Diferentemente dos cassetes, que eram absolutamente todos, e dos CDs, os minidiscos não se tornaram um formato universalmente aceito, universal e onipresente. Você pode encontrar várias razões para isso acontecer, começando com dificuldades técnicas no início dos anos 90 e terminando com a política e os problemas de proteção de direitos autorais. Mas o principal motivo: era caro. Em toda a história da existência desse formato de áudio, eu nunca o considerei seriamente, primeiro selecionando cassetes e depois CDs. No meio dos dois milésimos dinheiro apareceu, mas o significado desapareceu, o mini-disco rapidamente perdeu toda a relevância como meio digital, perdendo para players e smartphones sem partes móveis.
Mas você sempre quis. Estes pequenos discos em caixas plásticas multicoloridas, a estética de CDs e disquetes em uma garrafa, tocadores de gravação compactos incrivelmente legais e multifuncionais. Foi um formato do futuro que nunca chegou. Minidisk é uma combinação de tecnologias sofisticadas que, infelizmente, chegaram tarde demais para tornar o formato realmente popular. O Minidisk também é uma história sobre a perseverança de uma empresa japonesa que continuou a desenvolver o ecossistema, não importa o que durante duas décadas. E agora é uma alegria para os colecionadores: os dispositivos e as próprias unidades ainda são bastante acessíveis, mas já têm um grau suficiente de safra. Em geral, devemos aceitar: no mês passado, tornei-me proprietário de dois decks de mini-discos, sete dispositivos portáteis, e agora sei quase tudo sobre os mini-discos. Esse é um formato legal? Claro. Havia algum significado prático nisso? Essa pergunta é mais difícil de responder, mas vamos tentar.
Eu mantenho um diário de um colecionador de peças antigas de ferro em tempo real em um telegrama . Alguns recursos dos dispositivos de mini-disco são escritos lá com mais detalhes, em particular - sobre medições e testes cegos .
O minidisc como formato, bem como o primeiro dispositivo para reprodução e gravação, foram introduzidos no final de 1992. Em 2013, a Sony anunciou o fim da produção de players: naquela época, já estava claro que o fim chegava não apenas a um mini-disco, mas a todas as mídias ópticas de armazenamento, pelo menos no contexto de uso em massa. Vinte e um anos da existência do formato podem ser divididos em duas épocas seriamente diferentes uma da outra - antes e depois do iPod. Hoje vou falar sobre mini-discos em um ambiente natural pré-Internet e, para avaliar corretamente a importância desse formato a partir de 2019, vamos entrar na atmosfera do início dos anos noventa. Montamos o ambiente: não há Internet, o MP3 é finalizado apenas como padrão e é quase desconhecido para qualquer pessoa. O processador mais legal é o 486º a 50 megahertz, mas o 286º o fará, o principal sistema operacional do usuário é o MS-DOS, o modo gráfico do Windows 3.x é usado estritamente conforme necessário. Existem duas principais operadoras de música: CDs (para comprar músicas em uma loja) e cassetes (também para comprar ou gravar você mesmo).
O Minidisk foi desenvolvido como um substituto para uma fita. A ideia era a seguinte: vamos criar um meio de áudio digital que possa ser reescrito várias vezes, repetir o sucesso dos toca-fitas portáteis, apenas com as vantagens óbvias do som digital. No final dos anos 80, quando o formato estava sendo desenvolvido, era uma tarefa muito difícil. O padrão CD-R foi finalizado em 1988, mas até 1996 apenas pessoas muito ricas podiam "gravar música em discos". Os equipamentos de gravação em tamanho pareciam uma geladeira e custavam dezenas de milhares de dólares. A Sony, desenvolvedora do formato, inicialmente planejava continuar trabalhando com a Philips, mas as negociações pararam. A fabricante holandesa de eletrônicos queria tornar o formato digital mais barato usando fita magnética. A Sony insistiu em algo parecido com um CD incrivelmente bem-sucedido. Em algum tipo de negociação, havia dois formatos digitais promissores para substituir a fita de áudio. Mais precisamente, três: ainda havia o padrão Digital Audio Tape, usando as tecnologias usadas nos videocassetes.
