Seperti yang mungkin sudah Anda pahami dari namanya, lagi-lagi soal vinyl. Lebih khusus lagi, tentang catatan. Tren yang berkembang secara dinamis, alasan yang telah
saya ungkapkan dalam pikiran saya , mengajukan sejumlah pertanyaan menarik bagi pecinta rekaman gramofon, yang setiap tahun dibahas di forum yang relevan. Banyak dari masalah ini terkait dengan medium itu sendiri (catatan, penguasaan, produksi, karakteristik massa-dimensi).
Jadi, banyak orang yang tidak acuh pada vinil bertanya pada diri sendiri: pada rekaman mana suara lebih baik (33 atau 45 rpm), tekanan pertama baik, apakah kecepatan perekaman mempengaruhi kualitas. Diskusi tentang kualitas yang lebih tinggi dari "vinil berat" (catatan dengan massa 180-200 g.) Tidak jarang dibandingkan dengan yang standar. Banyak perdebatan sengit disebabkan oleh perbandingan kualitas "lapisan" lama dan baru, masalah penguasaan dan remastering.
Dalam posting ini saya akan mencoba untuk mempertimbangkan secara rinci bagaimana beberapa aspek perekaman dan produksi (khususnya: kecepatan, penguasaan, nomor seri pers) mempengaruhi kualitas suara rekaman fonograf. Dan juga untuk menjawab pertanyaan: "apakah ada pengaruh massa dari piringan vinyl pada hasil akhir reproduksi?". Saya akan melalui setiap tahap produksi dengan penyimpangan liris tentang masalah yang diidentifikasi di atas.
Kali ini saya akan mencoba untuk menghindari diskusi tentang "keaktifan" suara vinil. Data pengukuran objektif dan studi psikoakustik diabaikan oleh orang-orang dengan tingkat ketergantungan vinil yang parah. Subjektivitas retorika vinil hangat tidak memungkinkan diskusi yang berguna tentang topik ini. Sementara itu, saya percaya bahwa masuk akal untuk melakukan "anatomi" yang agak terperinci dari beberapa nuansa untuk menjelaskan isu-isu yang berkaitan dengan meningkatnya jumlah pencinta rekaman.Laker - seleksi dan cacat
Untuk memahami apa kualitas suara pada vinil tergantung, masuk akal untuk mempertimbangkan seluruh siklus produksi untuk membuat rekaman. Saya percaya program pendidikan seperti itu akan berguna bagi orang-orang yang tidak terbiasa dengan cara vinil “sihir” dibuat.
Langkah pertama dalam pembuatan piring adalah pembuatan standar pernis (pernis). Piringan aluminium bulat dilapisi dengan lapisan pernis nitroselulosa. Setelah pengeringan, disc pernis nitroselulosa menjalani seleksi. Pakar kontrol kualitas mengevaluasi kondisi lapisan. Identifikasi penyimpangan minimal mengarah pada "penolakan" pernis. "Bertahan" tidak lebih dari 50%.
Secara teoritis, setiap pernis cacat yang lolos dari kontrol dan tidak diperhatikan selama "pemotongan" akan tercermin dalam pers referensi, dan kemudian pada seluruh seri pelat yang akan dicetak dengan itu. Dalam praktiknya, cacat semacam itu sangat jarang terjadi, dan cacat apa pun terlihat pada satu tahap kontrol kualitas. Ada pendapat bahwa jika plastik semacam itu mulai dijual, maka cacat secara signifikan dapat meningkatkan nilai pengumpulannya dalam N-sepuluh tahun.
Menguasai - memotong frekuensi, meninggalkan musik
Sebelum menerapkan (memotong) rekaman ke pernis, penguasaan khusus diperlukan, di mana rekaman akan diproses sedemikian rupa agar terdengar pada vinil seefisien mungkin. Pada tahap inilah hampir semua yang akan kita dengar saat memainkan piring terbentuk.
Sebagai bahan untuk merekam, vinil cukup "menuntut", dan penguasaan untuk merekam adalah semacam kompromi. Di satu sisi, insinyur mastering berusaha untuk menjaga maksimum dari rekaman asli (mentransfer semua nuansa musik), di sisi lain, untuk memastikan bahwa trek yang direkam tidak menimbulkan masalah selama pemutaran.
