Ode ao níquel “espumado”, safiras inexistentes e ao vice-ministro soviético: o icônico OTTO SX-P1 no Japão, nos EUA e na URSS

Um dos sistemas de alto-falante mais cobiçados para os amantes do som arcaico, daqueles produzidos em massa na segunda metade do século 20, é o OTTO SX-P1 (também conhecido como Fisher STE-1200). Podemos dizer que existe todo um culto a essa acústica, e suas vantagens são reconhecidas por técnicos que trabalham duro e audiófilos pathos. Costuma-se escrever que, em 2000, esses palestrantes chegaram ao TOP-20 dos melhores palestrantes de todos os tempos, de acordo com a versão do Stereophile (não consegui encontrar o número do periódico, mas acredito que isso seja possível).


Esses monitores de estúdio de três vias, criados pela empresa japonesa SANYO em 1976, ao contrário dos cálculos dos profissionais de marketing, se espalharam como acústica doméstica. Durante as vendas, eles ganharam a reputação de serem um dos sistemas de caixas de som mais “honestos”, e a grande maioria dos que ouviram o sistema notou os chamados “Efeito de presença”, “som realista”, bem como a localização exata de fontes aparentes de som em um panorama estéreo amplo e profundo. Não sem contos de fadas - essa acústica se tornou um dos componentes de áudio mais mitologizados da história. Sob o gato em detalhes sobre o OTTO SX-P1, a história de sua criação, mitos, realidade e a cópia soviética.

Coleção de mitos

Para começar, permitirei-me alguns parágrafos mitológicos nos quais colecionarei todas as lendas e contos sobre essa acústica que aparece periodicamente na mídia.

No distante Japão, os engenheiros da SANYO decidiram criar os melhores alto-falantes seriais de três vias do mundo. Assim, em 1976, nasceu o OTTO SX-P1, que possui uma distorção ultrabaixa mil vezes menor que o limiar da percepção humana.


Foi possível obter características técnicas únicas graças ao metal espumoso sob a influência de altas temperaturas, o revestimento de safira dos alto-falantes de gama média e o uso de lasers para criar ranhuras na cabeça do tweeter. As tecnologias super mega-exclusivas do passado não podem ser repetidas e, por essa razão, hoje elas não produzem análogos de acústica única. Depois de dez anos na URSS, eles tentaram repetir o milagre japonês e fizeram um terrível, incapaz de Frankenstein.

Aprendi alguns mitos neste artigo , neste vídeo , bem como em vários fóruns de áudio em que eles (mitos) caminham há décadas, não décadas.

A propósito, o vídeo é bastante adequado para si, mas não foi possível gerenciar sem alguns equívocos comuns e um excesso de pathos.

Razões, história da criação e co-branding

Suponho que com mitos o suficiente. A realidade deles é significativamente diferente. Em comum com a realidade da lenda, apenas o ano do início da produção em massa de 1976 começou e esse orador realmente parecia bom, com baixa distorção (mas, é claro, não menos que 1000 vezes o limiar da percepção humana).


Na realidade, iniciou-se o desenvolvimento de um novo sistema de alto-falantes para conquistar uma posição no novo para o segmento SANYO do mercado ocidental, a saber, o segmento de equipamentos de estúdio. Se no Japão eles eram conhecidos como um fabricante confiável, para exportar para os EUA, a empresa até 1975 produzia principalmente bens de consumo baratos. Ninguém definiu a tarefa de criar o melhor orador do mundo, tudo foi mais pragmático e trivial.

O sistema de caixas de som foi originalmente projetado para estúdios, que nos Estados Unidos quase sempre usavam os produtos da JBL e de outros fabricantes americanos "domésticos". Foi em prol de um mercado conservador e meticuloso de estúdios que os japoneses práticos decidiram criar algo extremamente competitivo. No mercado doméstico, eles também competiram principalmente com a YAMAHA (no segmento profissional) e a Technics (no segmento de áudio doméstico).

