मोशन स्मूदिंग सिनेमा को मारता है

फिल्म निर्माता उससे नफरत करते हैं। दर्शकों की तरह। तो लगभग सभी अमेरिकी टीवी पर डिफ़ॉल्ट रूप से यह सेटिंग सक्षम क्यों है?

इतना समय पहले नहीं, मैं ब्रुकलिन में सर्वश्रेष्ठ खरीदें इलेक्ट्रॉनिक्स सुपरमार्केट में समाप्त हुआ, जहां मुझे विशाल टीवी के साथ पंक्तिबद्ध पूरी दीवार पर मोहित किया गया था, और वे सभी आकर्षक रूप से आधुनिक थे। उनमें से प्रत्येक पर एक सर्कल में एक डेमो था, जिसे विशेष रूप से टीवी की गुणवत्ता को प्रदर्शित करने और खरीदार को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। मैं बड़े पैमाने पर सैमसंग QLED टीवी से आकर्षित हुआ, जिसने उबलते हुए तेल, फूलों, पीले सांपों और विभिन्न रंगों के कपड़ों के घूमने के रोमांचक वीडियो का प्रदर्शन किया। फुटबॉल को एक अन्य टीवी पर दिखाया गया था, और इस तथ्य के बावजूद कि मैं एक सामान्य सार्वजनिक स्थान पर था, इलेक्ट्रॉनिक्स की दुकान में, जहां कोई बदबू नहीं थी, मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं पसीने से तर खिलाड़ियों के बगल में मैदान के किनारे पर खड़ा था। यह सब आश्चर्यजनक लग रहा था, और याद दिलाया कि कैसे उच्च परिभाषा वाले टेलीविजन ने हमें स्क्रीन पर हाइपर-रियलिटी की आदत डाली, जो कभी-कभी जीवन से अधिक वास्तविक लगने लगती है।

स्टोर में घूमते हुए, मैंने अन्य, छोटे टीवी देखे, जिसमें कई मूवी ट्रेलर दिखाए गए थे: स्टार वार्स: द फोर्स अवेकन्स एंड मैड मैक्स: फ्यूरी रोड, जो पिछले वीडियो की तुलना में, अजीब तरह से सस्ते और बेजान दिखते थे। अगर मुझे इन सभी वीडियो को एक टीवी पर देखना होता है - पहले फूलों का विस्फोट करना, स्टेक को तोड़ना और कपड़े को खींचना, और फिर इन ट्रेलरों को - मैं इस नतीजे पर पहुंचूंगा कि आज की फिल्में घृणित दिखती हैं।

ऐसा इसलिए है क्योंकि अब टीवी पर फिल्म की तुलना में तस्वीर तेजी से अपडेट की जाती है, और टीवी निर्माताओं ने "गति सुचारू" नामक एक गंदा डिजिटल प्रक्रिया को लागू करके इस विसंगति की भरपाई करने की कोशिश की। आप इसे समझ पाए या नहीं, लेकिन आप शायद पहले से ही किसी फिल्म को स्मूथिंग मोशन के साथ देख रहे हैं। और इससे बचना लगभग असंभव है, क्योंकि यूएसए में बेचे जाने वाले अधिकांश टेलीविज़न पर, यह सेटिंग डिफ़ॉल्ट रूप से सक्षम होती है। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना अच्छा इरादा था, ज्यादातर लोग इससे नफरत करते हैं। अपने आंदोलनों को चिकना करना एक रोमांचक फिल्म या श्रृंखला को बेवजह किसी चीज में बदल देता है। आप जो देख रहे हैं उसका बहुत सार बदल रहा है। नाटक जो स्क्रीन पर सामने आता है वह निष्ठापूर्ण लगता है, और सब कुछ चलता है जैसे कि यह एक साबुन ओपेरा था - इसलिए, कभी-कभी इस घटना को "साबुन ओपेरा प्रभाव" कहा जाता है। दूसरे शब्दों में, मौलिक स्तर पर चौरसाई आंदोलन सिनेमा के बारे में हमारी भावनाओं को खराब करता है।

