巨大的声学结构很难被称为创新。 在1973年由Grateful Dead，Owsley（Bear）Stanley乐队的音响工程师和音响工程师创建了第一个“声音之墙”之后，它们就广为人知。 在随后的（从80年代初开始），“音墙”逐渐从音乐会场馆消失，取而代之的是更为实用的音频系统。
尽管演唱会不切实际，但仍为此类巨人找到了利基。 巨大的音频设施，结合了大量的发射器和强大的放大设备，具有巨大的声压。 如今，令人惊讶的是，普通百姓想象中的音频怪兽正在为各种竞赛（通常是汽车音频）而建造，其参数令人惊讶的展览概念以及在工业试验中的使用。
在这篇文章中，我将描述声音工程这一部分的历史和当前状态。
想法是如何产生的，或者LSD与音响工程师有什么关系？
最早的声音上层建筑之一被认为是Grateful Dead乐队的声音墙，该乐队在1973年的演出中首次亮相。 正如我们在材料开头所指出的那样，声学设计是由Osley的帮派声音工程师（Bear）Stenley开发的，当时这个奇妙的人正在对麦角酰二乙胺，麦斯卡林和其他精神活性物质进行激烈的实验。 一个有趣的事实是，贝尔斯登不仅是乐队的音响工程师，还是为“感恩的死者”提供部分资金的人，此外还为他们提供了其中一种“创意灵丹妙药”，即LSD-25。 这种化学物质（到1975年在美国仍然是半合法的），他是一位进取的化学工程师，自己生产，使用和销售的利润很高。
创建舞台音频怪兽的先决条件是当时流行的录音室录音原理，即同名“声音之墙”，该原理是由另一位著名的美国声音工程工程师，声音制作人和杀星人Phil Spector发明的。 在录制“甲壳虫乐队的专辑”时，Spector采用了原始的录制方法，即立即录制了所有乐器（乐器信号通过机房发送到录制室，然后将它们录制在磁带上）。 结果不仅受到保罗·麦卡尼（Paul McCartney）的喜爱，而且给甲壳虫乐队的其他成员留下了深刻的印象，因此，当时的绝大多数声音工程师都对此印象深刻。 其中之一是熊。
菲尔·史派克
“声音之墙”的传说说，在1969年的一次心理旅行中（在乐队排练的加利福尼亚州诺瓦托举行），在有关声音的“开明”讨论中，熊想出了一个绝妙的主意，可以在舞台上重复Spector的“墙壁”的效果。网站。
感激死了
就像这样，鲍勃·威尔，鲍里·威尔，杰里·加西亚和菲尔·莱什，贝尔以及几位死忠的粉丝聚集在排练基地，开始讨论现有音响设备的无用可能性。 讨论“转向”生动活泼的演讲后，它突然降临在之前沉默的熊上，他打断了听众，他说：
“您知道，解决方案是在音响系统中。 她必须在小组的后面。”
那时，没有人认真对待这一建议，但是当听众和音乐家从一个来源获得声音时，这一原理本身就给听众留下了深刻的印象。
这种酸味的垃圾和废物这种迷幻的经历成为建造史无前例的结构的起点-第一个“声音之墙”。
第一个“墙”及其功能
创建“声音之墙”的想法更为平淡。 创建您自己的音乐会音响系统和建造“墙”的客观先决条件之一是，该团队在1969年同年的伍德斯托克音乐与艺术博览会上表现不佳。 然后，设备问题极大地影响了团队的绩效和公众认知度。
不管是由于熊的LSD启示还是对伍德斯托克工程师的失误的分析而发生了一切，但是到1972年，奥斯陆（熊）斯坦利完成了“墙”的设计。 Rick Turner，Ron Wickersham和John Carl也参与了该设施的开发。 到1973年，隔离墙建成。
RMS绿巨人等于26,400瓦。 “墙”使得在1/2英里（0.8公里）的距离上产生103 dB的声压成为可能。 音乐家在墙前表演，不使用监视器。 因此，按照Bear的意图，声音是一个整体-对于舞台，舞台前的人和音乐家来说都是相同的。 我无法想象，在同一时间，集体中的成员怎么不会聋，但是事实仍然存在。
该系统的放大“核心”是
McIntosh的 89个晶体管（每300 W的RMS）和三个电子管（RMS-350W）的放大器。 这些是传奇的McIntosh MC-2300（作为“石头”全景底座）和同样传奇的McIntosh MC-3500（作为“温暖”灯配件）。
在墙上的机柜（柱）中，还使用了
JBL制造的586个扬声器，LF（15英寸），LF（12英寸）和微波（5英寸）以及54个Electrovoice高音扬声器。 所有这些宏伟的功能都装有11个独立的声音放大通道，每个通道的功率为2.4 kW。 像某些现代Hi-Fi扬声器一样，四路信号分离在放大之前即开始。 实际上，使用了主动交叉方案。
为了防止麦克风-AS反馈并形成自然的混响效果，音乐会舞台上配备了灵敏度低的复制电容式麦克风（备用麦克风与主麦克风之间的距离为60毫米，并且与扬声器相位旋转180度。主唱必须尽可能靠近该麦克风唱歌。音乐家表示，不要增加灵敏度-这个决定比使用传统的动圈麦克风更累人（也许 这是团队成员指出的系统的唯一缺点。
