"भूल गए ऑडियो प्रारूप और मीडिया": कॉम्पैक्ट ऑडियो की शुरुआत या Bobbins के लिए "पहला परिवर्तन"

बोबिनिकी युद्ध के बाद की अवधि के सबसे लोकप्रिय ऑडियो उपकरणों में से एक था और यूरोप, अमेरिका और यूएसएसआर के निवासियों के जीवन का एक अभिन्न अंग था । लेकिन समस्या यह है - टेप को फिर से भरना और टेप रिकॉर्डर के सभी तंत्रों को स्थापित करना कुछ कौशल और समय की आवश्यकता है, इसलिए पहले से ही पचास के दशक में, इंजीनियरों ने इस प्रक्रिया को सरल बनाने के तरीकों की तलाश शुरू की और विभिन्न विकल्पों की पेशकश की।

सबसे स्पष्ट समाधान फिल्म को एक बंद मामले में रखा गया था - कैसेट। लेकिन प्रत्येक आविष्कारक के पास प्रारूप का अपना दृष्टिकोण था, इसलिए कई प्रतिस्पर्धी कारतूस बाजार पर दिखाई दिए। हमने पिछली शताब्दी के मध्य में सामने आए फिल्म प्रारूपों की कहानी बताने का फैसला किया। और हम पहली व्यावसायिक रूप से सफल - फिदेलिपैक के साथ शुरुआत करेंगे।


^{फोटो क्रैबिक / सीसी बाय}

यह सब एक "अंतहीन" टेप के साथ शुरू हुआ

लगभग सत्तर साल पहले, अमेरिकी दुकानों में तथाकथित अंतहीन फिल्म का उपयोग करते हुए लघु विज्ञापन दिखाए गए थे। प्रोजेक्टर ने विशेष प्रतिष्ठानों के साथ मिलकर काम किया, जिस पर फिल्म को एक साथ लूप में रखा गया था। 1950 के दशक की शुरुआत में, साउंड इंजीनियर बर्नार्ड कूसिनो ने ध्वनिक चुंबकीय टेप के समान दृष्टिकोण लेने का फैसला किया।

उन्होंने एक उपकरण विकसित किया जो एक कॉइल के बीच से एक फिल्म खींचता है और इसे एक सेकंड के आसपास लपेटता है। सबसे पहले, सिस्टम ने केवल चुंबकीय टेप के छोटे सेगमेंट के साथ काम किया - 30-40 सेकंड की ध्वनि के लिए। एक लंबी लंबाई के साथ, फिल्म को तेजी से स्थैतिक बिजली के साथ चार्ज किया गया और कॉइल एक दूसरे से चिपक गए। कुज़िनो ने जो समाधान पाया वह ग्रेफाइट स्नेहक का उपयोग करना था। उसने एक साथ घर्षण को कम किया और स्थैतिक की अवहेलना की। लेकिन बर्नार्ड की स्थापना में अभी भी कुछ कमियां थीं - यह फिल्म की भारी और आवश्यक मैनुअल फिलिंग थी।

दूसरी ओर, उन उपलब्धियों से प्रेरित है जिनके लिए कुज़िनो ने एक पेटेंट प्राप्त किया , व्यवसायी जॉन हर्बर्ट ऑर, जो रिकॉर्ड कंपनियों के लिए चुंबकीय टेप के उत्पादन में शामिल थे, ने प्रौद्योगिकी दोषों को ठीक करने का फैसला किया। उन्होंने प्लास्टिक के मामले में एक विशेष चुटकी रोलर के साथ एक "अंतहीन" चुंबकीय फिल्म संलग्न की जिसने टेप को फैलाने में मदद की। नए कैसेट को ऑर्ट्रॉनिक टॅापेट ब्रांड के तहत जारी किया गया था, और एक विशेष खिलाड़ी, पी -100 ए को इसके प्लेबैक के लिए विकसित किया गया था।

