सरफेस आर्टिस्ट बनने के लिए आपको टेक्सचरिंग, या जो आपको जानना जरूरी है। भाग 4. मॉडल, मानदंड, और स्वीप

मॉडल, नॉरमल और स्वीप

मेरी विनम्र राय में, बुनावट के लिए एक बनावट कलाकार को जिम्मेदार होना चाहिए। स्वयं स्कैन के लिए नहीं (यह 3 डी कलाकारों या सामान्य रूप से व्यक्तिगत यूवी विशेषज्ञों द्वारा भी किया जाना चाहिए), लेकिन इसकी स्टाइलिंग। यह निर्धारित करना चाहिए कि द्वीपों को कैसे स्थित होना चाहिए, उन्हें कैसे चालू किया जाना चाहिए, और आवश्यकताओं के आधार पर उन्हें किसी दिए गए स्थिति में कितना खींचा जा सकता है।

यह बनावट (और बाद में, सतह से) कलाकार है जो द्वीपों के पैमाने (स्केल) को निर्धारित करना चाहिए (उस पर बाद में)।

इस भाग में, हम मॉडल, स्वीप और मानदंड देखते हैं। पहले पूर्ण-विकसित मॉडल के लिए बनावट बनाएं (यद्यपि एक साधारण) और इसे अवास्तविक इंजन 4 में कॉन्फ़िगर करें।

चेतावनी। यह माना जाता है कि इस बिंदु पर आप सामान्य मानचित्र का पता लगाते हैं, और आपको इसकी आवश्यकता क्यों है। क्योंकि इस ट्यूटोरियल में हम इसके बारे में बहुत बार बात करेंगे।

भाग 1. यहाँ पिक्सेल ।
भाग 2. मास्क और बनावट यहाँ ।
भाग 3. PBR और सामग्री यहाँ ।
भाग 4. मॉडल, मानदंड और स्कैन - आप इसे पढ़ते हैं।
भाग 5. सामग्री प्रणाली यहाँ ।

मॉडल और पीबीआर। अभ्यास

मैं इस बारे में बात नहीं करूंगा कि मॉडल कैसे बनाऊं या ग्रिड कैसे साफ / निर्माण करूं। यह जानकारी कई पाठ्यक्रमों से प्राप्त की जा सकती है, जो सार्वजनिक डोमेन और भुगतान में दोनों हैं। हमारा कार्य अब खेलों के लिए मॉडल की संरचनाओं में विशिष्ट सीमाओं का विश्लेषण करना है और इस समय क्या समाधान मौजूद हैं।

लेकिन पहले, हम मॉडल को बनावट देंगे, और एक नज़र के लिए यह पहली सीमा होगी। हम इस दुकान पर काम करेंगे:



ऐसा करने के लिए, हमें खुद ही जाल डाउनलोड करने की आवश्यकता होगी और इसके लिए एक पूर्व-तैयार सामान्य नक्शा (नीचे मैं स्पष्ट रूप से समझाऊंगा कि हमने इसे क्यों तैयार किया)। यहां लिंक करें ।

मैं इसका आधार लकड़ी और पैरों की धातु भी बनाना चाहूंगा। खैर, थोड़ी गंदगी फैली। तदनुसार, हमें 2 सामग्री चाहिए:

1. पेड़
2. मशीनीकृत धातु।

हम एक अलग सामग्री में गंदगी को बाहर नहीं निकालेंगे, लेकिन पदार्थ पेंटर में जनरेटर का उपयोग करें और कार्यक्रम के अंदर गंदगी पैदा करें।

चलो अभ्यास शुरू करते हैं और एक मानक परियोजना बनाते हैं, एक बेंच निर्दिष्ट करते हैं, बनावट और इसे चलाते हैं:



कृपया ध्यान दें कि इस बार हमें सामान्य मानचित्र प्रारूप - ओपनजीएल निर्दिष्ट करना होगा। मैंने पहले ही अंतिम भाग में लिखा था कि सामान्य नक्शे अलग-अलग कार्यक्रमों द्वारा अलग-अलग पढ़े जाते हैं। और यह कार्ड OpenGL का उपयोग करने वाले कार्यक्रमों के लिए उत्पन्न किया गया था।

हमने 9 बनावट + मुख्य जाल लोड किए हैं।

अब हम कोई परत और फ़ोल्डर नहीं बनाएंगे, लेकिन चलो दुकान को जितना संभव हो उतना करीब से देखें। हम विशेष रूप से वस्तु के किनारों में रुचि रखते हैं:



उदाहरण के लिए, मैंने पीठ के एक तरफ प्रकाश डाला। अब वह यथासंभव सही है। यही है, दोनों पक्ष एक रिब में एक साथ आए और सही कोण बनाया। कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम इस संयुक्त को कितना करीब लाते हैं, यह हमेशा पूरी तरह से भी होगा। वास्तव में, कोई आदर्श कोण नहीं हैं, और यहां तक ​​कि अगर ठीक से बढ़े हुए हैं, तो रेजर के किनारे को भी गोल किया जाएगा। यही कारण है कि पसलियों को अब सिनेमाई नहीं लगता है। ऐसे मॉडल बहुत कमजोर दिखते हैं, और जब हम उन्हें खेल में देखते हैं, तो हम तुरंत दृश्य चित्र की सभी कमजोरी महसूस करते हैं, भले ही हम इन कोणों को सीधे मॉडल पर ध्यान न दें।

यह मॉडल की पहली सीमा है।

पहले, जब वीडियो कार्ड के संसाधनों ने एक फ्रेम में लाखों वर्टीकल्स की प्रोसेसिंग की अनुमति नहीं दी थी, तो समाधान सामान्य कार्ड्स की बनावट में था। उन्होंने संकेत दिया कि प्रकाश कैसे परिलक्षित होना शुरू होना चाहिए ताकि यह महसूस हो कि इन सीमाओं में एक गोलाई है। विशेष रूप से इस बेंच के लिए, ऐसा सामान्य नक्शा इस तरह दिखता है:



यहां तक ​​कि बस इस नक्शे के रूप में मापदंडों के एक सेट को देखकर, आप महसूस कर सकते हैं कि सामान्य नक्शा कैसे कोनों को सुचारू करेगा।

अब आइए इस सामान्य नक्शे को मुख्य के रूप में इंगित करें (अर्थात, यह हमेशा परिणाम से जुड़ा होगा, जैसे बिना मास्क के सबसे निचली परत)। ऐसा करने के लिए, हमें ऑब्जेक्ट के मुख्य बनावट के लिए सेटिंग्स खोलने और सामान्य नक्शे के मापदंडों में अपनी बनावट निर्दिष्ट करने की आवश्यकता है:



और परिणाम को देखो:



