这篇文章已经酝酿了很长时间，其内容主要取决于讨论，而讨论通常出现在评论，消费者纠纷以及交易大厅中。 在大多数情况下，用于音频设备的Hi-Fi概念意味着一种抽象的高端技术。 高质量或等级的概念很少与特定的规格，技术价值和标准相关。
一些音频设备制造商经常有意拒绝在放置其产品时使用“ Hi-Fi”一词。 相反，其他人则往往提到该设备属于Hi-Fi。 在削减的范围内，我将讨论该术语的历史，根据公认的标准今天有权被称为“ Hi-Fi”的原因，制造商为何不使用它的原因。
一点历史
绝大多数人都知道“ Hi-Fi”是“高保真度”的缩写，即 高保真。 这意味着复制的高保真度。 因此，我们可以通过Hi-Fi设备任意地理解某些类别的设备，其再现的保真度高于...的保真度高于其他大多数抽象的保真度。
这种现象本身比该术语更老，因为几乎总是这些设备变得更好或更差。 在音频录音设备及其复制品问世之初，很难确定保真度更高的位置，但是在1924年，第二个最重要的事件发生在爱迪生留声机问世之后。 录音已变成电子音乐。 我们可以说是在那时，第一个Hi-Fi出现了。
事实是，与使用机械留声机录制的录音相比，使用电记录器录制的录音具有更高的质量，可以将其视为将设备划分为类别的机会。 因此，当贝尔电话实验室公司开发了一种使用原始碳纤维麦克风，电子管放大器和机电式录音机的录音机时，可以说是1924年海法诞生的年份。
当时，频率范围被认为是决定复制保真度的主要技术参数。 到1929年，它在机电设备中达到50-6000 Hz，到30年代中期，它已超过30-8000 Hz。 失真程度逐渐降低，录音的动态范围增加。
新的高质量录音特性要求声音再现设备具有新的功能。 那些年里，最常见的声音载体是留声机唱片，这要归功于30年代初的电子电话的出现，它们设法实现了高质量的再现。 有新型的磁头MM（运动磁铁）。 大约在同一时间，它开始积极发展，在德国甚至引入了磁录音。
在30年代，显着的变化会影响发声器，尤其是在电动驱动器领域正在积极发展。 因此，在1932年，使用永磁体的扬声器制造商
工程师Hartley首次使用了“ Hi-Fi（高保真度）”一词，这意味着复制的高保真度。
显然，作者并不认为他的营销举动不仅会成为普遍使用的陈词滥调，既意味着质量，又成为保证质量的标准。
时间的流逝，设备的质量不断提高，到四十年代末，该术语逐渐用于各种英美公司的广告以及媒体中。 这个时期恰好是声音再现保真度发展的另一个飞跃，发生在40年代后期-50年代初：
- 开发并商业发行了首批以33 rpm的速度播放唱片（LP）的黑胶唱片和用于收听它们的电话；
- 卷式录音机开始批量生产；
- 推出动圈式扬声器的批量生产；
- 电子管放大器的设计已得到改进；
- 出现了FM广播，开始在VHF频带中进行广播，从而确保了更少的干扰和更宽的带宽。
在50年代，立体声录音开始更加活跃，到60年代，他们开始大量使用乙烯基树脂，几乎完全取代了虫胶。 正是在这一时期，Hi-Fi从市场营销术语开始转变为标准。 最初，这是一些目前公认的质量观念。 到了70年代，最终形成了一个确切的想法，即所谓的“高保真度”，这就是Hi-Fi成为标准的方式。
高保真标准
迄今为止，唯一成功确定复制保真度的尝试是DIN45500，这是德国标准化协会（Deutsches InstitutfürNormung）发布的标准。 声音再现设备新标准的标准是：
- 幅度频率特性（AFC）的不均匀性；
- 再现频率范围；
- 谐波失真系数或谐波系数（THD或Kg，％）;
- 信噪比（信噪比，dB）。
根据标准，他们有权佩戴具有以下特征的Hi-Fi设备的骄傲名称：
扬声器和耳机- 在可再现的100-4000 Hz频率范围内，频率响应相对于平均声压级的非线性，dB-±4 dB（+ 4 / -8 dB）；
- 可复制频率为250-1000 Hz（2000 Hz）时的非线性失真系数，不超过-1％；
