Nosso ciclo nas maiores estruturas sonoras não estaria completo sem instrumentos musicais gigantescos. Agora vamos falar sobre o "Grande Órgão de Estalactite". Segundo o Guinness Book of Records, o instrumento que descreveremos é considerado o maior já criado. Este post é sobre como o programador e matemático Leland Sprinkle fez estalactites cantar nas cavernas Luray da Virgínia.
Até certo ponto, esse material também pode ser atribuído ao nosso outro ciclo, "Personalidade e som", pois será dedicado não apenas ao instrumento, mas também ao seu criador.
Caverna da música
As cavernas de Lurei, localizadas no estado da Virgínia (EUA), foram descobertas por espeleólogos americanos em 1878. Um grupo de cientistas da Universidade Smithsonian, liderado por Andrew Campbell, que estudou cavernas no final do século 19, quase imediatamente chamou a atenção para as interessantes possibilidades musicais de crescimentos rochosos. A capacidade das estalactites de produzir sons musicais interessantes sobre o impacto foi observada em um relatório da Campbell em 1880. Segundo as memórias da expedição, os espeleólogos conseguiram tocar várias músicas.
No início do século passado, a caverna se tornou um objeto de excursão frequentemente visitado. Foi nessa época que o programa de excursão constante incluiu a apresentação de estalactites de músicas populares, o hino americano, marchas de guerra civil e música country. Em meados dos anos 30, as excursões na caverna estavam perdendo popularidade, o que levou à interrupção de apresentações musicais em larga escala até 1957. A única coisa que os guias fizeram durante esse período foi que eles podiam tocar algumas músicas simples e curtas.
Programador do Pentágono, acústica e organista amador
Leland Wilfred Sprinkle era uma pessoa versátil e interessante. Desde jovem, ele se interessou pelas ciências naturais, especialmente pela física. Talvez o mundo o reconhecesse não como o inventor de um instrumento musical único, mas como um dos luminares da ciência física, mas as circunstâncias trágicas fizeram ajustes em seu destino.
No final dos anos 30, como jovem cientista, Leland começou a preparar uma dissertação de doutorado em física em Harvard, no entanto, ele não pôde concluir e defendê-la. De repente, seu pai adoeceu de apendicite e, como resultado de complicações pós-operatórias, morreu. Cuidar de sua mãe caiu nos ombros de Leland e desacelerou sua carreira científica.
Imediatamente após Harvard, ele trabalha no Tesouro dos EUA e na Federal Housing Administration. Nos anos 40, Leland ingressou no Departamento de Defesa dos EUA e começou um trabalho ativo no Pentágono como programador, matemático, teórico e engenheiro eletrônico. Muitos de seus trabalhos estavam intimamente relacionados à aviação marítima e à aviação de bombardeiros, por exemplo, algoritmos de cálculo antes do voo. Sabe-se também que ele é um dos principais desenvolvedores que trabalharam no computador UNIVAC.
UNIVACAo mesmo tempo, o cientista secreto estava seriamente interessado em música, especialmente órgão, e desde 1945 estuda tocar esse instrumento no Conservatório Peabody. O cientista não deixou um hobby musical e até recebeu várias patentes de invenções no campo musical relacionadas à racionalização dos sistemas orgânicos existentes.
Acredito que um de seus filhos, o Dr. Robert Sprinkle, deu a melhor descrição de Sprinkle como cientista e inventor em uma entrevista:
“Onde quer que ele esteja, ele procurou contribuir (para a solução do problema). "(O que ele propôs) geralmente reduzia o número de equações necessárias para resolver o problema de multiparâmetros".
Além disso, o filho observou que o trabalho de Leland era titânico e útil, mas discreto para sua liderança, raramente recebia o devido reconhecimento no Pentágono. Mas isso era de pouca preocupação para o cientista, que às vezes estava mais interessado em invenção e música do que em desenvolvimentos militares de rotina.
Em outras palavras, Leland Sprinkle era um racionalizador perfeccionista modesto que ganhava dinheiro como programador, matemático e engenheiro no Pentágono, mas em seu coração continuava um inovador apaixonado, radioamador e músico.
Faça as cavernas cantar
O momento chave na criação do "Grande Órgão" foi o quinto aniversário do filho de Leland, Robert, em 1954. Até certo ponto, um menino de cinco anos (no futuro Doutor em Ciências) contribuiu para essa causa. Leland ofereceu ao filho uma escolha: comemorar seu aniversário em casa ou fazer uma excursão às cavernas, e Robert escolheu o segundo. Durante uma visita à caverna, guias em um local chamado Salão do Trono tocaram uma das músicas folclóricas, tocando as estalactites como um xilofone. Nesse momento, a idéia do “Grande Órgão” nasceu na cabeça do programador
“a luz acendeu ”.
Excursão moderna às cavernas de LurayO papel também foi desempenhado pelo fato de que as cavernas de Lurei ainda são de propriedade privada naquela época e agora, o que reduziu o número de atrasos burocráticos. Leland Sprinkle se encontrou com o proprietário da caverna, Ted Graves. Sprinkle considerou improvável que Graves concordasse em criar um órgão e ficou surpreso que Ted nem sequer tivesse que persuadir. Em vez de perguntas desnecessárias e uma forte recusa, ele respondeu à oferta aventureira de Leland com uma frase: "Claro, por que não?"