यह सामान्य किनारों में चामर को सेंकने के लिए - तेज किनारों से निपटने का पहला सबसे प्रसिद्ध और अक्सर इस्तेमाल किया जाने वाला तरीका है। यही है, मॉडल अभी भी कठोर है, लेकिन इसके किनारों पर सामान्य मानचित्र प्रकाश को विकृत करना शुरू कर देता है, जो एक सुंदर नरम बेवल का भ्रम पैदा करता है। इंटरनेट पर आप यह कैसे करना है पर एक टन जानकारी पा सकते हैं। इस बेंच जैसी सरल वस्तुओं के लिए, आप हाई-पॉली मॉडल नहीं बना सकते हैं (और तदनुसार इसे सेंकना नहीं), लेकिन कार्यक्रमों में चामर के साथ एक सामान्य नक्शा उत्पन्न करते हैं। उदाहरण के लिए, मोडो प्रोग्राम यह कर सकता है। हमारी बेंच में मोडो में निर्मित एक सामान्य नक्शा है।

लेकिन हम बेवेल बेकिंग के विषय को छोड़ देते हैं और बेंच को टेक्सचर करते रहते हैं।


अब लेयर्स के लिए 2 फ़ोल्डर्स बनाएं, प्रत्येक में 1 लेयर बनाएं और ट्रांसफर करें और हर लेयर में सभी टेक्सचर मैप्स डालें। नामकरण के बारे में मत भूलना, ताकि आप भ्रमित न हों:



अब परतों की पदानुक्रम हमारे लिए महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि ये सामग्री (धातु और लकड़ी) एक-दूसरे के साथ प्रतिच्छेद नहीं करेंगे - हमारे पास ऐसी स्थिति नहीं होगी जहां पेड़ के माध्यम से धातु दिखाई देने लगे और इसके विपरीत। लेकिन हमें अभी भी मास्क की आवश्यकता है, इसलिए अब हमें विभिन्न द्वीपों पर परतों की दृश्यता को सीमित करने की आवश्यकता है, इसलिए अब दोनों फ़ोल्डरों में काले मास्क जोड़ें:



और अब हम इंगित करेंगे कि कौन से स्कैन द्वीपों को सफेद रंग का मुखौटा होना चाहिए और कौन सा काला होना चाहिए। ऐसा करने के लिए, मास्क का चयन करें और द्वीप चयन मोड पर जाएं:



मुख्य बेंच पर मॉडल पर क्लिक करें (यदि आपने ट्री मास्क का चयन किया है) और निम्न परिणाम प्राप्त करें:



जैसा कि आप स्क्रीनशॉट में देख सकते हैं, मुखौटा अपडेट किया गया है, और अब इसकी एक विशाल सफेद पट्टी है, जो द्वीप पर स्थित है। इस प्रकार हम पूरी बेंच को चारों ओर से पेंट करते हैं:



पेड़ की सामग्री स्वयं सबसे सफल नहीं थी, लेकिन हमारा लक्ष्य अब सब कुछ यथासंभव सुंदर तरीके से नहीं करना है, बल्कि काम के सिद्धांतों को समझना है।

हम धातु के लिए एक मुखौटा के साथ ऐसा ही करेंगे, पैरों के द्वीपों के साथ दृश्य क्षेत्र को ध्यान में रखते हुए। धातु का मुखौटा चुनें और ऑब्जेक्ट के आवश्यक भागों को निर्दिष्ट करें:



जंक्शनों पर कठिन-से-पहुंच स्थानों में जाना और उन द्वीपों को चिह्नित करना आवश्यक है जो हमें लकड़ी और धातु दोनों के लिए आवश्यक हैं:



यदि आप ध्यान से पैरों की जांच करते हैं, तो आप मॉडल की दूसरी सीमा को नोटिस करेंगे।
स्कैन सही ढंग से नहीं किया गया था, और पैरों के किनारों के बीच स्टील पैटर्न सुसंगत नहीं है - इसकी बनावट अलग-अलग दिशाओं में निर्देशित है, जो नेत्रहीन रूप से हड़ताली है (दिशा तीर द्वारा चिह्नित है):



यह ठीक एक सीमा है, जिसे द्वीपों को समतल करके और उन्हें खींचकर दूर किया जा सकता है। अब जिस द्वीप पर नीचे तीर खींचा गया है वह इस तरह दिखता है (नारंगी में हाइलाइट किया गया):



समस्या को ठीक करने के लिए, यह आवश्यक है कि द्वीप को एक पंक्ति में सीधा किया जाए:



तब हम इस प्रतिबंध को हल करेंगे, लेकिन हमारे पास एक और होगा - पुल:



खींचने के लिए भयानक नहीं हैं यदि वे बहुत ध्यान देने योग्य नहीं हैं, या उन पर बनावट उन्हें बाहर नहीं देती है। लेकिन आपको उनके साथ सावधान रहने की जरूरत है, और कभी-कभी आपको इस तथ्य के साथ रखना होगा कि सामग्रियों में विसंगतियां हो सकती हैं।

सामान्य तौर पर, वस्तुओं में सीम की समस्या अंत तक बनी रहती है। भविष्य में, हम अन्य विकल्पों पर विचार करेंगे कि कैसे सीम से छुटकारा पाएं और यहां तक ​​कि अगले भाग में वास्तव में शांत तरीकों का प्रयास करें।

बेंच पर हंगामा किया

जैसा कि हम जानते हैं, जल्दी या बाद में, पेंट या सामग्री के टुकड़े, सभी चीजों के चेहरे पर दरार करना शुरू कर देते हैं। बड़ी संख्या में खरोंच और चिप्स वहां दिखाई देते हैं:



इसलिए, चलो एक मुखौटा बनाते हैं जो हमें भविष्य में इसके तहत एक ही खरोंच, खरोंच और चिप्स प्रदर्शित करने की अनुमति देगा।

ऐसा करने के लिए, मुख्य बनावट सेटिंग्स खोलें (जहां हमने सामान्य नक्शे का संकेत दिया था), वहां Bake Mesh Maps का चयन करें।

दिखाई देने वाली विंडो में, सभी अनावश्यक चेकमार्क को हटा दें, केवल वक्रता छोड़कर इसे Bake पर क्लिक करके बेक करें [अतिरिक्त नाम : मेश)



जब बनावट निर्माण समाप्त हो जाता है, तो यह प्रोजेक्ट टैग के तहत शेल्फ में उपलब्ध होगा:



और यह भी बनावट बनावट सेटिंग्स में मुख्य वक्रता पैरामीटर के रूप में स्वचालित रूप से कनेक्ट हो जाएगी। हम इसे वहां से हटा देते हैं:



यदि हम पदानुक्रम के शीर्ष पर एक नई परत बनाते हैं और परिणामस्वरूप बनावट को बेस कलर पैरामीटर के रूप में सेट करते हैं, तो हम निम्नलिखित प्रश्न देखेंगे:



अब इस परत को हटा दें, क्योंकि हमें इसे समझने के लिए पूरी तरह से आवश्यकता थी।

इसके बाद, एक फोल्डर बनाएं, इसे फोल्डर डर्ट कहें और ट्री फोल्डर में रखें। इस फ़ोल्डर में, LowLayer_Dirt नामक एक परत बनाएं, और फ़ोल्डर पर स्वयं एक काला मुखौटा बनाएं ताकि परत परिणाम को ओवरलैप न करे:



हम बताते हैं कि मिट्टी के मुखौटे में हमारे द्वारा बनाई गई बनावट (वक्रता) और अतिरिक्त "स्तर" प्रभाव को जोड़ने के लिए भरण प्रभाव शामिल होना चाहिए।

हमें अब लेवल इफेक्ट की आवश्यकता क्यों है? आपने शायद देखा कि फेस मास्क बहुत हल्का है? अब हमें रंगों को इस तरह से फसल देने की आवश्यकता होगी जैसे किनारों पर हल्के सफेद धब्बे छोड़ दें, और बाकी को पूरी तरह से काला कर दें।

अंतिम परिणाम निम्नानुसार होना चाहिए:



इस तरह, हमने गंदगी के लिए " सीमा रेखा " बनाई। अब हमें स्वयं गंदगी को सीमित करने की आवश्यकता है। ऐसा करने के लिए, LowLayer_Dirt परत पर एक काला मुखौटा लागू करें। उसके बाद, भरें प्रभाव जोड़ें, और इसमें डर्ट 4 मास्क निर्दिष्ट करें, जो प्रोसीडूरल्स टैग के तहत छिपा हुआ है:



स्क्रीनशॉट में ऊपर, डर्ट 4 मास्क के अतिरिक्त मापदंडों को परिचालित किया गया है। तथ्य यह है कि यह उस प्रारूप में बनावट नहीं है जिसमें हम इसे प्रस्तुत करने के लिए उपयोग किए जाते हैं। यह कुछ नियमों के अनुसार एक यादृच्छिक संख्या जनरेटर है। दूसरे शब्दों में, एक प्रक्रियात्मक बनावट जिसमें पिक्सल में एक उत्पन्न तीव्रता होती है। आप इच्छित परिणाम प्राप्त करने के लिए मापदंडों के साथ खेल सकते हैं, उदाहरण के लिए, शेष राशि और कंट्रास्ट मोड़ सकते हैं। अब लोअर लेयर_डर्ट में ऊँचाई पैरामीटर को -0.35 में बदलें और परिणाम देखें:



मैं दोहराता हूं। अब हमारा लक्ष्य बेंच की सही गुणात्मक पेंटिंग में नहीं है, लेकिन मूल बातें और मास्क के साथ काम करने के लिए प्रशिक्षण है।

अब होमवर्क

सामान्य तौर पर, हमने अब जांच की है कि कैसे विशिष्ट सामग्रियों के लिए मास्क को जल्दी से लागू किया जाए जो एक दूसरे के साथ अंतर नहीं करते हैं। जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, एक पेड़ पर वार्निश लागू करने के लिए - हमें पेड़ के साथ फ़ोल्डर में एक परत बनाने की आवश्यकता है। लेकिन अब हम ऐसा नहीं करेंगे, और कार्य होमवर्क के लिए ही रहेगा:

• एक पेड़ को काट लें
• वार्निश पर खरोंच बनाएँ (वे खरोंच जो केवल एक कोण पर दिखाई देते हैं, क्योंकि वे वार्निश को धक्का देते हैं, लेकिन लकड़ी नहीं करते हैं)
• वार्निश के नीचे खरोंच बनाएँ

अपने शिल्प को टिप्पणियों में फेंकें - दिलचस्प रूप से =)

कुल मिलाकर

हमने मास्क का उपयोग करके बनावट मॉडल को कैसे कवर किया है। गंदगी, चिप्स और खरोंच कैसे लागू करें।

ताकि भविष्य में आपके पास एक सरल विचार हो कि यह सब कैसे काम करता है, नियम को याद रखें - एक सामग्री - इसके साथ काम करने के लिए एक फ़ोल्डर। तो आप अपने मास्क और परतों को बेहतर ढंग से नियंत्रित कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, सामग्री के साथ फ़ोल्डर में गंदगी की एक परत रखकर, आप अभी भी फ़ोल्डर के मास्क के स्तर पर इस सामग्री की कुल दृश्यता को नियंत्रित करते हैं, और अब इस पर गंदगी (या इसके नीचे की परत) भी। उदाहरण के लिए, वास्तव में, एक और बनावट बनावट (सामग्री) के नीचे हो सकती है - प्लास्टिक धातु कोटिंग के नीचे छिपा सकता है। इस मामले में, धातु मुख्य परत है, और प्लास्टिक धातु के नीचे की अतिरिक्त परत है (हालांकि ऊपर ट्यूटोरियल में हमने चिप्स के साथ परत को रखा और पेड़ के ऊपर रखा, वास्तव में यह पदानुक्रम में निचली परत है। दूसरे शब्दों में, यह एक गलती है)।

सामग्री की परतें, उनके पदानुक्रम की गणना बनावट बनाने से पहले शुरू की जानी चाहिए। यह महत्वपूर्ण है, क्योंकि गलत परत लेआउट अंततः सभी को फिर से शुरू करने और यह जांचने में लंबे समय तक खर्च कर सकते हैं कि आपकी बनावट केवल धातु की परत क्यों प्रदर्शित करती है।

सामान्य तौर पर, इस पर हम पीबीआर के ढांचे के भीतर खेल के लिए वस्तुओं को कैसे बनावट के बड़े विषय को बंद करते हैं। बाकी सब तकनीक है। मेरा काम सार, इस सब का आधार बताना है, ताकि आपके पास और प्रश्न न हों जैसे "रफनेस कार्ड और मेटालिक और नॉर्मल मैप में क्या अंतर है?" (मैं अभी कुछ भी नहीं के साथ जवाब देंगे), और सवाल उठे - "यह कैसे सुधार किया जा सकता है?" बेहतर और अधिक कुशलता से कैसे करें? ”

हमने कुछ सीमाओं को देखा है जिनके समाधान हैं।

• chamfers साथ प्रतिबंध।
• द्वीपों के स्थान पर प्रतिबंध।

दोनों प्रतिबंधों को एक या दूसरे तरीके से दरकिनार किया जा सकता है। पहले मामले में, हम एक सामान्य नक्शा बनाते हैं जो एक मोड़ को अनुकरण करता है, दूसरे मामले में हम बड़ी तस्वीर के लिए द्वीप और बलिदान विवरण (पुल बनाते हैं) खींचते हैं।

दूसरे मामले में, आपको द्वीपों की दिशाओं को भी याद रखने की आवश्यकता है - उन्हें सामग्री में पैटर्न की दिशा की तरह, समन्वित तरीके से तैनात करने की आवश्यकता है। अन्यथा, ऊपर वर्णित कठिनाइयाँ उत्पन्न होंगी।

स्कैन

पदार्थ चित्रकार होने के समय के लिए अलग सेट करें। परियोजना को बंद न करें, यह बाद में काम आएगा जब हम अवास्तविक इंजन 4 को बनावट निर्यात करते हैं।