Curiosamente, apesar de o produto ser bastante inovador para a época, os americanos não tiveram pressa em comprá-lo. A reputação da SANYO como um escritório de bens de consumo, incapaz de fabricar dispositivos para os profissionais, se fez sentir. Para eliminar o preconceito, fomos ao impensável uma empresa japonesa orgulhosa - co-branding com Fisher. Depois que a exportação OTTO foi renomeada como Fisher STE-1200, as vendas ficaram muito mais animadas. Mais tarde, os astutos japoneses compraram Fisher com crianças.

Tecnologia

Começaremos a história sobre tecnologias com um difusor de baixa frequência. Não é feito de "algum tipo de metal espumado" (não encontrei esse termo em nenhum outro lugar, exceto histórias sobre essa acústica). De fato, o material do difusor de baixa frequência é composto, consistindo em níquel poroso em volume e folha de alumínio.

Esse material foi escolhido para combinar a alta rigidez do difusor, o que permitiu que a dinâmica funcionasse no modo pistão e novas características qualitativas de absorção sonora, a fim de garantir o amortecimento das ondas refletidas. A tecnologia pôs fim à questão de um compromisso entre amortecimento e resposta ao impulso, resolvendo os dois problemas ao mesmo tempo.

Parece-me interessante como foi possível obter níquel poroso. A tecnologia era a seguinte:

1. A espuma de poliuretano (também conhecida como borracha de espuma) de forma cúbica foi processada usando uma explosão controlada em uma câmara de reticulação especial. O resultado foi espuma de células abertas.
2. Usando uma corda quente, a espuma foi cortada em placas finas para produzir espaços em branco.
3. Os tarugos foram desengordurados em banhos químicos usando fosfato trissódico e lavados.
4. Em seguida, esses espaços em branco foram submetidos a precipitação química com sais de estanho e revestimento de cobre.
5. Na última etapa, o níquel foi aplicado à espuma de borracha pelo método de revestimento de níquel galvânico escovado, após o qual a base foi queimada em um forno de hidrogênio e recozida ao mesmo tempo.

a estrutura da espuma processada é quase idêntica à estrutura do metal poroso

Após esse processo complexo, o níquel poroso em volume foi aderido a uma base de folha de alumínio e, em seguida, o material compósito foi usado como difusor.


estrutura de espuma de níquel

Safiras na dinâmica de médio porte são um mito como "metal de espuma". Não há evidências de que cristais de safira foram usados. Além de uma decoração muito rara e cara em um design elaborado, safiras não foram usadas e não são usadas para a produção de acústica (em nenhum lugar, nunca, de forma alguma, nem que seja por não haver razão).

Algumas fontes, como o vídeo acima, referem-se ao "método de precipitação". De fato, esse método não é usado para cobrir algo com uma camada de cristais, mas para a produção de safiras artificiais e é chamado de Método Verneuil. O uso de um diafragma de três camadas, que é 80% de alumina, foi suficiente para atingir os objetivos no intervalo intermediário; não eram necessárias safiras lá. Isso sem mencionar o aumento astronômico no custo.

Também com os tweeters, as coisas não estão indo bem. Portanto, os slots concêntricos na ondulação do tweeter são supostamente feitos por um laser. No entanto, pessoas inteligentes me disseram que, nos anos 70, no Japão, provavelmente não havia lasers de 50 a 70 watts. Eles no mundo com poder semelhante naquele tempo podiam ser contados nos dedos.

Além disso, para criar esses slots com um laser, era necessária uma máquina de coordenadas para controlar o corte, que não existia naquela época ou 10 anos depois. E este não é todos os problemas que apareceriam ao tentar usar lasers. Em outras palavras, teoricamente isso era possível, mas teria custado dinheiro louco e tornado a produção sem sentido.

