Olá pessoal!Vou começar de novo com as perguntas e respostasO que é isso
Uma pequena discussão sobre o tema das teorias dos fãs, enredos, sequelas e simbolismo nos filmes. Qual é a contribuição dos autores e que tipo de espectadores. Por que as teorias de fãs são divertidas e um pouco sobre artigos futuros. Também vou saborear o texto com várias motos de filmes que tive a sorte de ouvir ao mesmo tempo.Por que eu deveria ler isso?
1) É sobre filmes e histórias em geral2) É sobre mitologia e simbolismo3) É sobre teorias de fãsE se eu não estiver interessado?
Se, no entanto, você está interessado em cinema - pode passar por cima dos títulos dos spoilers, escondi algumas histórias interessantes por lá. Além disso, ajude bastante se você expressar sua posição nos comentários e participar da pesquisa.Em um artigo anterior , escrevi sobre teorias de fãs em Star Wars. Desta vez, eu gostaria de falar sobre o próprio conceito de teorias de fãs. Há uma razão pela qual isso não é algo tão comum conosco. Certamente isso não é um fato, mas acredita-se que, além do morro, as pessoas tenham desenvolvido uma incrível capacidade de viver em duas realidades mutuamente exclusivas. Uma espécie de pensamento liberal duplo . Li a melhor descrição desse fenômeno no artigo de Sergey Golubitsky "O triunfo do leviatã morto"Citação… , , : . , , , « » , , , …
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Se você pensar sobre isso, fica claro como as teorias dos fãs funcionam, estamos bem conscientes de que todas essas pistas insignificantes sobre as quais a próxima teoria é construída não são as idéias ponderadas dos autores - são erros, erros irritantes, imperfeição tecnológica da produção cinematográfica etc. Não há nada a ser feito, fazer filmes é algo bastante difícil, nem sempre é possível levar tudo em consideração. Você pode chegar a um acordo com isso, mas também podemos nos encontrar em um mundo paralelo, em que a ação ocorre. É aqui que o lugar da especulação aparece.
Mas isso não é verdade!
Aqui você precisa dar um passo atrás. Ou até alguns. Suponha que assistamos a um filme ou lemos um livro. Em que ponto termina o que o autor queria dizer e começa o que todos entendemos. Falando em literatura, gosto da maneira como Stephen King pensa sobre isso em Como escrever livros .Telepatia. ( ) 1997 …
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A literatura é uma coisa, o cinema é outra, não vemos palavras abstratas, mas imagens concretas, sons exatos, há menos espaço para a imaginação. A diferença aparece no estágio do script.A literatura é escrita para uma ampla gama de leitores. O próprio leitor interpreta tudo o que está escrito e acrescenta os detalhes. O script é um produto semi-acabado, escrito para um círculo muito pequeno de leitores, diretor, operador de câmera etc. Para entender como isso é importante, você pode ler o script para o instalador . É imediatamente evidente que o filme de Ben Steeler é muito diferente do que foi planejado no roteiro. Na fase do roteiro, era mais um thriller do que uma comédia, e, é claro, o comportamento de Jim Carrey não podia ser escrito lá.Existem muitos exemplos, mas também há exemplos reversos. Digamos, o filme, redistribuído no devido tempo, é uma linha vermelha.O filme é baseado na história de Alexei Berezin, do ponto de vista da direção feita nojenta. E essas chegadas de câmeras não são para você, e mexem com o som, uma enorme lacuna entre bons e maus atores, mas inicialmente a história foi feita tão bem que uma má implementação não estragou o filme.Gato preto em um quarto preto
Alguns diretores acreditam que podemos atuar em um filme com uma toalha de mesa hipotética, como King fez. Eles deixam uma quantidade enorme de eufemismo e dicas em lugares diretamente relacionados ao enredo. Mais tarde, quando alguém ressalta que é completamente incompreensível sobre o que é o filme, é informado que esse é o problema do próprio espectador. Mas uma sugestão de significado não significa que esse significado exista. Vamos imaginar:Aqui está uma garota sentada perto da janela. Ela está muito triste, seus olhos estão baixos, um pouco inchados de lágrimas. Fora da janela - uma vista deslumbrante, o mar sem fim e o sol ao pôr do sol. Um iate aparece no horizonte, velas brancas e brancas. A garota levanta os olhos e espia ao longe. Ela percebe um iate, algo está mudando em seus olhos, ela quer viver novamente ... E assim por diante.