ट्यूटर के इस टुकड़े में, हम वस्तुओं के झाडू, द्वीपों के घनत्व की जांच करेंगे और आखिरकार टेक्सेल घनत्व की घटना का अध्ययन करेंगे।
और टेक्सल से शुरू करें।

टेक्सेल

एक टेक्सल एक बनावट पिक्सेल (बा-डम-एस) है।

टेक्सेल और द्वीपों का घनत्व

मॉनिटर पिक्सेल (वास्तविक दुनिया का एक भौतिक तत्व, जो हमेशा एक निश्चित आकार होता है) को बनावट पिक्सेल (एक विज़ुअलाइज़्ड स्क्वायर जो मॉनिटर स्क्रीन पर अपना आकार बदल सकता है और आमतौर पर सामान्य रूप से विकृत हो जाता है) के साथ भ्रमित न करने के लिए, बनावट पिक्सेल को टेक्सल (बनावट और पिक्सेल) कहा जाता है।

इस विषय पर एक पूर्ण लेख यहाँ है । और अनुवाद यहाँ है ।

हालांकि, हम एक बार फिर इस घटना पर विचार करेंगे, क्योंकि भविष्य में, अगर हमें टेक्सल्स के पूरे विचार का एहसास नहीं होता है, तो हमारे लिए आगे काम करना मुश्किल होगा। और इससे भी अधिक एक सतह कलाकार बनना मुश्किल होगा।

इस क्षण से, हम सही ढंग से बोलना शुरू करते हैं - एक पिक्सेल और एक टेक्सल। पिक्सेल एक मॉनिटर तत्व है। टेक्सल एक बनावट तत्व है।

तो, आइए अतीत को दोहराएं, टेक्सल सूचना प्रदर्शन की एक काल्पनिक इकाई है। यह केवल संख्याओं (विभिन्न चैनलों से संख्याओं की एक सरणी) में मौजूद है, लेकिन हमारे लिए रेंडर मापदंडों के साथ काम करना आसान बनाने के लिए, संख्याओं के सरणियों के लिए दृश्य विकल्प के रूप में बनावट पेश की गई थी। मुझे लगता है कि कोई भी अकेले संख्या के साथ एक अंतरिक्ष यान को चित्रित करने में प्रसन्न नहीं होगा, इस विचार को ध्यान में रखते हुए कि पंक्ति 8 में एक टेक्सल और स्तंभ 453 में पंक्ति 284 और कॉलम 112 में टेक्सल से 1 कम होना चाहिए। फ़ोटोशॉप में ब्रश को पोक करना आसान है।
रेंडर्स (विज़ुअलाइज़ेशन सिस्टम) इन नंबरों को पढ़ते हैं और उन्हें स्क्वायर (टेक्सल्स) के रूप में प्रदर्शित करते हैं। एक वर्ग के रूप में एक टेक्सल प्रदर्शित करना एक सशर्त मामला है। और यह विशेष रूप से मॉडल स्वीप द्वीपों के घनत्व और तनाव पर निर्भर करता है।

हम स्वीप द्वीपों के घनत्व के बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे, लेकिन अब हम द्वीपों के तनाव से निपटेंगे।

कपड़े के एक टुकड़े की कल्पना करें (यदि कल्पना करना मुश्किल है, तो कपड़े का कोई भी टुकड़ा लें जो बढ़ाया जा सकता है)। एक शांत स्थिति में, उस पर पैटर्न (या सामग्री पैटर्न) अपरिवर्तित रहता है, जैसा कि निर्माता का इरादा है। लेकिन अगर हम कपड़े को फैलाना शुरू करते हैं, तो पैटर्न भी खिंचाव शुरू हो जाएगा। एक ही प्रभाव तब होता है जब हम मॉडल के स्कैन द्वीप पर खिंचाव (या सेक) लेते हैं:



बाएं और दाएं पक्षों का स्कैन इस तरह स्थित है:



एक उदाहरण से पता चलता है कि बाईं ओर के प्रतिनिधित्व (द्वीप) को संकुचित करते हुए, हमने टेक्सल्स को फैलाया ताकि अब वे क्यूब के बाईं ओर लम्बी आयताकार छड़ें के रूप में प्रदर्शित हों। यही है, एक वस्तु पर एक टेक्सल यह निर्भर करता है कि उस वस्तु को कैसे अलिखित किया जाता है। अक्सर वस्तुओं के 3 डी-संपादकों में यह पता लगाने का अवसर होता है कि स्कैन द्वीप कितना संकुचित या फैला हुआ है। उदाहरण के लिए, ऑटोडेस्क माया में, यह इस तरह दिखता है:



जहां लाल मजबूत संपीड़न दिखाता है, और नीला - खिंचाव।

द्वीप का घनत्व

झाडू द्वीप को बिना शिकंजा बनाए सही ढंग से सीधा करना चाहिए। फिर भी द्वीपों को आपस में जोड़ा जाना चाहिए। यही है, द्वीप के कब्जे वाले क्षेत्र को दूसरे द्वीप के क्षेत्र के अनुरूप होना चाहिए। अन्यथा, यह पता चलता है कि 20 वर्गमीटर के वास्तविक क्षेत्र के साथ एक द्वीप। Cm बनावट स्थान का 20% भाग पर कब्जा कर लेगा, और 100 वर्गमीटर के वास्तविक क्षेत्र के साथ एक द्वीप बनावट स्थान के 5% हिस्से पर कब्जा कर लेगा। और यहाँ से हमें द्वीप पर टेक्सल्स की संख्या प्रदर्शित करने में असहमति मिलती है:



क्यूब के दाईं ओर द्वीप बहुत छोटा है और केवल 25 टेक्सल्स प्रदर्शित कर सकता है, जिस पर यह स्थित है। इस संबंध में, रेंडर द्वीप के क्षेत्र के अनुसार टेक्सल्स को बढ़ाता है, और हम बड़े वर्गों को देखते हैं।

बाईं ओर, द्वीप बहुत बड़ा है - यह बनावट के स्थान का एक बड़ा टुकड़ा कवर करता है और अधिक टेक्सल्स को समायोजित करने में सक्षम है, जो कि स्क्रीन पर हुआ है। ऊपरी हिस्से का औसत आकार होता है।

यही कारण है कि मॉडल को सही ढंग से बनावट के लिए, आपको सभी द्वीपों के क्षेत्र को संरेखित करने की आवश्यकता है ताकि वे एक दूसरे के संबंध में समान हों:



ऊपर habrochanin Osmandos के एक लेख की एक तस्वीर है। उनका लेख यहाँ है । पढ़ने की सलाह दी।

बनावट का आकार

यदि हम अपने घन में लौटते हैं, तो हम देखेंगे कि इस पर टेक्सल्स (काले और सफेद वर्ग, इस उदाहरण में) बहुत बड़े हैं (फिर, सशर्त रूप से। कल्पना करें कि वर्तमान बनावट में वर्ग टेक्स हैं)। यहां तक ​​कि अगर हम सभी द्वीपों को संरेखित करते हैं, तब भी हमें घन के किनारों पर काले और सफेद वर्ग दिखाई देते हैं:



यह हमें बताता है कि वर्तमान बनावट का आकार उच्च गुणवत्ता वाला नहीं है, इसलिए हम टेक्सल्स देखते हैं। लेकिन क्या ऐसा है?

