"Alquimia" dos amantes da música em ouro preto: masterização, produção, primeira classe e 180 gramas de desconfiança

Como você provavelmente já entendeu pelo nome, será novamente sobre vinil. Mais especificamente, sobre os registros. Uma tendência crescente dinamicamente, pelas razões pelas quais já expus meus pensamentos , coloca uma série de perguntas interessantes para os amantes de discos de gramofone, que são discutidas anualmente nos fóruns relevantes. Muitas dessas questões estão relacionadas ao próprio meio (registro, masterização, produção, características dimensionais em massa).



Portanto, muitas pessoas que não são indiferentes ao vinil se perguntam: em quais registros o som é melhor (33 ou 45 rpm), as primeiras gravações são boas, se a velocidade de gravação afeta a qualidade. Discussões sobre a qualidade mais alta do “vinil pesado” (registros com massa de 180 a 200 g). Não são incomuns em comparação com os padrões. Muitos debates acalorados são causados ​​por uma comparação da qualidade das antigas e novas "camadas", os problemas de dominar e remasterizar.

Neste post, tentarei considerar em detalhes como alguns aspectos da gravação e produção (em particular: velocidade, masterização, número de série da impressora) afetam a qualidade do som dos registros fonográficos. E também para responder à pergunta: “existe alguma influência da massa do disco de vinil no resultado final da reprodução?”. Vou percorrer cada uma das etapas da produção com digressões líricas sobre os problemas identificados acima.

Desta vez, tentarei evitar discussões sobre a "vivacidade" do som do vinil. Os dados de medidas objetivas e estudos psicoacústicos são ignorados por pessoas com um grau severo de dependência do vinil. A subjetividade da retórica do vinil quente não permite discussões úteis sobre esse tópico. Enquanto isso, acredito que faz sentido conduzir uma "anatomia" bastante detalhada de algumas das nuances, a fim de esclarecer questões que dizem respeito ao crescente exército de amantes de gravações.

Laker - seleção e defeitos

Para entender do que depende a qualidade do som no vinil, faz sentido considerar todo o ciclo de produção para criar uma gravação. Acredito que esse programa educacional será útil para pessoas não familiarizadas com a maneira como a “mágica” do vinil é criada.

O primeiro passo na criação da chapa é a fabricação de um padrão envernizado (verniz). Um disco de alumínio redondo é revestido com uma camada de verniz de nitrocelulose. Após a secagem, os discos envernizados com nitrocelulose são selecionados. Especialistas em controle de qualidade avaliam a condição do revestimento. A identificação de irregularidades mínimas leva à "rejeição" do verniz. "Sobreviver" não é muito mais que 50%.


Teoricamente, qualquer verniz defeituoso que escapou do controle e não foi percebido durante o “corte” será refletido na prensa de referência e depois em toda a série de chapas que serão impressas com ele. Na prática, esses defeitos são extremamente raros e qualquer defeito é observado em um estágio ou outro do controle de qualidade. Há uma opinião de que, se esse plástico for colocado à venda, um defeito poderá aumentar significativamente seu valor de coleta em dez anos.

Masterização - corte frequências, deixando música

Antes de aplicar (cortar) a gravação no verniz, é necessária uma masterização especial, na qual a gravação será processada de modo a soar em vinil da maneira mais eficiente possível. É nesta fase que quase tudo o que ouviremos ao tocar o prato é formado.


Como material para gravação, o vinil é bastante "exigente", e a masterização para gravação é uma espécie de compromisso. Por um lado, o engenheiro de masterização se esforça para manter o máximo da gravação original (transferindo todas as nuances musicais), por outro lado, para garantir que a faixa gravada não cause problemas durante a reprodução.

A complexidade da masterização do vinil se deve ao fato de que ondas de alta e baixa freqüência ocupam maior largura e profundidade na pista. Assim, quanto maior a faixa dinâmica e maior a faixa de frequência, maior será a faixa com esse registro. Com base nisso, podemos concluir que a qualidade máxima do som no registro é obtida cortando as faixas mais profundas e mais amplas, o passo máximo entre elas e usando a velocidade máxima do disco durante a gravação / reprodução.


Um formato ideal para gravação de alta qualidade por muitos engenheiros é uma faixa de um lado de um disco de 12 polegadas, a uma velocidade de 45 rotações por minuto (RPM). A velocidade de 78 RPM praticamente não é usada nos registros modernos. A grande maioria dos registros modernos é gravada / reproduzida a uma velocidade de 33 rotações por minuto (RPM). Ao mesmo tempo, os registros com uma velocidade de reprodução mais alta se desgastam mais rapidamente e, devido ao uso não econômico da área, contêm menos registros. Assim, a criação de uma coleção desses discos exigirá mais investimento.



Um aspecto essencial do domínio dos registros de gramofone é a correção da resposta em frequência e a "mitigação" dos chamados intervalos "problemáticos". O mais crítico a esse respeito é a região espectral de 5800 a 7900 Hz, bem como as frequências de ressonância da unidade.


