Nos comentários sobre o material passado desta série, os usuários levantaram a questão do plágio na tecnologia de áudio soviética. De fato, em vista do atraso tecnológico da URSS nesse setor da economia nacional, era difícil sem uma orientação em direção ao Ocidente "decadente" e ao Oriente tecnologicamente desenvolvido. Periodicamente, esses empréstimos tomavam a forma de cópia direta, com algumas mudanças que diziam respeito à base elementar e às nuances tecnológicas.
Por exemplo, não era necessário um filme de polímero - substituído pelo que era, os capacitores não se encaixavam na capacitância - personalizava o circuito etc. Em defesa dos engenheiros soviéticos, poderíamos dizer que um ciclo completo de desenvolvimento de dispositivos semelhantes levaria décadas, e os cidadãos da URSS a partir de um certo ponto queriam usar equipamentos realmente de alta qualidade que atendessem aos requisitos da época. Rapidamente, tal tarefa poderia ser resolvida apenas por plágio parcial ou completo. Sob o corte, uma história sobre talvez a clonagem mais precisa da tecnologia de áudio soviética.
Um dos exemplos mais impressionantes desse tipo de empréstimo foram os fones de ouvido isodinâmicos da TDS-5 Electronics, produzidos pela planta de engenharia de rádio Saratov nº 887 (também conhecida como FSUE NPP Kontakt posteriormente) desde 1984.
A propósito, agora a empresa vive e quase vive sob o nome de NPP Kontakt JSC, produz disjuntores a vácuo, chips NFC e se esforça para se tornar um residente de Skolkovo. Apesar da presença na época de análogos isodinâmicos nativos, os desenvolvedores do TDS-5 decidiram não filosofar maliciosamente e copiar, talvez, os fones de ouvido mais famosos da empresa japonesa YAMAHA. Portanto, neste caso, pelos criadores do TDS-5, foram precisamente os engenheiros japoneses que puderam projetar um modelo verdadeiramente icônico, tanto para o mercado nos anos 70 quanto para o nosso nos anos 80.
Problema de mercado
Em meados dos anos 70, os fones de ouvido portáteis se tornaram produtos de alta demanda, não apenas nos EUA e na Europa, mas também no Japão. Até 1976, os emissores de fones de ouvido mais populares eram os alto-falantes clássicos. Várias empresas, incluindo STAX no Japão, KOSS nos EUA e Sennheiser na Europa, também criaram pequenas séries de fones de ouvido eletrostáticos exóticos para o mercado restrito de audiófilos. A qualidade do som nos fones de ouvido dinâmicos desse período deixou muito a desejar, e a fidelidade da reprodução de eletrostatos era proibitivamente cara para a grande maioria dos potenciais consumidores. O vácuo entre os sinos dinâmicos e os eletrostatos financeiramente pesados dos anos 70 deveria ter sido ocupado pela ortododinâmica.
O próprio princípio isodinâmico da radiação acústica foi bem estudado nos anos 50 e reconhecido como pouco promissor, devido à falta de materiais adequados para as membranas da época. O surgimento de filmes de polímeros fortes e razoavelmente finos nos anos 60 mudou a visão dos condutores ortodinâmicos, no entanto, a criação de tais dispositivos foi mais experimental do que serial.
O mercado não foi prejudicado pela alta qualidade de som, e os emissores dinâmicos satisfizeram bastante suas demandas. O segmento audiófilo estreito era coberto por eletrostatos, mas eram caros, imperfeitos e exigiam amplificação obrigatória, o que dificultava a operação. Os fones de ouvido dinâmicos iso (orto) foram ainda mais exóticos, tentativas isoladas das empresas de criar fones de ouvido isodinâmicos populares e bem-sucedidos falharam miseravelmente no final dos anos 60. No entanto, os engenheiros da YAMAHA decidiram dominar essa tarefa difícil e, em 1972, a tarefa técnica foi formulada para fones de ouvido ortodinâmicos, o futuro HP-1 (YH-1).
Problemas de desenvolvimento e suas soluções
O principal problema dos criadores desses fones de ouvido não era fundamentalmente teórico, mas tecnológico. Centenas de materiais foram testados como materiais de membrana. Durante o desenvolvimento do HP-1 (YH-1), um filme de poliéster com 12 mícrons de espessura foi usado pela primeira vez, o qual já era usado na fabricação de cassetes compactas.
