⬆️ 🛵 🕢 Acústica: Discutimos a natureza de diferentes sons 👧🏼 🕚 🚴🏼

Yuri Fomin (à esquerda) e Artem Faermark (à direita) / Photo Stereo.ru

Na décima sexta edição do podcast Sound, discutimos mitos relacionados à natureza dos recursos de vários sistemas acústicos com Yuri Fomin, engenheiro de design, fundador da F-Lab, empresa que trabalha com produtos de ponta Defender, Jetbalance, AVE e Arslab.

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Timofei Shikolenkov: Pessoas que estão longe do tema Hi-Fi, o som de alta qualidade vem até nós com frequência.Eles têm preconceitos de que todos os alto-falantes tenham o mesmo som. Existem caixas de som pequenas, grandes e muito grandes, caras e baratas.

Não se trata apenas de diferenças de design - bidirecional, tripla, prateleira, piso; poder e preços; Quero falar sobre o fato de os alto-falantes realmente parecerem diferentes e explicar às pessoas o porquê. Como entender a natureza desse fenômeno e como escolher colunas adequadas para eles.

Yuri Fomin:Se você olha para casais, às vezes as pessoas se perguntam por que um jovem em particular escolhe para si o único com o qual ele vive a vida toda. Por um lado, é muito pathos e, por outro, é muito específico. E a escolha do sistema de alto-falantes é puramente individual.

Existem muitas formas de implementação no design de sistemas, mas o que uma pessoa gosta, pelo que se apaixona é puramente pessoal, inerente apenas a ela. Muitos não sabem, e os desenvolvedores escondem o fato de que matemáticos, psicólogos, grandes designers há muito descrevem a existência de uma curva de percepção sonora. Essa curva não é linear. Ouvimos o som de forma não linear.

Em um volume, ouvimos uma curva, em outro volume, outro, e quando chegamos ao limiar de volume igual, ouvimos um som linear. Se vemos que o gráfico da resposta em frequência é linear, também o ouvimos.

A abordagem para projetar sistemas é diferente. Às vezes, o projetista altera deliberadamente a resposta de frequência do sistema para que uma pessoa com uma potência mais baixa ouça um som linear. Que tipo de pessoa gosta desse som? Aqueles que ouvem música no mesmo volume que o designer. Acontece que muitos sistemas são lançados e cada um tem um círculo de adeptos, fãs.

Por quê? Existe uma teoria básica da construção de sistemas lineares. Se falamos sobre a abordagem para treinar designers em todo o mundo, existe uma abordagem para criar um som linear com menos perda e distorção. Mas os designers introduzem especificamente alguns de seus elementos, para isso eles têm muitas ferramentas.

Timothy: Acontece que os designers intencionalmente distorcem o som do jeito que gostam, na esperança de que alguém mais goste.

Yuri: Sim, eles fazem isso.

Timothy: Mas há uma opinião de que a música do falante deve soar como o engenheiro de som pretendia, ninguém deve argumentar com a opinião dele.

Yuri:Uma opinião justa, já que quem diz isso é o primeiro: ele está no estúdio com esse diretor e sabe o que gravou; segundo: que ele criou um ambiente acústico semelhante para si mesmo e depois o ouviu.

A afirmação de que deveria soar assim, e não de outra forma - de uma série de ficção científica. Eu sou um engenheiro de som no passado e frequentemente encontro engenheiros de som. Isso faz parte da minha vida e profissão. Mas isso não significa que discuto com o engenheiro de som sobre sua visão do material musical.

Ele "o vê" à sua maneira e escreve, mas de alguma forma eu o ouço ao lado dele. Como você pode dizer, ouvindo em casa, como a música soava no estúdio?

Timóteo:Só se pode especular. Isso também se aplica ao som de "concerto", quando uma pessoa diz que em casa os alto-falantes devem produzir o mesmo som que ele ouviu no concerto, com a mesma impressão.

Yuri: Esta situação é controversa. Muito depende do estado do ouvinte. O envenenamento por álcool menor altera o limiar da audição e a curva. Um homem podia ouvir um concerto, ele gostava dele. Em um estado diferente, ele não gosta do mesmo concerto. Isso é do reino do humor.

