धातु गियर ठोस की विचित्र अंग्रेजी अनुवाद कहानी

आखिरी बार जब मैंने हिदेओ कोजिमा को देखा, हम दोनों नग्न थे।

माउंट फ़ूजी के पास कोनमी अवकाश के दौरान, एक पारंपरिक जापानी रयोकन होटल के रटनब्यूरो (गर्म पानी के झरने) में यह हुआ। तब उसने अभी तक लोहे को पंप करना शुरू नहीं किया था और वह बहुत पतला था। हिडो को साइको मेंटिस ज्यादा पसंद था। आज उसकी शादी सांप से हुई होगी। उसके लिए खुशी है।

हालांकि अब यह विश्वास करना मुश्किल है, लेकिन तब, 90 के दशक के मध्य में, कोजिमा पश्चिम में लगभग अज्ञात था। मैं पहली बार उनसे टोक्यो व्यापार जिले तोरोमोन के कोनामी कार्यालय में मिला था, जहाँ हमने लगभग सितंबर 1993 से मार्च 1995 तक काम किया था। ये डेढ़ साल मुझे गंभीर तनाव के कारण पाँच लग रहे थे: मैं कार्यालय में एकमात्र विदेशी था और टोक्यो की भीड़-भाड़ की स्थिति में ट्रेन में बैठकर काम करना पड़ता था। बाद में मुझे मेटल गियर सॉलिड का अंग्रेजी में अनुवाद करना शुरू करना पड़ा - एक व्यक्ति के लिए बहुत बड़ा काम।

और यह इस तरह से था।

प्रारंभिक ब्रीफिंग

मैंने कोंमी जापान अंतर्राष्ट्रीय व्यापार विभाग में काम किया। टीम में लगभग 15 कर्मचारी शामिल थे, जो बिक्री विभाग और कानूनी विभाग के बीच असुविधाजनक रूप से स्थित थे। एक हल्की-फुल्की, व्यस्त कार्यालय की जगह में कुर्सियों की चिकनी पंक्तियाँ खड़ी थीं। यह 16 बिट्स का युग था, जब ईमेल अभी तक व्यापक नहीं था। हमने पूरे दिन कागजात के साथ फिड किया, उन्हें सौंप दिया, जहां हमारे शर्ट में हमारे मालिकों ने उन पर मुहर लगाई। हमने काम किया, घड़ी को देखते हुए और बाकी कमरे में धुएं के गुबार को मारने के लिए।

मैं एक साल बाद एक ईकाईवा (अंग्रेजी भाषा के स्कूल) में एक शिक्षक के रूप में कोंमी आया , जिसे एयॉन कहा जाता है। उसके बाद, मैं कोनमी में एक साक्षात्कार प्राप्त करने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली था, जिसके लिए मैं अपने जुड़वां भाई का आभारी हूं, जिन्होंने तब कोनमी शिकागो में काम किया था। जापानी और अंग्रेजी के मेरे ज्ञान के साथ-साथ कॉन्ट्रा खेलने की गर्म यादों के लिए धन्यवाद , मैंने साक्षात्कार शानदार ढंग से पारित किया। श्री अरकावा, जो उस समय अंतर्राष्ट्रीय व्यापार विभाग के प्रमुख थे, यहां तक ​​कि रोते थे।

लेकिन असली काम कोनमी धूम्रपान कक्ष में चल रहा था, क्योंकि वहां आप विभिन्न विभागों के लोगों से मिल सकते थे और वास्तव में प्रबंधन से बात कर सकते थे। यह जापान की संस्कृति के लिए असामान्य था, जहां प्रत्येक विभाग के कर्मचारी अपने स्वयं के स्थान पर बैठे हैं। एक अलिखित नियम है: यदि आपके पास अनुमति या कोई विशिष्ट प्रश्न नहीं है, तो आप बस अपने कार्यस्थल पर लोगों के साथ आकर बातचीत नहीं कर सकते।

इसलिए, कार्यालय में संपूर्ण एकता का अभाव था। सिगरेट के साथ छूट के क्षण में ब्रेकथ्रू बनाए गए थे, जब हर कोई कम या ज्यादा बराबर महसूस करता था और अपनी सतर्कता खो देता था। कभी-कभी हमें कंपनी गेम खेलने और उन पर प्रतिक्रिया देने के लिए कहा जाता था।

मूल रूप से, हम संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप को दिन में दो बार फैक्स भेजने में लगे हुए थे, जिससे संबंधित बाजारों के लिए खेलों की बिक्री पर उनकी संख्या और उनकी इच्छाओं के बारे में जानकारी प्राप्त हुई। यह उबाऊ काम था, लेकिन अनुसंधान और विकास विभाग ने मुझसे खेलों के बारे में राय मांगी और उनमें से कुछ के लिए अनुवाद या यहां तक ​​कि मूल ग्रंथ लिखने के लिए कहा, क्योंकि मैं विभाग में एकमात्र विदेशी था।