A primeira abordagem para o shell
No início de dezembro, decido comprar meu primeiro dispositivo de mini-disco. A escolha é grande e não muito grande. Passo horas olhando o banco de dados de tecnologia no site
minidisc.org incrivelmente útil: foi criado em 1995, foi atualizado pela última vez em 2011 e é uma exibição de museu. Como de costume, dispositivos realmente legais do passado são caros, cópias impressionantes e com desempenho incompreensível são vendidos por um preço baixo. Concluo o primeiro acordo sobre não um dispositivo portátil, mas um dispositivo estacionário: um deck de mini-disco
Kenwood DMF-9020 . Este é o modelo Kenwood mais bacana de 1999, em termos de desempenho não é inferior aos modelos Sony muito caros (e então agora) da série "elite". Além disso, eles me dão 10 peças de mini-discos batidos na vida, o suficiente para começar.
Trago o baralho para casa e, é claro, tento inserir um mini-disco como um disquete, com a cortina de proteção para a frente. É necessário inserir para que a cortina fique voltada para a direita. Por alguma razão, todos os discos são definidos como limpos e, depois de algumas horas trabalhando com uma chave de fenda, entendo que o baralho está quebrado. Mais precisamente, não funciona, se você o colocar na vertical: um sinal claro de problemas com o mecanismo responsável por fazer o laser brilhar sempre que necessário. Para não usar o deck em uma posição tão estranha, desaparafusei e coloquei a unidade na vertical para ler os mini-discos.
Se você realmente teve que desmontar, pode ver como funciona. Ler dados de um minidisco quase não é diferente do de um CD. Mas a gravação é feita usando uma cabeça magnética: se necessário, ela "cai" no disco por cima, fazendo contato direto com a camada magnética. O laser também é usado para gravação: sua potência aumenta cerca de 10 vezes e aquece a superfície do disco a uma temperatura correspondente ao
ponto Curie - cerca de 200 graus. Nesta temperatura, torna-se possível substituir as informações na camada magnética. É possível ler dados usando uma cabeça de laser, devido
ao efeito Faraday , no qual seções magnetizadas do disco têm polarizações diferentes.
Por que eles não usaram um laser também para gravar? No final dos anos 80, a tecnologia de gravação em CD existia, mas era proibitivamente cara e sem a possibilidade de reescrever. A mídia magneto-óptica na tecnologia de computadores geralmente é a precursora dos CDs; no momento do desenvolvimento, essa tecnologia era mais barata e tornava os dispositivos compactos. Espere, e quanto à fita de áudio digital? Esse formato, embora permita armazenar mais dados na mídia, requer um mecanismo complexo de unidade de fita, que é incrivelmente difícil de implementar em um dispositivo portátil. Em toda a história do DAT, o
único reprodutor portátil foi lançado
e, se você o encontrar agora, provavelmente não funcionará - não muito confiável . Correção: o jogador não foi o único, exemplos de modelos de jogadores DAT são dados
neste comentário, obrigado
doze .
Falha épica
O minidisco foi projetado com o uso portátil em mente e deveria substituir os toca-fitas portáteis populares nos anos oitenta e noventa. Portanto, o tamanho do disco é quase duas vezes menor que o de um CD (64 mm versus 120). O próprio disco é colocado em um cartucho com um obturador protetor e fora do dispositivo é completamente protegido contra influências externas. O tamanho pequeno levou a menos capacidade em comparação com o CD. Ao mesmo tempo, era necessário garantir uma duração de som comparável ao CD - 74 minutos - o que significa que você precisa aplicar uma compactação de áudio com perdas.
Embora a Sony tenha tido a oportunidade de usar algoritmos padronizados de compressão de som digital (a Philips seguiu esse caminho), a empresa japonesa desenvolveu seu próprio formato - Adaptive Transform Acoustic Coding ou ATRAC. Na versão original, é um formato com uma taxa de bits fixa de 292 kilobits por segundo ou um pouco mais de dois megabytes por minuto de som. Comparada à taxa de bits original do CD (1411 kilobits por segundo), a compactação é aproximadamente cinco vezes.
