Os alto-falantes, que serão discutidos, são conhecidos por estabelecer um novo padrão do setor na gravação de som e, um pouco mais tarde, no áudio doméstico. Esse desenvolvimento da JBL se tornou uma parte significativa da história não apenas desta empresa, mas também da indústria mundial de discos, estúdios de design acústico e, em certa medida, a história da música.
Será sobre uma das linhas mais populares de monitores de estúdio em toda a história da eletroacústica. A continuidade evolutiva pode ser traçada desde o final dos anos 60 até o presente. Em outras palavras, um post sobre os monitores e desenvolvimentos JBL 4310 criados com base em eles.
Graças às soluções implementadas nesses alto-falantes, em 1977, a grande maioria dos estúdios de gravação do mundo usava monitores de estúdio JBL. Além disso, de acordo com uma pesquisa da Billboard, no final dos anos 70, o número total de estúdios que usavam equipamentos da JBL excedia o número total de estúdios que usavam equipamentos de todas as outras marcas.
A necessidade de um novo fator de forma
Tudo começou com as dimensões. No final dos anos 60, a popularidade de muitos gêneros de rock e música pop cresceu. Por sua vez, isso exigia a expansão das capacidades dos equipamentos de gravação, aumentando o número de estúdios e melhorando a qualidade das gravações.
As capacidades dos misturadores e suas dimensões gerais começaram a aumentar. Além disso, muitos novos dispositivos começaram a aparecer nos estúdios, o que também ocupou muito espaço no final dos anos 60. E como resultado de toda essa cadeia - havia cada vez menos espaço para os monitores.
Assim, os monitores montados no chão para estúdios, distribuídos desde o final dos anos 50, deveriam ter sido coisa do passado, enquanto a fidelidade da reprodução, que, como muitos sabem, depende em grande parte do volume interno dos alto-falantes, deveria permanecer a mesma, e Idealmente, melhore.
A JBL decidiu que seria capaz de realizar essa tarefa aparentemente paradoxal e, em 1968, começou o desenvolvimento de um novo sistema de alto-falantes. Sabe-se que o engenheiro Ed Ed Mai, dono do conceito e da adoção de soluções técnicas básicas, se tornou o principal desenvolvedor do sistema.
Além disso, Bart Locanti, envolvido em trabalhos experimentais e medições, deu uma grande contribuição para a criação do sistema; para alguns, foi utilizada a modelagem computacional, que é extremamente incomum e inovadora para o final dos anos 60. A gestão geral do projeto foi confiada a James Barthell. Para o surgimento do novo sistema foi responsável o designer Arnold Wolf.
É graças a essas figuras-chave da equipe de desenvolvimento que, em um ano movimentado e difícil, eles conseguiram realizar, sem exageros, o orador revolucionário, o JBL 4310.
Deve-se notar também que uma parte impressionante da pesquisa para criar um novo palestrante foi realizada ao longo dos anos 60. Muito trabalho preparatório foi realizado durante o desenvolvimento do sistema de piso JBL 4320 Studio Monitor, que obteve grande sucesso nos Estados Unidos por quase todos os anos 60.
Monitor de estúdio JBL 4320 “sem dimensão” e impiedoso4310 - best-seller de estúdio
Podemos dizer que o fator de forma da prateleira de massa dos estúdios apareceu precisamente na época e era originalmente apenas de três vias. Os desenvolvedores perceberam rapidamente que os alto-falantes deveriam ser menores para colocá-lo no parapeito da janela do estúdio, na ponte do console ou suspenso no teto. É importante manter uma ampla faixa de frequência e baixa distorção.
JBL 4310 comparado aos monitores típicos de sua época - início dos anos 70O resultado de muitos meses de “intensividade” no desenvolvimento de um novo sistema acústico foram os alto-falantes, que com um estiramento podem ser considerados compactos pelos padrões modernos. Suas dimensões totais eram 60 x 36 x 30 cm, um par de novos monitores pesava 23 kg.