出现时的“声音墙”成为地球上最强大的音乐会扬声器系统。 相比之下，传说中的甲壳虫乐队使用的音乐会系统功率不超过800瓦，而在当时最大的摇滚音乐节伍德斯托克音乐与艺术博览会上，直到70年代后期，音响系统功率都没有超过4 kW。 外观出现后，“墙”得到了改善和发展，到1976年底，该结构的高度达到了10米，重量达到了数百吨。
直到80年代初，“死胡同”一直使用“声音之墙”，当时该组织认为由于使用更先进，更方便的解决方案，因此不宜使用。
岩石怪兽的怪兽之声
尽管在80年代几乎普遍拒绝使用巨大的声音结构，但有些事件离不开它们。 1988年8月19日至8月22日，在英国德比郡举行的摇滚音乐节上发生了这种情况。 节日的参与者包括Metallica，Van Halen，KISS，David Lee Roth，Megadeth，Guns'N` Roses，Helloween和Iron Maiden，他们确实希望在众多观众前，有107,000名观众前来表演。
为此，构造了一个声学结构，该结构的长度为45（150英尺），高度为10米（35英尺），其总RMS为523,000瓦（不是最大值，但显示了已编程的工作功率），并且在1.7的距离处提供了100 dB的声压。英里。 铁娘子乐队表演期间的SPL（声压）测量结果表明，距声源90 m处，声压级值为118 dB至124 dB，峰值达到140 dB。
该系统包括300个TMS-3机柜和60个TSW-124低音炮，装有460个单独的QSC和BSS放大通道，分为4个频段。 所有扬声器均由Turbosound制造。 超过一半的设备属于Iron Maiden集团。 合乎逻辑的结果是，1990年在吉尼斯世界纪录中收录了如此庞大的唱片，成为有史以来最大的音响系统。
McIntosh和James Murphy的DESPACIO概念打破了70年代的记录
几年前，重型音响系统领域的一项显着发展出现在著名的美国公司
McIntosh上 ，就像在声音墙方面一样，DESPACIO项目是工程师和音乐家合作的结果。 另一个声音“巨像”是由电子冲突项目LCD Soundsystem的James Murphy与约旦声学公司（美国McIntosh分销商）的声音工程师合作设计的。
根据该项目的作者所说，他们开发了一个总容量为55,000瓦的音响系统，以保留现场表演的古老传统。 墨菲（Murphy）和麦克（Mac）工程师强调说，它们的强度是长城死墙（Great Wall Dead Sound Wall）的2倍。 该系统由7个机柜机架组成，高度约4米。 该系统的总质量增加为4.5吨。 McIntosh强调了概念与“死角”的连续性，并在New Century Hall举行了该系统的首次演示，该大厅以60年代末和70年代初的风格装饰。
声音协会-Bowers＆Wilkins的展览概念
在2014年WOMAD大会上，真正的高端传奇人物
Bowers＆Wilkins推出了超级强大的建筑，并伴有名为“声音协会”的悲痛之情。 该系统的设计基于经典的低音反射低音炮和桦木胶合板制成的三分频音箱（中低音，中音，高音）。
该系统总共包括16个低音炮和16个卫星，总RMS为120瓦。 像第一个“音墙”一样，使用了两个制造商的扬声器来制作音响系统，Rohacell动感头用于低音和中音，高音扬声器是Bowers＆Wilkins自己设计的，并在Bowers＆Wilkins Nautilus中使用。 总计：144个动态发射器。
您可以以100万欧元的价格购买这个概念开发的声音
怪兽 。
洛克希德·马丁公司的猎户座测试
自80年代初以来，音乐会场馆一直无人问津，重型声学结构已在航天工业中得到应用。 2011年在猎户座舰的测试中，这架系统在航空公司洛克希德·马丁（Lokheed Martin）的造船厂的建造中得到了证明。 用于空间测试的“声音墙”安装在一个特殊的隔音室内，在该隔音室内产生的声压超过150 dB，这与航天器发射时火箭发动机被发射时的声压相当。
1,500个房间用于创建测试台。 测试“发射”的工作声压为143 dB（最大超过155）。
该系统可以再现使用100个麦克风录制的真实火箭发动机的运行声音，从而使您可以精确地再现宇宙飞船发射台的声学状况。
总结
尽管音频回声有一些乌托邦主义和不合理性，但他们不仅在演艺界，而且在认真的工程学发展中继续找到应用。 在有关过去和现在的传奇放大器的材料之一中，我怀疑“ Opera Only”环形放大器的实用价值，但是，由于它越来越接近超强大的声音系统，这个怪物似乎不再那么无用了。
该出版物使用的照片：roniker.ru