Salah satu sistem speaker yang paling didambakan bagi para pecinta suara kuno, dari mereka yang diproduksi secara massal pada paruh kedua abad ke-20, adalah OTTO SX-P1 (alias Fisher STE-1200). Kita dapat mengatakan bahwa ada sekte akustik ini, dan keuntungannya diakui oleh para teknisi yang bekerja keras dan para audiophiles yang patroli. Sering ditulis bahwa pada tahun 2000, para pembicara ini berhasil mencapai TOP-20 dari pembicara terbaik sepanjang masa sesuai dengan versi Stereophile (saya tidak dapat menemukan nomor jurnal, tetapi saya percaya bahwa ini sangat mungkin).
Monitor studio tiga arah ini, yang dibuat oleh perusahaan Jepang SANYO pada tahun 1976, bertentangan dengan perhitungan pemasar, telah menyebar sebagai akustik rumah. Selama penjualan, mereka telah mendapatkan reputasi sebagai salah satu sistem speaker yang paling "jujur", dan sebagian besar dari mereka yang mendengar sistem tersebut mencatat apa yang disebut "Presence effect", "sound realistis", serta lokalisasi tepat sumber suara yang tampak dalam panorama stereo yang luas dan dalam. Bukan tanpa dongeng - akustik ini telah menjadi salah satu komponen audio paling mitologis dalam sejarah. Di bawah kucing secara rinci tentang OTTO SX-P1, sejarah penciptaan, mitos, realitas, dan salinan Soviet.
Koleksi mitos
Untuk mulai dengan, saya akan membiarkan diri saya beberapa paragraf mitologis di mana saya akan mengumpulkan semua legenda dan kisah tentang akustik ini yang secara berkala muncul di media.
Di Jepang yang jauh, para insinyur SANYO memutuskan untuk membuat speaker tiga arah serial terbaik di dunia. Dengan demikian, pada tahun 1976, OTTO SX-P1 lahir, yang memiliki distorsi sangat rendah seribu kali lebih rendah dari ambang persepsi manusia.
Itu mungkin untuk mencapai karakteristik teknis yang unik berkat logam berbusa di bawah pengaruh suhu tinggi, lapisan safir dari speaker midrange dan penggunaan laser untuk membuat slot di kepala tweeter. Teknologi super-mega-unik di masa lalu tidak dapat diulang, dan untuk alasan ini hari ini mereka tidak menghasilkan analog akustik yang unik. Setelah 10 tahun di Uni Soviet, mereka mencoba mengulangi mukjizat Jepang dan melakukan Frankenstein yang mengerikan dan tidak mampu.
Saya belajar beberapa mitos dari
artikel ini ,
video ini , dan juga dari berbagai forum audio di mana mereka (mitos) telah berjalan selama beberapa dekade, bukan dekade.
Ngomong-ngomong, video ini cukup cocok untuk dirinya sendiri, tetapi tidak mungkin untuk mengelola tanpa beberapa kesalahpahaman umum dan kesedihan yang berlebihan.
Alasan, sejarah penciptaan dan co-branding
Saya kira cukup dengan mitos. Realitas dari mereka sangat berbeda. Persamaan dengan kenyataan dalam legenda, hanya tahun awal produksi massal 1976 dimulai, dan fakta bahwa penutur ini benar-benar terdengar bagus, memiliki distorsi rendah (tetapi, tentu saja, tidak kurang dari 1000 kali ambang persepsi manusia).
Pada kenyataannya, pengembangan sistem speaker baru dimulai untuk mendapatkan pijakan di baru untuk segmen SANYO dari pasar barat, yaitu segmen peralatan studio. Jika di Jepang mereka dikenal sebagai produsen yang dapat diandalkan, maka untuk ekspor ke AS perusahaan tersebut hingga tahun 1975 menghasilkan barang-barang konsumen yang tidak mahal. Tidak ada yang mengatur tugas untuk menciptakan pembicara terbaik di dunia, semuanya lebih pragmatis dan sepele.
Sistem speaker pada awalnya dirancang untuk studio, yang di Amerika Serikat hampir di mana-mana menggunakan produk JBL dan pabrikan Amerika "domestik" lainnya. Demi pasar studio yang konservatif dan rewel, orang Jepang yang praktis memutuskan untuk menciptakan sesuatu yang sangat kompetitif. Di pasar domestik, mereka juga bersaing terutama dengan YAMAHA (di segmen profesional) dan Technics (di segmen audio rumah).
