इस पोस्ट में, हमने विभिन्न 2D गेम्स की खोज करते समय छह स्तर के डिज़ाइन पैटर्न पर प्रकाश डाला। यह समझा जाता है कि वे ऐसी परंपराएं हैं जो गेमप्ले को बेहतर बनाती हैं, और उच्च-गुणवत्ता की गेम आवश्यकताओं को बनाने के लिए आवश्यक नहीं हैं। इन पैटर्नों का औपचारिककरण डेवलपर्स को ज्ञान साझा करने और इसका विस्तार करने के लिए एक सार्वभौमिक भाषा के निर्माण में योगदान देता है।

पैटर्न लेख में अलग-अलग प्रस्तुत किए जाते हैं, लेकिन वे आमतौर पर एक साथ उपयोग किए जाते हैं। खतरों की एक भीड़ ले रहा है गति में एक अशांति के लिए अग्रणी तनाव पैदा कर सकता है। बंद दरवाजे भविष्य के अध्ययन के लिए शाखाओं को चित्रित कर सकते हैं। इन पैटर्नों के साथ प्रयोग करने की कोशिश करना और उन्हें सीमित नहीं करना महत्वपूर्ण है, क्योंकि इसके लिए डिजाइन समस्याओं के समाधान की आवश्यकता हो सकती है।

स्तर के डिजाइन पैटर्न आमतौर पर गेमप्ले पर सकारात्मक प्रभाव डालते हैं। हालांकि, यह ध्यान देने योग्य है कि इस तरह की अवधारणाओं का जानबूझकर त्याग एक अद्वितीय गेमिंग अनुभव बना सकता है। उदाहरण के लिए, साइबॉन एक्शन (चीकू, 2007) और आई वन्ना बी द गाइ (माइकल "कायना" ओ'रेली, 2007), आश्चर्य का उपयोग एक स्तर के डिजाइन तत्व के रूप में किया जाता है। इस खेल में ऐसी वस्तुएँ शामिल हैं जो लोकप्रिय प्लेटफ़ॉर्म 2D गेम्स के लिए मानक हैं, लेकिन खिलाड़ियों को उनके अप्रत्याशित व्यवहार से रोक दिया जाता है, उदाहरण के लिए, उन जगहों पर घातक जाल की उपस्थिति जहां बोनस आमतौर पर झूठ बोलते हैं, या बिना चेतावनी के खिलाड़ी के चरित्र पर दुश्मनों का निर्माण।

स्तर के डिजाइन पैटर्न प्रदर्शित करते हैं कि इस लेख के निष्कर्ष न केवल लागू किए जा सकते हैं
2 डी गेम में। उन्हें 2D गेम्स के अध्ययन के परिणामस्वरूप पहचाना गया, लेकिन वे 3D गेम्स पर लागू होते हैं। परिभाषाएं दो-आयामी स्थान तक सीमित नहीं हैं, और संदर्भ का परिवर्तन उनके आवेदन को अमान्य नहीं करता है। लेफ्ट 4 डेड (वाल्व, 2008) में लाशों की भीड़ परतों का उपयोग करने का परिणाम है जो टेम्पो को तोड़कर तनाव पैदा करते हैं। रेड-डेड रिडेम्पशन (रॉकस्टार गेम्स, 2010) जैसे ओपन-वर्ल्ड गेम्स की अवधारणा, शाखामिलन पैटर्न का एक अतिरिक्त रूप है। सुपर मारियो 64 (निंटेंडो, 1996) लगातार खिलाड़ियों का मार्गदर्शन करने के लिए सिक्कों का उपयोग करता है और खिलाड़ी की जिज्ञासा को प्रोत्साहित करने के लिए नए अवसरों को चित्रित करता है।

इस पोस्ट में उल्लिखित पैटर्न में अधिक तकनीकी अनुप्रयोग हैं। उन्हें खोज-आधारित जनरेटर के लिए फिटनेस फ़ंक्शंस के भाग के रूप में, या मशीन लर्निंग एल्गोरिदम के लिए प्रशिक्षण डेटा सेट के रूप में, प्रक्रियात्मक स्तर जनरेटर के संचालन सिद्धांतों के रूप में उपयोग किया जा सकता है।

अंततः, स्तर के डिजाइन पैटर्न हमेशा खेलों में उपयोग किए गए हैं। गेमप्ले को बेहतर बनाने का तरीका जानना एक बहुत ही उपयोगी उपकरण है। औपचारिक वर्गीकरण इन अवधारणाओं के प्रसार को सरल करता है, उनके विकास को उत्तेजित करता है, स्तर की डिजाइन प्रक्रिया को बेहतर बनाने में मदद करता है।

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