मैंने सेगा जेनेसिस के लिए एनिमेनियाक , बैटमैन और रॉबिन और स्पार्कस्टर गेम का पूरा पाठ लिखा। मैंने मार्स एंड टाइनी टून एडवेंचर्स से बाइकर चूहे जैसी परियोजनाओं का अनुवाद किया, और आदिम आवाज अभिनय कॉन्ट्रा: हार्ड कोर का भी नेतृत्व किया। लेकिन स्थिति गंभीर हो गई जब मुझे जिंबोट में आर एंड डी 6 (सेगा) इमारत में बुलाया गया और पूछा गया कि मैं गेम स्नैचर हिडो कोजिमा के बारे में क्या सोचता हूं।


नतीजतन, मैंने सेगा सीडी के लिए स्नैचर संस्करण पर काम करते हुए दो महीने बिताए, और यह मेरी पसंदीदा परियोजनाओं में से एक थी। मैंने स्कॉट हेर्ड्स के अनुवाद का नेतृत्व किया, अपने खुद के कुछ जोड़े, और फिर आवाज अभिनय का प्रबंधन करने के लिए शिकागो चले गए।

कोजीमा ने इस बंदरगाह पर काम में हिस्सा नहीं लिया, लेकिन इस काम ने मुझे उससे जोड़ा इससे पहले कि मैं कोनामी को छोड़ता और बच्चों की परवरिश करने लगा।

मुझे कैसे पता चला कि मेटल गियर सॉलिड क्या है

मार्च 1997 में, मैं अपनी पत्नी और दो छोटे बच्चों के साथ पश्चिमी मैसाचुसेट्स की बर्फीली पहाड़ियों पर किराए के मकान में रहता था। हमारे पास लकड़ी का चूल्हा था और ज्यादा पैसे भी नहीं थे। मैं पहले से ही वैंडल हार्ट्स और कैसलवानिया: सिम्फनी ऑफ द नाइट का अनुवाद करने में कामयाब रहा, लेकिन अधिक परियोजनाएं नहीं थीं।

मेरे लिए सिम्फनी ऑफ द नाइट के अंग्रेजी अनुवाद के विमोचन के बाद बहुत से मीम्स और जोक्स देखना मेरे लिए बहुत अजीब था, लेकिन उन्होंने मुझे एक महत्वपूर्ण सबक दिया: अनुवाद साहित्यिक कृति है । यह एक यांत्रिक प्रक्रिया के रूप में कलात्मक है, और किसी भी दो लोगों को एक ही पाठ को उसी तरह से अनुवाद करने की संभावना नहीं है। बाद में हम इस विचार पर लौटेंगे, साथ ही इसने मेरे भाग्य को कैसे प्रभावित किया।

लेकिन उस समय मैं केवल यह जानता था कि हिदेओ कोजिमा के पास एक परियोजना थी, और वह चाहता है कि मैं इसका अनुवाद करूं। परियोजना का एक अजीब नाम था: धातु गियर ठोस ।

मैं उनसे मिलने और उनसे चर्चा करने के लिए टोक्यो के लिए रवाना हुआ। अपने कार्यालय में, उन्होंने खेल के बारे में थोड़ी बात की और मुझे खेल के कुछ वातावरण के विशाल लेगो संस्करण के साथ एक तालिका दिखाई। उन्होंने 3 डी में खेल के परिवेश की भावना को व्यक्त करने के लिए लेगो सुरंगों के माध्यम से ले जाने वाले एक छोटे कैमरे का उपयोग किया। वास्तव में, नीचे दी गई क्लिप में आप यह भी देख सकते हैं कि इन कैमरा आंदोलनों का हिस्सा समाप्त गेम को कैसे मिला


यह कमाल था; उस समय अभी भी बहुत कम 3 डी गेम थे। यह स्पष्ट हो गया कि मेटल गियर सॉलिड कुछ नया, विशेष, स्नैचर और पोलीसेनटस से बहुत अलग है। मुझे स्क्रिप्ट, कलाकृति और सहायक नोटों के साथ तीन बड़ी नोटबुक मिलीं।