功放- 线性输入在40-16000 Hz的可再现频率范围内，频率响应的非线性为1.5 dB（使用校正器时为2 dB）。
- 可复制频率范围内的非线性失真系数为40–12500 Hz，不超过1％。
- 在250-8000 Hz频带内的互调失真系数（当声压级降低6 dB时也在该频带外），不大于-3％；
- 信道参数在可复制频率范围内的扩展，不超过-3 dB；
调音器- 再现频率的频带，30 Hz-15000 Hz（由于需要将导频音抑制到19 kHz，很难获得更高的限值）；
- 1 kHz频率处的非线性失真系数，不大于-0.5％；
- 250-6300 Hz频段内的信道参数之差，不超过–3 dB；
- 250–6300 Hz（6300–15000 Hz）频率下的串扰，不超过26 dB（15 dB）。
随后，几乎没有变化的DIN45500成为欧盟标准IEC IEC 60581，在苏联类似的GOST 24388-88（用于UMZCH）和GOST 23262-88（用于AS）也被采用。
现在的批评和标准
该标准几乎在出现之后就受到了批评，因为它没有包含声音必不可少的许多特性的规范。 该标准没有提及互调失真，动态范围，信噪比，阻尼系数，脉冲和瞬态特性，以及许多其他测量参数。 为此，他受到工程师的批评。 相反，一些制造商为不合理的刚性而指责。
不幸的是，这些特性不能被视为标准，尤其是在我们这个时代。 在其出现之时，许多设备已经超过了标准（例如，日本中道公司，YAMAHA，SONY公司的产品），如今，来自中国半手工车间的几乎所有产品都与之相对应。 显然，如果拥有地下室的天帝国的居民知道此标准的规范，那么Hi-Fi铭文将在AliExpress上装饰其所有产品。
正是由于该标准的可信度下降，一些制造商试图忽略该术语本身。 最大胆和自大的人将他们的产品归于高端营销阶层，而其他人通常避免提及类别，而只是称赞设备，舞台的广度和深度，天鹅绒般的低音和高音的清晰度。
同时，在消费者的主观感知中，“真实” Hi-Fi仍然是具有高（按现代标准）保真度再现的技术。 如实践所示，这种保真度的极限只有在现场演奏时才会出现，无法与录音区分开。
我深信，符合时间要求的新标准可以解决这种情况。 这样的标准将确定Hi-Fi类新设备的标准，例如DAC的比特深度和采样频率，无线音频设备的数据传输标准，将在互调失真和其他心理声学重要特性的归一化方面填补空白。 但是到目前为止，还没有这样的标准。
盲测和非盲测
由于DIN45500标准明显过时，因此一些制造商和用户认为客观检查和现场测试很重要。 所有这些都可以分为两个条件类别，一个是喜欢看自己正在听的内容的人，另一个是相信双盲的人。
从零开始，就双盲测试而言，全球范围内都出现了玻璃霍利瓦尔。 来自“绝对声音”发烧友版的罗伯特·哈雷和约翰·阿特金森认为，盲目的测试“不能给出真实的画面”，并且“……极大地扭曲了听觉过程，对确定保真度毫无用处。”
著名的德国出版物Soundstage的编辑道格·施耐德（Doug Schneider）在2009年发表的文章中完全驳斥了绝对声音（Absolute Sound）作者的结论，特别指出：“盲测试是扬声器设计领域十年研究的基础。” 如今，许多知名制造商都在使用双盲测试，包括Axiom，Energy，Mirage，Paradigm，PSB和Revel。 唯一的问题是，像50年代和60年代那样，仅使用盲法测试是“肉眼”确定高保真度的一步。
总结
不幸的是，今天新的HI-FI标准的出现是不可能的。 众多制造商对标准的引入会影响生产成本（任何制造商都希望降低生产成本）不感兴趣。 消费者必须依靠自己的耳朵和规格中信息的准确性，以及双盲方法的强大“神奇”能力。 感谢您在评论中的意见，描述您对Hi-Fi类组件的印象，并写下您是否认为需要新的Hi-Fi标准。
传统广告
我们出售电子产品，尤其是在我们的目录中， Hi-Fi音频得到了广泛的代表。