A resposta foi simples. Como escrevem as pessoas que participaram da cópia da legenda na URSS, o método de usinagem por descarga elétrica foi usado para as fendas. I.e. foi aplicada voltagem suficiente para formar uma avaria e uma descarga na forma de uma coluna condutora com furos queimados de temperatura extremamente alta em uma ondulação de alumínio melhor do que qualquer laser.

Projeto e especificações

O design do alto-falante merece atenção especial. Os alto-falantes têm um volume bastante grande - 110 litros, o que corresponde ao axioma: boa acústica - ótima acústica ". O gabinete tinha paredes bastante grossas (30 mm) e era feito de um aglomerado especial calculado acusticamente.

Os engenheiros da SANYO abordaram cuidadosamente o design acústico. Eles tornaram a caixa linear de fase, dividindo-a com um painel de impedância acústica (PAS) em dois compartimentos, um dos quais atua como ressonador, e o segundo (seção de baixa frequência) é equipado com inversores de duas fases, cujas aberturas abrem para o painel frontal.

Um recurso de design característico é a ausência de tons turbulentos característicos de quase todos os alto-falantes invertidos de fase. Isso ocorre devido ao pequeno toque do alto-falante, mesmo em alto volume e ao uso do PAS.



Além dos materiais compostos mitologizados, há muitos recursos no design dos alto-falantes. Portanto, o woofer de 30 cm foi equipado com um ímã de 1,4 kg com uma densidade de fluxo de 11.000 gauss. As suspensões (ao contrário das cópias soviéticas tardias) eram feitas de tecido, garantindo sua durabilidade.

Os filtros que receberam componentes de alta qualidade merecem elogios. Os colecionadores que possuem essa acústica observam que os parâmetros dos elementos correspondem aos valores nominais mesmo após 30 anos e quase nunca requerem substituição. Posteriormente, o circuito original do filtro foi completamente copiado na versão soviética e adaptado à base de elementos domésticos.


Todas essas soluções técnicas permitiram ao sistema fornecer características técnicas mais do que competitivas:

• Woofer cônico com diâmetro de 300 mm de níquel poroso.
• Alto-falante de gama média com um domo rígido com um diâmetro de 67 mm a partir de um material compósito à base de óxido de alumínio.
• Tweeter - anel tweeter com um diâmetro de 38 mm a partir de óxido de alumínio.
• Impedância nominal: 8 ohms.
• Potência nominal: 100 W (RMS: 150 W).
• Sensibilidade: 93 dB / W / 1m.
• Faixa de resposta de frequência: 35 ~ 35 kHz ± 3 dB.
• Frequência da seção de cruzamento: 500 Hz, 5 kHz.
• Dimensões: Largura: 450 mm. Altura: 910 mm. Profundidade: 430 mm. Volume: 110 litros.
• Massa de um sistema: 51 kg.

Clone soviético

De acordo com uma lenda não confirmada e não refutada, deputado. O ministro da Engenharia da Média URSS, Alexander Usanov, era um ávido amante da música. Em uma de suas viagens de negócios ao exterior, ele ficou impressionado com o OTTO SX-P1 e retornou à URSS com dois conjuntos dessa acústica.



O funcionário teve a idéia de dar ao povo soviético um dispositivo semelhante. Alguns anos depois, a ONG de defesa de Moscou "Thorium" recebeu a tarefa de copiar o dispositivo trazido do "oeste decadente". Essa lenda é muito parecida com muitas outras. Talvez porque essa história fosse típica da URSS, ou fosse apenas um belo mito.

Há uma opinião de que as empresas de defesa foram incumbidas de desenvolver esse equipamento apenas porque o restante não conseguiu produzir nada de qualquer utilidade, mas isso não é inteiramente verdade. Os funcionários da ONG Thorium lembraram que, mesmo antes do início da Gorbachev perestroika, o número de ordens de defesa começou a diminuir e os cortes no orçamento e dispositivos civis foram desenvolvidos apenas para aumentar a eficiência financeira da organização.

