Alasan posting ini adalah banyaknya publikasi di jaringan dan liputan musik tentang pengaruh spesies kayu dari mana dek dibuat pada suara gitar listrik. Sejumlah diskusi di forum, spreadsheet yang didistribusikan oleh beberapa lokakarya khusus, serta (yang sangat mengkhawatirkan) pernyataan para ilmuwan RAS (saya
lampirkan tautan ) mencoba meyakinkan pembaca bahwa:
"Kasing kayu bertindak sebagai filter yang cukup rumit yang menyerap dan mencerminkan frekuensi berbeda dari string berosilasi dengan cara yang berbeda"
Yang pada akhirnya mengarah pada perubahan yang signifikan, penting bagi pemain dan pendengar (frekuensi, warna timbre, dll.). Informasi tentang pengaruh signifikan kayu pada suara gitar gitar listrik telah disebut "teori kayu", dan saat ini memiliki banyak pendukung dan lawan. Sementara itu, saya ingin mencatat bahwa tekstur pohon terlihat sangat keren, dan kualitas estetika gitar listrik sangat tergantung pada bahan dari mana geladak dibuat.
Posting ini berdasarkan minat pribadi. Penting bahwa sejak tahun 2000 saya sendiri belum mengubah instrumen, dan di sini saya menjadi khawatir tentang memperoleh sesuatu, sebagai alternatif dari lubang lama saya. Sebagai orang yang bukan peneliti senior di Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia, tetapi selama bertahun-tahun bermain sofa, yang telah menguasai
instrumen , ia meragukan kesimpulan otoritatif
gitaris spesialis dari Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia.
Setelah mendengarkan beberapa gitar, tanpa sadar saya berpikir, mungkin sedikit pengetahuan saya tentang fisika adalah alasan kesalahpahaman saya tentang efek kayu pada suara. Saya percaya bahwa
pembekalan rinci
penerbangan lebah dan ulasan pendapat tentang suara gitar akan bermanfaat bagi pembaca blog kami. Posting ini menyajikan analisis pendapat para pendukung teori kayu, argumen lawannya, serta kesimpulan pribadi saya.
Legenda geladak atau kronik obskurantisme kayu
Dahulu kala ... ketika matahari bersinar lebih terang, air lebih jernih, rumput lebih hijau, dan pikiran orang lebih bersih, dua master gitar hebat Giuseppe Stradivari dan Andrea Guarneri Leo Fender dan Ted McCarthy hidup. Pada tahun 1950, inspirasi turun pada Leo dan Ted, dan mereka menyadari bahwa mereka akan mencapai puncak keunggulan jika mereka mulai membuat gitar dengan pickup magnetik, tanpa rongga akustik. Dek gitar dibuat dari kayu, karena bahan ini mudah diproses, tahan lama, dan banyak terdapat di gudang.
Dan Fender mengambil pinus dan abu dari gudangnya, dan McCarthy mengambil pohon mahoni merah dari gudang Orville Gibson. Dan mereka mulai melihat gitar enam senar dengan pickup magnetik dan blok nada rematik. Instrumen-instrumen ini, setelah mendengar, para musisi pada masa itu, yang terbiasa dengan instrumen akustik, yang tidak terlatih dalam fisika, menjadi bingung. Mereka mulai berkata: "Dari apa Gibson Ted McCarthy bergumam rendah, dan apakah Fender memilih bagian tengah gitar?" Perlu untuk berpikir, hal-hal berbeda di pohon! Dapat dilihat bahwa berbagai jenis kayu menyerap frekuensi, dan ini tercermin dalam suaranya! ”
Jadi teori kayu lahir, yang hampir tidak berubah telah bertahan hingga hari ini. Saat ini, tabel penulis yang tidak dikenal tersebar luas, yang menyajikan yang digunakan dalam pembuatan gitar, spesies kayu, dan pengaruhnya terhadap spektrum frekuensi yang direproduksi oleh instrumen tercermin:
Meskipun banyak data yang mirip dengan tabel ini, mereka tidak dikonfirmasi oleh penelitian dan tetap tidak terbukti. Pertanyaan tanpa sadar muncul untuk alasan apa, faktor yang sangat penting bagi suara dan pemain belum diselidiki.
Saya tidak akan berkutat pada pandangan anggota gitar dari forum, berpakaian fantasi mereka dalam pesan ilmiah semu. Pada saat yang sama, beberapa orang yang cukup berwibawa di dunia gitar berkelana untuk membuktikan bahwa teori kayu masih benar. Di antara Chappers dibedakan terakhir (Rob Chapman - yang khas - pendiri Chapman Guitars) dan Kapten (gitaris tidak dikenal), yang dalam video mereka mencoba untuk membuktikan perbedaan dalam suara jenis gitar yang sama dari berbagai jenis kayu.