Alto-falantes da prateleira Arslab Old School Superb 90 ( revisão )

Timothy:Existem dois pares de alto-falantes com aproximadamente o mesmo valor de trinta mil rublos, ambos montados no chão, grandes e ambos têm quatro alto-falantes: um de alta frequência, um de média e dois de baixa frequência. Os sistemas parecerão diferentes?

Yuri: Idealmente, em igualdade de condições, eles devem soar iguais. Mas, de fato, eles nunca serão iguais. Por quê? Uma abordagem de design peculiar da qual falamos é possível.

Diferentes ferramentas podem ser usadas. As ferramentas são uma classe de alto-falantes, uma classe de filtros usados em crossovers. Tudo isso afetará o som.

Você gosta do som e do que você gosta? Somente você pode responder a estas perguntas. O designer gostou do que fez. Se você vê alto-falantes na loja, já existe um clube de admiradores deste equipamento.

Timothy: É possível, sabendo que material e tecnologia o alto-falante é produzido no sistema de alto-falantes, para imaginar como ele soará se eu ouvir o sistema de alto-falantes em alto-falantes semelhantes?

Yuri: Tais problemas são discutidos entre os participantes de nossa oficina, quero dizer não apenas os engenheiros russos, mas também os ocidentais. Às vezes, conversamos com eles sobre o fato de o alto-falante dome parecer muito semelhante a um alto-falante de fita.

Quando aplicar? Cada alto-falante e um alto-falante comum também são um alto-falante, apenas pequeno, com seus próprios parâmetros e recursos. Se eles forem bem usados e bem tecidos na tela do sistema, o sistema se tornará orgânico e você não se importará com o que é o alto-falante.

Os alto-falantes de fita são muito leves e significativamente mais rápidos que os alto-falantes dome. Eles têm suas vantagens, mas são difíceis de integrar em sistemas, exigem alta qualificação [engenheiro]. Você pode entender se você gosta ou não, apenas ligando e ouvindo. Cada sistema é um produto do estado criativo de um engenheiro de desenvolvimento. Ele coloca sua alma no trabalho.

Timóteo:Existe um mito criado por pessoas que nunca ouviram nada sobre o som igual de alto-falantes no valor de dez, cinquenta, duzentos mil rublos. Alegadamente, não há diferença no som, as próprias pessoas criaram para justificar os gastos com os alto-falantes.

É claro que há um custo de componentes, pode-se proceder com isso, mas o problema não está apenas nos componentes. Como posso tentar explicar a impressão do som de falantes de diferentes classes?

Yuri: Vou desenhar uma analogia. Um estudante de uma universidade paga discute a competência de um professor que o ensina. Não está claro por que ele veio e paga pelo treinamento, porque não há outros professores e, em geral, por que ele está na universidade?

Os sistemas de orçamento são criados, se não em uma base residual, e com muita rigidez no nível dos componentes que estão integrados lá. O sistema de orçamento não pode ter alto-falantes caros de alta qualidade.

Se a empresa cresce, pode desistir de parte do super-lucro ou simplesmente lucrar e fazê-lo à beira do possível, ou seja, vendê-lo a custo. Mas, quando você compra um sistema por duzentos, e não por dez mil rublos, geralmente são utilizados componentes muito melhores, que, por conseguinte, soam melhor.

Quais são os parâmetros para avaliar os palestrantes? O engenheiro os integra ao sistema não a um preço, mas na totalidade dos parâmetros que todos os alto-falantes possuem para encontrar um único todo, e não apenas um bom tweeter, um bom alto-falante de médio alcance ou um bom baixo. Essa é a visão dele.

A categoria de preço permite integrar e poder selecionar componentes de séries mais caras e empresas mais caras. Esses argumentos são semelhantes aos argumentos de que o Lada é melhor que o Mercedes, porque eu posso corrigi-los.

Timothy: Talvez, neste caso, [Lada seja] melhor se a pessoa tiver a tarefa de repará-la.

Yuri:Recordemos Zhvanetsky: "Eles dominaram o formulário, seria bom conteúdo!" As pessoas têm os meios para comprar carros caros. E qual é a abordagem para o problema? Cavalgar ou se exibir? É necessário realizar uma inspeção de si mesmo.