Parece bom no papel, mas, de fato, o primeiro dispositivo para gravar e reproduzir mini-discos acabou sendo muito controverso. Este é o player
Sony MZ-1 , que foi colocado à venda em novembro de 1992. Em primeiro lugar, era enorme, pesava cerca de 700 gramas e certamente não cabia no seu bolso. Em segundo lugar, a bateria proprietária de níquel-cádmio durou 60 minutos de gravação ou 75 minutos de reprodução. Terceiro, era incrivelmente caro: 750 dólares (1.350 modernos, levando em consideração a inflação). Por fim, os minidiscos de 74 minutos não funcionaram no início, apenas os de 60 minutos estavam disponíveis e custam mais de US $ 15 cada. Não é de surpreender que, com exceção do Japão, a primeira entrada de mini-disco no mercado tenha sido um fracasso.
Por que isso aconteceu? Há muitas razões, e você pode começar com as dificuldades na criação de um mecanismo verdadeiramente compacto (e econômico) para ler e escrever minidiscos. Havia também um problema de poder de processamento, que pode ser totalmente apreciado graças a
este excelente post sobre os processadores Intel de 32 bits. Dois anos antes do lançamento do minidisc, o processador de
desktop mais legal era o Intel 486 com uma frequência de 20 MHz. No teste, por referência, ele codifica uma faixa de cinco minutos no formato ogg por
três horas ! Claro, isso é um pouco desonesto:
Ogg Vorbis é um formato de compactação com perdas moderno desenvolvido para outro poder de computação. No entanto, pode-se imaginar a complexidade da tarefa que os engenheiros da Sony enfrentam: eles precisavam fornecer compressão de som com perda em
tempo real em um dispositivo portátil, quando mesmo computadores grandes não executavam essa tarefa muito bem.
Entre todos os outros problemas, a primeira versão do codec ATRAC apresenta sérios problemas na qualidade do som: as testemunhas oculares chamam artefatos claramente audíveis de "som champanhe" para rachaduras características na faixa de alta frequência. A compactação com perda de áudio envolve decompor o sinal em frequências e amplitudes. Quanto menores os segmentos individuais, melhor e maior a capacidade de processamento. Quanto mais grosseira for a análise do sinal original, mais informações você terá que lançar no processo, maior será a distorção. Daí o estalo de alta frequência.
Ah, sim, eles se esqueceram da concorrência. A Philips completou seu formato digital "cassete" e o introduziu quase simultaneamente com um mini-disco. O Digital Compact Cassette utilizou um mecanismo ligeiramente modificado de um gravador comum, devido ao qual as transportadoras eram mais baratas - na verdade, eram cassetes comuns em um novo estojo e com uma química de fita alterada. Foi usada compressão baseada em MPEG-1 com características ligeiramente melhores que ATRAC - uma taxa de bits de 384 kilobits por segundo, até 90 minutos de música foram colocados em uma fita. Nem tudo estava perfeito com este formato: no momento do lançamento, era possível desenvolver dispositivos estacionários, mas não portáteis. Diferentemente dos minidiscos, as fitas digitais não tinham acesso aleatório às faixas, e “rebobinar uma fita” era percebido como algo antiquado e antiquado, mesmo que você fosse digital centenas de vezes.
A segunda abordagem para o projétil
O primeiro gravador de mini-disco, no entanto, mostrou duas vantagens sérias do formato. Trata-se de um buffer de dados de 10 segundos, graças ao qual a reprodução não foi interrompida ao caminhar ou correr. Nos CD players portáteis de 1993 a 1997, o antishock por três segundos será padrão - os chips de memória ainda são caros e os buffers de CD são necessários mais rapidamente. A segunda vantagem: a capacidade de editar arbitrariamente o registro no disco, trocar e excluir faixas, gravar novas, dividir faixas em partes. Finalmente, você pode inserir e salvar títulos de faixas individuais e de todo o disco.