Agora vamos descobrir por que essa garota queria viver? Sim, porque, o leitor sofisticado me dirá, que um iate com velas brancas simboliza a esperança ...O problema é que ele também pode simbolizar a morte, a rendição, a viagem etc. Mas, em geral, não simboliza nada: Quare non ut inteligere posses, sed ne omnino poss pop popereere, curandumNão há sentido em fazer um roteiro de uma história, de um roteiro para um filme, envolvendo artistas, cinegrafistas, diretores de edição, acumulando efeitos especiais e tudo para deixar os pensamentos e sentimentos do personagem a critério do espectador (especialmente se for importante para o enredo). Cinema deve mostrar. Se vemos um iate, então este é um iate, vemos velas - isso significa velas. E resta saber o que este iate está fazendo aqui, por que tem velas brancas e por que essa garota decidiu olhar para cima. Se a cena não é justificada pelo enredo - não deveria ser, se for justificado - deve ser entendida.
Francois Truffaut e Alfred Hitchcock Hitchcockdisseram isso com muita precisão em uma entrevista com Francois Truffaut, que mais tarde foi enquadrada em um livro . Eu recomendo.Absoluto Nada..… , « -», , , . , , - -, , . - ?
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Não há espaço para truques artísticos no script. Somente o que pode ser mostrado na tela deve entrar nele. Infelizmente, essa regra é frequentemente negligenciada. Como resultado, o diretor precisa fazer vários truques para descobrir como mostrar "um rosto bonito com os primeiros sinais de envelhecimento".Outro pecado comum é o uso de flashbacks / fantasias e narração. Devo dizer que esses métodos, como qualquer outro, não são ruins em si mesmos, mas o aplicativo deve ser justificado pelo enredo, e não pelo desejo do roteirista, de explicar o absurdo absurdo que ocorre na tela.
Quadro do filme 8 1/2Um dos primeiros flashbacks e fantasias foi usado por Federico Fellini, no filme 8 1/2. Este é um filme autobiográfico no qual a história é contada em nome do autor. Fellini queria que o público se sentisse no lugar do autor, entendesse o que é. Para fazer isso, ele intercalou a realidade com lembranças e pensamentos. Os espectadores dizem que, naquela época, ainda não estragados por essa maneira de narrar, eles não entendiam o que estava acontecendo na tela.By the way, sobre as dificuldades de percepção. , , -… . , , , .
Como acontece com muitos outros truques de descobridor, uma história triste aconteceu com flashbacks. Copiando o truque de filme para filme, e de autor para autor, logo todos esquecem qual é a sua essência. Hoje em dia, os flashbacks simplesmente mastigam o enredo, mas não fazem parte da história. Isso não impede os autores, porque ainda há uma grande oportunidade de dar desculpas.
Andrei TarkovskyUma vez, ouvi uma conversa desse tipo entre um diretor famoso e seu aluno:R: planos longos deixam você triste
S: mas e Tarkovsky?
R: jovem, vamos ser honestos, você não é TarkovskyEste é um argumento frequente em uma disputa. No que é opcional no cinema. Os vigaristas estão escondidos atrás de Pushkin, perdedores - Einstein (embora, é claro, Einstein não tenha sido um perdedor, exceto, talvez, em francês). Os escritores, se você estiver curioso, se escondem atrás de Mario Puzo, que escreveu seu primeiro livro de sucesso, O Poderoso Chefão, aos 40 anos de idade. (A propósito, poucas pessoas sabem que Puzo também era roteirista, em particular, ele escreveu o roteiro do mesmo super - homem com Christopher Reeve). O problema é que não importa o quão habilmente uma pessoa jure, ela não se tornará Pushkin.Mais sobre o fato de que é impossível remover, - , , «112». , , . .
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Ok com flashbacks, mas simbolismo?
Os cineastas americanos gostam especialmente de várias referências à mitologia. Como resultado, as mesmas histórias passam de filme para filme. Borges acreditava que havia apenas quatro parcelas . O pesquisador francês Georges Polti, acreditava que suas (histórias) 36o que John Conor, John Coffey e Shepard do Mass Effect têm em comum— .