Motorista ortodinâmicoO material tinha resistência suficiente e também resistiu facilmente a cargas tecnológicas ao imprimir uma camada de metal, que era uma bobina eletromagnética. Assim, foi encontrada a “pedra filosófica” da isodinâmica, que tornou possível tornar o processo simples e relativamente barato.
A questão do reconhecimento do produto e sua conveniência ergonômica foi confiada ao então famoso designer industrial italiano Mario Bellini. O que ficou impressionado com as características do produto e, pode-se dizer, colocou sua alma na faixa da cabeça e nos recursos reconhecíveis do
TDS-5 YH-1 (HP-1). De acordo com representantes da
editora de áudio americana
vendedora (nos anos 70, muito crítica aos produtos japoneses), Bellini conseguiu criar a melhor ergonomia de fone de ouvido existente na época.
A emoção no Ocidente e o triunfo na pátria japonesa
Em 1976, as primeiras amostras de produção foram feitas. O início das vendas no Japão foi extremamente bem-sucedido, pois o uso do princípio isodinâmico permitiu melhorar simultaneamente a fidelidade da reprodução, reduzir o peso e as dimensões dos fones de ouvido, melhorando significativamente a ergonomia. Com o advento do HP-1 (YP-1), a YAMAHA se tornou um dos líderes mundiais na produção de áudio portátil, como KOSS, Sennheiser, Beyerdynamic e SONY. Somente esses fones de ouvido foram homenageados como um produto cult no site oficial da empresa.
A cautela dos amantes da música européia e americana em relação à novidade japonesa rapidamente cedeu lugar à demanda acelerada, o que trouxe à YAMAHA AUDIO DIVISION uma receita muito impressionante. No entanto, esses sérios resultados no mundo em que a KOSS e a Sennheiser reinaram estavam desaparecendo em comparação com a popularidade do produto no mercado japonês, onde o HP-1 foi um verdadeiro sucesso.
Ao contrário dos cálculos dos profissionais de marketing da YAMAHA, o modelo tornou-se popular não apenas entre os audiófilos, mas também conquistou o usuário em massa. Devido ao interesse do mercado pelo dispositivo, ele foi desenvolvido; no final de 1976, uma continuação evolutiva do dispositivo icônico chamado HP-2. Os próprios clones da YAMAHA seguiram com pequenas alterações nos índices HP-3, YH-1, YH-2, YH-3. A diferença mais significativa em seu design foi o diâmetro reduzido da área efetiva da membrana, que para YH-3 foi de 46 mm, em vez de 48 mm para o HP-1.
As especificações dos lendários ouvidos da YAMAHA eram as seguintes:
- Faixa de frequência - de 16 a 20.000 Hz;
- THD + ruído: 0,9% (com NPS = 90 dB);
- Sensibilidade: 96 dB / mV;
- Resistência: 150 Ohm;
- Diâmetro da membrana: 12 mm;
- Material da membrana: filme de poliéster (lavsan);
- Peso: 290 g.
Entre outras coisas, o design usou ímãs redondos de ferrite perfurados. A diminuição do diâmetro da membrana foi refletida levemente na resposta de frequência, mas, em geral, nada mudou no som. Realmente impressionante nesses fones de ouvido foi o preço, que em 1976 era de US $ 47 para o HP-2 e US $ 55 para o HP-1 nos EUA, o que praticamente não diferia do custo dos fones dinâmicos médios da época. Na pátria japonesa, o custo deles era ainda menor.
Da lenda japonesa ao sonho do amante da música soviética
Como já observei em um dos materiais anteriores, era importante para a liderança soviética no início dos anos 80 fazer a população entender que a URSS poderia alcançar e ultrapassar. Tarde e tarde notado pelo partido e pelo governo soviético, eles planejavam superar o atraso no ritmo de Stakhanov. Para esse fim, pessoas especialmente treinadas importaram as melhores amostras de equipamentos ocidentais, incluindo áudio, para o território da URSS para posterior preparação e espionagem industrial. Aproximadamente desta maneira, os fones de ouvido cult da YAMAHA entraram no país do socialismo vitorioso desenvolvido, e não para o audiófilo criativo Likhnitsky em qualquer lugar, mas para a importante empresa de semi-defesa - planta de engenharia de rádio nº 887, também conhecida como NPP Kontakt, na cidade de Saratov.