Menariknya, meskipun produknya cukup inovatif untuk masanya, pada awalnya orang Amerika tidak terburu-buru untuk membelinya. Reputasi SANYO sebagai kantor barang konsumen, yang tidak dapat membuat perangkat untuk para profesional, membuatnya terasa. Untuk menghilangkan prasangka, kami pergi ke yang tidak terpikirkan untuk perusahaan Jepang yang bangga - co-branding dengan Fisher. Setelah ekspor OTTO diganti nama menjadi STE STE-1200, penjualan menjadi jauh lebih hidup. Kemudian, orang Jepang yang licik membeli Fisher dengan jeroan ayam itik.
Teknologi
Kami akan memulai cerita tentang teknologi dengan diffuser frekuensi rendah. Itu tidak terbuat dari "semacam logam berbusa" (Saya belum pernah bertemu istilah seperti itu di mana pun kecuali dongeng tentang akustik ini). Faktanya, bahan difuser frekuensi rendah adalah komposit, terdiri dari nikel berpori-volume dan aluminium foil.
Bahan tersebut dipilih untuk menggabungkan kekakuan tinggi dari diffuser, yang memungkinkan dinamika bekerja dalam mode piston dan karakteristik penyerapan suara yang secara kualitatif baru untuk memastikan redaman gelombang yang dipantulkan. Teknologi ini telah mengakhiri masalah kompromi antara redaman dan respon impuls, menyelesaikan kedua masalah sekaligus.
Tampaknya menarik bagi saya bagaimana mungkin untuk mendapatkan nikel berpori. Teknologi itu sebagai berikut:
- Busa poliuretan (karet busa alias) dari bentuk kubik diproses menggunakan ledakan terkontrol di ruang retikulasi khusus. Hasilnya adalah busa sel terbuka.
- Menggunakan tali panas, busa dipotong menjadi piring tipis untuk menghasilkan kosong.
- Billet diturunkan dalam rendaman kimia menggunakan trisodium fosfat dan dicuci.
- Kemudian kosong ini mengalami presipitasi kimia dengan garam timah dan pelapisan tembaga.
- Pada tahap terakhir, nikel diaplikasikan pada karet busa dengan metode pelapisan nikel galvanik, setelah itu dasar dibakar dalam tungku hidrogen dan dianil pada waktu yang sama.
struktur busa yang diproses hampir identik dengan struktur logam berporiSetelah proses yang rumit ini, nikel berpori-volume melekat pada basis aluminium foil, dan kemudian material komposit digunakan sebagai difuser.
struktur berbusa nikelSafir dalam dinamika kelas menengah adalah mitos seperti "logam busa". Tidak ada bukti bahwa kristal safir digunakan. Selain dekorasi yang sangat langka dan mahal dalam desain yang rumit, safir tidak digunakan dan tidak digunakan untuk produksi akustik (tempat, tidak pernah, sama sekali, jika hanya karena tidak ada alasan).
Beberapa sumber, seperti video di atas, merujuk pada “metode presipitasi”. Sebenarnya, metode ini tidak digunakan untuk menutupi sesuatu dengan lapisan kristal, tetapi untuk produksi safir buatan dan disebut Metode Verneuil. Penggunaan diafragma 3-lapisan, yang merupakan 80% alumina, cukup cukup untuk mencapai tujuan di kisaran menengah, tidak ada safir yang diperlukan di sana. Ini belum lagi kenaikan astronomi dalam biaya.
Dengan tweeter juga, hal-hal tidak berjalan mulus. Jadi slot konsentris pada gelombang tweeter seharusnya dibuat oleh laser. Namun, orang-orang pintar mengatakan kepada saya bahwa pada tahun 70-an di Jepang, mungkin tidak ada laser 50-70 watt. Mereka di dunia dengan kekuatan yang sama pada saat itu dapat dihitung dengan jari.
Selain itu, untuk membuat slot dengan laser, mesin koordinat diperlukan untuk mengontrol pemotongan, yang tidak ada pada waktu itu, atau 10 tahun setelah itu. Dan ini tidak semua masalah yang akan muncul ketika mencoba menggunakan laser. Dengan kata lain, secara teori itu mungkin, tetapi itu akan menghabiskan uang yang gila dan membuat produksi menjadi tidak berarti.