De 1993 a 1996, a Sony dopilou constantemente dispositivos portáteis, lançando todos os anos um par de dispositivos de gravação e um reprodutor limpo. Os jogadores, graças a um design mais simples, tornam-se moderadamente compactos desde 1994. Em 1996, mesmo o gravador tem quase o mesmo tamanho de um dispositivo de fita. Até agora, o dispositivo
Sony MZ-R30 mais antigo da minha coleção ainda é alimentado por uma bateria astuta (já um íon de lítio), mas pode durar oito horas no modo de reprodução e cinco no modo de gravação: vale a pena meados dos anos noventa. O gravador ainda é caro, cerca de US $ 550 no início das vendas. Os minidiscos podem ser comprados por cerca de US $ 8 a 10 para a versão de 74 minutos e US $ 7 para a versão de 60 minutos.
O custo dos dispositivos não contribui para a disseminação de mini-discos entre os jovens - os principais consumidores de equipamentos portáteis. Eles estão tentando reorientar o formato para um consumidor adulto com dinheiro: são produzidos decks domésticos e rádios, conjuntos de dispositivos estacionários e portáteis são vendidos com desconto para gravar discos em casa e ouvir em movimento.
Como é a gravação de minidiscos? A vantagem do formato é que ele é digital e, desde o primeiro dispositivo, todos os gravadores estão equipados com uma entrada óptica digital. Meu deck Kenwood também possui uma interface digital coaxial que eu conecto a uma placa de som externa. O resto é simples: ligamos a reprodução no computador, ligamos a gravação no gravador MD. Desde 1997, os gravadores podem começar a gravar automaticamente no início da transmissão de dados digitais. O gravador divide a gravação independentemente em faixas, de acordo com as pausas entre elas, e se houver um CD player compatível, e pelos marcadores exatos da gravação original.
Em condições modernas, a gravação em mídia ótica em tempo real parece bastante estranha, porque até um CD-R em branco pode ser cortado em alguns minutos. Após a gravação, faço a edição: de acordo com as informações do computador, divido o fonograma em faixas nos lugares certos. Quase todos os decks estão equipados com um codificador - permite selecionar com precisão o local onde a nova música começa e, em seguida, é usada para inserir os nomes das faixas. Se duas faixas foram divididas incorretamente, você pode combiná-las novamente em uma, a principal coisa é não misturar a sequência - por padrão, a faixa atual é conectada à seguinte, não à anterior. Todas as alterações são gravadas na memória do gravador e, após a conclusão, o disco deve ser removido do dispositivo. Quando você pressiona o botão Ejetar, todas as informações inseridas são gravadas na seção TOC - um análogo da tabela de alocação de arquivos no disco rígido ou no disquete.
Teste cego
Como isso soa? Em 1996, a quarta versão do formato ATRAC foi lançada e muitas fontes afirmam que é muito difícil ou quase impossível diferenciá-lo do som do CD original não compactado. Meu deck suporta ATRAC 4.5 e processa áudio em formato de 24 bits. Com medições objetivas no programa Analisador de Áudio RightMark, o dispositivo Kenwood exibe parâmetros de “CD ligeiramente melhor”.
Mas espere, quanto melhor é um CD se tivermos uma taxa de bits cinco vezes menor? O ATRAC, como outros algoritmos de compressão de som com perdas, usa os recursos da audição humana: a sensibilidade de nossos ouvidos varia de acordo com a frequência do som e, em certos casos, ouviremos apenas um dos dois tons de frequências diferentes.
É assim que o espectrograma da música original se parece e é após a compactação no formato ATRAC. Os mais afetados são as altas frequências que ouvimos piores. Mas se houver apenas conteúdo de alta frequência no fonograma, como acontece durante as medições (um sinal senoidal é reproduzido com uma certa frequência), o algoritmo de compressão direcionará todas as forças para lá e as informações do som serão salvas. A música não é um som de teste, e a complexidade do processo de compressão é jogar fora o desnecessário e salvar o que ouviremos. Existem exemplos de fragmentos de som complexos nos quais um algoritmo de compactação específico quebra e gera ruído bem audível.