Os engenheiros sérios de Saratov foram encarregados de criar algo semelhante ao YAMAHA HP-1. Provavelmente, a palavra especialistas soviéticos "similares" entendeu literalmente e copiou os japoneses de imediato. Eles apenas estragaram levemente a faixa de cabeça com ergonomia (o pano macio original foi substituído por plástico elástico mais rígido e, mais tarde, com couro sintético em TDS-5M) para tornar a produção mais barata e provavelmente guiada por uma verdade justa que diz: “O que é confortável para um russo, um japonês? morte.
Mas a membrana da amostra soviética era mais fina, o que é surpreendente, até 4 mícrons, o mesmo material - um filme de tereftalato de polietileno. Uma amostra em série
do clone TDS-5 apareceu em 1984 e, quando o secretário-geral da limonada chegou em 1985, começou a entrar em massa nas lojas soviéticas.
Depois de pouco tempo, os engenheiros soviéticos, por analogia com seus colegas japoneses, clonaram uma cópia e lançaram o TDS-5M um pouco mais avançado. Talvez esses modelos possam ser chamados com segurança de fones de ouvido isodinâmicos mais massivos da URSS.
De acordo com o atual GOST, os fones de ouvido TDS-5 / TDS-5M apresentavam as seguintes características técnicas:
- Tipo de transdutor - ortodinâmico;
- Faixa de frequência nominal: 20 - 20.000 Hz (± 2 / ± 3 dB);
- Resistência, na frequência de 500 Hz - 100 Ohms;
- THD, (94 dB, na faixa de frequências 100 ... 3000 Hz) - 1%;
- Massa - 290 g.
Durma com sua esposa no Japão
Uma lenda divertida também está associada ao lançamento do TDS - 5, sobre o qual um de meus conhecidos me contou durante a preparação do material. Os eventos descritos nela supostamente ocorreram na fábrica de Saratov, algum tempo após o lançamento do TDS-5. Segundo a lenda, o chefe do setor, que lidou com esse tópico, organizou uma análise dos engenheiros subordinados sobre algum outro projeto. Concluindo o discurso inflamado, choveu sobre os subordinados da incapacidade de fazer qualquer coisa que valesse a pena, reforçando-o com uma palavra forte. Em particular, ele disse algo como: "Eles não fizeram nada de bom enquanto você está sentado aqui. Nada, o TDS-5 se saiu bem e está tudo dormindo ... mas (roubado - aproximadamente Autor) no Japão! "
No momento em que proferiu essa frase, o vice-diretor da fábrica entrou no escritório, que, a ponto de ser insano, não tolerava linguagem vulgar nos locais de trabalho, e prometia constantemente transferir para a oficina os funcionários que estavam xingando com ele. O que ele ouviu foi claramente indignado, mas o setor principal não ficou perplexo e, olhando para o primeiro engenheiro que encontrou, disse distintamente a seguinte frase: "Durma com sua esposa no Japão e depois sente-se por um dia, mas entregue o desenho na forma normal!" Não se sabe como essa tentativa de enganar a percepção das autoridades terminou e se o incidente realmente ocorreu. Segundo os rumores, a piada foi para as pessoas e, por algum tempo, conversando sobre os engenheiros envolvidos na cópia de equipamentos estrangeiros, eles começaram a usar a frase: "Dormindo com a esposa no Japão".
Sumário
Apesar do plágio quase completo do modelo japonês, o TDS-5 e o TDS-5M soviéticos se tornaram os fones de ouvido isodinâmicos mais populares da URSS. De acordo com muitos que acharam esse momento difícil, esses clones da YAMAHA em Saratov estão entre os melhores dispositivos HI-FI produzidos em massa na União Soviética.
Calça jeansO Pult.ru oferece uma ampla variedade de fones de ouvido dinâmicos, ortodinâmicos e eletrostáticos. Você pode se familiarizar com a oferta atual na seção correspondente do catálogo .O material usou o conteúdo fotográfico da galeria iXBT de Max Kryukov, também conhecido como Fagear - um link para o álbum , além de molduras de uma revisão comparativa www.youtube.com/watch?v=u8z8xiuFt0A