Jawabannya sederhana. Sebagai orang yang berpartisipasi dalam menyalin legenda dalam USSR menulis, metode pemesinan debit listrik digunakan untuk celah. Yaitu cukup tegangan diterapkan untuk membentuk kerusakan, dan pelepasan dalam bentuk kolom konduksi dengan suhu yang sangat tinggi membakar lubang di aluminium bergelombang lebih baik daripada laser.
Desain dan spesifikasi
Desain speaker layak mendapat perhatian khusus. Speaker memiliki volume yang cukup besar - 110 liter, yang sesuai dengan aksioma: akustik yang baik - akustik yang hebat. " Kasing ini memiliki dinding yang agak tebal (30 mm) dan terbuat dari chipboard khusus yang dihitung secara akustik.
Insinyur SANYO dengan hati-hati mendekati desain akustik. Mereka membuat case fase-linear, membaginya dengan panel impedansi akustik (PAS) menjadi dua kompartemen, salah satunya bertindak sebagai resonator, dan yang kedua (bagian frekuensi rendah) dilengkapi dengan dua fase inverter, bukaan yang terbuka ke panel depan.
Fitur desain karakteristik adalah tidak adanya karakteristik nada turbulen dari hampir semua speaker fase-terbalik. Ini disebabkan oleh goresan kecil pembicara bahkan pada volume tinggi dan penggunaan PAS.
Selain bahan komposit mitologis, ada banyak fitur dalam desain speaker. Jadi woofer 30-cm dilengkapi dengan magnet 1,4 kg dengan kepadatan fluks 11.000 gauss. Penangguhan (tidak seperti salinan Soviet akhir) terbuat dari kain, menjamin daya tahannya.
Filter yang menerima komponen berkualitas tinggi patut mendapat pujian tinggi. Kolektor yang memiliki akustik ini mencatat bahwa parameter elemen sesuai dengan nilai nominal bahkan setelah 30 tahun dan hampir tidak pernah memerlukan penggantian. Selanjutnya, rangkaian filter asli sepenuhnya disalin dalam versi Soviet dan disesuaikan dengan basis elemen domestik.
Semua solusi teknis ini memungkinkan sistem untuk memberikan lebih dari karakteristik teknis kompetitif:
- Woofer berbentuk kerucut dengan diameter 300 mm terbuat dari nikel berpori.
- Speaker kelas menengah dengan kubah yang kaku dengan diameter 67 mm dari material komposit berbasis aluminium oksida.
- Tweeter - tweeter cincin dengan diameter 38 mm dari aluminium oksida.
- Nilai impedansi: 8 ohm.
- Daya Terukur: 100 W (RMS: 150 W).
- Sensitivitas: 93 dB / W / 1m.
- Rentang Respon Frekuensi: 35 ~ 35 kHz ± 3 dB.
- Frekuensi bagian crossover: 500 Hz, 5 kHz.
- Dimensi: Lebar: 450 mm. Tinggi: 910 mm. Kedalaman: 430 mm. Volume: 110 liter.
- Massa satu sistem: 51 kg.
Klon Soviet
Sesuai dengan legenda yang belum dikonfirmasi dan tidak disangkal, wakil. Menteri Teknik Menengah Uni Soviet Alexander Usanov adalah pencinta musik yang rajin. Dalam salah satu perjalanan bisnisnya ke luar negeri, ia terkesan dengan OTTO SX-P1 dan kembali ke Uni Soviet dengan dua set akustik ini.
Pejabat itu mendapat ide untuk memberi orang-orang Soviet perangkat serupa. Beberapa tahun kemudian, LSM pertahanan Moskow "Thorium" ditugaskan untuk menyalin perangkat yang dibawa dari "barat yang membusuk". Legenda ini sangat mirip dengan yang lainnya. Mungkin karena cerita seperti itu khas untuk USSR, atau itu hanya mitos yang indah.
Ada pendapat bahwa perusahaan pertahanan ditugaskan untuk mengembangkan peralatan semacam itu semata-mata karena sisanya tidak dapat menghasilkan apa pun untuk keperluan apa pun, tetapi ini tidak sepenuhnya benar. Pegawai LSM Thorium mengingat bahwa bahkan sebelum dimulainya Gorbachev perestroika, jumlah perintah pertahanan mulai berkurang, dan pemotongan anggaran dan perangkat sipil dikembangkan hanya untuk meningkatkan efisiensi keuangan organisasi.Salah satu sampel yang dipindahkan ke "Thorium" dibongkar ke sekrup dan dipelajari dengan cermat. Akibatnya, dalam 2 tahun, insinyur Soviet menemukan dan mampu mengulangi hampir semua proses teknologi yang digunakan untuk membuat akustik ini di sebuah LSM.