Kompleksitas penguasaan vinil disebabkan oleh fakta bahwa gelombang yang lebih keras dan frekuensi rendah menempati lebar dan kedalaman yang lebih besar di trek. Dengan demikian, semakin tinggi rentang dinamis dan semakin lebar rentang frekuensinya, semakin besar trek dengan catatan seperti itu yang akan ditempati. Berdasarkan ini, kita dapat menyimpulkan bahwa kualitas suara maksimum pada rekaman diperoleh dengan memotong trek terdalam dan terlebar, langkah maksimum di antara mereka dan menggunakan kecepatan maksimum disk selama perekaman / pemutaran.
Format ideal untuk perekaman berkualitas tinggi oleh banyak insinyur adalah satu trek pada satu sisi cakram 12 inci, dengan kecepatan 45 putaran per menit (RPM). Kecepatan 78 RPM praktis tidak digunakan dalam rekor modern. Sebagian besar catatan modern dicatat / direproduksi dengan kecepatan 33 putaran per menit (RPM). Pada saat yang sama, rekaman dengan kecepatan pemutaran yang lebih tinggi aus lebih cepat dan, karena penggunaan area yang tidak ekonomis, mengandung lebih sedikit catatan. Karenanya, membuat koleksi cakram seperti itu akan membutuhkan lebih banyak investasi.
Aspek penting dari penguasaan rekaman gramofon adalah koreksi respons frekuensi dan "mitigasi" dari apa yang disebut rentang "masalah". Yang paling penting dalam hal ini adalah wilayah spektral dari 5800 hingga 7900 Hz, serta frekuensi unit resonansi.
Selain itu, setiap stereo yang direkam pada vinil memiliki sejumlah batasan panning. Dalam penguasaan "vinil", antifase saluran kiri dan kanan di wilayah frekuensi rendah tidak boleh diizinkan. Sinyal semacam itu tidak dapat direproduksi dalam format LP, karena lintasan lebar rekaman gelombang frekuensi rendah. Dalam kasus saluran rekaman "di luar fase", selama pemutaran, jarum pemain dapat terbang dari jalur yang diinginkan. Itulah sebabnya sinyal LF pada rekaman yang diproses dengan benar direproduksi dalam mono, dan MF dan HF dalam stereo.
Nuansa yang sama pentingnya adalah tingkat RMS (meter nilai efektif) dari catatan sumber. Saat memotong lacquer, level perekaman RMS tidak boleh melebihi - 12 dB RMS. Tingkat yang lebih tinggi (terutama di wilayah RF) dapat menyebabkan kepala obor berputar terlalu panas.
Sapphire over varnish - PVC press
Setelah seleksi, lak dikirim ke studio, dan tahap kedua dimulai - merekam standar. Pemotongan dilakukan menggunakan mesin khusus - alat pemutar, yang menggunakan kepala pemotongan safir (berlian, rubi) khusus. Kontrol dilakukan menggunakan mikroskop.
Saat merekam, kepala pemotong membutuhkan pendinginan konstan, yang dilakukan dengan menggunakan helium terkompresi. Serutan lacquer dari jalur potong dihilangkan dengan semacam penyedot debu.
Pernis yang direkam dikirim ke produksi, di mana timah dan perak secara berurutan dilapisi dengan metode aerosol. Timah memungkinkan perak untuk "menempel" ke disk. Setelah itu, untuk menambah kekuatan, cakram dilapisi dengan nikel.
Setelah pelapisan nikel, bagian logam dari standar dipisahkan dari pernis. Selanjutnya, cetakan logam digunakan untuk stamping pelat serial.
Stempel disk serial jadi dilakukan dengan menggunakan pers yang menciptakan tekanan sekitar 1000 kPa atau 100 ton gaya per sentimeter persegi. Pers panas, dengan perangko standar yang mapan, meratakan potongan-potongan polivinil klorida (dalam "cookie" jargon profesional), mencetak catatan pada mereka.
Setelah ini, piring yang hampir selesai didinginkan. Kemudian tepi dipangkas, kontrol kualitas, prosedur pengemasan dilakukan, dan vinil jadi mulai dijual, tetapi ini sudah merupakan cerita yang jauh dari masalah kualitas rekaman.
Pervopress - disarankan atau tidak
Dalam konteks pertanyaan tentang pers pertama, kami paling tertarik dengan proses stamping dan mastering, serta apa yang terjadi pada standar selama ribuan kali aplikasi. Seperti yang telah dicatat, sifat suara tergantung pada penguasaan yang dilakukan sebelum membuat standar, kualitas pernis dan keakuratan rekaman pada pemotong. Tetapi standar itu tidak abadi dan usang dalam proses produksi massal. Oleh karena itu, muncul asumsi yang agak logis bahwa suara rekaman yang dirilis sebelumnya akan lebih baik dan lebih akurat.
