A razão para este post foi a abundância de publicações na rede e o brilho musical sobre a influência das espécies de madeira das quais o baralho é feito no som das guitarras elétricas. Inúmeras discussões sobre fóruns, planilhas distribuídas por alguns workshops personalizados, bem como (o que é especialmente preocupante) as declarações dos cientistas do RAS (
anexo o link ), tentam convencer os leitores de que:
“A caixa de madeira atua como um filtro bastante complexo que absorve e reflete diferentes frequências de uma corda oscilante de diferentes maneiras”
O que acaba levando a significantes, importantes para as mudanças do intérprete e do ouvinte (frequência, timbre etc.). Informações sobre a influência significativa da madeira no som das guitarras elétricas têm sido chamadas de "teoria da madeira" e atualmente têm muitos apoiadores e oponentes. Enquanto isso, quero observar que a textura da madeira parece muito legal e as qualidades estéticas das guitarras elétricas dependem em grande parte do material do qual os decks são feitos.
A postagem é baseada no interesse pessoal. É significativo que, desde o ano 2000, eu mesmo não mudei o instrumento, e aqui fiquei preocupado em adquirir algo, como uma alternativa ao meu antigo poço. Como pessoa que não é pesquisadora sênior da Academia Russa de Ciências, mas ao longo do enésimo número de anos tocando no sofá, que domina o
instrumento , ele duvidou das conclusões autorizadas de um
guitarrista especialista da Academia Russa de Ciências.
Depois de ouvir várias guitarras, pensei involuntariamente: talvez meu escasso conhecimento de física seja a razão do meu mal-entendido sobre o efeito da madeira no som. Acredito que uma análise detalhada
dos vôos do zangão e uma revisão das opiniões sobre o som da guitarra serão úteis para os leitores do nosso blog. O post apresenta uma análise das opiniões dos apoiadores da teoria da madeira, dos contra-argumentos de seus oponentes e de minhas conclusões pessoais.
A lenda do convés ou crônicas do obscurantismo de madeira
Era uma vez ... quando o sol estava brilhando mais, a água estava mais clara, a grama estava mais verde e os pensamentos das pessoas eram mais limpos, dois grandes mestres de guitarra Giuseppe Stradivari e Andrea Guarneri Leo Fender e Ted McCarthy viviam. No ano de 1950, a inspiração recaiu sobre Leo e Ted, e eles perceberam que alcançariam as alturas de excelência se começassem a fazer guitarras com captadores magnéticos, sem cavidades acústicas. Os decks de guitarra deveriam ser feitos de madeira, pois esse material era fácil de processar, durável e ficava em abundância nos armazéns.
E Fender pegou o pinheiro e as cinzas de seu armazém, e McCarthy pegou o mogno vermelho no armazém de Orville Gibson. E eles começaram a ver guitarras de seis cordas com captadores magnéticos e blocos de tons reostáticos. Esses instrumentos, ouvindo os músicos da época, acostumados a instrumentos acústicos, não treinados em física, ficaram perplexos. Eles começaram a dizer: "Pelo que Gibson Ted McCarthy resmunga baixo, e a Fender escolhe o meio do violão?" É necessário pensar, as coisas são diferentes em uma árvore! Pode-se ver que diferentes tipos de madeira absorvem frequências, e isso se reflete no som! ”
Assim nasceu a teoria da madeira, que quase inalterada sobreviveu até os dias atuais. Hoje, é difundida uma tabela de autor desconhecido, que apresenta as utilizadas na fabricação de violões, espécies de madeira e sua influência no espectro de frequências reproduzido pelo instrumento:
Apesar da abundância de dados semelhantes a esta tabela, eles não são confirmados por estudos e permanecem não comprovados. Involuntariamente, surge a pergunta por que razão, um fator tão significativo para o som e para os artistas não foi investigado.
Não vou me debruçar sobre os pontos de vista dos membros do fórum do violão, vestidos suas fantasias em mensagens pseudocientíficas. Ao mesmo tempo, várias pessoas bastante autoritárias no mundo da guitarra se aventuraram a provar que a teoria da madeira ainda é verdadeira. Entre os últimos Chappers (Rob Chapman - que é típico - o fundador da Chapman Guitars) e Captain (guitarrista desconhecido), que em seu vídeo estão tentando provar a diferença no som do mesmo tipo de guitarra de diferentes espécies de madeira.
