Hoje é difícil surpreender qualquer pessoa com som surround multicanal. Um pouco menos as pessoas sabem sobre os fones de ouvido 5.1 e 7.1 que os jogadores às vezes usam. Ao mesmo tempo, a história do surgimento do som portátil multicanal permanece injustamente esquecida.
O fato é que, na década de 1970, apareceram as primeiras gravações quad, que, por sua vez, exigiam equipamentos para reproduzi-las. O passo lógico foi a produção de amplificadores apropriados, alto-falantes e, inesperadamente, fones de ouvido.
Por um período de curto interesse no quadro na URSS, seu próprio modelo de fones de ouvido desse tipo - “TDK-3” Quadra Electronics ”apareceu e entrou em produção em massa. Sua libertação foi rapidamente interrompida. Enquanto isso, no final dos anos 70, foi esse modelo, juntamente com a série ECHO e o isodinâmico TDS-7, que foi um dos primeiros da URSS a cumprir o padrão HI-FI. Sob o corte sobre a história do fone de ouvido quad na URSS e não apenas.
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Então, como eu já disse, tudo começou com o fato de que, nos anos 70, as gravadoras e os fabricantes de equipamentos decidiram subitamente que as gravações estéreo haviam se exaurido e que precisavam levar o quad às massas. Algumas das obras começaram a ser gravadas em quadro e, para reproduzir esses registros, fabricantes americanos, europeus e japoneses começaram a criar os dispositivos correspondentes.
Amplificadores, receptores, gravadores e tocadores, aos quais alto-falantes e fones de ouvido quádruplos podiam ser conectados, tornaram-se o núcleo dos sistemas quádruplos. Este último tornou-se um chique especial no arsenal técnico de amantes da música e audiófilos da época. Por breves 5 a 7 anos de interesse global pela quadro no mundo, foram criados cerca de 50 modelos experimentais e seriais de fones de ouvido quádruplos. É interessante que alguns deles foram criados para um amplificador específico, ou mesmo fornecidos com o amplificador ou receptor como um bônus.
O lendário receptor quad Marantz 4400, para trabalhar com este dispositivo, foram desenvolvidos os fones de ouvido ELEGA DR-147Q, que se tornaram a base do desenvolvimento soviéticoConsegui contar mais de 30 modelos que estavam em demanda relativa. Para os interessados e colecionadores, aqui está uma lista (quase tudo está disponível no ebay a preços razoáveis):
PANASONIC EAH-41, TOSHIBA HR-40, PIONEER SE-Q404, JVC 5944, KOSS (K 2 + 2, K-6LCQ, PRO 5Q), ELEGA DR-147Q (FISHER DR-147Q), ASAKA HA 50, BAYCREST HB 4000, CAPEHART CH-4C, CRAIG 9418, CHO HS-4000, ELECTRA QHP44, ELETROFONICO OH-4, FUTURA 4 canais, GERAL ELECTRIC H-28, INTERNATIONAL ELECTRONICS CIS-4000, LAFAYETTE F-4400, MEP O4-H, MGA XHP-40, MURA QP-280, NEW MARK HV-401GS, REALISTIC 33-1016, SANSUI QH-44, SEANS 4 canais, SONIC IV, SOUND MD-40DA, MD-401BD, SOUNDESIGN 351, SOUNDLITE SH-4CH , STANTON sessenta e quatro e quatro C, SUPEREX QT-4, VANCO HF-6, VECOR 871, VPI HS-4000, ZENITH 839-35.
Um número tão impressionante de modelos indica a demanda pela tendência.
É bastante natural que a tendência tenha sido notada na URSS, onde na época eles se esforçavam para lembrar bens de consumo, em particular equipamentos de áudio. Apesar da virtual ausência de gravações quad na URSS, os fabricantes de fones de ouvido decidiram trabalhar antes do previsto.
Fones de ouvido japoneses da defesa soviética
Para criar novos fones de ouvido, eles tradicionalmente escolheram a empresa de semi-defesa PO Aggregat na cidade de Saratov. No mesmo bairro, na fábrica de engenharia de rádio n ° 887 (NPP Kontakt), o isodinâmico TDS-5 foi dominado um pouco mais tarde. Não tenho certeza, mas suponho que a mesma equipe de engenheiros fez isso, e "Unidade" e "Contato" são os nomes da mesma empresa em momentos diferentes, se estiver errado, me corrija nos comentários.
Duas circunstâncias me levaram a essa idéia: a primeira é a natureza de defesa da empresa (é duvidoso que duas empresas de defesa com o mesmo perfil estejam localizadas na mesma cidade), e a segunda é que ambos os eletrônicos TDS-5 e "TDK-3" Quadra "foram em um grau ou outro, clones de fones de ouvido da Terra do Sol Nascente. Tive a impressão de que era em Saratov que eles estavam envolvidos no desenvolvimento de dispositivos japoneses em seu tempo livre na indústria militar. Seria lógico fazer isso como uma equipe em uma empresa.