Uma das amostras transferidas para “Thorium” foi desmontada no parafuso e cuidadosamente estudada. Como resultado, em 2 anos, os engenheiros soviéticos descobriram e foram capazes de repetir quase todos os processos tecnológicos usados ​​para criar essa acústica em uma ONG.

OTTO SX-P1 foi copiado quase completamente. Apenas algumas decisões foram consideradas não inteiramente racionais. Portanto, a versão soviética 100AS-060:

• não receberam um composto de três camadas na dinâmica de gama média (eles simplesmente se limitaram à alumina);
  
  
  
• os alto-falantes foram equipados com ímãs com menor densidade de fluxo, o que afetou a sensibilidade;
• com o mesmo circuito, a qualidade dos elementos utilizados para o filtro foi significativamente diferente;
• eles não começaram a desenvolver um cartão especial para o gabinete e se limitaram ao disponível, a espessura também foi reduzida para 29 mm;
• em vez do tecido impregnado, foi utilizada borracha de espuma para suspender os difusores do woofer, o que os tornou extremamente duradouros;
• o óxido de alumínio não foi usado para o tweeter, limitando-se a alimentos prensados ​​a alta temperatura e, portanto, em alto volume no espectro de alta frequência, sons metálicos sutis, mas característicos, podem ser subjetivamente distinguidos.
  
  
  

Descrito, apesar dessas diferenças, o resultado excedeu as expectativas dos desenvolvedores. Os protótipos tinham características inatingíveis para a acústica soviética:

• Faixa de frequência: 31,5 - 25000 Hz;
• Sensibilidade: 88 dB;
• Resposta de frequência desigual da pressão sonora na faixa de frequências 100 - 8000 Hz em relação ao nível médio de pressão sonora na faixa de 50 - 20.000 Hz: ± 4 dB;
• Orientação em ângulo com o eixo acústico:
• no plano vertical ± 7 °: ± 4 dB;
• no plano horizontal ± 25 °: ± 4 dB;
• Coeficiente harmônico na faixa de frequências:
• 63 - 1000 Hz (a uma pressão sonora de 96 dB): 2%;
• 1000 - 2000 Hz (a uma pressão sonora de 93 dB): 1,6%;
• 2000 - 8000 Hz (a uma pressão sonora de 90 dB): 1,4%;
• Resistência: 8 Ohms;
• Valor mínimo da impedância: 6,4 ohms;
• Potência da placa de identificação: 100 W;
• Peso: 51 kg;
• Dimensões (AxLxP): 915x455x475 mm.

O não cumprimento de certos padrões tecnológicos na produção reduziu a fidelidade da reprodução e a "repetibilidade" em amostras seriais. Mas, apesar disso, o "Electronics 100AC60" poderia competir com qualquer colega soviético e com muitos modelos ocidentais.

Sumário

O ponto principal é que o OTTO SX-P1 é realmente um dos melhores exemplos de sua época, em que foram utilizadas soluções técnicas ousadas e incomuns que possibilitaram solucionar muitos problemas técnicos complexos.

Além disso, todas as histórias sobre a "fervura" (espuma) de sódio, safiras e lasers nada mais são do que mitos que são essencialmente desnecessários, porque a acústica sem eles é um produto de alta tecnologia e com excelentes características.

A cópia soviética da lenda japonesa era inferior a esta em várias características e ficou um pouco mais simples. Ao mesmo tempo, o 100AC-060 conseguiu repetir a maioria das vantagens competitivas significativas do OTTO SX-P1, em particular níquel poroso, alto-falantes metálicos e design acústico exclusivo, linearidade de fase e excelente amortecimento.

Hoje, o mercado e os interesses dos fabricantes ditam suas condições, as pessoas querem uma acústica barata e os fabricantes ganham mais gastando menos recursos. Lucro Isso leva ao fato de que, ao que parece, não é muito complicado para o presente, mas tecnologias mais caras permanecem no passado, dando lugar a outras mais utilitárias.

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