Uma das contribuições "científicas" significativas à teoria da madeira é o post de um certo Dmitry Razorenov, cujo link é dado acima. O autor afirma que ele é pesquisador sênior do INEOS RAS, químico, amador de rádio e músico. Para quem tem preguiça de ler tudo, darei algumas citações:
“O efeito mais perceptível desse filtro (madeira do deck - aprox. Aut.). No momento do ataque, quando um impulso chega da corda, contendo simultaneamente uma faixa bastante ampla de frequências, e não apenas o tom e harmônicos fundamentais (aqui você pode ler sobre a série e convolução de Fourier, mas em geral, este é um tópico muito grande) "
"Uma guitarra elétrica não é um instrumento acústico, mas ainda assim nossa consciência tenta recriar uma certa imagem de um objeto sonoro a partir do som ... Mas mesmo esse" padrão acústico "de uma árvore com suas ressonâncias - também se torna parte dessa imagem".
O autor também observa que a velha árvore para
guitarras elétricas é muito melhor, pois a umidade sai da árvore durante o envelhecimento e, consequentemente:
"as diferenças entre quedas e ressonâncias se tornam menores".Se você pode ler sobre a série Fourier e o "grande tópico", a "imagem do objeto sonoro" e o "padrão acústico" da árvore com suas ressonâncias, que se tornam parte da imagem - acho que isso é demais. Em resumo, além de apelar para a série de Fourier e raciocinar sobre a secura da árvore, o pesquisador sênior não forneceu base de evidências.
Reação de quem duvida
Não há dúvida de que o corpo da guitarra, em um grau ou outro, absorve / reflete as ondas sonoras das cordas vibrantes. Resta pensar até que ponto isso é capturado pelos captadores e, posteriormente, pelos nossos ouvidos.
Como o experimento do guitarrista Paul Graham, que no passado foi um dos adeptos da teoria da madeira, mostrou que é impossível encontrar a diferença no som de uma estratocaster de madeira com a mesma guitarra, mas com um deck de acrílico (para os amantes de testes cegos, recomendamos sobrecarregá-la completamente):
É característico que a parte do vídeo em que a guitarra é desmontada e montada com um novo deck seja filmada sem edição para manter a pureza do experimento. Após a demonstração, Graham convida todos a avaliar suas próprias habilidades no reconhecimento de som nítido de uma estratocaster de madeira e plexiglás. Não é possível distinguir um som "acrílico" de um som "de madeira".
Ainda mais interessante e indicativa é a experiência de Dave Lee e Mark Verengi, que visitaram uma das instalações de produção da Fender, onde, sem a ajuda dos especialistas da empresa, eles realizaram um projeto ambicioso - um stratocaster de ... drum roll ...
embalagem de papelão.
O vídeo certamente é publicitário, mas valioso, pois demonstra claramente a posição do fabricante. O que não hesita em dizer que o material do deck é algo relacionado ao design, mas não ao som do
violão .
Conclusão decepcionante
O milagre não aconteceu novamente e a textura mágica do mogno não será capaz de absorver significativamente o meio e fortalecer os baixos. A base do som da guitarra elétrica foi, é e provavelmente será:
- mãos do guitarrista
- captadores
- propriedades da string
- características dos circuitos de timbroblocks.
- amplificação e gabinete (emissores, design)
A madeira é de importância muito significativa, como parte da estrutura de suporte da ferramenta, e também pode afetar seriamente a estética (nos casos em que não é pintada no "estilo automóvel").
Espero sinceramente que os fiéis "marceneiros" me perdoem meu analfabetismo e ceticismo. Espero que as tentativas de explicar e provar o efeito da árvore no som das guitarras elétricas ocorram de forma decente, com uma quantidade suficiente de evidências pesadas e uma quantidade aceitável de tapete. Discussões teóricas sobre as propriedades do material são de pouco interesse para mim, como muitas neste recurso. Estou sempre pronto para mudar de idéia sob a pressão de fatos incontestáveis.