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J.C. , «, », , (), (Farscape), (12 ) ...
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Veja um exemplo concreto. O Rei Leão, na maior parte, é baseado em Hamlet. Há um rei, há seu irmão, que decidiu matá-lo e apropriar-se do reino com a rainha. Há um fantasma de pai. Quem sabe, talvez Timon e Pumba sejam um Nord-Nord-West, no qual o príncipe enlouquece.
Filmado a partir do desenho animado O Rei LeãoMas isso é importante, O Rei Leão! = Hamlet, isso não é plágio e nem um remake. Essa é uma referência tão elegante, apoiada nos ombros dos gigantes. Não há nada de errado nisso; além disso, essa é uma história completamente diferente. Aqueles de vocês que têm filhos podem perguntar-lhes qual é a diferença entre o Rei Leão e Hamlet, provavelmente responderão: O Rei Leão trata de animais e da Selva, e Hamlet trata de alguns dinamarqueses desequilibrados. E essa é a resposta correta. Mas imagine se o “Rei Leão” não tivesse sido um trabalho magnífico, se a maioria da platéia tivesse virado o nariz. Quanto valeriam os gritos de admiração dos críticos: “Oh, quão graciosamente eles repensaram Hamlet, que sutil, corajoso”?Não me interpretem mal, os autores são livres para seguir suas idéias sobre as medidas necessárias. Eles dizem que por polir DavidMichelangelo encomendou luvas especiais da pele de filhotes por nascer. Barbárie louca! Pessoalmente, não tenho coragem de levantar a questão, mas valeu a pena. Mas posso perguntar a outras duas pessoas:1) A estátua pioraria se ele usasse outras luvas?2) Essas luvas podem ser feitas do escultor do braço do meio de Michelangelo?Outra história, sem detalhes chocantes, honestamente.« ». . , , — , , .
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Mestres, eles são mestres. Eles não precisam provar nada a ninguém em palavras, fazem tudo à sua maneira e eles mesmos são responsáveis pelas consequências. Você pode discutir isso por um longo tempo, mas o artigo não é sobre isso, então estamos seguindo em frente.A história é uma linha entre dois pontos, não uma linha reta.
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Kurt Vonnegut "Quake"De uma maneira boa, do ponto de vista do espectador, a história deve ser atômica. Os autores podem ser atormentados com suas voltas e reviravoltas, arcos de histórias, atos, clímax e outras parafernálias, tanto quanto você quiser. O espectador deve se sentar, ouvir a história e seguir em frente. É aqui que está a raiz de todo mal, IMHO. Se a história é realmente boa, não se pode deixar de lamentar que acabou. Medo, como você quer saber o que aconteceu a seguir, ou mais cedo, ou em realidade paralela, mas com os mesmos heróis, bem, ou, ao extremo, na mesma realidade, embora sem esses heróis.
quadro do filme "De Volta para o Futuro 2"As sequelas / prequels e outras coisas, é claro, não vieram dos filmes. Na literatura, isso é uma coisa bem conhecida (veja aqui!). A história conhece tentativas bem-sucedidas e fracassadas de "contar" a história (na maioria das vezes, falhou, é claro), mas, independentemente do sucesso, há um critério muito importante que não deve ser esquecido: o que estamos assistindo, uma nova história ou apenas satisfazer a curiosidade? Vamos dar um exemplo doloroso:
Matrix é um ótimo filme em vários níveis. Esta é a minha opinião, não desejo concordar. Quanto a mim, o filme não recebeu reconhecimento por duas razões:1) O desprezo geral dos críticos por ação e ficção científica (com exceção de alguns exemplos clássicos)2) SequelasO primeiro filme contou uma história emocionante. E, embora a idéia da natureza ilusória da realidade, para dizer o mínimo, não seja nova, para muitas pessoas não familiarizadas com as obras de Kant, o mundo virou de cabeça para baixo depois de assistir ao filme.
