在我们的GT博客上，最受欢迎的材料之一是
“带曝光的暖灯魔术” 。 他谈到了使用半导体和电子管电路评估UMZCH时的常见刻板印象。 此外，有关吉他管放大和管效果的数字仿真的
帖子的讨论也变得活跃起来。
我的一些反对这些话题的反对者说，他们说，我对TLZ知之甚少，而它的所有魅力根本不是谐波，而是变压器，运算放大器等。 反对者非透明地暗示没有对电子管和晶体管放大器的失真频谱组成进行详细研究。
在这些材料中，我写道，结束电子管声音的问题为时过早，现在，是时候了。 最近，我遇到了物理学家戴维·基波特斯（David Kiports）的相对较新的研究，该研究最终解决了所谓的TLZ（至少在吉他放大方面）的性质和作用的问题。
失真感知的心理声学
正如我们已经写过的，在弗莱彻，伏伊希维洛和阿尔多希纳的研究中，揭示了不同谐波的主观感知之间的差异。 特别是，研究表明，高次谐波被认为是明显的令人不愉快的失真，而低谐波则被认为更和谐或更不那么明显。
在研究中还注意到，奇次谐波（3、5、7、15等）会产生不和谐的音调，因此被认为是不和谐或不和谐的。 相反，由偶次谐波产生的音调与主声音和谐地结合在一起。
这些研究基于大多数的说法，即温暖的（字面意义上的）电子管放大器的声音对人耳来说是令人愉悦的。 半导体在失真和谐方面不如它们。 音乐家们已经成功使用了这种灯的和谐感，有时发烧友也会欣赏它们。
而且，事实证明，所谓的 现代“石头”放大器中的“诚实”（再现保真度）更高，因为 它们中的失真程度要低得多。 在70年代，由于晶体管和电子管系统的谐波系数近似相等，因此灯技术具有优势。 如今，情况已大不相同，因为与同等价格的半导体UMZCH相比，大多数灯产品有数十种（有时强度要高数百倍）的失真声音。
大卫·基波特斯角
在米尔斯美国学院（Mills American College）工作的戴维·基波特斯（David Kiports）并未提出任何新建议。 但是，正是这个人作为解剖物理学家而被人们铭记，他解剖了“魔术”管并证明了心理声学效应的物理性质。
为了以防万一，我将简单地描述扩声过程中谐波失真的出现。 晶体管（微电路）或真空管可以增加电功率。 在声音的情况下，功率放大的过程与其他频率的附加信号的出现有关，即 谐波失真。 例如，当放大300Hz的信号时，分别出现600、900、1200Hz的信号是二次，三次和四次谐波。
David Kiports对吉他放大器进行了测试，因为他对吉他手的热爱感兴趣。 用所谓 他没有使用发烧友灯，并且从他的文章来看，他对此并不了解。
这位科学家调查并比较了Fender Pro Jr和Bugera BC15放大器中的谐波失真。 第一个是全电子管（前置放大器和端子在三极管上实现），第二个是混合管（电子管前置放大器和晶体管端子）。
科学家确定了与这些放大器有关的许多模式。
例如，Fender Pro Jr在无过载的运行模式下的特点是低Kg，偶数谐波明显占优势，表示了2次，4次的低次谐波。 过载模式导致五次谐波与六次谐波相比放大，偶数谐波减弱，而奇数谐波则有所放大。 在两种模式下，Bugera BC15均显示出奇次谐波的严重性，主要是第3次和第5次。
我们可以简单地将实验者的结论刻画为以下事实：在晶体管上实施放大有助于在结果信号中出现更多数量的奇数奇次谐波。
而且，没有观察到70年代类似出版物的作者提到的高次谐波的出现。 相反，在电子管和晶体管放大器中，谐波的阶次都被限制为6次。
在他的研究中，物理学家还为偶数和非谐奇数谐波的和谐性提供了心理声学辩解，并列举了吉他手重视吉他放大的原因。
因此，电吉他的放大信号已经含有丰富的谐波。 过载的电子管路径能够将附加谐波添加到该信号的原始谐波中的每个源谐波中。 其中最明显的是偶数，这保证了必要的美学音乐效果。
干渣
Kiports研究中反映的数据表明，众所周知，管声音的谐和效果在本质上完全是和谐的。 这项研究还表明，电子管技术目前最适合作为吉他放大器使用，并能产生具有美学价值的音乐效果。
同时，如今的经典“灯”可以有效地用数字仿真代替（因为现在在数字信号处理中产生谐波失真没有问题）。 我注意到，由于操作不正常（对于许多人来说购买灯要容易得多），后者尚未在音乐会和彩排中得到广泛应用，但越来越多地用于演播室工作中。
在HI-FI和Hi End中，由于电路复杂性高，实现高保真度再现以及准确，廉价地对所谓的数字进行仿真的能力，这些灯逐渐熄灭。 管声。
在这些细分市场中，电子管放大对于创建为鉴赏家的狭窄圈子设计的独特且价格合理的真实电路杰作仍然至关重要。 而且，灯在耳机的专门放大中非常有效，特别是对于静电耳机。
牛仔裤我们的目录包括各种各样的
吉他放大器，以及用于播放音乐的
电子管UMZCH 。