Como um professor alemão se deparou com filtros de download de músicas excessivamente gananciosos
A maior parte da resistência à reforma de direitos autorais na UE concentra-se na intenção dos legisladores de exigir que plataformas implementem filtros obrigatórios para o upload de arquivos, que devem verificar tudo o que os usuários enviam antes de fazer o upload para o site. Para mostrar como esses filtros podem prejudicar a liberdade de expressão legítima e gratuita on-line, contaremos a história de um professor de música alemão que, por exemplo pessoal, se depara com como os filtros podem ignorar as nuances da lei de direitos autorais.
Imagine-se no lugar do autor dessas linhas, um professor de uma escola secundária que deseja usar a gravação distribuída gratuitamente
da 5ª sinfonia de Beethoven em sua sala de aula. Estou sempre procurando novas maneiras criativas de desenvolver materiais educacionais no projeto
Open Educational Resources , para que todos possam compartilhar uns com os outros e aprender com essas notas importantes. Como parte do desenvolvimento de um novo conjunto de materiais, comecei recentemente a digitalizar minhas anotações e as do meu empregador.
Segundo a lei alemã, os direitos autorais das gravações feitas antes de 1º de janeiro de 1963 expiraram, ou seja, essas gravações se tornaram de domínio público. Em 2013, todas as gravações feitas após essa data receberam proteção adicional e não podem ser digitalizadas. Conhecendo essa regra, enviei apenas anotações feitas antes de 1963, tentando agir dentro da lei. Mas, apesar das precauções, nesse processo me deparei com vários obstáculos inesperados.
O primeiro vídeo que enviei no YouTube anunciava meu site, onde qualquer pessoa pode baixar registros digitalizados do domínio público. Nesse vídeo, expliquei os objetivos do meu projeto e, em segundo plano, fragmentos musicais tocados. Apenas três minutos após o upload do vídeo, recebi uma notificação das reivindicações do ContentID a respeito. Este é um sistema desenvolvido pelo YouTube que compara vídeos enviados por usuários com bancos de dados de conteúdo protegido por direitos autorais e protege as leis de direitos autorais. Milhões de dólares foram gastos em seu desenvolvimento, e essa versão de trabalho dos filtros para download é frequentemente usada como exemplo por comerciantes e legisladores que desejam obrigar todos os sites que trabalham com conteúdo de usuário a usar tecnologia semelhante. No entanto, todas essas instruções ignoram muitas revisões de sua implementação incorreta.
Quando respondi à reclamação sobre o meu vídeo introdutório, indicando que, mesmo no site do reclamante, foi declarado que o registro em questão foi publicado em 1962, portanto sendo de domínio público, a reivindicação foi retirada sem consequências. Esse incidente me fez pensar: outros usuários que carregavam obras em domínio público receberam reivindicações semelhantes do YouTube?
Decidi registrar outra conta do YouTube com o nome "Labeltest" e compartilhar outros trechos de trabalhos distribuídos gratuitamente. Eu rapidamente recebi reclamações do ContentID sobre a música de
Bartok ,
Schubert ,
Puccini e
Wagner . Repetidas vezes, o YouTube me informou de violações de direitos autorais desses compositores há muito mortos, apesar de todos os meus downloads serem de domínio público. Recorri a cada uma dessas reivindicações, explicando que 1) os compositores que compuseram essas obras estão mortos há mais de 70 anos, 2) as gravações foram publicadas pela primeira vez antes de 1963 e 3) esses pedidos de remoção não contêm evidências de legitimidade de acordo com a lei alemã sobre direitos autorais.
Como resultado, recebi apenas mais notificações, em algum momento até da 5ª sinfonia de Beethoven, onde foi dito: "O conteúdo protegido por direitos autorais foi detectado no seu vídeo. O requerente permite que você use seu conteúdo em seu vídeo. No entanto, estamos denunciando um possível anúncio. ” Mais uma vez, a notificação foi incorreta. O vídeo foi uma gravação da performance da Filarmônica de Berlim sob a direção de
Lorin Maazel , lançada em 1961 e, portanto, é de domínio público. Virei-me para o YouTube em busca de ajuda, mas a resposta deles não me tranquilizou: “Obrigado por entrar em contato com o Google Inc. Lembre-se de que, devido ao grande número de solicitações, você não deve esperar a confirmação do recebimento e a leitura das cartas recebidas em support-de@google.com. ”
Eu gostaria de falar sobre o final feliz desta história. Sim, muitas das minhas disputas sobre a suposta violação de direitos autorais terminaram a meu favor. No entanto, eu lançaria todos os meus vídeos sob uma licença gratuita, para que no futuro outros pudessem usá-los para educar e informar os alunos sobre essas maravilhosas obras. Mas mesmo nesses casos em que consegui reivindicar meus direitos ao ContentID, a licença do vídeo não voltou ao estado livre, o que tornará muito mais difícil para outras pessoas usarem essas obras digitalizadas e compartilhá-las da maneira que eu queria.
Filtros como o ContentID podem ser úteis para plataformas que publicam uma grande quantidade de conteúdo criado pelo usuário, mas, como mostra minha história, eles apresentam falhas sérias que podem levar a uma diminuição nos recursos on-line educacionais e culturais. Além das questões de direitos autorais, a tecnologia nem sempre é capaz de reconhecer uma peça musical. Por exemplo, em um dos meus vídeos, a interpretação de “Atlas” de Franz Schubert feita por Hans Gotter foi automaticamente reconhecida; mas na verdade foi uma gravação de
Dietrich Fischer-Dieskau . Quando os legisladores exigem a implementação obrigatória desses filtros para todas as plataformas, independentemente do tamanho ou das boas práticas existentes, eles perdem as nuances da Internet e os problemas técnicos existentes até agora com a detecção automática de conteúdo, assim como os filtros para download perdem as nuances dos meus arquivos, em domínio público.