Na primeira metade do século XX, uma escola de engenharia alemã deu origem a uma série de instrumentos musicais eletromecânicos que precederam os sintetizadores clássicos. Entre eles estão o
microfone de esfera Jörg
Mäger e o
polycord Harald Bode. A maioria dessas invenções não poderia ir além do estreito círculo de entusiastas.
Mas entre eles havia uma ferramenta criada entre as duas guerras mundiais, que, no entanto, deixou uma marca na cultura mundial. Este instrumento foi o
trautônio Friedrich Trautwein .
Dizemos por que é notável.
Foto de Edward Beierle / CC BY-SA / Descendente de trautônio - MixturtrautônioPai do projeto
O inventor do trautônio, Friedrich Trautwein, gravitou-se no ideal de um "homem renascentista" - uma personalidade diversa. Quando criança, ele
tocou um órgão em uma igreja. Durante a Primeira Guerra Mundial, que ocorreu em sua juventude, no posto de tenente, ele comandou uma unidade de operadores de rádio. Após a guerra, ele estudou física no Instituto de Tecnologia Karlsruhe, física e direito na Universidade de Heidelberg, e recebeu o diploma de doutor em ciências técnicas. Em 1923, ele participou da abertura da
primeira estação de rádio alemã com transmissão regular.
Em 1929, Trautwein, já um engenheiro talentoso, conseguiu uma posição de professor na Escola Superior de Música de Berlim, onde se
comprometeu a construir um protótipo de seu instrumento.
Trautônio do dispositivo
O primeiro trautônio parecia um cruzamento entre um cravo e um
analisador diferencial . O som nele era gerado por um gerador em
lâmpadas de descarga luminosa , que davam um sinal em
forma de dente de serra rico em conotações.
Em vez de um teclado, o instrumento tinha uma longa tira de metal, sobre a qual se esticava uma "corda de aço". Pressionando esse fio no trilho abaixo, o contratante fechou o circuito elétrico. Dependendo do ponto de contato, a resistência no circuito e a frequência no circuito oscilatório mudaram. A força de pressionar o fio influenciou o volume do som que o artista extraiu desse ancestral monofônico dos sintetizadores modernos.
Uma das soluções inovadoras da Trautvine foi o uso de
filtros formantes . Eles são usados em sistemas de síntese de fala para formar um sinal com uma estrutura fonética específica. Graças a esses sistemas, o trautônio alterou as características tonais do som. Em certo sentido, o instrumento tinha algo em comum com o aparelho vocal humano.
O "fretless fretboard" - uma faixa de metal - para conveniência dos músicos foi marcado de acordo com a escala cromática. Assim, ninguém interferiu com eles tocando o trautônio como um instrumento com um sistema fixo, como um piano. Ao mesmo tempo, ele nos permitiu obter uma mudança contínua no tom: bastava pressionar o fio com um dedo no trilho e conduzi-lo para a esquerda e para a direita. Portanto, o "trautonista" poderia incluir em seu arsenal técnicas de jogo como glissando e vibrato .
A faixa expressiva, mesmo no protótipo de trautônio, foi a mais ampla. Dependia daqueles que se comprometiam a revelá-lo.
Os primeiros adeptos, os primeiros ensaios
No mesmo ano em que Friedrich Trautwein iniciou seus estudos de engenharia na Escola Superior de Música de Berlim, Oskar Sala, de 19 anos, entrou nesta instituição educacional. Ele estudou composição com
Paul Hindemith , um talentoso violinista e compositor. Logo, o professor e seu aluno tornaram-se amigos do inventor, cujo laboratório estava localizado no território do conservatório.
Hindemith e Zalu ficaram impressionados com o potencial do trautônio. O primeiro demonstrou o desejo de compor músicas para ele se ele tivesse três dispositivos à sua disposição: para frequências baixas, médias e altas. O segundo começou a dominar o instrumento como artista e, em pouco tempo, alcançou excelentes resultados. Já em 20 de junho de 1930, Hindemith, Sala e o pianista Rudolph Schmidt demonstraram pela primeira vez ao público em geral o que a invenção é capaz: o trio
fez um concerto no qual foram tocadas "
Seven Pieces for Three Trautoniums " de
Hindemith . Mais - mais: em 1931, Hindemith compôs "Um
concerto para trautônio e cordas ". A estréia do trabalho ocorreu em Munique e Oscar Sala brilhou nele.
O novo dispositivo despertou interesse não apenas em música e engenharia (publicações profissionais
imprimiram instruções sobre como montar esse aparato), mas também em círculos industriais. A Telefunken assumiu a produção em massa. Entre 1933 e 1935, ela lançou no mercado sua versão do instrumento, o
Volkstrautônio , ou “trautônio de pessoas”.
No entanto, um fracasso comercial a esperava: talvez o motivo não fosse apenas o sistema de gerenciamento incomum, mas também o preço de 400 Reichsmarks - na época o
salário médio de um trabalhador por dois meses e meio.
Apenas cerca de 200 cópias do sintetizador foram produzidas e menos ainda foi vendida, após o que a produção foi reduzida.