Alto-falantes externos Arslab Classic 3 SE ( revisão )

Timofei: Há um parâmetro contraditório no conjunto de características técnicas dos sistemas acústicos, frequentemente comentado: a faixa de frequências reproduzidas. Alto-falantes baratos sempre possuem 20 Hz - 20 kHz.

E os habitantes da cidade, que não sabem que existem diferentes classes de equipamentos, que parecem diferentes e que sua impressão é diferente, concentram-se nas características técnicas mostradas nos sites.

Por falar em faixa de frequência, já abordamos o tema da resposta em frequência. Não tenho certeza de que todos os nossos ouvintes saibam qual é a resposta de frequência.

Yuri: Esta é uma característica de amplitude-frequência. Classicamente, deve ser suave e deve capturar uma faixa convencionalmente aceita de 20 Hz a 20 kHz. Então [a questão] é interpretada pela ciência clássica, mas quero tranquilizar: primeiro, o sistema, não importa com que alto-falantes, teoricamente, não possa tocar 20 Hz, e os que podem tocar não podem custar dez mil rublos.

Esta é uma tarefa quase impossível. Entendo quais requisitos os alto-falantes devem ter para ligar esse intervalo pelo menos em recessões. Serão falantes muito complexos e muito caros, precisamente porque são complexos. Eles mesmos deveriam ter uma ressonância na região de 10 a 15 Hz, mas posso contá-los nos dedos, em geral, no mundo, ao longo da história.

Nesse caso, muitos parâmetros físicos entram em conflito. Um alto-falante pesado não pode ter alta pressão sonora. Você precisa entender: o que está escrito nos parâmetros geralmente é uma jogada de marketing para não diferir dos concorrentes.

Eu conheci isso e não vejo nada de errado nisso, porque se todo mundo viola a lei, então todo mundo viola da mesma maneira. Essa é a opinião tácita. Outra questão é 20 kHz. Agora 20 kHz todos os tweeters estão tocando. Outra questão é como?

Eles desenharão uma linha necessariamente, mas é necessário um intervalo maior. Curiosamente, isso se reflete no baixo. São poucos que imaginam. Mas o alcance deve ser amplo, porque uma pessoa não ouve a 20 kHz, mas distingue esse [som].

Outras categorias de avaliação são válidas - não uma análise da resposta de frequência, mas uma análise das respostas de impulso. Análise do ataque do próprio som - quanto mais longe, melhor o pulso é registrado - a taxa de giro do sinal no alto-falante. Essa é a amplitude do intervalo.

Confiabilidade, detalhe depende da velocidade: quanto mais, melhor. Nós não ouvimos isso, mas entendemos. Nosso aparelho analítico avalia o som de acordo com um número muito grande de critérios. Esta não é apenas uma resposta de frequência.

Timothy: Você precisa introduzir uma característica como velocidade?

Yuri:Os amplificadores têm uma taxa de variação. Ela é muito importante, as pessoas entendem isso e a seguem. Nos sistemas acústicos, deve-se prestar atenção ao seguinte: se o sistema for mais banda larga, a taxa de variação do sinal depende muito seriamente desse parâmetro. Há outro fator - esse é o peso dos sistemas móveis. A frente principal de alta frequência - a taxa de variação - depende da largura da faixa: quanto mais longe, "mais rápido".

Timothy: Se voltarmos ao ponto em que começamos a discussão sobre esse assunto - as características da frequência, acontece que quem escreve de 20 Hz a 20 kHz apenas mente?

Yuri:Eles não mentem, nem que seja porque o sistema toca 20 Hz. A questão é: com que recessão? Pode ter 12 decibéis, e isso, de fato, não é ouvido. Por que dizemos: ouvir ou não ouvir? Ouvimos flutuações o tempo todo.

Por exemplo, de manhã, saio para a rua, a frase "o ar toca" é muito adequada e você pode ouvir a estrada que fica a dez quilômetros de mim, mas não a ouço à tarde. De manhã, o nível de ruído no quintal é muito baixo, e ouço esse ruído muito distante, e à tarde o nível de ruído no quintal é muito alto, e não consigo mais ouvir o que está acontecendo por dez quilômetros.