Para pembuat piringan hitam sendiri mengakui bahwa teknologi pembuatan piringan vinil tidak memungkinkan untuk mendapatkan dua media yang benar-benar identik. Dengan demikian, setiap plastik dalam beberapa detail kecil akan terdengar berbeda. Pada saat yang sama, "tekanan pertama" yang sangat legendaris dalam beberapa nuansa minor (bagi kebanyakan orang) akan terdengar lebih dekat dengan aslinya.
Saat menerbitkan kembali, terutama album vinil modern yang sudah lama direkam, diperlukan penguasaan ulang. Tidak ada standar yang seragam untuk dikuasai. Proses baru mempersiapkan rekaman untuk publikasi, sebagai suatu peraturan, dilakukan oleh seorang insinyur ahli yang baru, yang, seringkali, tidak dikaitkan dengan artis atau produsernya. Insinyur ini mungkin memiliki "pandangan" sendiri tentang apa dan bagaimana seharusnya itu terdengar. Oleh karena itu, tidak jarang edisi pertama dan selanjutnya berbeda secara signifikan dalam suara (meskipun kadang-kadang sulit untuk menentukan lebih buruk atau lebih baik).
Secara alami, "seolah-olah BENAR" dianggap persis publikasi di mana insinyur mastering bekerja, terkait dengan tim atau pemain. Sebagai aturan, ini adalah rilis pertama atau seri promosi yang sangat langka. Pada saat yang sama, bahkan penyembah vinyl yang percaya yang memakan lebih banyak "anjing" pada topik ini menganggap pers pertama hanya keuntungan relatif. Sikap ini dirangkum dengan baik dalam artikelnya oleh penulis sumber audiophile inthouse.ru, Oleg Bocharov:
“Membeli pers pertama dalam kondisi baik tidaklah murah, tetapi tidak begitu sulit untuk menemukan edisi kedua atau ketiga dan mendapatkan kesenangan yang sama memadai. Jika Anda punya pilihan, saya akan menyarankan Anda untuk tidak menyimpan 200-300 rubel, dan jika mungkin mengambil rilis bahasa Inggris atau Amerika. Plus, vinyl Jepang asli tidak begitu mahal di Moskow sekarang, tetapi kedengarannya cukup level - misalnya, saya cukup tenang menemukan Pink Floyd "Meddle", sebuah cetakan Samurai 1971 yang dibuat dari matriks bahasa Inggris (yaitu, mesin cetak pertama), suaranya adalah keajaiban, dan harganya hanya $ 40. "
Pandangan sederhana dan dapat dimengerti tentang "mesin cetak pertama" ini berfungsi sebagai dasar untuk model pemasaran murni penetapan harga untuk fonograf "langka" dan jenis "terdengar bagus" di negara-negara Barat yang "membusuk". Tujuan menanamkan ide-ide tentang "keunikan suara" dari serangkaian rekaman individu dalam kesadaran kolektif adalah perceraian dangkal pecinta musik dengan jumlah maksimum adonan untuk barang antik vinil (membersihkan debu di gudang Paman John sejak tahun 197). Dengan demikian, harga rekaman beberapa seri dalam satu setengah hingga dua tahun dapat melambung dari $ 40 - 50 hingga $ 1000 ke atas. Penyebar propaganda yang paling aktif dari pandangan semacam itu adalah Tom Port (seorang pedagang pers pertama yang dapat dikoleksi), yang, omong-omong, tidak dapat mentolerir catatan modern.
“Port yakin bahwa semua cetak ulang modern senilai $ 30 tidak berharga sama sekali. Tidak ada poster, gambar, atau buklet yang dapat menyimpan omong kosong ini. Untuk semua bonus dan prasasti seperti "dicetak dari catatan master asli" Tom Port memperlakukan dengan penghinaan. "
Kutipan: Stereo.ru
Dalam beberapa kasus, pandangan Pelabuhan relatif dibenarkan. Jadi, beberapa studio kecil di Eropa tidak memperhitungkan banyak fitur menguasai dan mempublikasikan hack jujur. Tetapi, bertentangan dengan pendapatnya, fenomena ini bukanlah kebenaran absolut, prasyarat untuk pembebasan modern dan bahkan praktik yang tersebar luas. Lebih dari 70% dari rilis modern dan diterbitkan kembali dapat bersaing dengan catatan vintage dalam kualitas rekaman. Saya juga dapat mencatat bahwa beberapa publikasi modern hampir tidak dapat dibedakan dari yang lama. Banyak insinyur penguasaan modern sengaja menggunakan konsep suara rekan-rekan mereka dari masa lalu untuk mencapai "suara vinil sejati" vintage itu.