Foto Museumsinsulaner / PD / VolkstrautoniumOskar Sala também participou da construção do Volkstrautônio e, depois de fixar os olhos na idéia de aperfeiçoar o instrumento, aprofundou seus conhecimentos de física na primeira metade da década de 1930 na Universidade de Berlim. Ao mesmo tempo, o pai do trautônio Friedrich Trautwein esfriou gradualmente sua ideia e acabou cedendo ao Salão o direito de se envolver em seu desenvolvimento.
O Trautvine continuou a inventar ferramentas (entre elas
as grades elétricas ) - no entanto, hoje eles sabem menos sobre eles do que sobre o trautônio. 11 anos após o fim da Segunda Guerra Mundial, Trautwein faleceu, mas seu sucessor, tendo tomado o bastão do professor, o carregou por um bom meio século.
Na segunda metade da década de 1930, Sala criou dois novos modelos do instrumento, incluindo um concerto, mais conveniente em termos de transporte. Ela também recebeu uma sequência adicional, graças à qual foi possível extrair duas notas do trautônio ao mesmo tempo.
Para baixo - e um pouco para cima
O trautônio e os entusiastas que defendiam seu desenvolvimento foram impedidos não apenas pela inércia da percepção de massa, mas também por uma mudança na situação política na Alemanha. Com o advento dos nacional-socialistas no poder, os tempos sombrios chegaram para a arte de vanguarda. Inclusive para instrumentos eletrônicos associados a ele.
Em 1935, Trautwein e Sala se
reuniram com o ministro da Propaganda do Terceiro Reich, Joseph Goebbels, e apresentaram para ele no trautônio as obras de compositores clássicos. Mas gradualmente no país havia cada vez menos espaço para experimentos criativos. O dueto também foi apertado com pessoas que pensam da mesma forma: o mesmo Paul Hindemith foi forçado a se mudar primeiro para a Suíça, depois para os Estados Unidos.
O instrumento não foi completamente esquecido: por exemplo, em 1942, Richard Strauss usou o trautônio para simular gongos e sinos na estréia de sua "música solene japonesa" em Dresden. Mas a chance de qualquer distribuição generalizada do dispositivo foi perdida. E logo após a queda da Alemanha nazista, houve um aumento na popularidade dos órgãos elétricos - desde então, o trautônio está na periferia da cultura musical de massa.
Foto Manhã, o Gorn / CC BY-SA / Mixtur-TrautoniumNo entanto, "estar na periferia" não significa "não se mostrar". Assim que a guerra terminou, Oscar Sala voltou à causa de sua vida e contribuiu para o desenvolvimento da técnica musical. No início dos anos 50, ele introduziu outro modelo do instrumento -
Mixtur-Trautonium . Uma inovação importante foi o circuito elétrico, graças ao qual o aparelho podia reproduzir
séries sub -harmônicas - a escala harmônica, localizada abaixo da frequência do tom fundamental.
Mas Oscar não conseguiu "reviver" o instrumento. Os artistas de vanguarda da próxima geração - incluindo
Karlheinz Stockhausen - preferiram outros instrumentos, incluindo os moduladores de órgão e anel de Hammond. Então, Sala, sem querer, se qualificou como compositor de filmes: com a ajuda do trautônio, ele dublou dezenas de comerciais e documentários em sua terra natal. Uma mudança inesperada na especialização passou por suas mãos - por uma longa distância.
Em 1961, Alfred Hitchcock, iniciando a filmagem do thriller “
Birds ”, não conseguiu decidir como exatamente os corvos e gaivotas deveriam votar no quadro: todos os sons lhe pareciam familiares demais e não intimidadores o suficiente. Sem o conhecimento do diretor, ele aprendeu sobre o excêntrico de Berlim e seu instrumento e sugeriu que o compositor tentasse resolver esse problema. Sala lidou brilhantemente com ela.
Como resultado, todos os gritos e barulhos que os pássaros ejetam na fita lendária foram criados no trautônio.
De fato, ao longo da história do instrumento, apenas uma pessoa realmente o possuía - Oscar Sala. Músicos que escolheram o trautônio como instrumento principal são apenas alguns, por exemplo,
Peter Pichler . Atualmente, alguns compositores também estão
experimentando esse ancestral dos sintetizadores modernos.
Para trabalhar com o som do instrumento, não é necessário roubar milagrosamente o Volkstrautônio sobrevivente do museu ou montar você mesmo o dispositivo. Existem
variações modernas dos bons e velhos trautônios. Também existe um plugin para os editores de som
Neumixturtrautonium , que
simula os efeitos de um original analógico, mas, é claro, este é um passo muito longe do conceito original de Trautvine.
Foto jim / CC BY-SAO trautônio serviu de fonte de inspiração para compositores, experimentadores e engenheiros, mas, provavelmente, não estava destinado a se tornar verdadeiramente maciço.
Com enormes capacidades expressivas, ele ainda era muito difícil de dominar - um verdadeiro dispositivo nerd. Não é de admirar que o próprio Oscar Sala tenha
admitido : "Se você quiser brincar com o trautônio, deve coletá-lo".
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