Anteriormente, falamos sobre a
história de fabricantes famosos de equipamentos e
instrumentos de áudio
da história da música eletrônica . Desta vez, decidimos ir ainda mais longe no passado.
Para as primeiras invenções e desenvolvimentos iniciais. Hoje, mostraremos como os instrumentos musicais pareciam "estar na vanguarda da tecnologia" nos séculos 18 e 19, quando a singularidade e a originalidade da tradição musical começaram a ser questionadas.
Foto Frédéric Bisson / CC BYCertamente, duzentos e até trezentos anos atrás, não podíamos falar sobre nenhuma "ferramenta eletrônica" familiar a nós. No entanto, muitos seguidores dos ideais do Iluminismo estavam profundamente interessados, não apenas na física e na popularidade extremamente popular no século 18, mas também nas letras (mais precisamente, na música) - e tentaram combinar essas duas direções.
Os instrumentos musicais frequentemente se tornaram um "subproduto" da pesquisa científica de seus autores no século XIX (um exemplo típico é o telégrafo musical de Elisha Gray).
Então os primeiros instrumentos apareceram, cujo objetivo não era de maior conveniência para o artista ou para um novo som. Antes, eram ferramentas experimentais projetadas para mostrar a possível aplicação prática das descobertas feitas por seus criadores: físicos, engenheiros e inventores.
Século XVIII: cravo magnético e elétrico
Um dos primeiros instrumentos a trabalhar na força da atração magnética foi um
carrilhão acústico simples - uma estrutura mecânica com vários sinos, que é frequentemente instalada nas torres sineiras das igrejas e edifícios municipais.
Foto de Oliver Raupach / CC BY SAA ferramenta apareceu em 1785 graças a estudos do abade Pierre Bertholon de Saint-Lazare, matemático e cientista francês.
Apesar do nome (cravo), o instrumento de Bertolon não era amarrado no sentido direto da palavra. O dispositivo Clavecin Magnetique era o mais simples possível: martelos de metal tocavam sinos sob a influência de ímãs, que se aproximavam e removiam dos martelos pressionando as teclas do teclado.
Em seus trabalhos sobre magnetismo, Bertolon lembrou anteriormente um dispositivo desenvolvido pelo jesuíta Jean-Baptiste de Laborde. Em 1759, ele montou o Clavecin Électrique, o primeiro instrumento documentado da história a produzir um som usando eletricidade. A carga elétrica estática foi gerada usando o "jarro de Leyden" - o primeiro capacitor elétrico inventado pelo cientista holandês Peter van Mushenbrook em 1745. Forneceu vibração de sinos de metal de vários tamanhos e tonalidades. O instrumento trabalhou no princípio do proto-órgão.
O nome (cravo), mais tarde usado por Bertolon, era enganador e pretendia "elevar o status" das invenções: os carrilhões, que na verdade eram os dois instrumentos, não gozavam de uma reputação séria no mundo da música. O "preenchimento" elétrico, de acordo com De Labor, era a "alma do instrumento". Além disso, durante uma apresentação em uma sala escura, o instrumento se tornou "audiovisual", porque a extração do som era acompanhada de faíscas da eletricidade estática: "Os olhos do ouvinte",
disse de Labord, "se iluminaram de surpresa ao ver flashes impressionantes".
Ele não desenvolveu mais o instrumento, embora fosse popular com o público. O modelo que ele construiu ainda é mantido na Biblioteca Nacional de Paris.
Mas enquanto De Labordas buscava a alma na fusão de música e eletricidade, seu seguidor, Bertolon, ficou mais inspirado em como suas descobertas poderiam enriquecer a história humana através da interconectividade da arte e da ciência. Além disso, ele teve que defender a reputação de sua pesquisa científica, que nutre as artes e as desenvolve: “Coisas que despertam curiosidade geralmente têm valor prático. Existem muitos exemplos semelhantes na história da ciência e da arte: quando o filósofo Thales de Mileto descobriu seiscentos anos aC que, se esfregasse um pedaço de âmbar, começaria a atrair pequenos objetos, todos acreditavam que sua descoberta era superficial e inútil. As pessoas não assumiram que essa propriedade, à primeira vista insignificante, levaria um dia ao fato de que a geração ousada de Prometeu seria capaz de subordinar o fogo celestial à sua vontade, pacificar e domesticar raios
”, escreveu ele .
“A descoberta do cravo magnético é interessante porque é resultado de curiosidade, e qualquer verdade aberta é valiosa; e terá conseqüências úteis, embora tão cedo que nossos olhos fracos ainda não possam vê-lo. ”
Século XIX: piano eletromecânico
O alemão Matthias Hipp foi um "inventor em série": trabalhou em cronoscópios, cronógrafos, galvanômetros, equipamentos de sinalização para ferrovias, relógios e giroscópios. Ele provavelmente foi o inventor do primeiro instrumento musical eletrônico "real" do mundo.
É curioso, ao mesmo tempo, que nenhuma descrição ou desenho específico do dispositivo de Hipp tenha sido preservado: conhecemos seu piano eletromecânico a partir de fragmentos de descrições de contemporâneos que chegaram até nós posteriormente processados por outros autores.
Andrea Baroni, autor
de Uma Breve História dos Sintetizadores, descreve o mecanismo da seguinte maneira: “Pressionar as teclas aciona os eletroímãs. Eles, por sua vez, acionaram dínamos (pequenos geradores de corrente contínua), que produziam som. Um princípio semelhante formará a base do Telarmonio Thaddeus Cahill. ”
Outra teoria era que o piano se tornou um "subproduto" do desenvolvimento da invenção muito mais famosa de Hipp, o
cronoscópio de mesmo nome.
Foi, em particular, usado ativamente por fisiologistas e psicólogos da época - para medir a velocidade de uma reação mental. Um dos elementos constituintes do cronoscópio era uma placa fina (lamela), vibrando a uma frequência estritamente de 1000 Hz e produzindo um som característico (graças a essa propriedade, o afinador de piano podia calibrar o cronoscópio). Em teoria, Hipp poderia criar um instrumento musical, usando esse princípio, e combinando placas afinadas à vibração em diferentes frequências em um dispositivo.
A ferramenta, possivelmente, foi criada por Hipp no processo de projetar alguns outros desenvolvimentos. No entanto, seu "piano eletromecânico", descrito na região de 1867, permanecerá para sempre na história da música eletrônica.
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