यह संभव है कि कई अमेरिकियों ने दिसंबर में पहली बार आंदोलन को सुचारू रूप से चलाने के बारे में सुना, जब टॉम गनीज़, मिशन के बगल में खड़े टॉप गन फिल्म के सीक्वल के पायलट सूट में: इम्पॉसिबल - फॉलआउट के निदेशक क्रिस्टोफर मैकक्वेरी, ने दर्शकों को गति चौरसाई बंद करने का आग्रह किया। अचानक, हमने क्रूज़ को देखा, जो आमतौर पर सार्वजनिक कार्यक्रमों में भाग नहीं लेते, अपनी अगली फिल्म का विज्ञापन नहीं करते, लेकिन हमें टीवी पर सेटिंग बदलने के लिए कहते हैं। अन्य फिल्म निर्माता कई वर्षों से इस तकनीक का विरोध कर रहे हैं। 2014 में, फिल्म निर्माता रीड मोरानो (द हंडामिड्स टेल, आई थिंक वी आर अलोन नाउ) ने एक ऑनलाइन याचिका शुरू की, जो टीवी निर्माताओं से इस सेटिंग को डिफ़ॉल्ट रूप से चालू करने से रोकने के लिए कहती है। मार्टिन स्कॉर्सेसी ने उनके समर्थन में बात की। अन्य निर्देशकों, जैसे एडगर राइट (बेबी ड्राइवर), पीटन रीड (एंट-मैन), जेम्स गुन (गैलेक्सी के संरक्षक) और डफ़र ब्रदर्स (स्ट्रेंजर थिंग्स) ने इस तकनीक को साक्षात्कार और सामाजिक नेटवर्क में ब्रांड किया। इस साल की शुरुआत में जेनिफर के बॉडी और डिस्ट्रॉयर को गोली मारने वाले करिन कुसमा ने कहा, "मुझे ये तस्वीरें और मेरा दिमाग, मेरा दिल, मेरी आत्मा बंद नजर आ रही हैं।" 2017 के एक ट्वीट में, द लास्ट जेडी के निर्देशक रेयान जॉनसन ने स्मूथिंग मूवमेंट को "द्रव अतिसार" कहा।


स्मूथिंग मोशन एक संदेह के बिना है कि फिल्मों और टीवी शो को देखने का एक समझौता तरीका है, जिसे एक निश्चित रूप से देखने और कुछ संवेदनाओं को बनाने के लिए सावधानीपूर्वक बनाया गया है। लेकिन एंटी-एलियासिंग का प्रभाव इतना मजबूत है कि इस साल मई में कान फिल्म महोत्सव में भी - ठीक उस त्योहार पर जहां सिनेमाघरों में फिल्म देखने की सनसनी इतनी है कि वे पिछले दो वर्षों से नेटफ्लिक्स के साथ संघर्ष कर रहे हैं - फैशनेबल आधिकारिक मॉनीटर स्थल पर। गति सुचारू करने में सक्षम किया गया है।

यह एक हास्यास्पद ओवरसाइड जैसा लगता है, लेकिन आश्चर्य की बात नहीं है। कंज्यूमर रिपोर्ट्स पत्रिका के एक प्रमुख टीवी टेस्टर क्लाउडियो जियाकी का कहना है, '' इन टीवी में डिफॉल्ट रूप से बहुत सारी चीजें होती हैं, जिन्हें आपको बंद करना पड़ता है। '' “उसे स्टोर के लिए एक सुंदर चित्र बनाने के लिए कहा जाता है ताकि ग्राहकों को पहली नज़र में तस्वीर पसंद आए। और फिर, जब आप इसे घर लाते हैं, तो यह सेटिंग अब उपयुक्त नहीं है। ” वह नोट करता है कि ज्यादातर लोग सेटिंग्स के साथ नहीं खेलते हैं क्योंकि चौरसाई आंदोलन को टीवी मेनू में ढूंढना आसान नहीं है (और इसलिए भी कि इसे अलग-अलग निर्माताओं द्वारा अलग-अलग कहा जाता है)। जो हमें समस्या के मूल में लाता है: जितने अधिक लोग घर पर फिल्में देखते हैं, और फिल्मों में नहीं, उतने अधिक लोग फिल्म को इसके रचनाकारों के रूप में देखने की कोशिश नहीं करेंगे, बिना सभी डिजिटल "सुधारों" को खराब किए।

