Poucas pessoas sabem que a URSS tinha seu próprio programa para criar formatos e dispositivos de áudio digital para reproduzi-los. É provável que ela possa competir com o CD. Nos materiais anteriores desta série,
lidei com os primeiros CD players criados no SSR da Estônia. Esses dispositivos foram lançados 10 anos após o surgimento dos primeiros protótipos nos Estados Unidos, sob o padrão ocidental já existente. Muito antes disso, a União estava trabalhando no desenvolvimento de seu próprio padrão para gravação de som digital.
Os primeiros protótipos dessa gravação em um disco óptico e um reprodutor para eles foram criados um ano antes do surgimento do dispositivo serial Philips. E os leitores de discos ópticos soviéticos prontos para produção em série foram exibidos no VDNKh quase simultaneamente com os primeiros modelos de produção no Ocidente em 1982. Sob o corte está a história desconhecida do programa soviético para a criação de gravações sonoras digitais.
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Para ser justo, deve-se notar que a URSS não foi a primeira no tópico de formato de áudio digital e começou a desenvolvê-lo mais tarde do que as empresas Philips e Sony. Sabe-se que este último começou em 1970, enquanto o partido e o governo da Terra dos Sovietes emitiram a tarefa correspondente apenas em 1975. Não se sabe ao certo o que causou o interesse na transmissão digital de dados de áudio entre os tomadores de decisão e como foi planejado o uso da gravação de som digital. Atrevo-me a sugerir que não foram apenas os objetivos civis que foram perseguidos.
De uma maneira ou de outra, para desenvolver um formato de áudio digital, bem como mídia óptica e players para isso, um laboratório especial de especialistas foi criado sob a supervisão geral da E.I. Vologdina. Um grupo de cientistas e engenheiros recebeu tarefas complexas e não triviais:
Pesquisa e desenvolvimento de soluções técnicas que permitem converter informações de áudio em código binário, além de gravar mídias ópticas e reproduzi-las sem perda de qualidade.
Desenvolvimento de documentação técnica, em particular um padrão, para a organização da produção em massa de meios ópticos e players para eles nas empresas da indústria soviética.
Fazer recomendações para o desenvolvimento pelas empresas soviéticas da tecnologia de replicação em massa de discos ópticos para gravações digitais.
O projeto reuniu cientistas e especialistas soviéticos de destaque em áreas como química, óptica, eletroacústica, matemática, ciência da computação. Além disso, uma contribuição impressionante para o desenvolvimento foi feita por engenheiros e projetistas de circuitos, desenvolvedores de sistemas de controle automático, tecnólogos e especialistas em processamento digital de sinais. Uma abordagem interdisciplinar e o entusiasmo da equipe garantiram que o projeto estivesse avançando rapidamente.
Desafios do processo
Para realizar experimentos de gravação de discos, foi necessário organizar uma sala limpa especial com um complexo de purificação do ar até um nível não superior a 100 partículas de poeira por metro cúbico.
Um dos primeiros problemas enfrentados principalmente por químicos de laboratório foi a busca por uma composição química que pudesse mudar sob a influência de raios laser. Era necessário criar lajes com uma certa forma e bordas.
Para experimentos nessa direção, um sub-laboratório químico especial com uma seção de deposição a vácuo e uma seção de processamento dos discos expostos foi equipado. Como resultado, o problema foi resolvido, como se viu mais tarde, de maneira semelhante ao que foi usado nos primeiros CDs.
Uma equipe de especialistas em óptica estava envolvida em um sistema para focalizar um feixe de laser, formando um ponto do tamanho necessário. Os engenheiros enfrentaram tarefas complexas de automatizar a preservação da distância entre a lente e a superfície do meio durante a gravação e o movimento radial da lente de gravação.
O foco automático, rastreamento automático e controle do mecanismo tornaram-se problemas complexos de automação. Sua decisão também levou uma quantidade significativa de tempo. A principal dificuldade foi o uso do laser a gás LG-15, que era um tubo pesado de 20 cm.
Tais características de peso e tamanho deixaram uma marca significativa no design dos servo-sistemas do jogador, que era fundamentalmente diferente do moderno. O laser foi fixado imóvel, enquanto o disco foi montado em um carro móvel.