हमने अपने परिवारों के बारे में थोड़ी बात की। उनकी पत्नी का नाम मेरे जैसा ही था, और उन्होंने मुझसे मेरी बेटी ज़ो के बारे में पूछा, जो फूजी की उस यात्रा के तुरंत बाद पैदा हुई थीं, जब मैं अभी भी कोनमी में काम कर रही थी। मुझे लगता है कि उन्होंने इस बातचीत से ZOE ( जोन ऑफ द एंडर्स ) का नाम लिया। यह उस समय एक असामान्य नाम था, और वह इसे और कहां पहचान सकता था? मैंने कंपनी में अपने सबसे छोटे बच्चे के बारे में सबको बताया ।

मैसाचुसेट्स में वापस, मुझे एक विशाल धातु गियर ठोस स्क्रिप्ट के अनुवाद के चुनौतीपूर्ण कार्य के साथ सामना किया गया था। पहली बात जो मेरे लिए स्पष्ट हो गई, वह यह थी कि कोजिमा ने इस दुनिया को बनाने के लिए बहुत सारे शोध किए। इस खेल में सैन्य तकनीकों का एक समूह था, जिसमें हथियारों के लिए विशिष्ट नाम और अमेरिकी परमाणु हथियार संरक्षण के विवरण, शीत युद्ध के बारे में जानकारी, अलास्का मूल निवासी, विशेष संचालन, मनोवैज्ञानिक संचालन और बहुत कुछ शामिल थे। और जब मैंने अनुवाद का काम शुरू किया, तो मुझे इसके बारे में कुछ भी पता नहीं था।

थका देने वाला काम

मेरे पास परियोजना के लिए छह महीने थे, घड़ी टिक रही थी, लेकिन मुझे नहीं पता था कि कहां से शुरू करना है। मुझे यह भी पता था कि मैं अभी उस दुनिया के बारे में विस्तार से समझे बिना अनुवाद करना शुरू नहीं कर सकता, जिसमें कोजीमा वर्षों तक रहा, उसने मेटल गियर सॉलिड के कथानक की कल्पना की।

आज लोग शायद ही महसूस कर सकते हैं कि उस समय इंटरनेट पूरी तरह से अलग था। इसमें न तो YouTube था, न ही विकिपीडिया, न ही Reddit, और इसी तरह के अन्य अनुवादों के उदाहरण भी अनुपस्थित थे। 1997 में, कम ही लोग स्थानीयकरण शब्द को जानते थे। मैं अपने दम पर था और कोई भी मेरी मदद नहीं कर सकता था।

मैंने पूर्व "फर सील" रिचर्ड मार्सिंको की सभी किताबें खरीदीं, जो मुझे मिल सकती थीं। उन्होंने दुष्ट योद्धा की आत्मकथात्मक पुस्तक, साथ ही साथ कई लघु कहानियां भी लिखीं। मैंने महसूस किया कि यह ठीक वही था जो कोजिमा का लक्ष्य था: जेम्स बॉन्ड की शैली में तकनीकी उपकरणों और सरलता की हिस्सेदारी के साथ कठोर यथार्थवाद की भावना।

इसलिए, मैं हफ्तों तक इन पुस्तकों को पढ़ता हूं और एक दूसरे के साथ सैनिकों की संचार की शांति और शैली को प्रभावित करता हूं, जिसमें उनके व्यंग्यात्मक मशीनीपन भी शामिल है।

इससे वह डर गया और डर गया।

मिशन प्रदर्शन

मैंने पुस्तकालयों और दुकानों में समय बिताया, सही ढंग से शब्दजाल को व्यक्त करने के लिए सैन्य और जासूसी फिल्में देखीं। मैंने खेल से कला को देखा और कल्पना की कि पात्रों ने अपनी आवाज़ के साथ कैसे बात की, और स्क्रिप्ट का अंग्रेजी में अनुवाद किया, न केवल जापानी शब्दों के अर्थ को व्यक्त करने की कोशिश की, बल्कि प्रत्येक बातचीत के सार को पकड़ने के लिए भी। मैं उन भावनाओं को बनाए रखने के लिए बेताब था जो कोजीमा खुद खिलाड़ियों में जगा रही थीं।

मैंने स्क्रिप्ट का एक रैखिक प्लॉट में अनुवाद किया, इसलिए मैंने शुरुआती दृश्य के साथ शुरुआत की, जिसमें सांप पानी के नीचे एक परमाणु हथियार संयंत्र के प्रवेश द्वार तक तैरता है। मेरे पास जापानी में cutscenes के साथ एक वीडियोकैसेट था, और मुझे पता था कि मुझे उस अनुवाद का पूरी तरह से चयन करने की आवश्यकता है जो खेल के मूड से मेल खाए।


मैंने जो देखा, वह मुझे अच्छा लगा और इन पहले दृश्यों से मैं यह जानने के लिए उत्सुक था कि खेल क्या होगा। मुझे लगा कि मेरे पास एक गंभीर जिम्मेदारी है, और मुझे तुरंत एहसास हुआ कि मैं कुछ विशेष काम कर रहा हूं।