मोरानो कहते हैं, "जैसे ही लोगों को किसी चीज़ की आदत होती है, यह कुछ सामान्य हो जाता है।" और फिर फिल्मों की मूल दृश्य धारणा गायब हो जाएगी।

* * *

मोशन स्मूथिंग, या "इमेज इंटरपोलेशन" पिछले एक दशक में सामान्य हो गया है, और समस्या को हल करने के लिए पहली बार 1990 के मध्य में शुरू किया गया था। अधिकांश फिल्मों और फीचर फिल्मों को 24 फ्रेम प्रति सेकंड में शूट किया जाता है; इस पारंपरिक आवृत्ति को 1920 के दशक से संरक्षित किया गया है, जब फिल्मों में ध्वनि दिखाई देती थी। टीवी पर, फ्रेम रिफ्रेश रेट हमेशा थोड़ा अधिक रहा है, और हर्ट्ज में इंगित किया गया है। आज, यूएसए में बेचे जाने वाले औसत एचडीटीवी में 60 या 120 हर्ट्ज की आवृत्ति होती है, और कुछ में 240 हर्ट्ज भी होते हैं। फिल्म की फ्रेम दर और टीवी स्क्रीन की ताज़ा दर के बीच विसंगति के कारण, जब टीवी पर फिल्में देखते हैं, तो चित्र थोड़ा या "हिल" सकता है। यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है जब स्क्रीन पर छवि जल्दी से चलती है। औसत दर्शक अक्सर इस पर ध्यान नहीं देता है, लेकिन विभिन्न लोग अलग-अलग तरीकों से आंदोलन का अनुभव करते हैं, और कई इंजीनियरों और टेलीविजन निर्माताओं के लिए तस्वीर का घबराना उनके लिए एक गंभीर पर्याप्त समस्या थी जो इसे ठीक करने का निर्णय लेते हैं। और इसलिए आंदोलनों को चौरसाई किया गया था, एक प्रक्रिया जिसमें आपका टीवी मौजूदा, चिड़चिड़ाहट को कम करने के लिए नए फ्रेम बनाता है और सम्मिलित करता है।


इंजीनियरों के लिए जिन्होंने इसे विकसित किया और टीवी निर्माताओं के लिए जो हमें नवीनतम तकनीकी तरकीबें बेचना चाहते हैं, यह एक फैशनेबल चिप है जिसे टीवी चित्र को यथार्थवाद देना चाहिए। यह अच्छी तरह से काम करता है, उदाहरण के लिए, जब खेल की घटनाओं को देखते हैं, तो आप तेजी से चलने वाली गेंदों और एथलीटों पर नज़र रखने में मदद करते हैं। और खेल की घटनाओं और लाइव रिपोर्टों को पहले से ही उच्च आवृत्ति पर शूट किया जा रहा है, इसलिए उन्हें कम चौरसाई की आवश्यकता है। लेकिन फिल्मों और श्रृंखलाओं का अर्थ केवल गेंद का पालन करना नहीं है, और नए फ्रेम का निर्माण भ्रामक है, इस डिजिटल सामग्री के साथ प्रभाव को खराब करता है। नए फ्रेम अक्सर अनजाने में अपनी खुद की कलाकृतियों को चित्र में प्रस्तुत करते हैं - अनावश्यक छाया, प्रभामंडल, चमक आदि। - जो देखने में और भी ज्यादा विचलित करने वाले हैं।

