Às vezes, eles escrevem para mim nos comentários que a acústica adequada foi supostamente feita apenas há muitos anos atrás, e agora eles estão economizando em tudo e apenas artesanato estúpido digno do baixo custo de produção chega ao mercado. Em outras palavras, o grau de vegetação na grama diminui ao longo dos anos. É impossível não notar o desejo dos fabricantes modernos de aumentar a capacidade de fabricação de seus produtos, mas isso nem sempre afeta a qualidade. Tais estimativas são frequentemente alimentadas pelas partes interessadas, por exemplo, lojas apoiadas por eletrônicos antigos e colecionadores que vendem esse equipamento.
Um dos produtos da empresa francesa Focal demonstra diretamente que a construção da coluna global ainda tem pólvora nos frascos de pó e onde as bagas são conhecidas. Este é um dos monitores de estúdio mais interessantes, na minha opinião, criados nos últimos 10 anos - Focal Trio6 Be. Não posso dizer que tenho sentimentos especiais pelo fabricante desses monitores. Meu ceticismo sobre a Focal é causado principalmente por preços astronômicos para tudo o que esse povo francês produz. No entanto, neste caso, estamos falando de uma situação em que o dispositivo definitivamente vale o dinheiro. É difícil para mim imaginar uma solução em série mais original para um produto tão conservador. Sob o corte, mais sobre a criação única (sem exagero) de engenheiros franceses.
Conceito e design
De acordo com minhas informações não abrangentes, o Focal Trio6 Be é o primeiro monitor ativo de estúdio do mundo com a capacidade de alterar modos de operação e opções de instalação. A criação dessa acústica não foi um experimento puro, o mercado exigiu um cruzamento entre o Twin6 Be e o SM9, além dos monitores clássicos de campo próximo de mão dupla. Assim, o design tentou perceber as vantagens de um e de outro.
A realização desta tarefa parecia complicada do ponto de vista da arquitetura dos alto-falantes e da eletroacústica. A experiência de criar o Trio6 Be mostrou que não há nada impossível. O alto-falante é construído como um monitor de três vias, onde cada um dos alto-falantes está localizado em uma câmera separada. As seções LF e MF são equipadas com alto-falantes de 8 e 5 polegadas, respectivamente, pois cada um deles tem sua própria porta do reflexo de baixo.
Além disso, para cada sistema de alto-falantes tem seu próprio amplificador. Ao usar a função de chave do modo de foco (usada pela primeira vez com monitores SM9), apenas o alto-falante de médio porte e o tweeter são usados. Nesse caso, o alto-falante começa a trabalhar com a limitação da faixa de frequência de 90 Hz a 20 kHz, o que permite simular os recursos dos alto-falantes com recursos limitados de reprodução.
O alto-falante possui duas opções de posicionamento, vertical e horizontal. A função de transformação é realizada usando um painel frontal móvel redondo (gira em incrementos de 90 °), no qual as seções de médios e agudos estão localizadas.
Por um lado, isso foi feito para simplificar o posicionamento da acústica nos estúdios, que geralmente estão localizados em salas bastante apertadas e são simplesmente forçados por uma massa de equipamentos. Por outro lado, o posicionamento horizontal ou vertical pode ser um recurso usado pelo engenheiro de som.
Principais Decisões
Existem vários projetos importantes e soluções tecnológicas que tornam essa acústica uma obra-prima. Primeiro de tudo, estes são amplificadores. Amplificadores de classe M (classe AB com vários conjuntos de barramentos de força) e um amplificador de classe AB para tweeters são usados para as seções média e baixa. Essa abordagem permitiu combinar distorção mínima e uma eficiência relativamente alta, que praticamente não é inferior à classe D.
O uso de um radiador de alta frequência de berílio de uma polegada e um difusor côncavo garante alta fidelidade à reprodução em alta frequência e ampla dispersão. O limite superior da faixa de freqüência se estende muito além dos limites do espectro audível e é de 40 kHz. Esse recurso não é inútil, pois permite melhorar qualitativamente as características transitórias na faixa audível.