यह बहुत ध्यान में रखना आवश्यक था: आवाज टेम्पो ने जटिलता का प्रतिनिधित्व किया, क्योंकि संवादों की कुल लंबाई दृश्य की अवधि के अनुरूप होनी चाहिए। लेकिन यह बहुत बुरा था कि, अंग्रेजी की तुलना में, जापानी में शब्दों का क्रम विपरीत था। मुझे लंबे समय तक संवाद पर कड़ी मेहनत करनी पड़ी, ताकि यह शब्द कैमरे के gluing और बदलाव के अनुरूप हो, जो उस समय के अन्य खेलों की तुलना में बहुत अधिक सिनेमाई और सक्रिय थे। मैं इसके अनुवाद को सरल बनाने के लिए दृश्य की दिशा नहीं बदल सकता था।

कल्पना कीजिए कि प्रत्येक पंक्ति की लंबाई को बदलने में सक्षम होने के बिना, उच्चारण के अर्थ और मनोदशा को संरक्षित करते हुए, एक पूरी तरह से अलग वाक्यविन्यास के साथ किसी अन्य भाषा में एक संवाद को फिर से लिखना पसंद है।

मैं अपनी पटकथा को बार-बार प्रसारित करता हूं, एक वीडियो कैसेट देखता हूं, यह एक नाटकीय और चिकनी दृश्य में बदल जाता है जो दृश्य दृश्य से मेल खाता है। अंत में, मुझे यकीन था कि मैंने अनुवाद पर एक अच्छा (शायद उत्कृष्ट भी) काम किया है।

उसी शैली में, मैंने अन्य सभी कटकनेस पर काम करना जारी रखा: मैंने वीडियो देखा और पात्रों की आवाज़, भावनाओं, प्रेरणाओं और शैली को प्रस्तुत किया। मैं रहता था और यह सब सांस लेता था, और कटस्कैन की प्रशंसा ने मुझे कम रोमांचक कोडेक वार्तालापों के सैकड़ों पृष्ठों के माध्यम से प्राप्त करने में मदद की। यह बड़े स्तर का काम था, आज पूरी टीम इसमें लगेगी। लेकिन उन दिनों, वह संयुक्त राज्य अमेरिका से एक आदमी के पास गया, अपनी पूरी कोशिश कर रहा था।

गहरी पृष्ठभूमि

मुझे पहले कभी इस आकार की परियोजनाओं पर काम नहीं करना पड़ा। मेटल गियर सॉलिड की तुलना में वैंडल हर्ट्स और कैसलवानिया छोटे थे, और मुझे कोनमी के साथ भुगतान शेड्यूल को ठीक से समन्वयित करने के लिए अनुभव की कमी थी, ताकि मुझे एक निश्चित राशि का काम पूरा करने के लिए मासिक भुगतान किया जाए। इस वजह से, मुझे सात से आठ महीने तक पैसे नहीं मिले; मुझे पूरी परियोजना के पूरा होने के बाद पूरी राशि का भुगतान किया जाना चाहिए था।

जब मैं मेटल गियर सॉलिड पर पूरे दिन काम कर रहा था, हम बहुत गरीब थे। सर्दियों में, मैसाचुसेट्स में, दिन छोटे हो रहे थे, हमारे पास बिल्कुल भी पैसे नहीं थे, और तनाव छत से गुजर गया। मैंने एक छोटे से "कार्यालय" में काम किया, एक छोटे से बाथरूम का आकार, दो बच्चे खेल रहे थे और दरवाजे से एक मीटर चिल्ला रहे थे। काम मुझे ऐसी स्थिति में ले आया कि मुझे तनाव कम करने के लिए डायजेपाम (जिसे वेलियम के रूप में जाना जाता है) लेना पड़ा।

यह मजेदार है कि यह दवा है जो शूटिंग के दौरान अपने कांपते हाथों को शांत करने के लिए सांप को खेल में ले जाता है। स्नेक की तरह, मैंने बहुत धूम्रपान किया, इसलिए "आप सुबह में सिगरेट के स्वाद को कितना अच्छा समझते हैं" जैसी लाइनें अमेरिकी रिलीज में दिखाई दीं, जो खेल के जापानी संस्करण के लिए काफी अनुरूप नहीं थीं। सिगरेट ने मुझे आगे बढ़ने में मदद की, और मैंने कल्पना की कि साँप बहुत अधिक उसी तरह से तनाव का सामना करता है।


