Este post está em elaboração há muito tempo e seu conteúdo é amplamente ditado por discussões, que geralmente surgem em comentários, disputas com consumidores e em pregões. Na visão da maioria, o conceito de Hi-Fi para equipamentos de áudio significa um tipo de tecnologia high-end abstrata. Essa noção de alta qualidade ou classe raramente se correlaciona com especificações, valores e padrões técnicos.
Alguns fabricantes de equipamentos de áudio, geralmente intencionalmente, se recusam a usar o termo "Hi-Fi" ao posicionar seus produtos. Outros, pelo contrário, tendem a mencionar com mais frequência que este ou aquele dispositivo pertence ao Hi-Fi. Por trás do corte, falarei sobre a história do termo, sobre o que hoje tem o direito de ser chamado de "Hi-Fi" de acordo com padrões reconhecidos, por que os fabricantes o estão negando.
Um pouco de história
A grande maioria sabe que "Hi-Fi" - é a abreviação de Alta Fidelidade - ou seja, alta fidelidade. A alta fidelidade da reprodução está implícita. Assim, podemos entender arbitrariamente pelo equipamento Hi-Fi uma certa classe de dispositivos cuja fidelidade à reprodução é maior que a de ... maior que a da maioria abstrata de outras.
O fenômeno em si é mais antigo que o termo, pois quase sempre os dispositivos eram um pouco melhores e um pouco piores. No início do advento das gravações e equipamentos de áudio para sua reprodução, era difícil determinar onde a fidelidade é maior, mas em 1924, o segundo evento mais importante aconteceu após o aparecimento do fonógrafo de Edison. A gravação de som tornou-se elétrica. Podemos dizer que foi então que o primeiro Hi-Fi apareceu.
O fato é que as gravações feitas com o gravador elétrico eram de qualidade superior às gravadas com fonógrafos mecânicos, o que já pode ser considerado uma ocasião para dividir os aparelhos em classes. Assim, o ano em que o haifai nasceu pode ser considerado o 1924, quando os Laboratórios Bell Telephone desenvolveram uma gravação usando um microfone de carbono primitivo, um amplificador de tubo e um gravador eletromecânico.
Naquela época, a faixa de frequência era considerada o principal parâmetro técnico que determinava a fidelidade da reprodução. Em 1929, atingiu 50 - 6000 Hz em dispositivos eletromecânicos e, em meados dos anos 30, ultrapassou 30 - 8000 Hz. O nível de distorção diminuiu gradualmente e a faixa dinâmica das gravações aumentou.
Novas características de gravação de alta qualidade exigiram novos recursos dos equipamentos de reprodução de som. A portadora de som mais comum naqueles anos foram os registros fonográficos, graças ao aparecimento de eletrofones no início dos anos 30, eles conseguiram obter uma reprodução de alta qualidade. Existem novas cabeças MM (ímã em movimento). Na mesma época, começou a ser desenvolvido ativamente e, na Alemanha, a gravação magnética do som foi introduzida.
Nos anos 30, mudanças significativas afetam os emissores de som, especialmente sendo desenvolvidas ativamente no campo dos drivers eletrodinâmicos. E assim, em 1932, um fabricante de alto-falantes que usava um ímã permanente,
Pela primeira vez, o engenheiro Hartley usa o termo "Hi-Fi (alta fidelidade)", implicando alta fidelidade na reprodução.
Obviamente, o autor não achou que seu movimento de marketing se tornaria não apenas um clichê usado universalmente que significa qualidade, mas também um padrão que o garanta.
O tempo passou, a qualidade do equipamento aumentou e, no final dos anos quarenta, o termo foi gradualmente usado na publicidade de várias empresas britânicas e americanas, assim como na mídia. Esse período coincidiu com outro salto no desenvolvimento da fidelidade da reprodução sonora e ocorreu no final dos anos 40 - início dos anos 50:
- Desenvolveu e lançou comercialmente os primeiros discos de vinil Long Play (LP) de 33 rpm e eletrofones para ouvi-los;
- começou a produção em massa de gravadores de rolo;
- lançamento em série de alto-falantes dinâmicos;
- Os projetos de amplificadores valvulados foram aprimorados;
- O rádio FM apareceu, a transmissão na banda VHF começou, o que garantiu menos interferências e uma largura de banda maior.
Nos anos 50, as gravações estéreo começaram mais ativamente e, nos anos 60, começaram a sair em massa em vinil, que quase substituiu completamente o shellac. Foi durante esse período que o Hi-Fi de um termo de marketing começou a se tornar um padrão. No começo, era uma idéia geralmente aceita de qualidade no momento. Nos anos 70, formou-se finalmente uma idéia concreta sobre o que exatamente pode ser chamado de "alta fidelidade", foi assim que o Hi-Fi se tornou o padrão.
Hi-Fi como padrão
A primeira e até agora a única tentativa bem-sucedida de determinar a fidelidade da reprodução foi a DIN45500 - uma norma emitida pelo Instituto Alemão de Normalização (Deutsches Institut für Normung). Os critérios para um novo padrão para equipamentos de reprodução de som são:
- não uniformidade da característica de amplitude-frequência (AFC);
- faixa de frequências reproduzidas;
- coeficiente de distorção harmônica ou coeficiente harmônico (THD ou Kg,%);
- relação sinal / ruído (sinal / ruído, dB).