लेकिन भले ही चौरसाई आंदोलनों ने पूरी तरह से काम किया, फिर भी यह समस्याओं को जन्म देगा। उच्च फ्रेम दर मनोरंजक रूप से फिल्म की धारणा को प्रभावित करती है। 2016 के न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में, मैंने एंग ली द्वारा निर्देशित बिली लिन के लॉन्ग हैलफाइम वॉक के अत्यधिक प्रचारित विश्व प्रीमियर में भाग लिया। यह चित्र क्रांतिकारी माना जाता था, क्योंकि इसे 120 फ्रेम प्रति सेकंड की आवृत्ति पर शूट किया गया था। वह एक खेल मैच में ब्रेक के दौरान इराक में सेवा के कारण दर्दनाक सिंड्रोम से पीड़ित एक सैनिक के बारे में बात करती है, जब दर्शक उसे याद करते हैं। कार्रवाई बहुत चिकनी लग रही थी, प्रति सेकंड 120 फ्रेम हाइपरल्यूअल दिखते थे, जैसा कि वादा किया गया था - जैसे कि हम पात्रों के साथ एक ही लिमोसिन में थे जब वे एक दूसरे के साथ मजाक कर रहे थे, या लड़ाई में, जब गोलियां अतीत से सीटी बजाती थीं। हालांकि, फिल्म में खुद को डुबो पाना असंभव था। स्थिति विपरीत थी: अभिनेताओं का खेल लकड़ी दिखता था, कहानी नकली थी, शूटिंग शौकिया थी।

कुछ महीनों के बाद, जब यह सिनेमाघरों में बाहर निकलने की बात आई, तो मैंने फिर से 24 फ्रेम प्रति सेकंड के सामान्य स्तर पर यह फिल्म देखी। किसी भी मामले में, यह सबसे अच्छी फिल्म नहीं है, लेकिन अपने विस्मय के लिए, इस बार अभिनेताओं का खेल आकर्षक लग रहा था, और नाटक, जो कि भद्दा लग रहा था, अब चलना शुरू हो गया। हालांकि, फिल्म ज्यादा संपादित नहीं थी। मैंने वही फिल्म देखी, लेकिन फ्रेम दर के साथ, जिस पर फिल्म देखने की जरूरत है। और अचानक सब कुछ काम करने लगा।

इसके लिए एक आंशिक वैज्ञानिक स्पष्टीकरण है: यह संभव है कि हमने इतने लंबे समय तक एक फिल्म देखी कि हमारे दिमाग को इसकी आदत हो गई। न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय के मनोविज्ञान और न्यूरोसाइंस प्रोफेसर पास्कल वोलिच, जो सोच और धारणा का अध्ययन करते हैं, इस घटना को "भागीदारी" कहते हैं और तर्क देते हैं कि कुछ बाहरी उत्तेजनाएं, जैसे संगीत में प्रति मिनट बीट्स की संख्या या एक फिल्म में थोड़ा झिलमिलाहट, तंत्रिका तंत्र को प्रभावित कर सकती हैं। । "उत्तेजना की आवृत्ति में न्यूरॉन्स की गतिविधि शामिल है, जो आपको ट्रान्स राज्य में प्रवेश करने की अनुमति देती है," वूलिक कहते हैं। यह समझा सकता है कि सिनेमा को अक्सर एक जादुई और भड़कीली घटना के रूप में क्यों वर्णित किया जाता है - आखिरकार, किसी न किसी स्तर पर।