Em 1969, eles foram um dos campeões em termos de características de peso e tamanho em sua "categoria" de potência (ou seja, a 50 W de potência do programa, com uma sensibilidade de 45 dB a uma potência de entrada de 1 mW por 30 pés).
Em geral, as principais características dos monitores foram as seguintes:
- Potência do software: 50 W;
- Faixa de frequência: 45-15.000 Hz (+ - 3 dB);
- Frequências de separação de crossover: 1500 Hz, 7000 Hz;
- Resistência nominal 8 Ohm;
- Coeficiente de distorção harmônica: até 0,8% (1W, 1 kHz), até 1,5% (100 Hz).
Apesar da grande desigualdade (de acordo com os padrões modernos) da resposta em frequência (+ -3 dB), esse alto-falante acabou tendo um cronograma bastante tranquilo. Também uma característica foi o SOI extremamente baixo em baixas frequências, o que não era característico da acústica da época.
De muitas maneiras, essa combinação de características sonoras e dimensionais foi alcançada graças ao uso de novos alto-falantes com um aumento no curso e difusores de polímero que eram superiores às membranas clássicas de celulose. Esses drivers foram os modelos LF - 123A, o alto-falante de médio porte LE5-2 e o tweeter de cúpula LE20.
Driver LF, esquemático da documentação do sistemaQuase todos os engenheiros de som conhecidos da época observaram que esse sistema em particular é ideal na combinação de fatores como fidelidade na reprodução, volume, uniformidade da resposta em frequência, características de peso e tamanho, preço.
O hit do estúdio vai para casa
No início dos anos 70, o sistema conquistou não apenas os corações dos produtores de som, mas também os audiófilos, que naqueles anos, ao contrário de algumas idéias modernas, citaram muito a acústica dos monitores.
Uma versão posterior, chamada 4311, mudou o tweeter, que foi substituído por um bloco menor. Defletores planos removidos que não atendiam às expectativas dos desenvolvedores. Além disso, o emissor de RF foi elevado ao plano acústico do driver de baixo, que naquela época parecia uma solução mais lógica. Em uma forma tão aprimorada, o modelo existirá junto com o 4310 até o final dos anos 70.
Aparência 4311O interesse de não profissionais foi alimentado pela alta demanda por monitores nos estúdios, mas é claro que o design do estúdio assustou os estetas exigentes com uma aparência brutal, especialmente para o início dos anos 70. O 4311 não deixou indiferente entre os amantes da música, mas a maioria deles queria ver algo mais estético como fonte de sua música favorita.
O pico de popularidade de 4310 ocorreu no momento em que a JBL se tornou parte da corporação Jervis, controlada por Sydney Harman. Para introduzir novas abordagens para a promoção de produtos no mercado consumidor, este último nomeou um profissional de marketing talentoso, Irving Stern. Ele, por sua vez, “xamanizou” a equipe de design e transformou os monitores de estúdio 4311 em alto-falantes de design bastante estético, que, entre outras coisas, não perderam propriedades acústicas. A acústica milagrosa para meros mortais foi batizada de L100.
L100
Para o L100, eles simplificaram o circuito elétrico, eliminando o controle do atenuador e otimizando o design acústico. Em outras palavras, alinhado com as visualizações do usuário médio. Curiosamente, as principais características do dispositivo não sofreram com isso.
Não sem inovação. A fim de reviver o design chato e rude dos monitores, Arnold Wolf propôs uma grade de alívio. O tecido, tradicionalmente usado nesses casos, não era adequado para criar um relevo tridimensional.
Depois de algumas semanas de pesquisa, os desenvolvedores voltaram sua atenção para a espuma de poliuretano elástica, como o material mais leve e acusticamente neutro. Então, de acordo com Arnold Wolf, na L100, ele foi o primeiro a usar uma grade de espuma de borracha.
Os resultados da colaboração de designers, engenheiros e profissionais de marketing podem ser avaliados estatisticamente. O L100 se tornou o sistema de alto-falante mais vendido nos EUA nos anos 70.