Como base para o desenvolvimento futuro, foram utilizados dois modelos japoneses, já conhecidos na época. O maior número de soluções acústicas e de design foi emprestado da ELEGA DR-147Q (FISHER DR-147Q no mercado dos EUA), em particular, a localização dos alto-falantes, a forma dos copos e outras nuances do design acústico.
Alguns recursos de design foram clonados no PANASONIC EAH-41.
As primeiras amostras de produção foram lançadas em 1979.
Para fones de ouvido, usamos os 4 emissores dinâmicos tradicionais 0.25GD-10, que, devido ao design acústico, nos permitiram obter qualidade de som pelos padrões soviéticos.
Portanto, as características atendiam totalmente aos requisitos do padrão HI-FI, que parecia ao povo soviético algo comparável à tecnologia espacial.
Em geral, as características dos fones de ouvido milagrosos são as seguintes:
- capacidade de passaporte (análogo soviético da RMS): 100 mW;
- resistência de entrada: 8 ohms.
- faixa de frequência operacional: 20 - 20.000 Hz;
- coeficiente de distorção não linear a uma frequência de 1000 Hz e um nível de pressão sonora de 94 dB: cerca de 1%;
- peso: 0,8 kg;
- custo: 50 rublos (1979).
50 rublos é dinheiro quase insano para fones de ouvido em tamanho soviético. Cabe ressaltar que os originais no Japão e nos Estados Unidos eram mais caros, mesmo se considerarmos a taxa de câmbio não oficial do dólar.
Ergonomia matadora e outros recursos
Podemos dizer com segurança que esses fones de ouvido foram arruinados principalmente pela ergonomia. No entanto, isso também se aplica a muitos modelos ocidentais. Se mesmo dez anos antes disso, o consumidor estava pronto para suportar o tormento por causa de um "som divino"; então, no final dos anos 70, até os soviéticos "em batalhas" com equipamentos domésticos desejavam algo relativamente confortável.
Mas ergonomia e fones de ouvido pesando quase um quilo são coisas pouco compatíveis. O consumidor soviético poderia perdoar o dispositivo pela quase completa ausência de gravações em quad para obter uma qualidade de som sã e, francamente, um efeito em quadril não muito pronunciado. Eu acredito que o povo soviético teria custado o chamado pseudo-quadrofonia, regozijando-se com a alta densidade de som e o grande volume das xícaras, mas 800 gramas na cabeça ...
Mesmo nos duros fones de ouvido Saratov, um interruptor conveniente, que estava no original japonês, devido à complexidade estrutural, foi substituído por adaptadores especiais. Eles foram usados para fornecer a capacidade de ouvir algo nos modos estéreo e mono.
A maioria dos "quadroars" japoneses e americanos foram equipados com duas tomadas estéreo do tipo Jack. Por outro lado, o sistema eletrônico “TDK-3“ Quad ”foi conectado ao conector SG-5 (DIN5), o que eliminou a confusão com os canais dianteiro e traseiro ao usar os plugues.
Amplificador soviético "Júpiter - quadro "
Kvadromagnitafon "Júpiter"Curiosamente, quando a decisão foi tomada sobre a produção em série dos fones de ouvido quádruplos, já existiam na URSS um gravador de quadrângulo, amplificador e microfone eletrônico, mas antes do surgimento do primeiro quadrilátero era preciso esperar mais alguns anos.
O único quadrofone Phoenix-002 da URSSO primeiro e último disco de vinil na URSS foi o disco do grupo de países Yabloko.
A primeira e a última gravação quadro soviética, o álbum do grupo "Apple"Devido ao custo monstruoso de 6 rublos soviéticos (no contexto do custo médio de um jogo comum de 1,5 a 2 rublos) e à baixa popularidade da equipe gravada, praticamente não estava à venda. Com o mesmo sucesso, foi possível gravar os discursos de Leonid Ilyich Brezhnev em um quad.
Sumário
Apesar do anúncio “TDK-3 QUADRA Electronics” na revista Radio (nº 9 em 1979) e um aumento no interesse pela quadrafonia, as primeiras séries do dispositivo foram vendidas com grande dificuldade pela rede de varejo soviética. A revista escreveu que os fones de ouvido podem mergulhar o ouvinte na atmosfera de uma sala de concertos, mas tudo foi em vão. Na URSS, o quadraphony falhou antes mesmo de começar, ao contrário do Japão e dos Estados Unidos, onde no quadro muitas empresas conseguiram afogar fundos impressionantes. De uma forma ou de outra, a experiência deles não foi em vão; hoje, o desenvolvimento lógico dos fones de ouvido quádruplos, na forma de fones de ouvido 5.1 e 7.1, é usado ativamente pelos jogadores.
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O material usou fotografias:
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