Um dos materiais mais populares do nosso blog no GT foi o
post "Uma sessão de mágica de lâmpadas quentes com exposição" . Ele abordou os estereótipos comuns na avaliação do UMZCH com circuitos de semicondutores e tubos. Além disso, uma discussão sobre o
post sobre amplificação de tubos de guitarra e emulação digital de efeitos de tubos tornou-se vibrante e animada.
Alguns dos meus oponentes em holívoros sobre esses tópicos disseram que eu, eles dizem, sei pouco sobre o TLZ, e todos os encantos dele não estão em harmônicos, mas em transformadores, amplificadores operacionais, etc. Os opositores sugeriram de maneira não transparente que não há estudo detalhado da composição espectral da distorção para amplificadores de tubo e transistor.
Nesses materiais, escrevi que é muito cedo para pôr um fim à questão do som do tubo, agora, penso, é hora. Mais recentemente, deparei-me com um estudo relativamente recente do físico David Kiports, que finalmente encerra a questão da natureza e dos efeitos do chamado TLZ (pelo menos na questão da amplificação do violão).
Psicoacústica da percepção de distorção
Como já escrevemos, nos estudos de Fletcher, Voishvillo e Aldoshina, a diferença entre a percepção subjetiva de diferentes harmônicos foi revelada. Em particular, estudos demonstraram que os harmônicos de alta ordem são percebidos como distorções desagradáveis pronunciadas e os baixos, como mais harmoniosos ou pelo menos menos perceptíveis.
Também foi observado nos estudos que os harmônicos ímpares (3º, 5º, 7º, 15º etc.) criam tons dissonantes e, portanto, são percebidos como dissonantes ou desarmônicos. Os tons gerados pelos harmônicos pares, pelo contrário, combinam harmoniosamente com o som principal.
Esses estudos são baseados na maioria das alegações de que o som de amplificadores de tubo quentes (literalmente) é agradável ao ouvido humano. Os semicondutores são inferiores a eles na harmonia da distorção. É a harmonia das lâmpadas que foi usada com sucesso pelos músicos e às vezes é apreciada pelos audiófilos.
Além disso, está provado que os chamados A “honestidade” (fidelidade da reprodução) nos amplificadores modernos de “pedra” é maior, porque o nível de distorção neles é muito menor. Nos anos 70, a tecnologia das lâmpadas tinha vantagens, uma vez que o coeficiente harmônico era aproximadamente igual para os sistemas de transistores e tubos. Hoje, a situação é significativamente diferente, já que a maioria dos produtos de lâmpadas dezenas e, às vezes, centenas de vezes mais distorce o som, em comparação com o UMZCH de semicondutores de preço semelhante.
David Kiports Point
David Kiports, que trabalha no Mills American College, não apresentou nada de novo. Mas é precisamente essa pessoa que será lembrada como um físico que dissecou o tubo "mágico" e provou a natureza física dos efeitos psicoacústicos.
Apenas no caso, descreverei simplisticamente a aparência de distorção harmônica durante o reforço do som. Transistores (microcircuitos) ou tubos de vácuo podem aumentar a energia elétrica. No caso do som, o processo de amplificação de potência está associado ao aparecimento de sinais adicionais em outras frequências - ou seja, distorção harmônica. Por exemplo, ao amplificar um sinal de 300 Hz, os sinais de 600, 900, 1.200 Hz aparecem, respectivamente, o segundo, terceiro e quarto harmônicos.
David Kiports testou amplificadores de guitarra, pois estava interessado no amor dos guitarristas. Com o chamado ele não trabalhou com a lâmpada audiófila e, a julgar pelo seu artigo, ele não sabia muito sobre isso.
O cientista investigou e comparou a distorção harmônica nos amplificadores Fender Pro Jr e Bugera BC15. O primeiro é um tubo totalmente (pré-amplificador e terminal são implementados em triodos), o segundo é construído como um híbrido (pré-amplificador de tubo e terminal de transistor).
O cientista identificou uma série de padrões relacionados a esses amplificadores.
Por exemplo, o Fender Pro Jr no modo de operação sem sobrecarga foi caracterizado por baixo Kg, uma predominância significativa de harmônicos pares e harmônicos de baixa ordem do 2º e 4º foram expressos. O modo de sobrecarga levou à amplificação do 5º harmônico comparado ao 6º e ao enfraquecimento dos harmônicos pares, no contexto de alguma amplificação dos ímpares. O Bugera BC15 nos dois modos mostrou a severidade de harmônicos ímpares, principalmente o 3º e o 5º.
Podemos caracterizar brevemente as conclusões do experimentador como o fato de que a implementação da amplificação em transistores contribui para o aparecimento no sinal resultante de um número maior de harmônicos ímpares que soam estranhos.
Além disso, o aparecimento de harmônicos de alta ordem, referidos por autores de publicações semelhantes nos anos 70, não é observado. Pelo contrário, nos amplificadores de tubo e transistor, a ordem dos harmônicos é limitada ao sexto.
Em seu estudo, o físico também fornece uma justificativa psicoacústica para a harmonia de harmônicos ímpares pares e não harmoniosos, e também cita as razões pelas quais a amplificação do violão é valorizada pelos guitarristas.
Portanto, o sinal amplificado das guitarras elétricas já é rico em conteúdo harmônico. Um caminho de tubo sobrecarregado é capaz de adicionar harmônicos adicionais a cada um dos harmônicos de origem aos harmônicos originais desse sinal. Os mais pronunciados deles serão pares, o que garante o efeito musical estético necessário.
Resíduo seco
Os dados refletidos no estudo de Kiports sugerem que os efeitos bem conhecidos da harmonicidade do som do tubo são de natureza exclusivamente harmoniosa. O estudo também indica que a técnica do tubo é atualmente mais aplicável especificamente como um amplificador de guitarra, além de criar efeitos musicais esteticamente valiosos.
Ao mesmo tempo, a "lâmpada" clássica hoje pode ser efetivamente substituída por emulações digitais (já que não há problema agora em criar distorções harmônicas no processamento do sinal digital). Observo que os últimos ainda não encontraram aplicações abrangentes de concertos e ensaios, devido a operações incomuns (é muito mais fácil para muitos comprar uma lâmpada), mas são cada vez mais usadas em trabalhos de estúdio.
Em HI-FI e Hi End, as lâmpadas morrem gradualmente, devido à complexidade dos circuitos para obter alta fidelidade na reprodução, além da capacidade de simular digitalmente de maneira precisa e barata os chamados. som do tubo.
Nesses segmentos, a amplificação de tubos permanece relevante para a criação de obras-primas autênticas e razoavelmente caras, criadas para um círculo estreito de conhecedores. Além disso, as lâmpadas são eficazes na amplificação especializada para fones de ouvido, especialmente para eletrostáticos.
Calça jeansNosso catálogo inclui uma ampla gama de amplificadores de
guitarra , bem como um
tubo UMZCH para tocar música.