1982 - um novo estágio de evolução - JBL 4312
Nos anos 80, as abordagens à música mudaram mais uma vez, os trabalhadores de estúdio precisavam de um volume alto e, consequentemente, do poder e da sensibilidade dos monitores. Além disso, ao longo da década, as capacidades técnicas dos equipamentos de reprodução de som aumentaram significativamente e, consequentemente, os requisitos de fidelidade na reprodução aumentaram.
O mercado e a indústria fonográfica aguardavam um novo dispositivo da JBL, e tão relevante para os anos 80 quanto o JBL 4310 na época. E os engenheiros da JBL mais uma vez fizeram isso. Um novo sistema apareceu em 1982 - era novamente monitores de 3 vias, nas formas 4310 que foram claramente adivinhadas.
O novo AS foi nomeado 4312 e, apesar de muito reminiscente de seu ancestral evolutivo, era fundamentalmente novo. Novos monitores receberam um conjunto de características relevantes para a época:
- Potência do software: 100 W;
- Faixa de frequência: 45 Hz -20 kHz (+ -3 dB);
- Sensibilidade mais: 91 dB, 1 W, 1 m;
- Impedância nominal: 8 ohms;
- Separação de crossover: 1,5 kHz, 7 kHz.
Curiosamente, a documentação para o dispositivo foi fornecida com dados detalhados sobre frequência e distorções não lineares. Observando os gráficos apresentados, você entende que muitos alto-falantes modernos (com custo comparável) não atingem o nível de 25 anos atrás. É provavelmente por isso que alguns fabricantes modernos não estão prontos para fornecer resultados detalhados de medição.
Jbl 4312 resistiu a várias reimpressões. Modificações que tiveram como base um único projeto acústico podem diferir na dinâmica e na base elementar do crossover. Por exemplo, o 4312, lançado em 1982, foi equipado com drivers clássicos de celulose e tecido de celulose, e as versões experimentais 4312 - A, B e BS receberam um tweeter de cúpula de metal (no caso de BS - titânio).
Renascimento
Em 2000, a última série nostálgica 4312 mk2 foi lançada com novos alto-falantes e um design antigo e um design acústico.
Ela manteve o tweeter de titânio, que se mostrou mais tenaz e com maior fidelidade de reprodução.
Recursos do sistema atualizado:
- Faixa de frequência: 45 - 22000 Hz
- Sensibilidade: 93 dB (2,83 V / m)
- Potência recomendada do amplificador: 150 W
- Impedância: 6 Ohms
- Freqüência de Crossover: 2000 Hz e 5000 Hz
- Oradores:
- LF: 300 mm (papel em tecido)
- MF: 125 mm (papel em tecido)
- Agudos: 25 mm (titânio)
- Opções de acabamento: cinza, noz escuro, preto
- Cor da estrutura: azul, preto
- Dimensões (AxLxP): 597x368 × 298 mm
- Peso: 21,7 kg
Driver de WooferDriver de médio porteEmissor de RFUma característica interessante foi o design do filtro, que mudou pouco desde os anos 80. Ao contrário de muitos produtos modernos, eles não economizavam na base e nas classificações dos elementos. Como no dispositivo dos anos 80, capacitores não polares projetados para alta tensão foram usados nos filtros da versão "reestilizada".
Este ano, o CES-2108 apresentou a versão atualizada do L100-L100 Classic, que também sofreu muitas reimpressões.
É sabido que o engenheiro Chris Hagen participou da criação do remake, que criou o culto reconhecido AC - L100T3 em 1988.
Sumário
Pode-se discutir sobre qual empresa e qual engenheiro possui tais invenções como fator de forma de prateleira e separação de três vias na acústica do monitor. Uma coisa é clara para mim: essas duas inovações realmente se espalharam após sua aplicação nos monitores de estúdio da JBL. Hoje, o 4310 pode parecer primitivo e limitado em recursos, mas por seu tempo eles eram quase impecáveis.
Foto:
www.audioheritage.org
en.audiofanzine.com
ldsound.ru
roniker.ru
www.troelsgravesen.dk
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