फिल्म की पूरी भाषा 24 फ्रेम प्रति सेकंड की आवृत्ति पर बनाई गई है - अभिनेता कैसे खेलते हैं, फ्रेम कैसे बनते हैं, कैमरे कैसे चलते हैं। इसलिए, पुरस्कार समारोहों या समाचारों को तेज गति से फिल्माया गया रिलीज अलग दिखता है। डेविड नाइल्स, एक इंजीनियर और निर्माता जिन्होंने शुरुआती चरणों में एचडीटीवी को पेश करने में मदद की, उन्होंने समझने के लिए अलग-अलग दर्शकों में विभिन्न फ्रेम दर का परीक्षण किया कि वे कैसे प्रतिक्रिया करते हैं। "हमने दो अभिनेताओं के साथ एक दृश्य लिया," वे कहते हैं, "इसे 60 फ्रेम प्रति सेकंड, या यहां तक ​​कि 30 फ्रेम पर शूट किया, और फिर इसे 24 फ्रेम में शूट किया, और दर्शकों को यह देखने के लिए दिया कि लोग दृश्य की व्याख्या कैसे करते हैं। और 24 फ्रेम में, लोगों ने अभिनय को अधिक पसंद किया। लेकिन वास्तव में, यह बिल्कुल वैसा ही था। ” वह कहते हैं कि प्रति सेकंड 24 फ्रेम दर्शक और छवि के बीच एक "बौद्धिक दूरी" बनाता है, जो फिल्म को आपको पकड़ने की अनुमति देता है। "वह एक सपने की तरह दिखता है," वे कहते हैं। "दर्शक अधिक कल्पना करता है।" और यह विपरीत दिशा में काम करता है। 2000 के दशक में पुरस्कार समारोह को 24 फ्रेम प्रति सेकेंड पर शूट करने पर नाइल्स ने एमटीवी प्रयोगों को याद किया, जिसने प्रशंसकों को नाराज कर दिया। "वह एक वीडियो की तुलना में एक फिल्म की तरह अधिक था," वे कहते हैं। "दर्शकों ने बगावत कर दी क्योंकि यह उनके संदर्भ से पूरी तरह से बाहर था।"

दूसरे शब्दों में, यदि आप उच्च आवृत्ति पर कहानियां सुनाना चाहते हैं, तो आपको उन्हें अलग तरह से बताना होगा। और इसके लिए नए रचनात्मक रूपों की आवश्यकता हो सकती है। "यह लॉ एंड ऑर्डर और पुलिस के बीच अंतर की तरह है," नील कहते हैं। "कहानी एक ही हो सकती है, लेकिन वे इसे अलग तरह से बताते हैं।"

* * *

चौरसाई आंदोलन पर विवाद खत्म करना इतना मुश्किल नहीं है। "मैं टीवी निर्माताओं को बताता हूं: आप बस रिमोट कंट्रोल पर कुछ बटन क्यों नहीं बना सकते हैं जो इस सेटिंग को सतह पर लाते हैं - उन्हें" टीवी, मूवी, स्पोर्ट्स, "या ऐसा कुछ कहते हैं," मार्क हिंगरर, संपादक कहते हैं AVSForum ऑनलाइन प्रौद्योगिकी समुदाय। “मेनू में तल्लीन करने की आवश्यकता नहीं है। इसे स्विचिंग चैनल की तरह बनाएं। ” उनका कहना है कि उद्योग प्रतिरोध कम से कम अनिश्चितता से नहीं जुड़ा है। “निर्माताओं को यह नहीं पता कि किसको सुनना है। आलोचकों की राय, अपनी गुणवत्ता नियंत्रण प्रयोगशाला या उपयोगकर्ता की शिकायतों का चयन करें। ”

हाल ही में, स्थिति आगे बढ़ी है। पिछले साल, क्रिस्टोफर नोलन और पॉल थॉमस एंडरसन ने, डायरेक्टर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका के साथ मिलकर, UHD Alliance से संपर्क किया, एक ऐसा समूह जिसमें मनोरंजन, इलेक्ट्रॉनिक्स और प्रौद्योगिकी जैसे क्षेत्रों की कंपनियां शामिल हैं, एक ऐसा समाधान खोजने के लिए जो फिल्म निर्माताओं को भी संतुष्ट करता है। और टीवी निर्माताओं। UHD एलायंस के अध्यक्ष और वार्नर ब्रदर्स में प्रौद्योगिकी के उपाध्यक्ष माइकल जिंक का कहना है कि स्मूथिंग टॉक सक्रिय और फलदायी है। लेकिन वह यह भी नोट करता है: "मुझे नहीं लगता है कि एक एकल समाधान है जो बटन दबाते ही सभी को सूट करता है, और अचानक दुनिया बेहतर हो जाती है, और सब कुछ किसी भी टीवी पर तय होता है।" समस्या का एक हिस्सा, हमेशा की तरह, यह है कि लोग फिल्मों की तुलना में टीवी पर बहुत सी अन्य चीजें देखते हैं।