Além disso, qualquer aparelho de som gravado em vinil possui várias restrições de panorâmica. Na masterização “vinil”, as antifases dos canais esquerdo e direito na região de baixa frequência não devem ser permitidas. Esse sinal não pode ser reproduzido no formato LP, devido à ampla trajetória de gravação de ondas de baixa frequência. No caso de canais de gravação "fora de fase", durante a reprodução, a agulha do jogador pode simplesmente sair do caminho desejado. É por isso que o sinal LF nos registros processados ​​corretamente é reproduzido em mono, e o MF e HF em estéreo.

Uma nuance igualmente importante é o nível de RMS (medidor de valores efetivos) do registro de origem. Ao cortar verniz, o nível de gravação RMS não deve exceder - 12 dB RMS. Uma taxa mais alta (especialmente na região de RF) pode levar ao superaquecimento da cabeça da tocha rotativa.

Safira sobre verniz - prensa de PVC

Após a seleção, as lacas são enviadas para o estúdio, e o segundo estágio começa - gravando o padrão. O corte é realizado usando uma máquina especial - uma ferramenta de tornear, que usa uma cabeça de corte especial de safira (diamante, rubi). O controle é realizado usando um microscópio.



Durante a gravação, a cabeça do cortador requer um resfriamento constante, que é realizado com hélio comprimido. As aparas de verniz do caminho de corte são removidas com um tipo de aspirador de pó.



A laca registrada é enviada para produção, onde estanho e prata são revestidos sequencialmente com o método aerossol. O estanho permite que a prata "grude" no disco. Depois disso, para aumentar a força, o disco é revestido com níquel.



Após a niquelagem, a parte metálica da norma é separada do verniz. Posteriormente, uma impressão metálica é usada para carimbar as placas seriais.



A estampagem do disco serial acabado é realizada usando uma prensa que cria uma pressão de cerca de 1000 kPa ou 100 toneladas de força por centímetro quadrado. Uma prensa a quente, com carimbos padrão estabelecidos, achata pedaços de cloreto de polivinil (em jargões profissionais "cookies"), imprimindo um registro neles.





Depois disso, a placa quase pronta é resfriada. Em seguida, a borda é cortada, um controle de qualidade, um procedimento de embalagem é realizado e o vinil acabado é colocado à venda, mas essa já é uma história longe de registrar problemas de qualidade.

Pervopress - aconselhável ou não

No contexto de perguntas sobre a primeira impressora, estamos mais interessados ​​nos processos de estampagem e masterização, bem como no que acontece com o padrão durante milhares de vezes de aplicação. Como já foi observado, a natureza do som depende da masterização realizada antes da criação do padrão, da qualidade do verniz e da precisão da gravação no cortador. Mas o padrão não é eterno e se desgasta no processo de produção em massa. Portanto, surgiu uma suposição bastante lógica de que o som do disco lançado anteriormente seria melhor e mais preciso.

Os próprios fabricantes de discos fonográficos admitem que a tecnologia de fabricação de discos de vinil não permite obter duas mídias absolutamente idênticas. Assim, cada plástico em alguns pequenos detalhes parecerá diferente. Ao mesmo tempo, essas lendárias “primeiras impressões” em algumas nuances menores (para a maioria das pessoas) parecerão mais próximas do original original.



Ao relançar, especialmente os modernos álbuns de vinil gravados há muito tempo, é necessário remasterizar. Não há padrões uniformes para dominar. O novo processo de preparação de uma gravação para publicação, em regra, é realizado por um novo engenheiro de masterização, que, muitas vezes, não está associado ao artista ou ao seu produtor. Esse engenheiro pode ter sua própria “perspectiva” sobre o que e como deve soar. Portanto, não é incomum que a primeira e as edições subseqüentes tenham diferenças significativas no som (embora às vezes seja difícil determinar para pior ou para melhor).



Naturalmente, "como se VERDADEIRO" é considerado exatamente a publicação na qual o engenheiro de masterização trabalhou, associado à equipe ou ao artista. Como regra, este é o primeiro lançamento ou uma série promocional ultra-rara. Ao mesmo tempo, mesmo os adoradores de vinil convencidos que comiam mais "cachorros" nesse tópico consideram a primeira imprensa apenas uma vantagem relativa. Essa atitude foi bem resumida em seu artigo pelo autor do recurso audiófilo inthouse.ru, Oleg Bocharov:

“Comprar primeiras prensas em boas condições não é barato, mas não é tão difícil encontrar uma segunda ou terceira edição e obter alegria igualmente adequada. Se você tiver escolha, aconselho a não economizar de 200 a 300 rublos e, se possível, faça um lançamento em inglês ou americano. Além disso, o vinil japonês original não é tão caro agora em Moscou, mas soa bastante nivelado - por exemplo, achei calmamente o Pink Floyd "Meddle", uma gravura samurai de 1971 tirada de matrizes inglesas (ou seja, o primeiro gêmeo da imprensa), o som é um milagre, e custa apenas US $ 40. "

Essas visões simples e compreensíveis sobre as “primeiras impressoras” serviram de base para modelos puramente de marketing de preços para fonógrafos “raros” e “de bom som” em países ocidentais “apodrecendo”. O objetivo de implantar idéias sobre a “singularidade do som” de séries individuais de discos na consciência coletiva é distribuir banalmente os amantes da música à quantidade máxima de dinheiro para antiguidades em vinil (tirando o pó dos armazéns do tio John desde o 197 ° ano). Assim, o preço dos registros de algumas séries em um ano e meio ou dois pode subir de US $ 40 - 50 para US $ 1000 e acima. O propagandista mais ativo de tais visões é Tom Port (um negociante de prensas colecionáveis), que, a propósito, não pode tolerar registros modernos.