अनुवाद और मौलिकता के विचार के बारे में थोड़ी बात करने का सही समय है। बहुत से लोग इस विषय को गलत समझते हैं, और यह समझ में आता है कि क्यों: इस प्रक्रिया के काम करने के बारे में अधिक जानकारी नहीं है, और जब मैंने मेटल गियर सॉलिड का अनुवाद किया, तो यह और भी कम था।

अनुवाद एक विज्ञान नहीं है, यह एक कला है। अनुवादक को शब्दों के सार को व्यक्त करने के लिए पाठ के साथ स्वतंत्रता लेनी चाहिए, एक पूरी तरह से अलग सांस्कृतिक अनुभव के साथ पूरी तरह से अलग दर्शकों के लिए मूल की भावना को फिर से बनाने की कोशिश करनी चाहिए। यह सार शब्दों में इतना नहीं है जितना कि शब्दों के बीच की जगह में। यह एक स्वर है, एक निरंतर मौजूद अप्रभावी रवैया है, और मेरे मामले में यह एक बहुत ही आत्मविश्वास वाला स्वर था। यह एक मास्टर का प्रभाव है, जो अक्सर काम को अखंडता और शक्ति देता है, इसलिए मैं मेटल गियर सॉलिड पर अपनी छाप नहीं छोड़ना चाहता था। मैं चाहता था कि, मेरी राय में, कोजिमा को पाठ से प्राप्त करने के लिए क्या अनुकरण करना है।

इस परियोजना पर काम करते समय, मुझे यह प्रतीत हुआ कि मैं उनके सिर के अंदर था, बहुत कुछ जैसे एफबीआई एजेंट सीरियल किलर को ट्रैक कर रहे थे। और फिर भी यह मेरे लिए स्पष्ट हो गया है कि जापानी संस्कृति में, युद्ध का विषय उतना स्पष्ट, क्रूर और हैकनी नहीं है जितना कि हम यूएसए में उपयोग किए जाते हैं। तो यह वर्षों के दौरान भी था कि हमारी संस्कृति 11 सितंबर के आतंकवादी हमले और अबू ग़रीब जेल से हैरान थी। दुष्ट योद्धा और अन्य पुस्तकों को पढ़ने से मुझे यह समझने में मदद मिली कि सेना खुद कैसे बोलती है, और मैं यह दिखाना चाहता था कि स्नेक और कर्नल कैंपबेल पेशेवर सैनिक थे। उन्हें इस बात से अवगत कराया जाना चाहिए कि वे अपने बीच और खेल के अन्य पात्रों के बीच किस तरह से बात करते हैं।

इसका मतलब यह था कि मुझे एक पेशेवर सैनिक के रूप में बोलना सीखने की जरूरत थी।

पटकथा के लिए, इसका मतलब यह था कि मुझे शब्दजाल के साथ आने की जरूरत है ताकि चित्र आश्वस्त हो। उच्च ऊंचाई से पैराशूट कूद का वर्णन करना और कम ऊंचाई पर खोलना, कोजिमा ने HALO शब्द का उपयोग नहीं किया (उच्च ऊंचाई - कम उद्घाटन)। (खेल के हेलो श्रृंखला की उपस्थिति से कुछ साल पहले यह था।) लेकिन अपने स्रोतों का अध्ययन करने पर, मुझे इस तरह की छलांग के लिए एक शब्द मिला, इसलिए वह खेल में उतर गया।

जब मैंने पढ़ा कि स्नेक के हेडफ़ोन को केवल ““ ("वायरलेस डिवाइस") कहा जाता है, तो मैंने अमेरिकी खिलाड़ियों के लिए एक और अधिक उपयुक्त नाम खोजने की कोशिश की। मैंने इस मुद्दे पर लंबे समय तक शोध किया जब तक कि मुझे "कोडेक" (कोडेक) नामक कुछ नहीं मिला, जो कि मेरी राय में, अच्छा लग रहा था। मैंने यह शब्द पहले कभी नहीं सुना था, और यह काफी आधिकारिक लग रहा था।

जब कैंपबेल सांप को बताता है कि उसे bell 達 達 “get (" इसे मौके पर प्राप्त करना चाहिए ") हथियार चाहिए, तो मुझे कुछ ऐसा चाहिए था जो सैन्य शब्दजाल जैसा दिखता हो। एकमात्र समस्या यह थी कि वास्तविक जीवन में कोई भी स्वेच्छा से ऐसी कठिनाइयों के अधीन नहीं होगा, इसलिए मैंने ओएसपी (ऑन-साइट खरीद) शब्द का इस्तेमाल किया , जिसका आज उपयोग किया जाता है ।

