“选择一颗蓝色药丸-早上在床上醒来，相信这只是个噩梦。” 资料来源：原始文章。和以前一样，他们只是用“ cyberpunk”这个词来称呼我们现在所理解的东西。 在八十年代，该类型的先驱使用了每个人的名字：“基本的固体科幻小说”，“禁止技术疯狂的人”，“八十年代的浪潮”，“神经科学”。 有一阵子，“数码朋克”甚至等同于“配镜眼镜”。 之所以发生这种情况，主要不是因为出版了《布鲁斯·斯特林》创作的《镜面眼镜：赛博朋克选集》，而是一部短篇小说集，而是因为运动-斯特林本人，约翰·雪莉，刘易斯·谢纳，帕特·卡迪根，鲁迪·鲁克和威廉·吉布森（William Gibson）经常以他最喜欢的配饰出现在公众面前：镜面太阳镜。
在该系列的序言中，斯特林建议：“不透明的眼镜会掩盖眼睛的表情，从而阻止“正常人”了解附近有人疯狂，并且很可能非常危险。” 根据他的说法，可以区分那些“抬头望远，无耻地凝视着太阳的人，梦想家，摇滚乐手，骑自行车的人，警察，以及任何超越法律的人”。 因此，斯特林反复将重点放在“风格的图标”上的“闪亮的镀铬或磨砂黑”眼镜实际上已成为运动的崇拜对象，随后它们开始定期出现在各种作品中作为文学印章。
大约在同一时期，斯特林和刘易斯·施纳（Lewis Scheiner）撰写了《墨镜镜中的莫扎特》（Mozart in Mirrored Glasses）（1986年），讲述的是一位过去的旅行者，过去改变了未来的发展方向。 但是为了获得他想要的东西，主角必须与他的年代顺序中的商品讨价还价（或者，正如他在书中所指的那样，是“原始时间”），同时与诸如玛丽·安托瓦内特或沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特等历史人物进行互动，而后者最终沉迷于牛仔裤，皮夹克和臭名昭著的眼镜。
该情节以不合时宜的方式进行了介绍，向读者介绍了十五岁的莫扎特，他具有千篇一律的千篇一律的千篇一律习惯，例如作者将我们视为八十年代的现代青年。 这位奥地利作曲家聪明，雄心勃勃，富有爱意的笑话很清楚他自己的天才以及他的交响曲必须进入音乐史上最好的作品的万神殿这一事实，但这还不足以使这位热情洋溢的少年：莫扎特渴望拥有一个像摇滚明星一样酷的未来。这个世界反映在他的眼镜上。
她的眼睛就像镜子
两年前，即1984年，威廉·吉布森（William Gibson）和他的Neuromancer给了我们莫利·百万富翁（Molly Millions），这是一个装有眼部植入物的女英雄。 最初，一位名叫凯斯（Case）的主角认为它们是镜面眼镜，但很快就意识到“银色镜片似乎直接从her骨光滑白皙的皮肤上生长，并由深色，粗略和不均匀修剪的头发构成。” 是的，Molly永远用多光谱遮阳镜密封眼窝，因此，同时修改了泪道-将其重新引导至口腔，这样就不可能掉下眼泪，而只能吐口水或吞咽。 该死的，这个女孩真棒！
镜中的反射象征着“虚拟性”的概念。
雇佣军的形象生动活泼，受到其他许多人的启发，例如专辑“ Hack（1990）
”中的
信息社会组织
就为她献上了歌曲
“ Mirror Glasses”。 后来，在1995年，电影《强尼·莫妮米奇》（Johnny Mnemonic）发行，改编了吉布森的同名故事，不幸的是，观众的最爱变成了“简（Jane）”，失去了她著名的植入物，但是几年后，我们又在沃卓斯基兄弟三部曲中再次见到她，他为赛博朋克注入了新的能量，以进入下一个世纪。 是的，《三位一体》是《黑客帝国》三部曲的核心人物之一，被重新构想成莫莉。
Matrix服装的简约设计引起了整个风格的方向，皮革，乳胶，黑色和长雨衣开始与严酷和残酷相关，当然，如果没有太阳镜，这也是无法做到的。 此外，该邪教不再像新教徒和三位一体教徒那样成为黑暗教徒，而是成为装饰了莫菲斯脸部的圆形镜面教徒。 为了向八十年代的未来主义时尚致敬，Matrix展示了自己的愿景，将黑色装扮的习惯和
铆钉装扮结合在一起。
液态金属
七十年代，在一条新的雷朋系列产品中，出现了两种不寻常的型号：
雷朋Vagabond和
雷朋国服，带有塑料镜架和两种类型的镜头-标准G-15和反光镜G-31。 为了达到镜面效果，制造商尝试了许多不同的材料，包括镍，钛和...铬，金属，这些材料变成了另一个赛博朋克图腾。
终结者2：审判日（1991）中的液态金属终结者之手。 资料来源：原始文章。例如，从1982年同一本Gibson笔的“ Burning Chrome”笔下就很容易注意到这种附件，该书中的赛博朋克和chrome