O princípio que Leland implementou para o instrumento era simples. O teclado do órgão foi conectado a um mecanismo de percussão eletromecânico. Dependendo da tecla pressionada, o martelo atingiu a estalactite, e aquele emitiu um som com a nota correspondente.
De fato, é um instrumento de percussão acústica de dimensões sem precedentes. O reverb e as condições acústicas naturais da caverna criaram um som único, remanescente de algo entre uma marimba, um órgão e um metalofone.
Apenas duas estalactites emitiram um som com uma nota clara, o resto teve que ser afinado. Então a Sprinkle apresentou estalactites no tamanho certo, comparando seu som com um diapasão.
Leland Stinkle instala estalactite em 1956O grande problema foram as condições na caverna, temperaturas acima de 40 ° C e um alto nível de umidade, o que afetou adversamente os circuitos elétricos e os componentes mecânicos do órgão.
O trabalho de superar problemas, encontrar e preparar as estalactites necessárias, colocando os sistemas de instrumentos, durou 3 anos. Devido à falta de experiência na criação de um teclado de órgão, a Sprinkle procurou a Klann Organ Supply, fabricante de um console exclusivo que ainda funciona hoje.
O console do órgão é representado por quatro teclados de cinco oitavas (teclados diferentes fornecem um caractere sonoro diferente), permitindo extrair apenas 36 tons inteiros e 25 meios tons do rock, apenas um número de estalactites conseguiu produzir os sons necessários.
É geralmente aceito que nos próximos quinhentos anos a ferramenta não precisará de tintura adicional. As estalactites usadas como fontes sonoras estão localizadas em uma área de 14.000 metros quadrados. m) O som que eles produzem, graças às peculiaridades da acústica das cavernas, é ouvido em uma área de 260.000 metros quadrados. Para a comutação de todas as estalactites, eram necessários cabos com um comprimento total de 5000 metros.
Automação e aprimoramento do gigante da música
A primeira versão do órgão era uma ferramenta incapaz de operação automática. Tudo mudou após a reunião da Sprinkle com Larry Moyer. Moyer era um adolescente inventivo que desenvolveu um instrumento musical mecânico automático original para um de seus projetos escolares. Ao mesmo tempo, Larry brilhava em uma caverna como um guia. Aprendendo sobre os talentos do jovem pesquisador, Sprinkle juntou forças com ele. Assim, o órgão de estalactite recebeu um sistema de reprodução automática.
Moyer lembrou:
“Ele era uma pessoa muito interessante, uma pessoa muito boa. Ele adorava aprender e adorava ver os outros aprenderem. ”
Não menos reveladores são os comentários de outros funcionários da caverna sobre Leland Sprinkle. O diretor de marketing de Luray Caverns, John Schaffer, que conheceu Leland em sua infância, descreveu o seguinte:
“Ele era um gênio em questões de matemática, ciências e música, também era professor e alguém que podia conversar facilmente com qualquer um. Ele sempre foi muito gentil comigo, sempre teve tempo de mostrar à criança que eu era enquanto algo estava funcionando. ”
Também vale a pena notar a contribuição de Luray Caverns para a ferramenta. Quase todo mundo que estava conectado à caverna privada ajudou Leland como uma iniciativa pessoal de baixo, o que não implicava pagamento adicional dos proprietários das instalações turísticas. Hoje, os sistemas orgânicos passam por manutenção regular e são atualizados.
Trabalhos adicionais sobre a melhoria da ferramenta continuaram por 30 anos. O principal problema era tornar as partes mecânicas e elétricas do instrumento o mais duráveis possível e se adaptar à sobrevivência nas condições adversas da caverna.
O destino do instrumento e seu criador
O instrumento existe e opera até hoje, atraindo não apenas turistas ociosos, mas também músicos profissionais. Desde meados dos anos 60, usando o órgão, várias obras clássicas foram gravadas, executadas pelo próprio Leland e por organistas convidados. Existem discos de vinil originais Lilada (33 e 45 rpm), alguns dos quais estão disponíveis em leilões. Reimpressões estão disponíveis para compra em Luray Caverns.
O organista Monte Maxwell foi o primeiro a gravar amostras de instrumentos para tocar clássicos e suas próprias composições em um sintetizador. Seu LP e CD saiu em uma edição limitada, eles também podem ser comprados quando visitar a caverna.
O primeiro trabalho para o grande órgão de estalactite, a música "In The Cave", foi escrito e gravado em 2011 por Paul Malmstrom, membro da banda sueco-finlandesa Pepe Deluxé. A faixa foi lançada no álbum Queen of the Wave.
Paul Malstrom em Luray CavernsQuando perguntado sobre as características mais atrativas dos órgãos, Malstrom respondeu:
“Devo dizer que esse é o caso quando o tamanho importa. Mesmo que não fosse a maior ferramenta do mundo, seu conceito permaneceria único e surpreendente. Você joga principalmente morro acima. É preciso ter uma ótima mente para inventar algo assim. ”
O inventor do maior instrumento do mundo, um cientista, engenheiro e organista Leland Strinkle, faleceu em 1990 e foi enterrado no cemitério de Lurei, a poucos quilômetros das cavernas.
De muitas maneiras, a história e a personalidade do Sprinkle, como especialista militar e ao mesmo tempo entusiasta e inventor no campo da música, me lembraram nosso compatriota, o
criador do sintetizador ANS, Evgeny Murzin .
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