对手是失去这个或那个游戏的关键人物之一，而这些敌人也是怪物时，正是他们创造了创造者投资的氛围。 很难想象Silent Hill没有金字塔头，Outlast-没有Chris Walker等等，原理很明确。 怪物是游戏中敌人的集体形象，它不仅可以是丑陋的恶魔或巨型蜘蛛，甚至可以是邪恶的邻居，例如Hello Hello Neighbor，也可以是怪物，尽管有一个人的外表。
到达这一部分后，读者会问：
“那是关于什么的？
是的，怪物确实是许多游戏中不可或缺的一部分。”并且，我想谈谈玩家在游戏中遇到的开发人员骇人听闻的骇客案例，并提出如何避免这种情况的建议。
说到质量差，首先我要说的是与敌人的位置不兼容，它可能是沙漠中的青蛙和熔岩洞中的冰go，它们在它们的栖息地都是不自然的。 这样的矛盾只在一种情况下才有意义-它们是根据情节制定并与故事相对应的。 应该始终通过情节或该栖息地确实适合他并且没有矛盾的事实来证明添加此字符或那个字符是合理的。 立即区分概念，我并不反对从火箭筒射击猫中杀死芭蕾舞短裙中的鳄鱼，但这是垃圾，不需要逻辑。
以冰go为例。 它应该在温暖的地下深处，但没人会制造异常，称其为“地狱的第七圈”并将冰go塞入其中，并用冰柱和千年冰来装饰洞穴。 做完了 一切在逻辑上都是合理的，玩家不会想到什么，事实上，他忘记了地下没有冰雪的冰go。
我们得到一个简单的“怪物公式”：
周到的怪物=生物+栖息地+逻辑。
并且有很好的类似物。 大自然已经建议该怎么做。 例如，地下生物的视力差，或者根本不存在。 秃鹰有裸露的脖子，因为它们会摘下腐肉，并且不会弄乱裸露的脖子。 鲨鱼有3排牙齿，可伸缩的下巴和流线型的车身形状以提高速度。 输入适用于所有事物，甚至适用于来自另一个星球的生物。 人脑无法感知根本不同的事物，因为它根本不了解它是什么。
“我喜欢鲨鱼，但我想将它们添加到沙漠中！ 我要死鲨，该死！”
-一位读者会说。 是的，没问题，但是使用上面的公式，然后再得到一个废弃的普通鲨鱼：
- 对于沙漠，她需要体重秤，也许她会移入地下，否则该如何狩猎？
- 视力不会帮助她，因此必须有一个回声定位机制，否则她会坐下来，看着受害者像个深深的钓鱼者。
- 秤不仅应防止高温，还应防止局部动物的侵略。
- 我想出了一个本地动物区系，如果一条沙漠鲨鱼在食物链中占主导地位，那它会吃什么呢？ 她的猎物可以抵抗吗？ 如果不能，那么鲨鱼就不需要保护了，这是令人惊讶的因素。 如果猎物“踢”，那么保护是必要的进化特征。
现在，这张照片不仅在我的脑海中，而且在读者中？
好吧，我们可以拿出该区域内的怪物，或将其适应其栖息地。 我们需要知道它在食物链中所占的位置以及当前的气候特征。 但是仍然有情节，通常是由他决定游戏中将要出现的怪物。 在一个关于蓬松兔子在棉花糖谷中跳跃的儿童游戏中，我们的沙漠鲨鱼绝对不是这个地方。
以精彩的《灵魂》系列为例。 我们不会涉及环境叙事和复杂性曲线的主题，这是有关单独的巨大材料的主题。
因此，我们在游戏开始时就结束了，不管是什么部位，那里都有弱小的怪物，它们是半裸的，并且有像水晶蜥蜴或庇护所的恶魔之类的生物。 但是我们正在谈论主要对手。 城堡中有骑士，村庄中有农民，肠子中有蜘蛛，恶魔，沼泽中的水ches和其他令人讨厌的鼻涕虫。 他们都有故事，简洁地融入周围的现实，毫无疑问“你是什么，该死，忘了，一个怪物”，或者游戏稍后会用这些问题回答我们。 例如，避难所的恶魔像其他恶魔一样在世界各地错综复杂地错开了，有一种选择是将他专门带到那里，以便使“被选死者”落入他坚强的怀抱。 而且还有想象力的地方。 玩家自己可以考虑很多点，但是他了解输入数据。 有必要给玩家提供幻想的机会，但是我再说一遍，这不应前后矛盾，只根据玩家对自己的想法创建项目，就可以幻想一种最糟糕的方式。
如果我们谈论导致玩家恐惧的原因，那当然是未知的。 例如，我们看到了怪物的轮廓，但我们没有看到它的全部，并且游戏激发了气氛，增加了声音，我们的想象力得到了最大发挥。 但是，一旦我们看到整个怪物都处于良好的光线下，它就不再像以前那样吓scar我们。 他已经很熟悉了。 您可以并且应该玩一堆恐惧症-蜘蛛恐惧症，对蛇，老鼠的恐惧等等。当然，您的令人毛骨悚然的怪物不应该用一个五岁女孩的声音说话（仅当这并不能增强他险恶的本质时），但这是一个完全不同的故事。
在总结我的第一篇文章时，我将重点介绍创建逻辑（正确）对手的要点：
- 我们确定栖息地
- 我们正在寻找类似物
- 观看故事
- 我们确定在食物链中的位置
- 定义演化和场景特征
- 提出一个概念
然后进行测试，调整和其他乐趣。 留出想象的空间。 对所有人都好。
参考第3部分