Outro recurso é o posicionamento das portas de reflexo de graves no painel frontal, o que permite colocar convenientemente os alto-falantes perto da parede. Isso, por sua vez, economiza espaço livre, às vezes tão necessário no estúdio.
Para minimizar a distorção e reduzir a zero a probabilidade de ressonâncias espúrias, woofers compostos e alto-falantes de gama média foram criados especificamente para esta acústica.
É possível integrar rapidamente os alto-falantes em uma sala minimamente acústica usando o equalizador de três bandas incorporado.
É possível alternar rapidamente entre modos usando um pedal especial, que, aliás, não está incluído no pacote.
Características
Em resumo, as características do modelo são excessivas para a grande maioria dos estúdios, especialmente quando se trata de pressão de potência e som. Deve-se ter em mente que o Focal Trio6 Be é um caso raro em que a universalidade não estraga, mas a torna uma obra-prima.
- faixa de frequência no modo de 3 bandas: 35 Hz - 40 kHz (± 3 dB);
- faixa de frequência no modo de 2 bandas: 90 Hz - 20 kHz (± 3 dB);
- o coeficiente de distorção não linear não é especificado pelo fabricante;
- nível máximo de pressão sonora no modo de 3 bandas: 115 dB;
- nível máximo de pressão sonora no modo bidirecional: 105 dB;
- sensibilidade da entrada XLR: +4 dBu ou -10 dBV (comutável);
- potência total de saída: 450 W (LF - 200 W, MF - 150 W, HF - 100 W);
- dimensões: 520 × 278 × 360 mm;
- monitorar peso: 20 kg.
Os gráficos de resposta em frequência em cada um dos modos operacionais merecem atenção especial.
modo de três vias
modo de foco bidirecionalUm pouco sobre impressões subjetivas
Devido ao fato de o fabricante não fornecer dados sobre distorções, o teste subjetivo adquire um significado especial. A fim de satisfazer os critérios rigorosos de alguns de meus leitores, usei uma gravação em CD do Wolfgang Amadeus Mozart Requiem na reconstrução D menor K.626 (revisada por Monder) do Estado de Moscou para um teste subjetivo. capela clássica de E. Almazov gravada na Catedral de Sofia em Polotsk, 1995.
Vale ressaltar que o fonograma é muito complexo e sua reprodução realista requer excelentes características dinâmicas e baixa distorção. A gravação contém partes dos agudos femininos do coro e um reverb natural único, que possibilitou determinar que a intermodulação e as distorções harmônicas são quase invisíveis para os ouvidos, pelo menos para meus ouvidos. Em geral, o trabalho, apesar das características da gravação, parecia muito realista. O KIZ estava localizado de maneira extremamente precisa nos modos de três e de mão dupla, apesar da abundância de instrumentos e vozes no mix.
A ilusão de amplo espaço foi revelada tanto quanto foi estabelecida na gravação, o panorama estéreo (cena) era volumoso, profundo e realista. Apesar da desigualdade declarada bastante grande da resposta de frequência, o som subjetivamente parecia muito suave, preciso e neutro, sem acentos de cor e frequência.
Sumário
Se eu tivesse que escolher qual monitor de campo próximo para o estúdio seria o melhor da última década, eu preferiria o Focal Trio6 Be. Como sempre, uma colher de piche em um barril de mel era o custo do dispositivo. Um par desses monitores custará em média de US $ 5500 a US $ 6500. Nem todo estúdio está pronto para pagar por esses custos. Talvez por esse motivo, a acústica não tenha recebido amplo reconhecimento.
Calça jeans
Nós vendemos alto-falantes , em nosso sortimento existem monitores de estúdio criados pela Focal e outros fabricantes.Imagens utilizadas:
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