Quando as seqüências saíram, eu, como muitas, assisti-as com prazer e depois revi mais de uma vez. Mas, com o tempo, a alegria deu lugar à decepção. O segundo filme não teve começo nem fim. Não havia história nenhuma. Havia muitas cenas e personagens legais, havia Monica Bellucci e outros encantos, mas não havia história.O terceiro filme foi melhor, embora não houvesse começo, havia um final claramente marcado. O problema é que o fim é isso, como tudo o que aconteceu antes, apenas duplicou o original. Foi a mesma história. O mesmo salvador, que percorreu um longo caminho, recusou-se a suportar o destino e se sacrificou, e depois renasceu. E, embora tenha sido bem feito, o primeiro filme, tendo se tornado parte do tríptico, perdeu muito em qualidade.Que tipo de animal é essa história?
Aqui todas as lanças quebram. As definições da história variam entre muitos autores. Na maioria das vezes se refere às "poéticas" de Aristóteles. Mas para nós, o público, por quê? Chego a isso mais fácil. Na maioria das vezes, é fácil determinar quem é o personagem principal do filme. A fórmula é simples, o personagem principal é quem recebeu mais tempo na tela. A história começa onde o herói teve um problema e termina aí - onde o problema é finalmente resolvido. Nem sempre funciona, às vezes você precisa fazer muitas suposições, mas, em geral, o sistema está funcionando.
Vamos dar um exemplo. Muito bom - Ka-Pak Planet. Havia muita controvérsia sobre a origem de Proth (a propósito, também uma referência a Cristo ...), mas, quanto a mim, isso não é importante. O protagonista não é Prot, mas Mark Powell, um psiquiatra. Quando o vemos pela primeira vez, ele ouve a história de um dos pacientes e fica obviamente entediado (olha para o relógio, ouve com atenção). Ele sai do consultório e diz ao assistente que há um novo paciente: "Quem é desta vez, Jesus (sic!) Ou Joana d'Arc?" A história termina quando um homem entediado, divorciado da vida e da família "retorna à terra" e conhece seu filho. Exatamente no mesmo momento, o suposto Prot, voa do chão. Desde que a história termina, não é tão importante se Prot ou não voou, como se costuma dizer, esta é uma história completamente diferente.Isso geralmente é chamado de final aberto, embora o final não seja aberto. Não importa se o pião cai no final do filme "Iniciando" ou não, não importa o que aconteça com os heróis do Fight Club após a explosão de edifícios. Não importa o significado do sorriso misterioso no final de "The Night of Kobiria". Pode parecer que não seja assim, mas os autores costumam terminar suas histórias de maneira bastante inequívoca, e todo o resto já está preso à toalha de mesa, seu território.um pouco sobre mim, , , . , . , . . , , . , . , , , . , , , . . , , , , . - , . , , , , .
E, finalmente, sobre as teorias dos fãs ... de novo
É disso que se trata, aquelas mesmas rendas na toalha da mesa. Isso pode ser interessante para alguns, alguns podem não, mas todas essas teorias, como as que descrevi em um artigo anterior, nada têm a ver com a própria história. Ele (a história) ainda é o mesmo, começa aí, termina aí. As teorias dos fãs, assim como a busca por referências ou paralelos interessantes, são apenas entretenimento, obra de fantasia para a qual o próprio autor pode não ter olhado.Eu realmente gosto do termo Paratext . Embora isso seja completamente diferente, a própria palavra poderia, idealmente, explicar o que estou falando. A para-história, infelizmente, não parece tão legal, e o universo expandido é um pouco diferente. Mas, como você chama, essa abordagem das obras de arte e do cinema, em primeiro lugar, me parece muito útil e, o mais importante, interessante.Provavelmente é tudo. Neste artigo, o problema não era escrever, mas reduzir tudo desnecessário, embora algo devesse ter permanecido.No futuro, é improvável que eu escreva artigos gerais como este. Eu acho que será mais interessante para você ler / comentar sobre a análise de filmes individuais, como foi o caso de Guerra nas Estrelas. Um grande pedido para participar da pesquisa. Adicione nos comentários suas sugestões e desejos sobre os seguintes artigos. Definitivamente, incluirei as ofertas mais populares na próxima pesquisa. Sinta-se livre para criticar, nos comentários, tentarei levar em conta os comentários, para que, no futuro, os artigos sejam o mais interessantes possíveis.Obrigado por ler até o fim!