शब्दजाल के अलावा, मैंने पात्रों पर काम करने का अवसर लिया। बहुत बार, अनुवाद का अर्थ बना रहा, लेकिन भावना खो गई थी। इसे वापस करना अनुवादक का कार्य है। इसलिए, मैंने स्नेक व्यंग्यात्मक नोट्स जोड़े जो स्रोत पाठ में नहीं थे।


एक उदाहरण जापानी में कैंपबेल है: "मैं अब कर्नल नहीं हूं।" मैंने इस वाक्यांश को "मैं अब कर्नल नहीं हूं, लेकिन सिर्फ एक सेवानिवृत्त पुराना योद्धा हूं" ("मैं अब कोई कर्नल नहीं हूं, सिर्फ एक सेवानिवृत्त पुराना योद्धा हूं")।

मैंने वाक्यांश के अंतिम भाग को क्यों जोड़ा, जो मूल में नहीं था? मैं सिर्फ इतना कह सकता हूं कि यह मुझे सही लगा। यह रंग का एक स्पर्श जोड़ता है। सामग्री को पात्रों के आर्कटेप्स से भरने के लिए, हम फिल्मों, टेलीविज़न शो, साहित्य और अन्य प्रकार की लोकप्रिय संस्कृति से मिलकर एक सामूहिक "मेमोरी" का उपयोग करते हैं। मैंने महसूस किया कि कोजिमा चरित्र बनाने के दौरान यह बताना चाहती थी कि यह रेखा क्या कहती है। यह कट्टरता के अनुरूप था, और अमेरिकी खिलाड़ियों को इस बात की थोड़ी बेहतर समझ होगी कि कैंपबेल कौन था और उसने कैसे अभिनय किया। मैंने कोज़िमा को उन दर्शकों के लिए कहना चाहा, जो अपने खेल को अंग्रेजी में खेलना चाहते थे, और इस तरह के छोटे स्पर्श सही विकल्प थे।

यहाँ एक और उदाहरण है, इस बार साँप के बारे में। इनमें से कौन सा विकल्प बेहतर लगता है?

• 1) "मैं सिर्फ एक आदमी हूँ जिसके जीवन का उद्देश्य युद्ध का मैदान है" ("मैं सिर्फ एक आदमी हूँ जो केवल युद्ध के मैदान पर अर्थ पा सकता है")।
• 2) "मैं सिर्फ एक आदमी हूँ जो अपने काम को अच्छी तरह से करना जानता है - मारने के लिए" ("मैं सिर्फ एक आदमी हूँ जो वह क्या करता है अच्छा है। हत्या")।

आपने शायद अनुमान लगाया कि 2 मेरा अनुवाद है, और 1 यह है कि मेटल गियर सॉलिड: द ट्विन स्नेक्स के लिए मेरा अनुवाद "बेहतर" कैसे था।

यहाँ एक और साँप वाक्यांश है ( एस्किमो ओलंपिक खेलों के संदर्भ में वालकैन रेवेन से बात की गई है):

• ए) "ठीक है, सिलिशा, आपने एक छड़ी खींचने और चार लोगों को खींचने में प्रशिक्षित किया होगा।" ("उस ताकत के साथ, आप स्टिक पुल और फोर-मैन कैरी में प्रशिक्षण ले रहे होंगे।")
• बी) “हाँ, मुझे पता है। आप मेकटक खाने में एक गंभीर प्रतिद्वंद्वी होना चाहिए। “हाँ, मुझे पता है। 'मुक्तक भोजन' प्रतियोगिता में आपको वास्तविक खतरा होना चाहिए। "

इस उदाहरण में, मुझे एक पंक्ति से छुटकारा मिला जिसने पाठक को कुछ नहीं दिया, लेकिन एस्किमो खेलों में मौजूद दो विषयों के बारे में जानकारी दी। इसके बजाय, मैंने सांप के लिए एक और अधिक मनोरंजक टिप्पणी जोड़ दी जिसने उसके चरित्र पर जोर दिया। क्या यह एक अच्छा विकल्प है, या यह मूल से मेल नहीं खाता है और इसे दोषी ठहराया जाना चाहिए? पसंद अंततः आपकी है, लेकिन मुझे वह पसंद है जो मैंने खेलना पसंद किया।

और एक अन्य उदाहरण, साइको मेंटिस का वाक्यांश:

• ए) "पहली बार ... मैंने मदद करने के लिए अपनी शक्ति का इस्तेमाल किया। अजीब ... लगभग ... उदासीन भावना "(" यह पहली बार है ... मैंने कभी किसी की मदद करने के लिए अपनी शक्ति का उपयोग किया है। यह अजीब है ... ऐसी ... उदासीन भावना ")।
• बी) "पहली बार ... मैंने अपनी शक्ति का उपयोग मदद करने के लिए किया। अजीब ... लेकिन ... संवेदनाएं ... सुखद हैं। " ("यह पहली बार है ... मैंने कभी किसी की मदद करने के लिए अपनी शक्ति का उपयोग किया है। यह अजीब है ... ऐसा लगता है ... इस तरह का ... अच्छा है।")

स्वाभाविक रूप से, बी मेरा अनुवाद है; मैंने "उदासीन" शब्द को हटा दिया - जापानी से सीधा अनुवाद, क्योंकि जो लोग उदासीन महसूस करते हैं वे आमतौर पर अपनी भावनाओं का वर्णन करते समय इस शब्द का उपयोग नहीं करते हैं। हम लोगों की भावनाओं को उदासीन के रूप में व्याख्या करते हैं, लेकिन शायद ही कभी इस तरह से खुद का वर्णन करते हैं।

हालाँकि, कमोबेश दोनों ही वाक्यांश समान अर्थ को व्यक्त करते हैं। क्या ऐसा लगता है कि मैं मूल कम से चिपक गया, उन शब्दों को खोजने की कोशिश कर रहा हूं जो पश्चिमी दर्शकों के लिए अधिक स्वाभाविक लगते हैं?

मिशन विफल?

इस लेख में, मैंने समझाने की कोशिश की कि मैं क्या सोच रहा था जब मैंने प्रोजेक्ट शुरू किया था, अपने स्तर के उत्साह के बारे में, प्रयासों के बारे में और आखिरकार, उन निर्णयों ने कोजिमा को नाराज कर दिया और मुझे श्रृंखला में अगले गेम का अनुवाद करने से रोका।

मैंने हर चीज का यथासंभव वर्णन करने की कोशिश की। डबिंग लॉस एंजिल्स में किया गया था और मैं, स्क्रिप्ट के लेखक के रूप में, तीन माइक्रोफोनों में से एक के पीछे निर्देशक के बगल में बैठा था जिसने हमें अभिनेताओं के साथ संवाद करने की अनुमति दी। अन्य दो निर्देशक और साउंड इंजीनियर के साथ थे।

रिकॉर्डिंग पूरी करने के बाद, मैं घर लौट आया, और ऑडियो रिकॉर्डिंग जापान के लिए रवाना हुई, जहाँ कोजिमा ने उसे सुना। जैसा कि मैंने इसे समझा, उसे पसंद आया।उन्होंने उसे इतना पसंद किया कि वह मेटल गियर सॉलिड: इंटीग्रल नामक एक रिलीज़ जारी करना चाहता था , जिसमें खिलाड़ी अंग्रेज़ी उपशीर्षक के साथ जापानी डबिंग और इसके विपरीत शामिल कर सकते थे।

प्रोजेक्ट छोटा नहीं था। अंग्रेजी में प्रत्येक पंक्ति को जापानी में एक संवाद के साथ समन्वित किया जाना था ताकि पार्श्व के दौरान सब कुछ सुगम हो। जो इस काम को करने के लिए सौंपा गया था, वह मूल जापानी स्क्रिप्ट और संवाद के बीच अंतर को नोटिस करना शुरू कर दिया था, और मेरा काम "लपेटा गया" था।

यहाँ मुझे ध्यान देना चाहिए कि दो बाज़ारों के लिए पाठ एक ही खेल में, विशेषकर उस समय के लिए कैसे होते हैं। इस परियोजना से पहले, उत्तर अमेरिकी रिलीज उत्तरी अमेरिका, जापानी आवाज अभिनय और जापान के लिए स्क्रिप्ट, और इसी तरह के लिए थे। कभी भी यह महसूस नहीं हुआ कि उन्हें बिल्कुल मेल खाना चाहिए, यह पर्याप्त था कि वे एक विशेष बाजार में अच्छा गेमप्ले प्रदान करते हैं।

मुझे पता चला कि कोजिमा को सूचित किया गया था कि उनका काम "ट्विक" कर दिया गया था। मैं कह सकता हूं कि उन्होंने स्थानीयकरण की जरूरतों को कम करके आंका क्योंकि वह कोई द्विभाषी नहीं थे, लेकिन जैसा कि यह हो सकता है, उन्हें यह पसंद नहीं था। इसलिए, धातु गियर श्रृंखला के सभी बाद के खेलों को मूल जापानी परिदृश्य के अनुपालन के लिए सावधानीपूर्वक जांचा गया था।

[ नोट संपादकीय: कोनमी ने इस कहानी पर टिप्पणी करने से इनकार कर दिया।]

