本·菲奎特（Ben Fiquet）小时候度过了很多时光，在1989年《
神奇男孩III：龙的陷阱》的荒诞世界中徘徊。 这场比赛给他留下了深刻的印象。 许多年后，当Fike开始创作重拍作品时，这些童年的感觉又恢复了。 他有机会将自己的想法带入游戏，这是他很久以前就喜欢的。
他说：“我认为自从第一次看到它以来，我就想制作这款游戏。” “从本质上讲，这是一个充满生机和美丽的世界，在其中人们很容易迷路。”
但是，如何传达我小时候经历的奇迹的感觉呢？ 以及如何重新制作自己喜欢的游戏，并保留自己喜欢的游戏？ 困难在于在引入新内容和保留原始内容之间保持平衡。 但是对于Fike来说，这是一个有趣的任务。 他在工作中对原始的程序员和艺术家表示感谢。
从哪里开始？
“当我们开始时，这就像一个业余项目，” Fike说。 “我们不知道这将成为现实。 因此，我什至没有想太多关于他的事，只是开始画出我认为最适合游戏的内容。 但是我知道我想带来一些新颖独特的东西。”
他试图捕捉探索幻想世界时出现的幼稚欢乐的感觉。 菲克说：“我希望新球员获得与小时候一样的体验。”
Fike的插图受到动漫和法国漫画的启发因此，他部分回到了童年时代学习的另一个虚构世界：漫画和卡通。
“我在法国动漫漫画和漫画中长大，我认为这影响了设计，” Ben说。 “像其他许多法国孩子一样，我的童年是在日本拍摄的动画之后，它没有任何过滤器。 我想我了解当时日本视觉设计的心情。 因此，当然，我尝试从八十年代开始重现这种动漫感，但又增加了自己的风格。 无意识地复制样式是没有意义的。”
他还利用了丰富的历史和各种各样的法国漫画（
bandsdessinées ），这对于他的童年时期也很重要。 菲克说：“对世界上大多数人来说，这是外国艺术。” “而且，我认为这很好。 法国漫画具有微妙和多样性。 没有重复，每本漫画书在风格和历史上都是独特的。 我认为这受到法国人的傲慢的影响，法国人一直努力留下自己的印记。 但是由于此，多样性出现了。 也许这会产生重要的差异。”
这种幼稚的惊奇感与这些艺术风格有关。 因此，Fike使用它们赋予游戏自己的风格。
与过去的联系
尽管Fike知道是什么引起了他的某些感觉，但是，当然，他并没有试图将这些艺术风格添加到原始游戏中。 在新作品中，重要的是他要尽可能多地从原始的《
神童》中拯救
：《龙的陷阱》 。 “我想保持这种光明，友好的魔法世界的感觉。”
除了传达激发惊喜感的风格外，翻拍还使用了相同的瓷砖艺术风格。 “由于游戏直接基于原始版本，因此我们充分利用了其图形。 因此，我们在新游戏中保存了图块系统。”
原始版本和更新版本的比较磁贴系统允许开发人员在创建原始的《
神童》：《龙的陷阱》时节省内存，但是今天保存磁贴具有一定的艺术风险。 如果在每个屏幕上放置相同的图块，则可能会出现图形重复，单调且累累播放器的危险。
“因此，我需要使用这些磁贴，但同时要发展他们的想法。 我试图管理它们，以便球员似乎没有重复。”
Fike想出了一些技巧来隐藏原始游戏的可重复图块。 “最简单的方法是创建高达1920像素的大纹理。 因此，玩家直到穿过整个屏幕才可以看到重复。 但是随后他将忘记纹理在开始时的外观。 可能不必说程序员根本不喜欢这种方法。”
Fike不想让程序员烦恼，因此他想出了其他用于平铺图形的技巧。 “另一个技巧是视差。 发生重复时，可以使用不同的元素（在前面或在背景中），这些元素的重复方式与主纹理不同。 “雾，几朵云或略有不同的物体排列给每一步带来独特的感觉。”
通过添加滚动元素或其他对象，Fike可能会混淆玩家并使他的注意力从原始图块转移到其他对象上。 因此，他使用了其他技巧。 “我应用了人工照明和阴影。 我添加了与Photoshop中的图层相似的图层，并具有乘法（用于阴影）和加法（用于照明）。 通过策略性地定位它们，尽管纹理保持不变，但我还是获得了独特的印象，” Fike说。
瓷砖并不是Fike在他的作品中施加的唯一限制。 “我必须停留在原始游戏动画的范围内。 即使我制作了十倍的帧，动画的持续时间也应该与原始时间相对应。”
Fike的动画应该与原始动画相对应，只是形式更现代。 如果角色以某种方式行走，那么在新游戏中，他应该以类似的方式行走。 但是，这并不意味着不能使动画像卡通一样平滑。
“很多东西增加了动画之间的大量过渡。 使用相同的控件，您可以通过准备运动和压倒性动作来创建完全不同的感觉。 这给了游戏非常需要的流畅感。”
对于Fike来说，真正的乐趣在于创建流畅的动画，因为他喜欢在游戏角色的动作中达到自然。 “我想制作逐帧动画，因为我看到了其中的真正美。 我是Dave Perry及其Genesis控制台时代的忠实粉丝。
阿拉丁（Aladdin） ，
酷点 （
Cool Spot）和
Earth（Easterworm Jim）之类的游戏都有很棒的动画。 随着时间的流逝，这项技能已经消失了，但是我是动画的狂热爱好者，所以我不能错过以传统方式实现动画的机会。”
限制创造力
Fike从童年时代就汲取了灵感，因此他试图在这些数字世界中创造全新的体验。 但是即便如此，他还是设法为自己设定了限制，以保留原始游戏的精神。
“有时候很难，因为我什么也不能依靠。 由于技术限制，原始游戏在某些地方看起来空白。 “我可以做我想做的所有事情，但与此同时，我们不能忘记开发人员想要在原始游戏中看到什么。”
尽管从技术角度来看，这些地方是空的，但在童年时代的记忆中却充满了重要的东西。 “很难说它是如何工作的。 在我看来，在这款游戏中，它是怀旧与游戏本身魅力的结合。 玩家看到了一个小村庄，金字塔，熔岩，丛林等。……他感到自己正在参加一次冒险，探索了一个广阔而丰富的世界。”
原始的龙船长老板艺术及其新版本
本·菲克（Ben Fick）需要用自己的想象力填补这些世界，但要考虑原始版本的艺术家的局限性，以便了解他们在创建游戏场景时所经历的感受。 菲克必须取代那些在童年时期启发过他的艺术家，并通过他自己的创造力和惊奇感来奖励他们。
“我觉得我为《
神奇男孩》的故事增添了一些新内容。 去年7月，我们在京都与游戏设计师西泽三会面。 他说他喜欢我为游戏做出的贡献，这让我非常感动。 并非每天我都设法向童年的记忆致敬并为此获得奖励。 “我认为他没有考虑他如何影响来自世界另一端的两个孩子。”