É assim que estamos dispostos, e o "botão de volume" em nossa cabeça também. Se você quiser ouvir 20 Hz, ouvirá se estiver em uma sala completamente silenciosa, o que é quase impossível.

Alto-falantes de prateleira Arslab Monitor M1 (revisão )

Timothy: Mesmo para sistemas caros?

Yuri: Claro. Como engenheiro, declaro com responsabilidade que esse sistema é extremamente difícil de implementar.

Timothy: Precisa ser implementado?

Yuri: A pergunta é boa. Tenho certeza de que uma pessoa abaixo de 30 Hz não ouve com o ouvido. Ele pode sentir o som na forma de quedas de pressão. Os requisitos de pressão sonora para que você sinta fisicamente muito altos e é impossível implementá-los por alto-falantes grandes ou pequenos que são usados na vida cotidiana.

Se você colocar alto-falantes de concerto que tocam 20 Hz a uma distância de cinquenta metros, você não ouvirá nada. Portanto, "florestas" estão sendo criadas. Você não ouve 20 Hz, mas ouve uma diferença na pressão do som. Isso pressiona seu peito ou, como dizem, "o fígado está tremendo". Nenhum aparelho auditivo envolvido.

Timothy: Voltar ao tópico aplicado. Existem pessoas que não têm a oportunidade de ouvir acústica, se moram em regiões remotas, não há lojas, salões ou showrooms. Eles podem remotamente, olhando a foto ou lendo as características, concluir o som do equipamento? É possível? Dê alguns conselhos.

Yuri:Dica - confie na marca. Uma marca que se preze leva seu som ao longo da vida. O som não muda, apenas os componentes que são colocados nesses sistemas mudam. Eles [sistemas] podem ser muito baratos, não muito caros e muito caros. Em todos os casos, eles parecerão quase iguais.

Timothy: Como assim?

Yuri: Como os sistemas caros e baratos diferem? Eles podem produzir uma resposta de frequência e, formalmente, você ouve o mesmo som, pode ter mais ou menos distorção.

Quanto você pode negligenciar essas distorções? Para um ouvinte sofisticado, é importante que haja pouca distorção, para que ele seja forçado a comprar um sistema caro.

Uma pessoa para quem a distorção do som não é tão importante, ou que apaga seus receptores no círculo de amigos com cerveja, ouve apenas o caráter do som, e é o personagem que é importante para ele. A empresa de fabricação garante esse personagem, é o rosto dela.

Timothy: Mesmo se os palestrantes mudarem?

Yuri: Certo. Não importa, colunas pequenas, grandes e médias, o caractere deve permanecer o mesmo.

Timothy: Branding.

Yuri:Isso mesmo, como artista. Por pincelada e maneira de escrever, reconhecemos a imagem de Rembrandt. Muitas pessoas entendem Mane porque estudaram bem sua caligrafia. Então é aqui. Cada desenvolvedor tem ferramentas para criar seu próprio personagem. É bom. Caso contrário, teríamos uma coluna ou uma empresa e produziria os mesmos sistemas. Não haveria escolha.

Timothy: Acontece que ouvir é a opção ideal.

Yuri: Infelizmente sim. Você também pode escolher uma esposa para sua foto. Mais uma vez, estou falando sobre isso. Eu escolhi uma foto, ela preparou o jantar, acabou - não é isso. Essa é a escolha toda.

Por fim, tudo vai para contato pessoal. Por outro lado, podemos tomar como exemplo o provérbio russo: "uma maçã não cai longe de uma macieira". "Macieira" é uma empresa, "maçãs" caem sob ela e todas as "maçãs" são iguais.

Cartão de convite para o Moscow Hi-End Show 2015

Timofey: Vamos falar sobre por que os mesmos alto-falantes podem soar diferentes com amplificadores diferentes, mesmo da mesma classe e com o mesmo preço.

Yuri: Se falarmos de amplificadores de preço igual, tomaremos o seguinte como base: o departamento de design entra no mercado e ele precisa vender seus produtos. Por quais critérios ele pode vendê-lo? Pela natureza do som. E como isso é alcançado?