Como avaliar isso para seus próprios ouvidos e equipamentos de reprodução? A percepção do som é uma coisa altamente subjetiva e, em geral, você precisa ter um ouvido muito treinado, precisa conhecer bem a teoria para ouvir os problemas onde eles estão. Como leigo, é difícil para mim fazer isso, mas é fácil me convencer de que ouço a diferença quando ela realmente não está lá. Somente testes cegos ajudarão você a descobrir: comparar duas peças de música em uma situação em que você não sabe se o original é uma cópia compactada. Gravo a mesma peça de um álbum que conheço bem, em sua forma original e com compressão no ATRAC, e uso o plug-in
ABX Comparator para comparação. 16 vezes tomo uma decisão sobre qual dos dois fragmentos musicais é gravado com compressão digital e qual - sem eles. 9 vezes eu faço a escolha certa, 7 vezes estou errado - acontece que, com alta probabilidade, estou apenas tentando adivinhar. Meus ouvidos e minha técnica (não ruim) não me permitem ouvir a diferença entre um minidisco e um CD.
Racomacophone
Em 1998, a Sony lançou um novo ataque ao mercado de música digital. Somente nos Estados Unidos, US $ 30 milhões são investidos em publicidade e promoções especiais, o valor para o mercado de eletrônicos de consumo é enorme. Novos modelos de players estão sendo desenvolvidos e produzidos, parceiros estão sendo reforçados - os dispositivos também são fabricados pela Sharp, Panasonic, Kenwood e outras empresas predominantemente japonesas. As mini-estrelas são promovidas por estrelas pop e os filmes são organizados pela divisão de entretenimento da Sony. Provavelmente, o "papel" mais famoso do minidisco ocorre na primeira parte da trilogia Matrix.
Mas isso é 1999 e, em 1998, o tocador da Sony desempenha quase o papel principal no videoclipe da composição Finestyler do grupo finlandês Bomfunk MC.
Para controlar a realidade, o clipe usa o controle remoto do player Sony MZ-R55 e eu simplesmente não consegui superar essa exibição.
O jogador veio até mim em condições quase perfeitas, em uma caixa, mas com a corrosão no compartimento da bateria, saiu um desconto daqui. Este é o primeiro player da Sony, cujas dimensões não são muito maiores que a mídia real. A energia é refeita a 1,5 volts, é usada uma bateria plana tipo bateria (de vida bastante curta). Com ele, o aparelho trabalha apenas 4 horas no modo de reprodução. Não chega. Você pode parafusar um contêiner externo nele com duas pilhas digitais e aumentar o tempo de operação para 16 horas, mas as dimensões do dispositivo são quase iguais ao modelo MZ-R30 de 1996.
O painel de controle é um chip super moderno de equipamentos portáteis, de meados dos anos 90 até o meio dos dois milésimos: com ele, você não pode tirar o dispositivo do bolso. Isso é muito conveniente e, começando com o modelo MZ-R55, o nome da faixa e outras informações também são exibidos no controle remoto.Em 1998, eu estava em uma escola americana e pela primeira vez vi um minidisco com colegas de classe. Eles me escutam, essa técnica parece e soa impressionante. No entanto, tendo acumulado dinheiro, ainda compro outro toca-fitas. Porque
Em primeiro lugar, há pouco dinheiro: gasto US $ 80 e o gravador de mini-disco mais barato custa 250. Em segundo lugar, bem, comprarei um gravador. Precisamos de rodas, mas naquela época elas custam de 5 a 7 dólares cada. Obviamente, com um dispositivo de mini-disco, você pode ter apenas um disco e gravar novas músicas nele pelo menos todas as noites. Mas isso é inconveniente, e eu tenho cinquenta fitas na época e você sempre pode comprar um novo álbum na loja: gasto dinheiro com o Prodigy e a trilha sonora do próprio Matrix. Os álbuns corporativos também são vendidos em mini-discos, mas são relativamente poucos - a Sony não conseguiu assinar o formato de ninguém além de sua própria gravadora Sony Music e satélites. Eles custam muito - US $ 15 - como um CD, e os cassetes são mais baratos. Cassetes em branco custam menos de um dólar para uma fita de 90 minutos. Como resultado, mesmo que eu goste da tecnologia,Nem considero comprar um mini-disco.
