Bobbiniki foi um dos dispositivos de áudio mais populares do período pós-guerra e
parte integrante da vida dos habitantes da Europa, América e URSS. Mas o problema é que o reabastecimento da fita e a instalação de todos os mecanismos do gravador exigiram algumas habilidades e tempo; portanto, já nos anos cinquenta, os engenheiros começaram a procurar maneiras de simplificar esse processo e oferecer várias opções.
A solução mais óbvia foi colocar o filme em um estojo fechado - cassete. Mas cada inventor teve sua própria visão do formato, tantos cartuchos concorrentes apareceram no mercado. Decidimos contar a história dos formatos de filme lançados em meados do século passado. E começaremos com o primeiro sucesso comercial -
Fidelipac .
Foto crabchick / CC BYTudo começou com uma fita "interminável"
Cerca de setenta anos atrás, pequenos comerciais foram exibidos nas lojas americanas usando o chamado filme sem fim. Os projetores trabalhavam em conjunto com instalações especiais nas quais o filme era colado em um loop. No início dos anos 1950, o engenheiro de som Bernard Cousino decidiu adotar uma abordagem semelhante à fita magnética acústica.
Ele desenvolveu um dispositivo que desenha um filme do meio de uma bobina e envolve em torno de um segundo. A princípio, o sistema funcionava apenas com pequenos segmentos de fita magnética - por 30 a 40 segundos de som. Com um comprimento maior, o filme foi rapidamente carregado com eletricidade estática e as bobinas grudadas uma na outra. A solução que Cuzino encontrou foi usar lubrificante de grafite. Ela reduziu simultaneamente o atrito e desviou a estática. Mas a instalação de Bernard ainda apresentava algumas desvantagens - era volumosa e exigia o preenchimento manual do filme.
Por outro lado, inspirado nas conquistas pelas quais Kuzino recebeu uma
patente , o empresário John Herbert Orr, envolvido na produção de fita magnética para gravadoras, decidiu corrigir as falhas da tecnologia. Ele colocou um filme magnético "sem fim" em uma caixa de plástico com um rolo de pressão
especial que ajudou a esticar a fita. A nova fita foi lançada com a marca
Orrtronic Tapette e um reprodutor especial, o P-100A, foi desenvolvido para sua reprodução.
E então Fidelipac apareceu
Paralelamente a John Herbert Orr,
George Eash trabalhou na melhoria da tecnologia das fitas sem fim. Ele acabou de alugar um local de trabalho na mesma sala que Bernard Kuzino, o que significa que ele teve uma boa oportunidade de se familiarizar com seu trabalho. Em 1954, George introduziu seu cartucho de filme, que chamou de Eash (foto abaixo).
Foto RPflug / CC BY-SA
No estojo da fita,
havia um filme de 6,4 milímetros de largura com duas trilhas sonoras,
enroladas em uma manga especial, originalmente na forma de uma engrenagem. A fita poderia salvar a composição por até dez minutos e sua velocidade era de 7,5 polegadas por segundo. Diferentemente da Orrtronic Tapette, o cartucho Ashe não tinha cabrestante e rolo de pressão embutido - eles foram transferidos para o player, o que simplificou a produção.
Mas, apesar desse fato, George não conseguiu pôr em marcha a montagem de sua invenção. Portanto, em 1959, ele licenciou o dispositivo para a TelePro Industries, que começou a vendê-lo com a marca
Fidelipac - também conhecida como Cart ("cart", "basket").
Distribuição e aplicação
Ao mesmo tempo, os cartuchos eram
usados para tocar música de fundo nas lojas. A qualidade do som deixou muito a desejar, mas a fita “sem fim” nos permitiu não nos preocupar com a interrupção da música. Mais tarde, Fidelipac
melhorou - a fita começou a conter três trilhas sonoras: um par oficial e estéreo. Essa abordagem melhorou a qualidade da gravação e logo o formato encontrou aplicação nas estações de rádio.
Uma faixa continha tons de índice oficiais para controlar a operação do gravador (parar, gravar, rebobinar etc.). O stereopair também armazenava música para transmissão, jingles ou comerciais. Você pode encontrar exemplos sonoros no vídeo abaixo (às
13:30 por minuto ).
A proliferação de Fidelipac não foi impedida, nem mesmo pelos
problemas de rasgo da fita associados a este cartucho. O filme foi facilmente rasgado devido à forte tensão, e as voltas no carretel geralmente ficavam embaraçadas.
Mas, apesar das falhas, o Fidelipac foi usado no rádio até o início dos anos 90, até a indústria mudar para a tecnologia digital. O cartucho pode até ser visto na comédia da Rádio Cincinnati dos anos 80, na qual o herói queria jogá-lo em um colega (carimbo de data / hora -
17:19 ).
Mas, além da Fidelipac, as estações de rádio também trabalharam com outras tecnologias de cassetes, cujos autores foram inspirados pela criação de George Ashe. Estes foram os 4 canais e o estéreo 8. Os formatos começaram a ser usados nos rádios de automóveis, mas falaremos sobre como isso aconteceu em um artigo separado.
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