De acordo com a norma, eles têm o direito de usar o nome orgulhoso de um dispositivo Hi-Fi com as seguintes características:
Alto-falantes e fones de ouvido- Não linearidade da resposta de frequência em relação ao nível médio de pressão sonora na faixa de frequências reprodutíveis de 100-4000 Hz, dB - ± 4 dB (+ 4 / -8 dB);
- O coeficiente de distorção não linear a frequências reproduzíveis de 250-1000 Hz (2000 Hz), não superior a - 1%;
Amplificadores- A não linearidade da resposta em frequência na faixa de frequência reprodutível de 40-16000 Hz é de 1,5 dB na entrada linear (2 dB com um corretor);
- O coeficiente de distorção não-linear na faixa de frequências reproduzíveis é de 40 a 12500 Hz, não superior a 1%.
- Coeficiente de distorção de intermodulação na faixa de frequências de 250 a 8000 Hz (também fora desta faixa quando o nível de pressão sonora é reduzido em 6 dB), não mais que - 3%;
- A propagação dos parâmetros do canal na faixa de frequências reproduzíveis, não superior a - 3 dB;
Afinadores- Banda de frequências reproduzidas, 30 Hz - 15 000 Hz (é difícil obter um limite mais alto, devido à necessidade de suprimir o tom piloto de 19 kHz);
- O coeficiente de distorção não linear a uma frequência de 1 kHz, não superior a - 0,5%;
- A diferença nos parâmetros do canal na faixa de 250–6300 Hz, não mais que –3 dB;
- Diafonia nas frequências de 250–6300 Hz (6300–15000 Hz), não mais que 26 dB (15 dB).
Posteriormente, o DIN45500, na forma quase inalterada, tornou-se o padrão da UE IEC 60581, e na URSS GOST 24388-88 semelhante (para UMZCH) e GOST 23262-88 (para alto-falantes) foram adotados.
Crítica e padrão agora
Quase imediatamente após o aparecimento, o padrão foi criticado, uma vez que não continha normas para uma série de características essenciais para o som. O padrão não menciona distorção de intermodulação, faixa dinâmica, relação sinal / ruído, fator de amortecimento, impulso e características transitórias, bem como muitos outros parâmetros medidos. Por isso, ele foi criticado por engenheiros. Alguns fabricantes, pelo contrário, repreenderam a rigidez injustificada.
Infelizmente, essas características não podem ser consideradas um padrão, especialmente em nosso tempo. Já no momento de sua aparição, muitos dispositivos excederam o padrão (por exemplo, produtos das empresas japonesas Nakamichi, YAMAHA, SONY) e hoje quase todos os produtos das oficinas semi-artesanais da RPC correspondem a ele. Obviamente, se os habitantes do Império Celestial, que possuem porões, conheciam as normas desse padrão, a inscrição Hi-Fi adornaria todos os seus produtos com o AliExpress.
É precisamente por causa da perda de credibilidade do padrão que alguns fabricantes tentam ignorar o próprio termo. As pessoas mais ousadas e arrogantes atribuem seus produtos à classe de marketing High End, enquanto outras geralmente evitam mencionar as classes e simplesmente elogiam o dispositivo, a amplitude e profundidade do palco, o baixo aveludado e a articulação dos mais altos.
Enquanto isso, nas percepções subjetivas dos consumidores, o Hi-Fi "real" ainda é uma técnica com alta fidelidade (segundo os padrões modernos) da reprodução. Como mostra a prática, o limite dessa fidelidade virá somente quando o trabalho tocado ao vivo, será impossível distinguir da gravação.
Na minha profunda convicção, um novo padrão que atenda aos requisitos da época poderia resolver a situação. Esse padrão determinaria os critérios para novos dispositivos da classe Hi-Fi, por exemplo, a profundidade de bits e a frequência de amostragem dos DACs, padrões de transferência de dados para dispositivos de áudio sem fio, fechariam brechas na normalização da distorção de intermodulação e outras características significativas psicoacústicas. Mas até agora não existe esse padrão.
Testes cegos e não cegos
Devido à aparente obsolescência das normas DIN45500, alguns fabricantes e usuários consideram importante o exame objetivo e os testes ao vivo. Todos eles podem ser divididos em duas categorias condicionais, aqueles que preferem ver o que estão ouvindo e aqueles que confiam no duplo cego.
Nos zeros, um holivar de vidro explodiu em escala global, com relação aos testes duplo-cegos. Robert Harley e John Atkinson, da edição audiófila da Absolute Sound, argumentaram que os testes cegos "não dão uma imagem real" e que "... distorcem significativamente o processo de escuta e são inúteis na determinação da fidelidade".
O editor da respeitável publicação alemã Soundstage, Doug Schneider, com seus artigos de 2009 refutou completamente as conclusões dos autores da Absolute Sound, afirmando, em particular, que: "Testes cegos são a base de dez anos de pesquisa no campo do design de alto-falantes". Hoje, muitos fabricantes conhecidos usam testes de dupla ocultação, incluindo Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB e Revel. O único problema é que o uso de testes exclusivamente cegos é um passo atrás na determinação de alta fidelidade “a olho”, como nas décadas de 50 e 60.
Sumário
Infelizmente, o surgimento de um novo padrão HI-FI hoje é uma história improvável. Não está interessado em um grande número de fabricantes que entendem que a introdução de padrões afetará o custo de produção, que qualquer fabricante deseja reduzir. Os consumidores precisam confiar em seus próprios ouvidos e na precisão das informações nas especificações, bem como no grande poder “mágico” do método duplo-cego. Eu ficaria grato por suas opiniões nos comentários, descreva as impressões dos usuários sobre os componentes da classe Hi-Fi, escreva se, na sua opinião, existe a necessidade de um novo padrão de Hi-Fi.
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