Hacks sujos
A cultura de usar dispositivos de mini-disco que não está de acordo com as instruções basicamente resolveu dois problemas: como inserir os nomes das faixas de maneira mais conveniente e como ignorar a proteção contra cópias. Sistema de gerenciamento de cópias seriais ( SCMS) - o resultado de uma batalha legal em torno do primeiro formato de gravação digital condicionalmente doméstico - Digital Audio Tape. A indústria de gravação americana adotou a tecnologia de copiar digitalmente músicas de CDs com hostilidade, ameaçada por ações judiciais, e em 1992 patrocinou uma lei que introduzia um imposto sobre mídia gravável digital e exigia que os fabricantes restringissem a cópia de fonogramas digitais. O princípio da proteção na tecnologia de mini-disco é simples: uma cópia digital de qualquer fonte pode ser feita apenas uma vez. Você pode reescrever o CD pelo número. Já é impossível fazer uma cópia digital deste minidisco; quando você tenta gravar, o dispositivo simplesmente se recusa a trabalhar. Sem restrições, você pode fazer cópias através de uma conexão analógica, com uma leve perda de qualidade.
Internet está chegando
Para 1998, o minidisco parece um formato muito bom e promissor. Os dispositivos são compactos, a qualidade da gravação é excelente, os discos estão ficando mais baratos e, no final do milênio, eles já estão sendo vendidos por 3 a 5 dólares. E o fato de as vendas serem pequenas não é nada, os CDs apenas 9 a 10 anos após o lançamento conseguiram superar as fitas de áudio em termos de vendas. Os CDs graváveis representam uma ameaça: já em 1996, o custo das unidades cai para US $ 1.000 e da mídia, para US $ 10. A Sony esperava que esses preços durassem mais alguns anos, mas em 1997 o formato CD-RW regravável apareceu, e os preços dos discos convencionais caíram para US $ 1,5 em 1999. Mas esse não é o ponto. Em 1997, isso também acontece:
A Sony não está ignorando completamente o potencial de um minidisco no computador. Em 1995, foi lançada a unidade SCSI externa Sony
MDH-10 (
aqui , há uma boa revisão de vídeo). O formato MD-Data permite armazenar até 140 megabytes em um minidisco. Um ano antes, a Iomega lançou discos magnéticos e unidades Zip com capacidade de 100 megabytes. Parece que o minidisco tem uma vantagem, mas a Sony aqui se comportou no estilo tradicional da Sony. Uma unidade de computador só pode reproduzir músicas de minidiscos comuns. Ele não conseguia gravar música, nem mesmo dados - para o MDH-10, seu próprio formato separado foi inventado, incompatível com o existente. Estudos com usuários mostraram que os mini-discos de música e dados quase não são diferentes, e por que esse estilingue foi colocado no caminho do progresso não está claro. Aparentemente, a fim de vender discos MD-Data com um custo extra.
A idéia não decolou: a próxima tentativa de adaptar o minidisco para arquivos será feita apenas em 2004. No final dos anos 90, a Sony desenvolveu discos MD-Data de 650 megabytes, mas não são mais compatíveis com os MDs comuns. E esse empreendimento também falhou. Mas parece que esse era o potencial: em 1992, a Sony poderia substituir o disquete por um mini-disco e cobrir os formatos Iomega Zip e LS-120 concorrentes por uma bacia de cobre. Mas essa é uma fortuna para trás: no início dos anos 90, não havia nem a Web, e não era fácil imaginar quão popular seria a Internet em geral e os computadores em particular no final da década. Se até Bill Gates conseguiu ignorar a Internet no lançamento do Windows 95, o que dizer da empresa que não era de computadores, a Sony.
Em 1998, a Xitel lançou o dispositivo MDPort - na verdade, é uma placa de som externa simples com um conector USB em uma extremidade e uma saída óptica digital (mais tarde também analógica) na outra. A Sony percebe a popularidade do dispositivo e começa a trocar kits de um mini gravador de disco e de um adaptador de "computador". Agora você pode gravar seus MP3s em um mini-disco! Sim, mas ainda é uma decisão tímida. Uma opção ideal seria ter um slot para minidiscos em todos os computadores e laptops e gravar diretamente lá pelo menos música, pelo menos dados, sem intermediários. Mas, para isso, o formato deve ser pelo menos um pouco mais aberto do que o MD e o ATRAC, de propriedade exclusiva.