Um sistema óptico complexo composto por espelhos, lentes e prismas foi usado para direcionar o feixe de laser. Quando ocorreu um erro de leitura (rastreando uma faixa em um disco), não era o laser que se movia nos sistemas modernos, mas o carro com o disco. Curiosamente, uma solução semelhante após 15 anos foi proposta pelos engenheiros da SONY e chamou o mecanismo de "retirada fixa" pelo termo de marketing.
Outra tarefa difícil foi a formação do fluxo de informações antes de escrever para o meio. Era importante entender como combinar melhor as informações em blocos e evitar erros durante sua transmissão.É necessário determinar com qual código modular o fluxo de dados e como obter sincronização por blocos, símbolos e bits. Demorou 1,5 anos para resolver o problema.
LUCH-002 - momentos de triunfo
O primeiro protótipo de laboratório de trabalho com o nome falante PKD "Luch-001" apareceu em 1980. Até o final de 1981, foi cuidadosamente elaborado e eliminado pequenos defeitos. Em 1982, a União Soviética tinha um leitor de discos ópticos Luch-002 que estava completamente pronto para a produção em série.
Devido ao fato de que “Luch-002” foi criado em elementos discretos, suas dimensões gerais deixaram muito a desejar. O aparelho consistia em 2 blocos, em um havia uma unidade de leitura, servo-sistemas de controle, um laser e um disco, no segundo bloco (inferior) havia um decodificador e sistemas de sincronização.
O modelo modificado e totalmente preparado para produção em série “Luch-002” com a primeira versão do disco óptico soviético com gravação digital da melodia lírica do filme “My Tender and Tender Beast” foi demonstrado no VDNKh. O aparelho foi notado pelos repórteres da televisão de Leningrado, e até uma pequena transmissão local foi suficiente para provocar um aumento de interesse entre as empresas soviéticas.
O VNIIRPA começou a ser atacado por representantes de empresas industriais que desejavam iniciar a produção em série do aparelho e dominar a replicação de discos. Entre outros, havia gigantes da indústria radioeletrônica soviética e da unidade de registros de gramofone Aprelevka. Quando os especialistas das empresas receberam a documentação, o entusiasmo desapareceu instantaneamente.
O beco sem saída no labirinto da economia planejada
O motivo da queda repentina no interesse no novo produto da VNIIRPA foram os requisitos impossíveis de documentação técnica. Para a liberação total do player, as empresas tiveram que estabelecer a produção de LSIs especializados, unidades opto-mecânicas e criar condições tecnológicas adequadas.
Idealmente, também foi planejado o desenvolvimento de nossa própria produção de lasers semicondutores. Para empresas que operam em uma economia desajeitada e planejada, com um aparato burocrático pesado e uma administração pouco motivada, essas tarefas eram impossíveis.
Enquanto isso, certamente existia a possibilidade tecnológica de implementar esse dispositivo no próprio complexo industrial da União Soviética, mas não com os esforços de uma empresa em particular, mas com os esforços integrados de várias. Era importante cooperar com várias fábricas de associações de produção, como foi feito ao produzir produtos complexos para o complexo industrial militar.
Entendendo esse fato, os líderes de grandes associações iniciaram a luta por um papel de liderança no projeto, uma vez que esse papel prometia receber subsídios orçamentários da escala da União. Os participantes dos eventos descrevem essa luta como nada mais do que lutar. Ninguém queria ceder, o que acabou levando a uma perda irrecuperável de tempo.
Final Inglourious
Já em 1982, a Philips e a Sony apresentaram seu próprio formato de CD como padrão internacional serial, e começaram a ser distribuídos ativamente no segmento premium e, posteriormente, no público em geral. No final de 1983, ficou claro que o formato era universalmente reconhecido, quando o projeto soviético derrapou em uma guerra posicional secreta. Portanto, o mercado mundial estava irremediavelmente perdido.
Como resultado, os principais quadros do governo da União e do PCUS perderam o interesse pela gravação digital doméstica. Após a perestroika na URSS, eles voltaram à idéia de um tocador, mas não de seus próprios discos, mas de CDs que se espalharam pelo mundo. Assim, o trabalho colossal do laboratório VNIIRPA permaneceu esquecido e apenas alguns de seus desenvolvimentos foram demandados durante a criação dos primeiros transportes soviéticos de CDs, como Estônia LP-010, Estônia LP-001 e Vega 122C.
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