कल्पना कीजिए कि वर्तमान बनावट (इसे आमतौर पर "चेकर" कहा जाता है - सही द्वीप सेटिंग्स की जाँच के लिए एक बनावट) का 63 63 63 आयाम है।और अब हम टेक्सल्स देखते हैं क्योंकि ऑब्जेक्ट हमारे कैमरे के इतने करीब स्थित है कि एक टेक्सल का आकार मॉनिटर के 30x30 पिक्सल (सशर्त रूप से) के एक क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है।

और अगर हम कैमरे से घन को स्थानांतरित करते हैं?



इस घन पर अब टेक्सल्स बनाने की कोशिश करें?

अब 1 टेक्सल का आकार 1 पिक्सेल के बराबर है (लेकिन यह सटीक नहीं है)। और इस तरह की बनावट का आकार आदर्श है, क्योंकि यह आपको अपने सभी टेक्सल्स को प्रदर्शित करने की अनुमति देता है, और यह कुछ भी अति सुंदर प्रदर्शित नहीं करता है और कुछ भी नहीं छुपाता है। यह इतनी दूरी के लिए आदर्श आकार है।
यही है, बनावट का आकार मॉडल स्वीप के कब्जे वाले क्षेत्र और कैमरे के ऑब्जेक्ट की दूरी पर बहुत निर्भर करता है। यदि वस्तु हमसे पर्याप्त दूरी पर स्थित है, तो इसे नाखून पर 8k बनावट देने का कोई मतलब नहीं है। यहां तक ​​कि अगर आप फिल्म के लिए बनावट बनाते हैं, तो कोई भी लड़की के नाखून पर एक सफेद पट्टी नहीं देखेगा, जिसका हाथ स्क्रीन क्षेत्र के 3% हिस्से पर है।

कुल

यह महत्वपूर्ण है कि मॉडलों के पैमाने को समझना और जहां वे बनावट को सही ढंग से आकार देने के लिए कैमरे के सापेक्ष स्थित होंगे। बहुत बार मैंने इंडी डेवलपर्स के गेम देखे, जिन्होंने इन सरल नियमों की उपेक्षा की, और परिणामस्वरूप, उनके बनावट सर्वोत्तम गुणवत्ता के नहीं थे।

एक दूसरे के सापेक्ष द्वीपों को संरेखित करना न भूलें - यह महत्वपूर्ण है और धारणा को बहुत प्रभावित करता है। यदि आप उदाहरण के लिए, गेम फॉलआउट 4 को खोलते हैं और कुछ एनपीएस के साथ बातचीत शुरू करते हैं, तो आप देखेंगे कि चरित्र के कपड़ों पर बनावट की गुणवत्ता वांछित है, और चेहरे का अधिकतम बनावट आकार है:



यह याद रखने योग्य है कि अक्सर खेलों में बनावट का आकार कम होता है। प्रदर्शन के लिए। और कपड़े को कौन देखता है जब एक चरित्र में निशान के साथ ऐसा दिलचस्प चेहरा होता है?

बनावट के बड़े आकार एक बड़े स्थान (स्मृति में, मेरा मतलब है) पर कब्जा कर लेते हैं। इसलिए, कई डेवलपर्स एक कठिन निर्णय लेते हैं - वापस क्या काटें और क्या छोड़ें, इसलिए जब तक गेम आपके पीसी / कंसोल / फोन पर धीमा न हो। हालांकि, हम इस मुद्दे पर लौटेंगे और नवीनतम तकनीकों पर विचार करेंगे जो हमें ऐसी परेशानियों से बचने की अनुमति देती हैं।

बनावट पाक

बनावट बेकिंग क्या है?

टेक्सचर बेकिंग तब होती है जब बनावट बनाने के लिए एक पैकेज अंतिम परिणाम की गणना करना शुरू करता है और इसे अलग-अलग फाइलों में सहेजता है, जिसकी मदद से मॉडल को फिर गेम इंजन में चित्रित किया जाता है।

मोटे तौर पर, पदार्थ चित्रकार में हम अंतिम परिणाम प्राप्त करने के लिए मास्क और अन्य चाल के माध्यम से परतों के बाद परतों को लागू करते हैं। हम इस बात पर काम कर रहे हैं कि सामग्री के विभिन्न विकल्पों को मिलाकर अंतिम मॉडल कैसे दिखना चाहिए। लेकिन, अगर आप ध्यान दें - आपके लेयर्स, मास्क और सामग्रियों का संयोजन जितना अधिक कठिन होगा, कार्यक्रम में आपके परिवर्तनों को संसाधित करना उतना ही कठिन होगा। तथ्य यह है कि सब्स्टेंस पेंटर (कोई अन्य टेक्सचरिंग प्रोग्राम) आपके हर बदलाव की जांच करता है और वास्तविक समय में गणना करता है। आपके द्वारा बनाई गई सभी परतें और चैनल (और मैं आपको याद दिलाता हूं कि आप कुछ भी-कुछ के लिए अपने खुद के चैनल को परतों में जोड़ सकते हैं ) जो टेक्सल पर गिरते हैं।

और जब हम परिणाम से संतुष्ट होते हैं और इसे गेम इंजन पर अपलोड करने के लिए तैयार होते हैं, तो हम पदार्थ पेंटर को अंतिम गणना करने और प्रत्येक पिक्सेल के रंग के लिए मापदंडों के साथ एक बनावट बनाने के लिए कहते हैं, और 3 अतिरिक्त बनावट मेटालिक, रफनेस और नॉर्मल मैप मापदंडों के साथ। यह हमें खेल में टन और अतिरिक्त सामग्री अपलोड करने की अनुमति नहीं देगा, इंजन को सब कुछ फिर से गणना करने के लिए मजबूर करने के लिए नहीं, बल्कि बस इसे एक समाप्त परिणाम के साथ प्रदान करेगा, जो इसे मॉडल के लिए बनावट में बदल देगा।

सामान्य तौर पर, हमने बेकिंग टेक्सचर का पता लगाया। हालाँकि, हमें यह देखने की आवश्यकता है कि कैसे पैरामीटर को बनावट में लोड किया जाता है, ताकि हम सीखें कि हम किस तरह से बनावट के कौन से चैनल को नियंत्रित कर सकते हैं कि डेटा किस पर जाएगा। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि छवि मानकों में अभी भी केवल 4 चैनल हैं। और हमें यह चुनने में सक्षम होना चाहिए कि कौन से चैनल किस पैरामीटर पर जाएंगे, ताकि हम बाद में उन्हें जल्दी से कनेक्ट कर सकें।

अब हम अपने प्रोजेक्ट में सब्स्टेंस पेंटर की ओर लौटते हैं, और बनावट को उतारना शुरू करते हैं। ऐसा करने के लिए, निर्यात करने के लिए विंडो खोलें (फ़ाइल - निर्यात बनावट):