从封面本身开始并排放置。 我们在《终结者》中观察到了类似的情况，尤其是在第二部电影中，T-1000模型很容易改变形状并变成液态金属池。
如果回到《黑客帝国》，我们会看到许多特许经营场景经常使用发亮的表面同时扭曲角色的外观-这是对Jean Baudrillard的引用，该书在伪书《
Simulacra and Simulation》中， Neo
将钱和软盘与非法软件 。 作为“铬”的角色，是后视镜，眼镜，甚至一层起泡的液体，在他服用了红色药丸后，它都覆盖了选定的那个人。 但是，这不仅仅是纯粹的文体学问题，而是同一思想的一致表达。 毕竟，每次我们都被提醒：环境是虚拟的，不仅反射是假的-整个世界都是虚构的。
透过镜子看
关于矩阵
的狂热理论之一说，只有具有较高洞察力的人才能戴镜眼镜。 这是一个有趣的想法，因为尼布甲尼撒的特工和工作人员都非常了解矩阵的幻觉，并将这些知识用于自己的目的，因此属于那些已经实现“启蒙”的人。 但是，a，除了莫非斯，没有人戴着这样的眼镜，因此，这个物品很可能不是他身份的指示器，而是某种生活哲学的反映。
在我看来，反映莫非斯的眼镜而拍摄的Neo代表了人类救世主的虚拟图像-尚未成熟的天生选种菌。 这里需要作出解释-“虚拟”一词并不总是表示“虚幻”。 14世纪，当
学者首次提出“ virtualitas”一词时，他们在其中加入了“表现”的含义，因此“虚拟性”与“潜在”的含义相同。 在符号学的创始人
查尔斯·桑德斯·皮尔斯 （
Charles Sanders Pearce ）严厉批评这一术语之前，学者们认为“每个种子都是一棵“虚拟”种子，也就是一棵“潜在的”树。 因此，就电影而言，观看者通过反射，通过Morpheus的眼睛观看了“虚拟” Neo，并看到了“选择的一个”的未来。
对于Agent Smith（一个在Matrix中保持秩序的实用程序）而言，他的观点既是对Matrix信息访问级别的指示，又是掩盖其面部和外观的遮罩。 不透明的眼镜将眼睛视为“灵魂的镜子”，从而隐藏了角色的所有情感，因此看起来更像是没有灵魂的机制。 但是一旦史密斯（Smith）失去了这个附属品，我们最终就会看到充满仇恨和恐惧的神情-事实证明，与他的人为天性相反，他和人一样脆弱-而这一刻象征着机器力量被推翻的开始。
像半机械人一样的太阳镜
鉴于斯特林习惯不断提到运动中戴眼镜的样子，因此在各种电子朋克作品中多次闪耀这并不奇怪-让我们回想起至少Bato的《壳牌幽灵》（1995）或亚当（Adam）的增幅植入物来自Deus Ex系列的Jensen。 逐渐地，眼镜已成为赛博朋克风格的元素，不仅开始“增添凉意”，而且开始以实用的方式使用。
的确，除了唐娜·哈拉威（Donna Haraway，1985）
的《电子人宣言》之外，1998年
罗比·戴维斯-弗洛伊德 （
Robbie Davis-Floyd ）普遍表示，“现在我们都是电子人”，仅仅是因为我们使用计算机，助听器或戴眼镜。 现在听起来很有趣，但是在那些年里，半机械人主要被认为是利用科学技术成就来促进残疾人的日常生活的一种方式，但是作为一种与自我现代化相关联，超越生物极限的文化，他们开始意识到“半机械人”以后
“我从来没有要求这个。” 资料来源：原始文章。例如，大卫·弗洛伊德（David Floyd）反复列举了斯蒂芬·霍金（Stephen Hawking）的例子，他仍然认真地从事天体物理学，并为已经成为人与机器共生的人过着非常积极的生活。
凯瑟琳·伍德沃德 （
Katherine Woodward）教授在她的《社会科学：巨大的问题》（2003年）一书中写道，与其不断对比力学和生物体，“我们可以在不将自己局限于与自然，身体，关系有关的框架的情况下受益匪浅。一方面，“机器=人工”。 伍德沃德相信，机械化最终将使人类易于管理，并且“将人与机器结合起来将使我们能够学习如何控制和协作。” 出于同样的原因，上述《哈拉威》以各种可能的方式避免了试图赋予该技术以敌意的尝试，但断言我们的世界最终将取决于机器：“它们是我们的一部分，但我们是其中的一部分。”
归根结底，如果我们总结所有这些观点，那么戴镜面眼镜的趋势虽然是偶然的，但这是接受电子人作为我们日常生活一部分的第一步。
在时机成熟之前，无功能障碍的人必须通过植入物进行自我改良以使其变得更好，首先需要大量工作来帮助那些需要假肢的人。 幸运的是，科幻小说作家以及其他富有创造力的人物，例如Deus Ex开发团队，该团队最近
以亚当·詹森（Adam Jensen）的手的样式创造了一个人造肢体 -已经在努力确保机器人最终对我们来说司空见惯。
“采取红色-进入奇迹之地。” 资料来源：原始文章。首次发布于2016年的版本中。