As soluções de circuitos são bastante estreitas e não existem muitas. As decisões estão sendo ponderadas. Como ganhar dinheiro? É tomada uma decisão logística com relação aos componentes que são colocados lá. Se você criar uma boa fonte de energia para o amplificador, um transformador muito grande, muitos capacitores que permanecerão como buffers, o amplificador será muito caro. Portanto, você precisa economizar dinheiro, jogar fora a peça e diminuir o transformador.

Mas é necessário compensar esse circuito de perda. Alguém faz bem, enquanto outros não. Alguém faz amplificadores intransigentes, mas eles são muito caros. E merecidamente. Levar até o estojo transformado em alumínio é caro. Tudo está entrelaçado. Se as pessoas escolherem a mesma categoria de preço, então, como eles dizem, o que você gosta, então aceite.

Timóteo:Mais uma vez um compromisso. Precisamos descobrir o que o desenvolvedor deste amplificador em particular economizou.

Yuri: É um trabalho sério analisar por que isso é feito?

Timothy: As fotos publicadas do amplificador com a tampa aberta não dizem nada?

Yuri: Eles podem dizer sobre o tamanho do transformador e o número de capacitores. Pode-se concluir: se houver um pequeno transformador e um pequeno número de capacitores, a fonte não possui uma fonte suficiente, mas isso não significa que isso soa ruim.

Se existe uma fonte pulsada, ela é invisível na fotografia e sua energia é como a de um enorme capacitor. Outra questão é quão alta é a qualidade, porque é uma fonte de ruído. Como a empresa lidou com essas questões, que soluções possuía e como limpou o caminho do ruído causado por uma fonte de pulso imperceptível na fotografia?

Timofey: É muito interessante observar as características da potência de saída e compará-las com o consumo de energia.

Yuri: Tudo depende da eficiência do amplificador. Por exemplo, uma fonte pulsada tem uma eficiência muito alta, pode consumir 100 watts e fornecer um sistema de 90 watts. Reivindicado - 100 watts, consumido - 100 watts, esperado - 100 watts. Isso nunca vai acontecer. Você precisa raciocinar com sensatez!

Timóteo:Acontece que se deve observar as características com cautela.

Yuri: Sim, você precisa olhar, entendendo a essência deles. As pessoas entendem qual é a potência do motor de um carro. E podemos descobrir nossa pergunta.

Timothy: Com o poder do carro, tudo é simples: aqui está a figura, e aqui está o poder.

Yuri: E aqui é fácil. Observamos a energia declarada e depois a que consome da rede. Concluímos que nunca haverá mais valores que o último dígito.

Timofei: Em relação à natureza do som ...

Yuri: Muito individualmente. Como nos sistemas acústicos, cada engenheiro decide a natureza do som dos amplificadores à sua maneira. Existem poucas formas de implementação, porque as decisões sobre circuitos foram tomadas nos anos 70.

Agora eles estão virados, reduzidos, adicionados. Não há revoluções para exclamar: "Ah!" A única coisa que pode ser chamada de inovação é a disponibilidade de amplificadores digitais de ponta. Anteriormente, eles não estavam em um nível alto, mas agora eles têm um nível muito alto de som.

Eles parecem muito bons. Eles são compactos, leves, poderosos e distribuem o quanto consomem. Essa é uma direção promissora e, depois de um tempo, os amplificadores clássicos serão percebidos como vinil - para os amantes de soluções clássicas. Os amplificadores digitais irão suplantar todos os outros, especialmente no segmento intermediário. Este é o meu palpite.

Timothy: Existe realmente um sinal de menos? As tecnologias estão melhorando nessa direção?

Yuri:Menos e menos. As pessoas estão "trancadas" nisso. Há mais sucessos do que derrotas. Em sistemas "profissionais", prefiro amplificadores digitais, eles não pesam nada e funcionam melhor que o normal.

Timothy: Chegamos à conclusão de que precisamos ouvir nosso som com nossos próprios ouvidos. É inútil escolher de acordo com características e imagens.

Yuri: Sim. Quero alertar as pessoas novamente contra o uso da opinião de outra pessoa.

Acústica: Discutimos a natureza de diferentes sons

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