यह शुरुआत से ही ऐसा है। यदि हम बनावट सेट का विस्तार करते हैं, तो हम उन फ़ाइलों की एक सूची देखेंगे जिन्हें निर्यात के रूप में अपलोड किया जाएगा:



जैसा कि आप देख सकते हैं, 4 बनावट फाइलें हैं जिन्हें निर्यात किया जाना चाहिए, 9 फ़ाइलों के खिलाफ जो हमने डाउनलोड किया था।

लेकिन वे हमारी रुचि नहीं रखते हैं, क्योंकि वे मानक सेटिंग्स हैं, लेकिन हमें अपने स्वयं के (या उस स्टूडियो के मानक के अनुसार जिसमें आप काम करते हैं) की आवश्यकता है। इसलिए, हम कॉन्फ़िगरेशन विंडो में जाएंगे:



सबसे पहले, नए प्रीसेट बनाएं और उन्हें चुनें ताकि समाप्त होने वाले लोगों को न दें:



अब दाईं ओर के पैनल पर ध्यान दें:



इनपुट मैप्स हमारे द्वारा उपयोग किए जाने वाले चैनलों की एक सूची है। उनमें से ज्यादातर के नाम हैं, क्योंकि वे विशिष्ट उद्देश्यों के लिए पीबीआर के लिए उपयोग किए जाते हैं। 8 चैनल हैं (0 से 7 तक) जो संपादन योग्य हैं, लेकिन सब्स्टेंस पेंटर को यह नहीं पता कि आपको उनकी आवश्यकता क्यों हो सकती है, इसलिए चैनल का मानक नाम User0 - User7 है।

रूपांतरित मानचित्र बनावट की एक सूची है जो रेंडर के प्रकार पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, सामान्य मानचित्र इंजन पर निर्भर करता है। और हमें यह जानने की आवश्यकता है कि इंजन किस API का उपयोग करता है - DirectX या OpenGL, ताकि इसके लिए सही सामान्य मानचित्र का चयन किया जा सके। इसलिए, पदार्थ पेंटर एक अलग श्रेणी में इन कार्डों का चयन करता है, क्योंकि उनका अंतिम परिणाम इस बात पर निर्भर करेगा कि आप क्या चुनते हैं।

मेश मैप्स - उन बनावटों को जिन्हें आपने ऑब्जेक्ट के साथ लोड किया था या उस पर काम करते समय उत्पन्न हुआ था। हमने 9 टैक्स्चर डाउनलोड किए। उनमें से 8 परतों (सामग्री) से संबंधित थे, और बेवेल के लिए 9 वां सामान्य नक्शा पहले से ही सीधे वस्तु से संबंधित था। सामान्य नक्शे के अलावा, हमने इस पर चिप्स ओवरले करने के लिए एक वक्रता नक्शा भी बनाया। ये कार्ड विशेष रूप से ऑब्जेक्ट से संबंधित हैं और सामग्री के आधार के रूप में उपयोग नहीं किए जा सकते हैं, इसलिए उन्हें एक अलग सूची में रखा गया है।

अब बनावट निर्माण पैनल पर विचार करें:



ये बटन हैं, जिन पर क्लिक करके आप 1 बनावट फ़ाइल बनाते हैं (अधिक सटीक रूप से, इसके निर्माण के लिए सब कुछ तैयार करते हैं)।

ग्रे - एकल चैनल के साथ एक बनावट बनाता है। इस चैनल में हम अपनी कोई भी सेटिंग - रफनेस, मेटैलिक, स्पेक्युलर, एमिसिव कर सकते हैं। वे सभी सेटिंग्स जो एक चैनल में काम करती हैं।

RGB - 3 जुड़े हुए चैनलों के साथ एक बनावट बनाता है। यही है, यह रंग (बेसक्लर), सामान्य मानचित्र जैसे मापदंडों के लिए अभिप्रेत है। यही है, सभी मापदंडों के लिए जो स्वयं को पूरी तरह से महसूस करने के लिए 3 चैनलों का उपयोग करते हैं।

आर + जी + बी - 3 असंबद्ध चैनलों के साथ एक बनावट बनाता है। यही है, हमारे पास तीन ग्रे चैनलों के साथ एक बनावट है। हम प्रत्येक बनावट चैनल में 1 चैनल के साथ एक पैरामीटर को अलग से निर्दिष्ट कर सकते हैं। यह अक्सर ORM के लिए उपयोग किया जाता है - (समावेश-खुरदरापन-धातुई)। यही है, एंबिएंट ऑक्यूपेशन पहले चैनल में स्टोर किया जाता है, रफनेस को दूसरे में और तीसरे में मेटालिक को स्टोर किया जाता है।

RGB + A - आपने इसका अनुमान लगाया है - 3 जुड़े हुए चैनल और 1 जुड़ा हुआ नहीं है।

आर + जी + बी + ए - चार असंबद्ध चैनल।

अब, यह जानते हुए, सोचें कि ऑब्जेक्ट के लिए अंतिम बनावट कैसे दिखनी चाहिए, इसके बारे में सभी जानकारी अपलोड करने के लिए हमें कितनी फ़ाइलों की आवश्यकता है।

यह सही है, कम से कम 3 बनावट:

1. आरजीबी - बेसकलर
2. आर + जी + बी - ओआरएम
3. RGB - सामान्य नक्शा

एक-एक करके आपके द्वारा आवश्यक पाठों पर क्लिक करें, और आपको निम्न सूची प्राप्त होगी:



बनावट को सही ढंग से नाम देना न भूलें, अन्यथा तब हमें यह पता नहीं चलता कि क्या और कैसे है।

अब हमें यह इंगित करने की आवश्यकता है कि कौन से पैरामीटर किन चैनलों में संग्रहीत किए जाएंगे। ऐसा करने के लिए, बस इनपुट मैप्स से मापदंडों को वांछित चैनलों में स्थानांतरित करें। सामान्य मानचित्र को डायरेक्टएक्स में स्थानांतरित करना होगा, क्योंकि यूई 4 इस सामान्य रीडिंग प्रारूप का उपयोग करता है।

परिणामस्वरूप, हमें निम्नलिखित सेट मिलते हैं:



अब वापस निर्यात पर जाएँ। वहाँ हम हैं:

• हम उस मार्ग को इंगित करते हैं जहां सहेजना है।
• कॉन्‍फ़‍िगरेशन विकल्‍पों में हमारे द्वारा बनाए गए प्रीसेट का चयन करें।
• बनावट के प्रकार का चयन करें - टार्गा।
• निर्यात पर क्लिक करें।

और वॉयला - बनावट निर्यात एक सफलता थी। फ़ोटोशॉप में बीसी (बेसकॉर्नर) बनावट खोलें और इसे देखें:



क्या आपको याद है कि हमने अलग-अलग परतों में 2 अलग-अलग सामग्रियों को कैसे बनाया है? सबस्ट्रेशन पेंटर ने सभी परतों को मोड़ दिया, बनावट के अंतिम संस्करण के परिणाम की गणना की जो ऑब्जेक्ट को कवर करेगा, और सभी टेक्सल्स को "बेक किया हुआ" जैसा कि आपने उन्हें मास्क किया था। उन्होंने नॉर्मल मैप, रफनेस और मेटैलिक के साथ भी ऐसा ही किया।

यदि हम फ़ोटोशॉप में ओआरएम मानचित्र खोलते हैं, तो चैनल डिस्प्ले मोड पर जाएं और अंतिम एक (नीला) चुनें, फिर हम पके हुए मेटालिक मानचित्र देखेंगे:



इस मानचित्र से आप कल्पना कर सकते हैं कि द्वीप कहाँ धातु होने चाहिए, और कहाँ - धातु नहीं।

कुल मिलाकर

हमने सीखा कि खेल इंजन के लिए तैयार बनावट कैसे बनाएं।

यह महत्वपूर्ण है। अब हम सीख चुके हैं कि कैसे टेक्सट को सेंकना है, इन टेक्सचर को बनाने की पूरी गणना सब्स्टेंस पेंटर में करें। यही है, हमने तैयार बनावट प्राप्त करने के लिए सब कुछ किया, जिसे अब हम विभिन्न इंजनों में उपयोग कर सकते हैं (कुछ पीबीआर मापदंडों के प्रसंस्करण पर कैवेट के साथ)। इस दृष्टिकोण के नकारात्मक पक्ष - अगर हमें मौलिक रूप से कुछ बदलने की आवश्यकता है - हमें कार्यक्रम में वापस लौटना होगा और बनावट को फिर से बनाना होगा।

टेक्सल से रंग और प्रकाश को सही ढंग से कैसे प्रदर्शित किया जाए, इसकी गणना करने के लिए - वीडियो कार्ड को प्रत्येक टेक्सल के लिए गणना करने की आवश्यकता होती है। और यह इस बात पर निर्भर नहीं करेगा कि आपके पास मॉनिटर पर कितने पिक्सेल हैं। यह इस बात पर निर्भर करेगा कि बनावट के निर्माण में कितने टेक्सल्स का उपयोग किया जाता है (हम स्टेकर में मानक सेटिंग्स का उपयोग करते हैं, जिसका अर्थ है कि हम 1024 * 1024 टेक्सल्स का उपयोग करते हैं)। यही है, बनावट को सही ढंग से प्रदर्शित करने के लिए, चित्रकार को प्रत्येक पिक्सेल को गिनने की जरूरत है, और इसमें आपके द्वारा बनाई गई सभी परतों को ध्यान में रखना चाहिए। यह एक समय लेने वाला कार्य है, इसलिए पहले (और अब) पीबीआर बनावट मुख्य रूप से बनावट कार्यक्रमों में बनाई गई थी।

अवास्तविक इंजन ४

और अंत में, UE4 में हमारे ऑब्जेक्ट को अनलोड करें और हमारा परिणाम देखें। मैं यह नहीं बताऊंगा कि यूई 4 कैसे खोलें, एक प्रोजेक्ट कैसे बनाएं, इसे कैसे स्थापित करें, और वहां क्या बटन दबाएं। इसके लिए फ्लैकी से बहुत अच्छे पाठ्यक्रम हैं। पाठ्यक्रम सभी उसकी वेबसाइट uengine.ru पर स्थित हैं।

अब हम केवल अपनी दुकान के आयात और परिणामस्वरूप बनावट, एक आदिम शैडर के निर्माण और संक्षेप में विचार करेंगे।

सबसे पहले, परियोजना खोलें और उसमें एक "बेंच" फ़ोल्डर बनाएं, जिसमें हम अपने सभी बनावट और ऑब्जेक्ट को छोड़ देंगे। सभी बनावट आयात करने के लिए - बस उन्हें ब्राउज़र से प्रोजेक्ट में स्थानांतरित करें। वे बिना किसी समस्या के आयात किए जाते हैं और अतिरिक्त सेटिंग्स नहीं मांगेंगे। ऑब्जेक्ट के लिए, इसे आयात करते समय, अवास्तविक इंजन आपको कुछ सेटिंग्स निर्दिष्ट करने के लिए कहेगा। सामान्य तौर पर, 2 मापदंडों को छोड़कर कुछ भी बदलने की आवश्यकता नहीं है। उन्हें अक्षम किया जाना चाहिए:



ये पैरामीटर बनावट आयात करने के लिए जिम्मेदार हैं, और हमने उन्हें अलग से संग्रहीत किया है।

नतीजतन, हमारे फ़ोल्डर में 3 बनावट और 1 ऑब्जेक्ट हैं:



अब प्रोजेक्ट ब्राउज़र में किसी भी खाली स्थान पर, RMB पर क्लिक करें और सामग्री का चयन करें:



इसे M_Bench नाम दें।

इसे खोलें और इसमें हमारे सभी बनावटों को खींचें। हम निम्नलिखित चित्र प्राप्त करते हैं:



ये नोड कंटेनर हैं जो आपको सेटिंग्स की कल्पना करने की अनुमति देते हैं ताकि उनके साथ काम करने के लिए एक नौसिखिया के लिए भी सुविधाजनक हो (एपिक गेम्स नोड्स के सफल कार्यान्वयन के लिए बहुत धन्यवाद। विशेष रूप से ब्लूप्रिंट सिस्टम और नोड्स के बिना, कई ने संख्याओं और कोडों से सिर जला दिया होगा)। बनावट पर सफेद पिन (आउटपुट और इनपुट) (बाईं ओर नोड्स) इंगित करते हैं कि तीन चैनल एक ही बार में खिलाए जाते हैं। लेकिन लाल, हरा और नीला - प्रत्येक चैनल अलग से। अंतिम भूरा एक अल्फा चैनल है, लेकिन यह हमारे बनावट में नहीं है, इसलिए हम इस पिन का उपयोग नहीं करेंगे। दाईं ओर एक बड़ा नोड है जो मापदंडों में लेता है, उन्हें सारांशित करता है और एक पूर्ण सामग्री बनाता है।

पदार्थ पेंटर में बनावट के पूरे सिद्धांत का उपयोग यहां (और किसी अन्य गेम इंजन में) किया गया है - आप संकेत देते हैं कि किस पैरामीटर की आवश्यकता है और क्या कार्यक्रम परिणाम देता है। इस मामले में, सबस्ट्रेशन पेंटर ने अधिकांश गणनाएं ले लीं, जबकि अवास्तविक इंजन ने पेंटर के समाप्त परिणामों को जोड़ दिया और एक तैयार किए गए शेडर (सामग्री) का निर्माण करता है जिसे बेंच पर रखा जा सकता है।

हमें केवल पिनों को सही ढंग से कनेक्ट करने की आवश्यकता है और इंजन को हमारे लिए परिणाम की गणना करने के लिए कहें:



और मैं परिवेशीय निर्माण में ORM बनावट से एक लाल चैनल क्यों नहीं चिपका सकता हूँ? मैंने पहले ही उल्लेख किया है कि AO अप्रचलित माना जाता है, क्योंकि AO की गणना अक्सर वास्तविक समय में की जाती है। और सामग्री नोड में एक एम्बिएंट ओक्टेफिकेशन पिन है, लेकिन यह काम नहीं करता है। इस पर भी ध्यान नहीं दिया जाता है। किसी कारणवश यहां छोड़ दिया गया। मुझे लगता है कि इसे हटाने के लिए पर्याप्त रूप से बड़ी मात्रा में काम करने की आवश्यकता है।

So. हमारे पास सबसे सरल शेडर (सामग्री) तैयार है, और हम अंत में अपनी दुकान को पेंट कर सकते हैं। ऐसा करने के लिए, LMB के साथ 2 बार क्लिक करके UE4 में एक स्टोर खोलें। और प्रोजेक्ट ब्राउज़र से सामग्री को सामग्री स्लॉट में खींचें:



खैर यहाँ। अब आपको अपनी पहली समाप्त वस्तु मिल गई है।

आप स्वयं परिणाम देख सकते हैं, लेकिन मैं केवल संक्षेप में बताऊंगा।

कुल मिलाकर

बहुत ही सरल रूप में, हमने सीखा कि कैसे UE4 इंजन में पहला शेड बनाया जाए। आप पूछते हैं - इसे मटेरियल क्यों कहा जाता है, और इंजन में ही शेडर नहीं है? यह स्पष्ट करना आसान है कि यह किस प्रकार का बनावट निर्माण प्रारूप है - यह वह सामग्री है जो वस्तु पर आरोपित होती है, और वस्तु सुंदर हो जाती है। लेकिन केवल बनावट दिखाने की तुलना में शेड्स की क्षमता बहुत अधिक है (बहुत, सैकड़ों गुना अधिक)।

Offtopic। चॉफर मुद्दों का समाधान

ऊपर, मैंने चैंफर्स के साथ समस्या की पहचान की और इसे कैसे हल किया जाए। लेकिन एक दूसरा तरीका है, जिसे हम इस भाग में पूरी तरह से विचार नहीं करेंगे - यह मॉडल पर चामर बना रहा है और मानदंडों को संरेखित कर रहा है ताकि जाल की सतह एक सुंदर बेवल का भ्रम पैदा करे। इस तरह के एक कक्ष को कोने (स्पर्शरेखा) के मानदंडों को संरेखित करके बनाया गया है। और यह विधि सामान्य नक्शे के साथ विधि की तुलना में प्रदर्शन के लिए कुछ हद तक अधिक किफायती है, और इसकी सुंदरता का स्तर चामर के सामान्य बनावट के संबंध में बहुत अधिक है। यहां एक दरवाजे का एक उदाहरण है जो हमारे खेल परियोजनाओं में से एक में खड़ा है (अभी तक घोषित नहीं है):





मुझे इस विषय के बारे में अंग्रेजी भाषा के संसाधनों पर ही जानकारी हुई। यहाँ ।

इस पद्धति का लाभ यह है कि हम एक सुंदर पहलू बनाते हैं, जबकि कोने की संख्या में अधिक वृद्धि नहीं होती है, क्योंकि हार्ड किनारों में हमेशा एक बिंदु पर 2 वर्टेक्स होते हैं, और नरम किनारों पर 1 वर्टेक्स होता है, और संख्या बढ़ जाती है ड्राइंग के लिए त्रिकोण:



यह याद रखने योग्य है कि हमें 99% मामलों में एक वस्तु के लिए एक सामान्य मानचित्र की आवश्यकता है ताकि चैंफर्स बनाया जा सके। और सामग्री और कुछ व्यक्तिगत तत्वों के लिए सामान्य नक्शे थोड़ा अलग विषय हैं।

कुल मिलाकर

Ooooooh। खैर, बड़ा हिस्सा यह था। लेकिन मानक बनावट के विषय को पूरी तरह से कवर करना आवश्यक था। और इस पर हम रोक सकते हैं।

खैर, सच्चाई यह है, हम आपके मॉनिटर पर बमुश्किल ध्यान देने योग्य पिक्सेल तत्व से मास्क की जटिल योजनाओं पर चले गए हैं जो सामग्रियों की कोई कम जटिल परतों की दृश्यता निर्धारित नहीं करते हैं। अंत में, हम पिक्सेल शब्द को दो में विभाजित करते हैं - टेक्सल और पिक्सेल। और हमने यह सब खेल इंजन में सेंकना और कनेक्ट करना सीखा। इस कदम पर, आप एक लंबी बोल्ड लाइन खींच सकते हैं और कह सकते हैं कि हम वास्तविक बनावट कलाकार बन गए हैं। बाकी सब कुछ - वस्तुओं पर छिलने की सुंदरता, एक दृश्य प्रतिनिधित्व की सिनेमैटोग्राफी - यह सब समय का संचय है और नई तकनीकों और तरीकों को सीखने की निरंतर इच्छा है।

आप अधिक सबक देख सकते हैं और अपने कौशल में सुधार कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, सबस्टांस डिज़ाइनर में जनरेटर की एक बड़ी संख्या होती है, जिसे आप उनके लेयर जनरेटर के रूप में उपयोग कर सकते हैं। और वे सभी मुखौटे जो गंदगी के लिए थे, अब मैन्युअल रूप से नहीं बनाए गए हैं, लेकिन उन कार्यों के स्तर पर लागू किए गए हैं जो आपके लिए सब कुछ खूबसूरती से करेंगे।

आपको हमेशा याद रखना चाहिए कि हम मानों की सीमा को 0 से 1 तक मानते हैं। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि मानक बनावट में प्रति चैनल 8 बिट्स हैं, और एचडीआर बनावट में व्यापक चैनल (16 बिट्स या अधिक से) हैं, जिसका अर्थ है कि संख्या सीमा बहुत अधिक है 0 से 255 से अधिक। लेकिन यह अभी भी 0 से 1 तक की सीमा है।

और हर चीज की सीमा लगती थी। हम यह समझने के एक उच्च स्तर पर पहुंच गए हैं कि बनावट कैसे बनाई जाती है। आप बस सब कुछ छोड़ सकते हैं और किसी भी कंपनी के लिए एक बनावट कलाकार के रूप में काम कर सकते हैं जो मॉडलिंग और टेक्सचरिंग साझा करता है (जैसा कि हम करते हैं, उदाहरण के लिए)।

लेकिन क्या ऐसा है? क्या हम वास्तव में टेक्सचरिंग की सीमा तक पहुँच गए हैं और क्या यह अब विफल हो जाएगा?
या अभी और बढ़ना बाकी है?

हाँ! और हमारे पास एक और ट्यूटर बचा है, जो टेक्स्चर को एक नई तकनीकी छलांग में ले जाएगा और, मेरी विनम्र राय में, अगली पीढ़ी के टेक्सचरिंग का प्रतिनिधित्व करेगा।