Salah satu kontribusi "ilmiah" yang signifikan terhadap teori kayu adalah jabatan Dmitry Razorenov tertentu, tautan yang diberikan di atas. Penulis mengklaim bahwa ia adalah peneliti senior di INEOS RAS, seorang ahli kimia, seorang amatir radio, dan seorang musisi. Bagi mereka yang malas membaca semuanya, saya akan memberikan beberapa kutipan:
“Efek paling nyata dari filter ini (kayu geladak - kira-kira. Ed.) Pada saat serangan, ketika sebuah impuls datang dari string, secara simultan berisi berbagai frekuensi yang cukup luas, dan bukan hanya nada dasar dan harmonik secara umum ini adalah topik yang sangat besar) "
"Gitar listrik bukanlah instrumen akustik, tetapi masih kesadaran kita mencoba untuk menciptakan gambar tertentu dari objek yang terdengar dari suara ... Tapi bahkan" pola akustik "pohon dengan resonansi - itu juga menjadi bagian dari gambar ini."
Penulis juga mencatat bahwa pohon tua untuk
gitar listrik jauh lebih baik, karena kelembaban keluar dari pohon selama penuaan, dan karenanya:
"perbedaan antara dips dan resonansi menjadi lebih kecil."Jika Anda dapat membaca tentang deret Fourier dan "topik besar", maka "gambar objek yang terdengar" dan "pola akustik" pohon dengan resonansinya, yang menjadi bagian dari gambar - ini, saya pikir, terlalu banyak. Intinya, selain menarik untuk seri Fourier dan alasan tentang keringnya pohon, peneliti senior tidak memberikan basis bukti.
Reaksi orang yang ragu
Tidak ada keraguan bahwa tubuh gitar sampai taraf tertentu menyerap / memantulkan gelombang suara dari senar yang bergetar. Masih memikirkan sejauh mana ini ditangkap oleh pickup dan kemudian oleh telinga kita.
Seperti percobaan gitaris Paul Graham, yang di masa lalu adalah salah satu penganut teori kayu, menunjukkan bahwa tidak mungkin untuk menemukan perbedaan dalam suara stratocaster kayu dengan gitar yang sama, tetapi dengan dek plexiglass (untuk pecinta tes buta, kami sarankan untuk menguasainya sepenuhnya):
Merupakan karakteristik bahwa bagian video di mana gitar dibongkar dan dirangkai dengan dek baru diambil tanpa diedit untuk menjaga kemurnian percobaan. Setelah demonstrasi, Graham mengundang semua orang untuk mengevaluasi kemampuan mereka sendiri dalam mengenali suara yang jernih dari stratocaster kayu dan plexiglass. Tidak mungkin membedakan suara "akrilik" dari suara "kayu".
Yang lebih menarik dan mengungkap adalah pengalaman Dave Lee dan Mark Verengi, yang mengunjungi salah satu fasilitas produksi Fender, di mana, tanpa tanpa bantuan spesialis perusahaan, mereka merealisasikan proyek ambisius - ahli strategi dari ... drum roll ...
kemasan kardus.
Video ini tentu saja beriklan, tetapi berharga karena jelas menunjukkan posisi produsen. Yang tidak ragu mengatakan bahwa bahan dek adalah sesuatu yang berhubungan dengan desain, tetapi tidak dengan suara
gitar .
Kesimpulan yang mengecewakan
Keajaiban itu tidak terjadi lagi dan tekstur magis mahoni tidak akan mampu menyerap medium secara signifikan dan memperkuat yang rendah. Dasar dari suara gitar listrik adalah, adalah dan kemungkinan menjadi:
- tangan gitaris
- pickup
- properti string
- fitur sirkuit timbroblock.
- amplifikasi dan kabinet (penghasil emisi, desain)
Kayu sangat penting artinya, sebagai bagian dari struktur pendukung alat ini, dan juga dapat secara serius memengaruhi estetika (dalam kasus-kasus di mana kayu tidak dicat dengan “gaya mobil”).
Saya sungguh berharap bahwa "pekerja kayu" yang setia akan memaafkan saya buta huruf dan skeptis saya. Saya berharap bahwa upaya untuk menjelaskan dan membuktikan efek pohon pada suara gitar listrik akan berlangsung dalam bentuk yang layak, dengan jumlah bukti yang cukup dan tikar yang dapat diterima. Diskusi teoretis tentang sifat-sifat materi itu sedikit menarik bagi saya, seperti banyak tentang sumber daya ini. Saya selalu siap untuk mengubah pikiran saya di bawah tekanan fakta yang tak terbantahkan.