OTTO SX-P1 telah disalin hampir sepenuhnya. Hanya beberapa keputusan yang dianggap tidak sepenuhnya rasional. Jadi versi Soviet 100AS-060:
- tidak menerima komposit tiga lapis dalam dinamika kelas menengah (mereka hanya membatasi diri untuk alumina);
- speaker dilengkapi dengan magnet dengan kepadatan fluks yang lebih rendah, yang memengaruhi sensitivitas;
- dengan sirkuit yang sama, kualitas elemen yang digunakan untuk filter sangat berbeda;
- mereka tidak mulai mengembangkan chipboard khusus untuk kasing dan membatasi diri pada kasing yang tersedia, ketebalannya juga berkurang menjadi 29 mm;
- bukan kain diresapi, karet busa digunakan untuk menangguhkan diffuser woofer, yang membuatnya sangat pendek;
- aluminium oksida tidak digunakan untuk tweeter, membatasi dirinya pada foil makanan pengepres suhu tinggi, dan karenanya, pada volume tinggi dalam spektrum frekuensi tinggi, suara logam yang halus namun khas dapat dibedakan secara subyektif.
Dijelaskan, terlepas dari perbedaan-perbedaan ini, hasilnya melebihi harapan para pengembang. Prototipe memiliki karakteristik yang tidak dapat dicapai untuk akustik Soviet:
- Rentang frekuensi: 31,5 - 25000 Hz;
- Sensitivitas: 88 dB;
- Respons frekuensi tekanan suara yang tidak merata dalam rentang frekuensi 100 - 8000 Hz relatif terhadap tingkat tekanan suara rata-rata di kisaran 50 - 20.000 Hz: ± 4 dB;
- Orientasi pada sudut ke sumbu akustik:
- pada bidang vertikal ± 7 °: ± 4 dB;
- dalam bidang horizontal ± 25 °: ± 4 dB;
- Koefisien harmonik dalam rentang frekuensi:
- 63 - 1000 Hz (pada tekanan suara 96 dB): 2%;
- 1000 - 2000 Hz (pada tekanan suara 93 dB): 1,6%;
- 2000 - 8000 Hz (pada tekanan suara 90 dB): 1,4%;
- Perlawanan: 8 Ohm;
- Nilai impedansi minimum: 6,4 ohm;
- Daya papan nama: 100 W;
- Berat: 51 kg;
- Dimensi (HxWxD): 915x455x475 mm.
Kegagalan untuk mematuhi standar teknologi tertentu dalam produksi mengurangi kesetiaan reproduksi dan "pengulangan" dalam sampel serial. Tetapi meskipun demikian, "Elektronik 100AC60" dapat bersaing dengan model Soviet dan banyak model Barat.
Ringkasan
Intinya adalah bahwa OTTO SX-P1 benar-benar salah satu contoh terbaik pada masanya, di mana solusi teknis yang berani dan tidak biasa digunakan yang memungkinkan untuk memecahkan banyak masalah teknis yang kompleks.
Selain itu, semua cerita tentang "mendidih" (berbusa) natrium, safir dan laser tidak lebih dari mitos yang pada dasarnya tidak perlu, karena akustik tanpa mereka adalah produk teknologi yang cukup tinggi dengan karakteristik yang sangat baik.
Salinan Soviet dari legenda Jepang lebih rendah daripada yang terakhir dalam sejumlah karakteristik dan dibuat sedikit lebih sederhana. Pada saat yang sama, 100AC-060 berhasil mengulangi sebagian besar keunggulan kompetitif yang signifikan dari OTTO SX-P1, khususnya, nikel berpori, speaker logam dan desain akustik yang unik, fase-linearitas, dan redaman yang sangat baik.
Saat ini, pasar dan kepentingan pabrikan menentukan kondisi mereka, orang menginginkan akustik murah, dan pabrikan menghasilkan lebih banyak dengan menghabiskan lebih sedikit sumber daya. Untung Ini mengarah pada fakta bahwa, tampaknya, tidak terlalu rumit untuk saat ini, tetapi teknologi yang lebih mahal tetap ada di masa lalu, memberi jalan bagi yang lebih utilitarian.
Konten foto yang digunakan:
dilakukanx-ua.narod.ru
forum.doctorhead.ru
ldsound.ru
dilakukanx-ua.narod.ruJeans
Katalog Pult.ru menyajikan berbagai pembicara