और फिर फिदेलिपैक दिखाई दिए

जॉन हर्बर्ट ऑर के समानांतर, जॉर्ज एश ने अंतहीन टेप की तकनीक में सुधार करने पर काम किया। उन्होंने बर्नार्ड कुज़िनो के रूप में एक ही कमरे में एक कार्यस्थल किराए पर लिया, जिसका अर्थ है कि उन्हें अपने काम से परिचित होने का एक अच्छा अवसर था। 1954 में, जॉर्ज ने अपना फिल्म कारतूस पेश किया, जिसे उन्होंने ईश (नीचे चित्र) कहा।

^{फोटो RPflug / CC BY-SA}
कैसेट मामले में दो साउंडट्रैक के साथ 6.4 मिमी चौड़ी फिल्म थी, जो एक विशेष आस्तीन के आसपास घाव थी, मूल रूप से गियर के रूप में। टेप रचना को दस मिनट तक बचा सकता था, और इसकी गति 7.5 इंच प्रति सेकंड थी। ऑर्ट्रॉनिक टॅापेट के विपरीत, ऐश कारतूस में कैपेस्टर और एक अंतर्निहित दबाव रोलर नहीं था - उन्हें खिलाड़ी में स्थानांतरित किया गया था, जिसने उत्पादन को सरल बनाया।

लेकिन इस तथ्य के बावजूद, जॉर्ज अपने आविष्कार के संयोजन को धारा पर नहीं डाल सका। इसलिए, 1959 में, उन्होंने टेलीप्रो इंडस्ट्रीज के लिए डिवाइस को लाइसेंस दिया, जिसने इसे फिदेलिपैक ब्रांड के तहत बेचना शुरू किया - जिसे कार्ट ("कार्ट", "बास्केट") के रूप में भी जाना जाता है।

वितरण और आवेदन

एक समय में, स्टोर में पृष्ठभूमि संगीत चलाने के लिए कारतूस का उपयोग किया जाता था। ध्वनि की गुणवत्ता वांछित होने के लिए बहुत कुछ बचा है, लेकिन "अंतहीन" टेप ने हमें संगीत के बाधित होने की चिंता नहीं करने दी। बाद में फिदेलिपैक में सुधार हुआ - टेप में तीन साउंडट्रैक शामिल थे: एक आधिकारिक और स्टीरियो जोड़ी। इस दृष्टिकोण ने रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता में सुधार किया, और जल्द ही प्रारूप को रेडियो स्टेशनों पर आवेदन मिला।

एक ट्रैक में टेप रिकॉर्डर (स्टॉप, रिकॉर्ड, रिवाइंड, और इसी तरह) के संचालन को नियंत्रित करने के लिए आधिकारिक इंडेक्स टोन होते थे। स्टीरियोपेयर ने प्रसारण, जिंगल्स या विज्ञापनों के लिए संगीत भी संग्रहीत किया। आप नीचे दिए गए वीडियो में ध्वनि के उदाहरण ( 13:30 मिनट पर ) पा सकते हैं।


इस कारतूस से जुड़ी समस्याओं को रिबन फाड़ कर भी फिदेलिपैक के प्रसार को नहीं रोका गया था। मजबूत तनाव के कारण फिल्म आसानी से फटी हुई थी, और रील पर मोड़ अक्सर उलझ गए थे।

लेकिन खामियों के बावजूद, 90 के दशक की शुरुआत तक, जब तक उद्योग डिजिटल तकनीक में नहीं बदल जाता, तब तक फिदेलिपैक का उपयोग रेडियो पर किया जाता था। कारतूस को रेडियो सिनसिनाटी के 80 के दशक के सिटकॉम में भी देखा जा सकता है, जिसमें नायक उसे एक सहयोगी (समय टिकट - 17:19 ) में फेंकना चाहता था।

लेकिन फिदेलिपैक के अलावा, रेडियो स्टेशनों ने अन्य कैसेट प्रौद्योगिकियों के साथ भी काम किया, जिनमें से लेखक जॉर्ज एश के निर्माण से प्रेरित थे। ये 4-ट्रैक और स्टीरियो 8. कार रेडियो में प्रारूप का उपयोग किया जाने लगा, लेकिन यह कैसे हुआ, हम एक अलग सामग्री में बताएंगे।

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