180 gram atau berapa beratnya
Banyak yang berpendapat bahwa rekaman berat dan tebal (dari 180 g. Dan di atas) terdengar jauh lebih baik daripada yang kurang berat. Justifikasi untuk tuduhan seperti itu sering tidak diberikan.
Secara historis, rilis berkualitas tinggi, pada saat munculnya tekanan berat, dikeluarkan pada "lapisan" yang lebih berat dengan massa 180 - 200 gram. Di sana, penguasaannya lebih sempurna, dan kaset master asli diterapkan, dan teknologi produksi lebih sempurna. Tapi ini hanya berlaku untuk catatan barat akhir 60-an - awal 70-an. Catatan Soviet pada awal 60-an juga tebal dan berbobot (terutama untuk meningkatkan kekuatan), tetapi tidak memiliki kualitas suara yang tinggi. Dalam tradisi, stereotip telah diperbaiki bahwa vinil tebal baik dan vinil tipis adalah bagaimana hasilnya.
Saat ini, vinil tebal (seperti yang lain) dapat berupa apa saja. Tidak sedikit perusahaan yang sengaja melepaskan piring tebal untuk menarik pembeli dengan tulisan berharga "180 g", mengingat saat ketika gula lebih manis dan rumput lebih hijau. Pada saat yang sama, penguasaan dapat tetap sama sekali tidak ada, seperti sumber dan kualitas bahan pelat itu sendiri.
Sementara itu, vinil berat memiliki sejumlah keunggulan yang cukup nyata: kekuatan yang lebih tinggi, kemampuan untuk menahan pelanggaran kondisi penyimpanan lebih lama, dan stabilitas selama pemutaran (yang tidak terlalu penting bagi pemilik pemain berkualitas tinggi dengan disk dan meja yang berat).
Sederhananya, seperti yang telah kita ketahui, faktor paling penting yang menentukan kualitas suara suatu rekaman adalah penguasaan, dan peningkatan massa dan ketebalan lebih mungkin meningkatkan daya tahan.
Ringkasan
Intinya adalah kesimpulan berikut:
- prioritas untuk kualitas suara LP adalah penguasaan dan kualitas master tape;
- paling disukai, untuk menyediakan rentang frekuensi dan dinamis yang lebih luas, adalah penggunaan kecepatan 45 putaran per menit (RPM) dengan trek yang dalam dan lebar serta langkah besar;
- tidak semua rilis modern secara signifikan lebih rendah daripada tekanan pertama dalam kualitas, terutama ketika menggunakan kaset master asli, penguasaan yang memadai;
- harga untuk mesin cetak pertama sering meningkat secara astronomis karena kegembiraan yang ada, dan nilai pengumpulan riilnya bisa jauh lebih rendah;
- massa 180 gram untuk rekaman modern bukan merupakan indikator kualitas suara dan lebih mungkin mengatakan tentang daya tahan.
Oh ya, aku hampir lupa! Menguasai tidak dibagi menjadi digital dan analog, tetapi menjadi berkualitas tinggi dan berkualitas rendah. Saya tidak akan menambahkan apa pun tentang ini, karena sudah diketahui bahwa kemampuan sistem digital studio tidak kalah dengan yang analog.Saya sangat berharap artikel ini bermanfaat bagi mereka yang tidak mencari cara mudah dan berisiko menghubungi vinil atau hanya tertarik dengan topik ini.
Kami mengingatkan Anda
bahwa Anda dapat membeli
dari kami :
→
Pemain→
panggung Phono→
CatatanBahan foto yang digunakan:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
baru
Stereo.ru
Teks tersebut menggunakan kutipan dari sebuah artikel oleh Oleg Bocharov yang diterbitkan pada halaman sumber daya inthouse.ru, dan juga dari artikel "Mengapa audiophiles membayar $ 1.000 untuk vinyl pria ini" www.wired.com .
Karya video blogger stalker29218 I.V. mempengaruhi persiapan materi.