नतीजतन, यह इसी तरह के वाक्यांशों की उपस्थिति का कारण बना: "मैं आपके दुःख को हृदयहीन समुद्र में नहीं बिखेरूंगा। मैं हमेशा तुम्हारे साथ रहूंगा। मुझमें अपनी जड़ें जमाओ। मैं तुम्हें राख के रूप में नहीं देखूंगा। तुम सब हीरे हो। ”

कुछ खिलाड़ी इस संवाद को छू सकते हैं, लेकिन मेरा मानना ​​है कि यह अंग्रेजी बोलने वाले दर्शकों के लिए अधिक अनुकूलित हो सकता है। यह मुझ पर निर्भर नहीं करता है, लेकिन मुझे अभी भी मेटल गियर सॉलिड पर किए गए काम पर बहुत गर्व है । उस समय, प्रतिक्रियाएं बहुत सकारात्मक थीं, और कई ने खेल में अनुवाद और आवाज के अभिनय की उच्च गुणवत्ता को नोट किया।

हालाँकि मैंने अपने भविष्य के काम में आने वाले फ़ैसले को लिया, लेकिन मैं अपनी ज़मीन पर खड़ा हूँ और मुझे ख़ुशी है कि मैंने उस चीज़ का पालन किया जिसे मैं चापलूसी का मूल रूप मानता हूँ और मूल के लिए सम्मान, जो मूल की भावनाओं को व्यक्त करने की इच्छा है, और इसे टुकड़ों में नहीं तोड़ना चाहिए, जिससे सभी रंग गायब हो जाएंगे। मूल जापानी लिपि।

कोई कह सकता है कि मुझे अपने अहंकार या घमंड से निर्देशित किया गया था - और हाँ, मैंने वाक्यांश "एक आदमी क्या है?" रहस्यों का एक छोटा सा दुख! " में कैसल्वानिया: सिम्फनी ऑफ़ द नाइट ("व्हाट इज ए मैन? ए पीटिफुल हैंडफुल ऑफ़ सीक्रिट!")।


अब वाक्यांश "एक आदमी क्या है?" एक मेम बन गया और इंटरनेट पर, टी-शर्ट और यहां तक ​​कि अन्य खेलों में भी पाया जाता है। स्वाभाविक रूप से, यह मेरे गर्व को खुश करता है। यह देखना मज़ेदार है कि दार्शनिक आंद्रे मलैक्स के अल्पज्ञात वाक्यांश के लिए मेरा संदर्भ मूल की तुलना में कितना अधिक प्रसिद्ध हो गया है। यह मुझे लगता है कि यह अधिक गंभीर समस्या को और अधिक स्पष्ट करता है: अनुवादक की भूमिका (और ताकत)।

"अनुवाद में केवल अर्थ बताने की सटीकता विश्वासघात का एक प्रकार है," - पॉल वैलेरी।

इससे पहले कि सोफे विश्लेषकों के ट्विटर और इसके दिग्गजों, जिनके पास अनुवादकों की तुलना में अनुवाद का अध्ययन करने के लिए अधिक समय था, प्रकट हुए, हमारा मुख्य काम स्थानीय दर्शकों के लिए एक दिलचस्प और मनोरंजक खेल बनाना था। मुझे अभी भी लगता है कि सबसे अच्छे अनुवादक लेखक हैं, जो कठिन काम पर लग गए हैं और एक साथ कई स्वामी को खुश करने का प्रयास कर रहे हैं: दर्शक, मूल और बाजार के लेखक।

पीछे देखते हुए, मैं कह सकता हूं कि मेरे पास त्रुटियां थीं, जैसा कि सही निर्णय थे। लेकिन ऐसी कला है। अनुवाद विज्ञान नहीं है, और मेटल गियर सॉलिड की सफलता के 20 साल बाद , मेरा मानना ​​है कि मैंने अच्छा काम किया है।

कम से कम, मैं खेलों के इतिहास का एक छोटा हिस्सा बनने में कामयाब रहा, और कितने और लोग इस पर गर्व कर सकते हैं?

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जेरेमी ब्लस्टीन जापान में एक जापानी-अंग्रेजी अनुवादक है जो गोजू-आरयू अभ्यास करता है और पिज्जा से प्यार करता है। उन्होंने मेटल गियर सॉलिड , साइलेंट हिल सीरीज़, कैसलवानिया: सिम्फनी ऑफ़ द नाईट , सुकोडीन 2 , एप एस्केप 2 , शैडो हार्ट्स: वाचा , ड्रैगन वारियर 7 , वल्किरी प्रोफाइल , डार्क 2 , लॉस्ट स्फियर , और कई जैसे खेलों पर काम किया है । दूसरों के द्वारा।