“O porto está confiante de que todas as reimpressões modernas no valor de US $ 30 não valem nada. Nenhum pôster, foto ou livreto pode salvar essa bobagem. Para todos os bônus e inscrições como "impresso a partir do registro mestre original" Tom Port trata com desprezo.
Citação: Stereo.ru

Em alguns casos, as vistas do porto são relativamente justificadas. Portanto, alguns pequenos estúdios da Europa não levam em consideração muitos recursos de masterização e publicam o frank hack. Mas, ao contrário de sua opinião, esse fenômeno não é uma verdade absoluta, um pré-requisito para uma liberação moderna e até uma prática generalizada. Mais de 70% dos lançamentos e reedições modernas podem competir com os discos antigos em qualidade de gravação. Também posso observar que algumas publicações modernas são quase indistinguíveis das antigas. Muitos engenheiros de masterização modernos usam intencionalmente os conceitos sonoros de seus colegas do passado para alcançar esse "verdadeiro som de vinil" vintage.

180 gramas ou qual é o peso

Muitos argumentam que discos pesados ​​e grossos (de 180 g. E acima) soam muito melhores do que os menos pesados. A justificação para tais alegações geralmente não é apresentada.

Historicamente, lançamentos de alta qualidade, no momento do aparecimento de prensas pesadas, eram emitidos em "camadas" mais pesadas, com uma massa de 180 a 200 gramas. Lá, a masterização era mais perfeita e as fitas mestres originais foram aplicadas, e a tecnologia de produção era mais perfeita. Mas isso se aplica apenas aos registros ocidentais do final dos anos 60 - início dos anos 70. Os registros soviéticos do início dos anos 60 também eram espessos e pesados ​​(principalmente para aumentar a força), mas não tinham alta qualidade de som. Na tradição, foi estabelecido um estereótipo de que o vinil pesado é bom e o vinil fino é o que acontece.


Hoje, o vinil pesado (como qualquer outro) pode ser qualquer coisa. Poucas empresas lançam chapas grossas intencionalmente para atrair o comprador com a preciosa inscrição "180 g", lembrando a época em que o açúcar era mais doce e a grama era mais verde. Ao mesmo tempo, a masterização pode permanecer completamente inexistente, como a fonte e a qualidade do próprio material da chapa.

Enquanto isso, o vinil pesado tem várias vantagens bastante tangíveis: maior resistência, capacidade de suportar violações das condições de armazenamento por mais tempo e estabilidade durante a reprodução (o que não é muito importante para proprietários de players de alta qualidade com discos e tabelas pesados).


Simplificando, como já descobrimos, o fator mais significativo que determina a qualidade do som de um registro é o domínio, e um aumento de massa e espessura provavelmente aumentará a durabilidade.

Sumário

A linha inferior é as seguintes conclusões:

• a prioridade para a qualidade do som do LP é a masterização e a qualidade da fita master;
• o mais preferido, para fornecer uma faixa dinâmica e de frequência mais ampla, é o uso de uma velocidade de 45 rotações por minuto (RPM) com faixas profundas e largas e um grande passo;
• nem todos os lançamentos modernos são significativamente inferiores às primeiras impressoras em qualidade, especialmente ao usar fitas mestres originais, masterização adequada;
• os preços das primeiras prensas geralmente são inflados astronomicamente devido à excitação existente e seu valor real de coleta pode ser significativamente menor;
• uma massa de 180 gramas para um registro moderno não é um indicador da qualidade do som e pode dizer mais sobre durabilidade.

Ah sim, eu quase esqueci! A masterização não é dividida em digital e analógico, mas em alta qualidade e baixa qualidade. Não acrescentarei nada sobre isso, pois é sabido que os recursos dos sistemas digitais de estúdio não são inferiores aos analógicos.


Espero sinceramente que o artigo seja útil para aqueles que não procuram maneiras fáceis e correm o risco de entrar em contato com o vinil ou apenas interessados ​​neste tópico.

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Materiais fotográficos utilizados:

dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
mixed.news
Stereo.ru

O texto usou citações de um artigo de Oleg Bocharov publicado nas páginas do recurso inthouse.ru, bem como do artigo "Por que os audiófilos estão pagando US $ 1.000 pelo vinil desse homem" www.wired.com .

O trabalho do video blogger stalker29218 I.V. influenciou a preparação do material.