इस बीच, सोनी और नेटफ्लिक्स ने सोनी के नए टीवी पर नेटफ्लिक्स कैलिब्रेटेड मोड नामक एक सेटिंग की शुरुआत की, जो एंटी-अलियासिंग को निष्क्रिय करता है और तस्वीर को समायोजित करता है ताकि यह मूवी थियेटर में फिल्म देखने की भावना को बेहतर ढंग से पुन: पेश करे। नेटफ्लिक्स के लिए व्यावसायिक दृष्टिकोण से एक अच्छा कदम, नई सामग्री का उत्पादन जिसके लिए फिल्म निर्माताओं के साथ संबंध पर निर्भर करता है। सोनी के लिए एक अच्छा कदम है, क्योंकि यह फिल्मों को फिल्माने के लिए वीडियो कैमरा भी तैयार करता है, और यह एक फिल्म स्टूडियो का मालिक है। सबसे पहले, नेटफ्लिक्स ने सोचा कि सभी निर्माताओं के लिए इस तरह के अनुकूलन के साथ आना दिलचस्प होगा, कंपनी के नए उत्पाद प्रबंधक रिचर्ड स्मिथ के अनुसार। "हम कुछ साल पहले टीवी निर्माताओं के साथ इस विषय पर बात करना शुरू करते हैं," वे कहते हैं। "हालांकि, यह उनके लिए मुश्किल है, वे चिंता करते हैं कि कुछ प्रतियोगी बोल्डर या उज्जवल होंगे, अपने आंदोलन के चौरसाई को विज्ञापित करेंगे ताकि यह बिक्री में आगे टूट जाए।"

कुछ निर्माताओं, जैसे विज़ियो, ने डिफ़ॉल्ट गति चौरसाई को चालू करना बंद कर दिया है। “हम फिल्म निर्माताओं के साथ 100% सहमत हैं। हम यह भी मानते हैं कि हमें रचनात्मक विचारों को अधिकतम रखना चाहिए, ”कंपनी में उत्पाद प्रबंधन के उपाध्यक्ष जॉन नवन कहते हैं। आज, ऐसी तकनीकों का विकास किया जा रहा है जो सामग्री के साथ स्थानांतरित मेटाडेटा में छवि सेटिंग्स को स्थानांतरित करने की अनुमति देगा - इसलिए, वास्तव में, फिल्म या श्रृंखला स्वचालित रूप से रचनाकारों द्वारा इच्छित चित्र को समायोजित कर सकती है। जब आप बास्केटबॉल देखते हैं, तो छवि का चौरसाई अपने आप चालू हो जाएगा, और जब आप द लास्ट जेडी देखते हैं, तो यह बंद हो जाएगा।

हालाँकि, इस तकनीक के व्यापक होने में वर्षों लग सकते हैं। निकट भविष्य में स्मूथिंग मूवमेंट कहीं भी नहीं जाएंगे, और न केवल इसलिए क्योंकि लोग खेल कार्यक्रम देखना पसंद करते हैं। निकट भविष्य में, यह कुछ आवश्यक भी हो सकता है। टीवी स्क्रीन आकार, चमक और प्रोसेसर शक्ति को बढ़ाते हैं, और इस प्रक्रिया में, घबराना और भी अधिक ध्यान देने योग्य हो सकता है। कर्टिस क्लार्क, सिनेमैटोग्राफर और अमेरिकन सोसाइटी ऑफ सिनेमैटोग्राफर्स के फिल्म टेक्नोलॉजी काउंसिल के प्रमुख ने कहा, "उच्च गतिशील रेंज के साथ उज्जवल स्क्रीन घबराहट और गेटिंग को बढ़ाएंगे, और इसकी अनुमति नहीं दी जानी चाहिए।" जो कई दशकों से छवि स्पष्टता के साथ काम कर रहा है।