E qual é o resultado? Primeiro, você converte um formato de compactação de áudio com perda para outro e, no final dos anos 90, provavelmente só possui um monte de MP3s mal codificados com uma taxa de bits (na melhor das hipóteses!) De 128 kilobits por segundo. Assim como muitas placas de som da época, se elas tivessem uma saída digital, elas geralmente trabalhavam com uma frequência de amostragem de 48 kilohertz. Ou seja, houve também uma conversão dupla - 44 kilohertz do código-fonte foram convertidos para 48, transferidos para um mini-gravador de disco e lá foi convertido novamente para o formato nativo de 44 kilohertz. Nada de bom resultou disso e, o mais importante, ainda era uma abordagem de cassete: inseri a mídia, conectei a fiação, cliquei no registro e esperei. O futuro é quando você transfere música para onde precisa, na forma em que é armazenada. A Sony ainda tinha uma desvantagem na forma de um meio relativamente barato: os MP3 players com cartões de memória removíveis que apareceram no final dos anos 90 diferiam no preço do cavalo para esses mesmos cartões, até US $ 200 por 64 megabytes.
Minidisco no habitat natural
Em 1999, o gravador Sony mais barato poderia ser comprado por US $ 200, por exemplo, este modelo MZ-R37. Não é tão elegante quanto o MZ-R55, e o controle remoto não possui um monitor, mas funciona com duas baterias de dedo por 15 horas, possui uma caixa de ferro e um conjunto completo de conectores. Embora um mini-disco tenha sido muito caro para um consumidor comum por toda a vida, o formato foi usado ativamente por profissionais que precisavam de uma ferramenta portátil e de alta qualidade para gravar e reproduzir som. Menos trilhas para artistas pop, gravando canções de pássaros para cientistas, criando traduções
nasais de filmes na Rússia pós-soviética - um mini-disco foi usado ativamente para tudo isso, e não houve alternativa (em termos de qualidade e autonomia de gravação) por um longo tempo.
Mesmo em 2019, eu gosto do minidisco em sua forma original. Ainda não consegui consertar o deck da Kenwood, mesmo a substituição do módulo a laser não ajudou por muito tempo - estou aguardando a entrega do novo conjunto de mecanismos. Enquanto isso, ele lê discos muito bem, mas escreve com falhas, e eu uso o deck para converter o sinal digital de elétrico em óptico, gravar os discos em um dispositivo portátil e inserir o disco novamente no deck para inserir letras. E recentemente, apenas porque posso, liguei um smartphone e um gravador portátil e gravei um disco diretamente do Google Play Music. Ao mesmo tempo, ele apreciou a vantagem dos minidiscos sobre os serviços de streaming - a tecnologia antiga pode alternar entre faixas sem pausas, mas a nova não.
Obviamente, o charme da modernidade é que você não precisa escrever nada: pegue e ouça, pelo menos pelo telefone, até pelo computador. Mas, no contexto da era pré-Internet, o minidisco é muito bom e certamente possui seu próprio estilo, com um mecanismo de vibração, design elegante da mídia e dos players. Meu dispositivo favorito é o reprodutor Sony MZ-E20, bastante simples, com botões convenientes e um amplificador de fone de ouvido relativamente poderoso (15 miliwatts por canal em comparação aos cinco padrão). O minidisco se tornará meu formato obsoleto favorito para música? Bem, não.
Os cartuchos são sinceros .
No século XXI, a Sony tentará três vezes adaptar o formato à era do MP3, e três vezes será derrotada. Os dispositivos do novo século também são interessantes à sua maneira, mas tenho mais frustração deles do que prazer. Falarei sobre um minidisco com a capacidade de conectar-se diretamente a um computador no segundo episódio desta minissérie em 7 de janeiro. Fique em contato!