इसके अलावा, एंटी-अलियासिंग अधिवक्ताओं का कहना है कि पुरानी फ्रेम दर के साथ सौंदर्य संबंधी समस्याएं पहले से ही पुरानी हैं। फिलिप्स प्रयोगशालाओं में काम करने वाले एक डच इंजीनियर, जीरो स्टेसन, जहां उन्होंने छवि चौरसाई (फिलिप्स में प्राकृतिक मोशन कहा जाता है) के शुरुआती संस्करण विकसित किए, ने कहा कि प्रौद्योगिकी वीडियो गेम खेलने वाले किशोरों के लिए कोई समस्या नहीं है, क्योंकि वे वॉच ओपेरा नहीं देख रहे हैं, और उनके पास उन चित्रों के स्रोत के बारे में कोई पूर्वाग्रह नहीं है जो वे उपभोग करते हैं। क्या छवियों का चौरसाई इतना अलग है, स्टेसन अन्य तकनीकी नवाचारों से पूछते हैं कि पुरानी पीढ़ियों ने शत्रुता से मुलाकात की है, सीडी से जो विनाइल को प्रतिस्थापित करते हैं, सिनेमा में ध्वनि और रंग की उपस्थिति के लिए?

"प्रति सेकंड 24 फ़्रीक्वेंसी बिना किसी मनोवैज्ञानिक या ऑप्टिकल मानकों के संबंध में दिखाई दिए, इसलिए इसे 'सही' नहीं माना जा सकता है," जॉन वाटकिंसन, एक अनुभवी डिजिटल प्रौद्योगिकी सलाहकार और इंजीनियर जो दशकों से ऑडियो और वीडियो प्रौद्योगिकी पर किताबें प्रकाशित कर रहे हैं। ।

अब तक, फिल्म निर्माताओं द्वारा उच्च फ्रेम दर के साथ फिल्में बनाने के प्रयासों से इस गतिविधि को जारी रखने की मांग नहीं हुई है। लेकिन यह बदल सकता है: एंग ली अपनी अगली फिल्म, मिथुन मैन, और जेम्स कैमरून के साथ एक और प्रयास करेंगे - एक ऐसा आदमी जिसने खुद को बार-बार साबित किया है कि वह नई तकनीकों को जन-जन तक पहुंचाने में सक्षम है - कहा जाता है कि एवी के सीक्वल्स को एक उच्च फ्रेम दर के साथ शूट करना है। आंदोलन को सुचारू करने के प्रस्तावक और आलोचक एक बात पर सहमत हैं: यदि लोग लंबे समय तक चौरसाई के साथ फिल्म देखते हैं, तो वे वापस नहीं आना चाहते हैं। जैसा कि स्टेसन कहते हैं: "हम हर दिन नैचुरल मोशन देखते हैं और अब 24 फ्रेम प्रति सेकंड की दर से फिल्म में वापस नहीं आना चाहते हैं - यह असहनीय हो गया है!"

इस बहस को एक अन्य उदाहरण माना जा सकता है कि फिल्म निर्माता तकनीकी नवाचारों का विरोध कैसे करते हैं - जैसे कि डिजिटल शूटिंग और वितरण पर स्विच करना, जैसे कि मोबाइल देखने की वृद्धि। हर कोई पहले से ही इस तथ्य के साथ आने के लिए अनिच्छुक था कि बहुत सारे लोग डिशवॉशर के डाउनलोड के बीच या जिम में सेट के बीच संक्षिप्त ब्रेक में, छोटे स्मार्टफोन पर अपनी फिल्में देखेंगे। लेकिन कई निर्देशक अभी भी एंटी-अलियासिंग से जूझ रहे हैं। शायद वे चिंतित हैं कि यदि वे इस स्थिति को आत्मसमर्पण करते हैं, तो सिनेमा कला गायब हो सकती है।